Intriga și compoziția unei opere literare. Compoziția și intriga unei opere de artă

Compoziția este aranjarea pieselor operă literară V ordine anume, un ansamblu de forme și metode de exprimare artistică de către autor, în funcție de intenția acestuia. Tradus din latinînseamnă „compunere”, „construcție”. Compoziția construiește toate părțile lucrării într-un singur întreg finit.

Ajută cititorul să înțeleagă mai bine conținutul lucrărilor, menține interesul pentru carte și ajută la tragerea concluziilor necesare în final. Uneori compoziția cărții intrigă cititorul și el caută o continuare a cărții sau a altor lucrări ale acestui scriitor.

Elemente compozite

Printre astfel de elemente se numără narațiunea, descrierea, dialogul, monologul, povestirile inserate și digresiunile lirice:

1. Naraţiune- elementul principal al compoziției, povestea autorului, dezvăluirea conținutului opera de artă. Ocupă cel mai volumul întregii lucrări. Transmite dinamica evenimentelor, poate fi repovestită sau ilustrată cu desene.
2. Descriere. Acesta este un element static. În timpul descrierii, evenimentele nu au loc, servește ca o imagine, un fundal pentru evenimentele lucrării. Descrierea este un portret, un interior, un peisaj. Peisajul nu este neapărat o imagine a naturii, poate fi un peisaj al unui oraș, peisaj lunar, o descriere a orașelor fantastice, planetelor, galaxiilor sau o descriere a lumilor fictive.
3. Dialog- o conversație între două persoane. Ajută la dezvăluirea intrigii, la aprofundarea personajelor actori. Prin dialogul a doi eroi, cititorul află despre evenimentele din trecutul eroilor lucrărilor, despre planurile lor, începe să înțeleagă mai bine personajele eroilor.
4. Monolog- vorbirea unui personaj. În comedia lui A. S. Griboyedov, prin monologurile lui Chatsky, autorul transmite gândurile oamenilor progresiste ai generației sale și experiențele eroului însuși, care a aflat despre trădarea iubitului său.
5. Sistem de imagine. Toate imaginile operei care interacționează în legătură cu intenția autorului. Acestea sunt imagini cu oameni personaje de basm, mitic, toponimic și subiect. Sunt imagini absurde inventate de autor, de exemplu, „Nasul” din povestea cu același nume a lui Gogol. Autorii au inventat pur și simplu multe imagini, iar numele lor au devenit comune.
6. Inserați povești, o poveste în cadrul unei povești. Mulți autori folosesc această tehnică pentru a pune intriga într-o lucrare sau la un deznodământ. Pot exista mai multe povești inserate în lucrare, evenimentele în care au loc în timp diferit. „Maestrul și Margareta” de Bulgakov folosește tehnica romanului în roman.
7. Digresiuni ale autorului sau lirice. Mult digresiuni Sufletele moarte ale lui Gogol. Din cauza lor, genul operei s-a schimbat. Este mare lucrare în proză numită poezia „Suflete moarte”. Iar „Eugene Onegin” este numit roman în versuri din cauza un numar mare digresiunile autorului, datorită cărora li se prezintă cititorilor poza impresionanta Viața ruseascăînceputul secolului al XIX-lea.
8. Caracteristica autorului. În ea, autorul vorbește despre caracterul eroului și nu își ascunde atitudinea pozitivă sau negativă față de el. Gogol în lucrările sale dă adesea caracteristici ironice eroilor săi - atât de precise și de încăpătoare încât eroii săi devin adesea personaje casnice.
9. Intriga poveștii este un lanț de evenimente care au loc într-o operă. Intriga este conținutul text artistic.
10. complot- toate evenimentele, circumstanțele și acțiunile care sunt descrise în text. Principala diferență față de intriga este succesiunea cronologică.
11. Decor- descrierea naturii, a lumii reale și imaginare, a orașelor, planetelor, galaxiilor, existente și fictive. peisajul este tehnica artistica, datorită căruia se dezvăluie mai profund caracterul personajelor și se face o evaluare a evenimentelor. Vă puteți aminti cum se schimbă peisaj marinîn „Povestea pescarului și a peștelui” a lui Pușkin, când bătrânul vine iar și iar la Peștele de Aur cu o altă cerere.
12. Portret Această descriere nu este numai aspect erou, dar și lumea interioara. Datorită talentului autoarei, portretul este atât de precis încât toți cititorii au aceeași imagine despre eroul cărții citite: cum arată Natasha Rostova, Prințul Andrei, Sherlock Holmes. Uneori, autorul atrage atenția cititorului asupra unora caracteristică erou, de exemplu, mustața lui Poirot din cărțile lui Agatha Christie.

Nu ratați: în literatură, cazuri de utilizare.

Tehnici compoziționale

Compunerea poveștii

În dezvoltarea parcelei există etape de dezvoltare. Conflictul este întotdeauna în centrul intrigii, dar cititorul nu învață imediat despre el.

Compunerea poveștii depinde de genul lucrării. De exemplu, o fabulă se termină în mod necesar cu o morală. Operele dramatice ale clasicismului aveau propriile legi ale compoziției, de exemplu, trebuiau să aibă cinci acte.

Compoziția lucrărilor se remarcă prin trăsăturile sale de nezdruncinat. folclor. Cântecele, basmele, epopeele au fost create după propriile legi de construcție.

Compoziția basmului începe cu o zicală: „Ca pe mare-ocean, dar pe insula Buyan...”. Proverbul a fost adesea compus în formă poeticăși uneori era departe de conținutul poveștii. Povestitorul a atras atenția ascultătorilor cu o vorbă și a așteptat să asculte fără a fi distras. Apoi a spus: „Acesta este o vorbă, nu un basm. Povestea va veni.”

Apoi a venit începutul. Cel mai faimos dintre ele începe cu cuvintele: „Au fost odată ca niciodată” sau „Într-un anumit regat, într-o a treizecea stare...”. Apoi povestitorul a trecut la povestea în sine, la eroii ei, la evenimentele miraculoase.

Tehnici ale unei compoziții de basm, o repetare triplă a evenimentelor: eroul luptă de trei ori cu Șarpele Gorynych, de trei ori prințesa stă la fereastra turnului, iar Ivanushka zboară către ea călare și smulge inelul. , de trei ori Țarul le testează pe nurori în basmul „Prițesa broască”.

Sfârșitul basmului este și el tradițional, se spune despre eroii basmului: „Ei trăiesc – trăiesc și fac lucruri bune”. Uneori, finalul sugerează un răsfăț: „Ai un basm și eu tricot covrigi”.

compoziție literară- aceasta este aranjarea părților lucrării într-o anumită secvență, acesta este un sistem integral de forme imagine artistică. Mijloacele și tehnicile de compunere aprofundează semnificația descrisului, dezvăluie caracteristicile personajelor. Fiecare operă de artă are propria sa compoziție unică, dar există legile sale tradiționale care sunt respectate în unele genuri.

Pe vremea clasicismului, exista un sistem de reguli care prescriea anumite reguli pentru scrierea textelor către autori și nu puteau fi încălcate. Acest regula de trei unitate: timp, loc, complot. Aceasta este o structură în cinci acte opere dramatice. Acest vorbind nume de familieşi o împărţire clară în negativ şi bunătăți. Caracteristicile compoziției operelor clasicismului sunt de domeniul trecutului.

Tehnicile compoziționale în literatură depind de genul unei opere de artă și de talentul autorului, care are tipurile, elementele, tehnicile de compoziție, îi cunoaște trăsăturile și știe să folosească aceste metode artistice.

Intriga (din franceza sujet) - un lanț de evenimente descrise într-o operă literară, adică viața personajelor în schimbările ei spațio-temporale, în poziții și circumstanțe schimbătoare.

Evenimentele recreate de scriitori formează (împreună cu personajele) baza lume obiectivă lucru și astfel o „legătură” integrală a formei sale. Intriga este principiul organizator al celor mai dramatice și epice (narative). Poate fi semnificativ și în genul liric al literaturii.

Elemente de poveste: Principalele includ expunerea, intriga, dezvoltarea acțiunii, suișuri și coborâșuri, punct culminant, deznodământ. Opțional: prolog, epilog, fundal, final.

Vom numi intriga sistemul de evenimente și acțiuni conținute într-o operă, lanțul ei de evenimente și, mai mult, în succesiunea în care ne este dat în lucrare. Ultima remarcă este importantă, deoarece destul de des evenimentele sunt spuse nu în ordine cronologica, și ce s-a întâmplat înainte, cititorul poate afla mai târziu. Dacă, totuși, luăm doar episoadele principale, cheie ale intrigii, care sunt cu siguranță necesare pentru înțelegerea acesteia, și le aranjam în ordine cronologica, apoi primim complot - conturul intrigii sau, așa cum se spune uneori, „complot îndreptat” . parcele în diverse lucrări pot fi foarte asemănătoare între ele, complotul este întotdeauna unic individual.

Există două tipuri de povești. În primul tip, desfășurarea acțiunii are loc tensionat și cât mai rapid posibil, semnificația și interesul principal pentru cititor constă în evenimentele intrigii, elementele intrigii sunt clar exprimate, iar deznodământul poartă o încărcătură uriașă de conținut. . Acest tip de intrigă se găsește, de exemplu, în Poveștile lui Pușkin despre Belkin, În ajunul lui Turgheniev, Jucătorul lui Dostoievski etc. Să numim acest tip de intriga dinamic.

Într-un alt tip de complot - să-l numim, spre deosebire de primul, adinamic - desfasurarea actiunii este lenta si nu tinde spre o rezolvare, evenimentele intrigii nu prezinta prea mult interes, elementele intrigii nu sunt clar exprimate sau sunt complet absente (conflictul este intruchipat si se misca nu cu ajutorul a intrigii, dar cu ajutorul altor mijloace compoziționale), deznodământul este fie complet absent, fie este pur formal, în compoziția de ansamblu a lucrării există multe elemente extra-intrigă (a se vedea mai jos despre ele), care adesea se schimbă centrul de greutate al atenției cititorului asupra lor înșiși.

Vedem acest tip de complot, de exemplu, în „ Suflete moarte„Gogol”, Țărani „și alte lucrări ale lui Cehov etc. Există o modalitate destul de simplă de a verifica cu ce fel de plot ai de-a face: lucrările cu un plot adinamic pot fi recitit din orice loc, pentru lucrări cu o plot dinamică, citirea și recitirea doar de la început până la sfârșit este tipică. De obicei, sunt construite parcele dinamice conflicte locale, adinamic - pe substanțial. Această regularitate nu are natura unei dependențe rigide de 100%, dar cu toate acestea, în majoritatea cazurilor, această relație între tipul de conflict și tipul de complot are loc.

Intriga concentrică - un eveniment (o situație de eveniment) iese în prim-plan. Caracteristic pentru formele epice mici, genurile dramatice, literatura din antichitate și clasicism. („Telegramă” de K. Paustovsky, „Notele unui vânător” de I. Turgheniev) Intriga cronică - evenimentele nu au relații cauzale între ele și sunt corelate între ele doar în timp („Don Quijote” de Cervantes, „Odiseea”) ” de Homer, Don- Juan” Byron).

Intriga și compoziția. Conceptul de compoziție este mai larg și mai universal decât conceptul de complot. Intriga se încadrează în compozitia de ansamblu lucrări, ocupând unul sau altul, loc mai mult sau mai puțin important în ea, în funcție de intențiile autorului. De asemenea este si compoziţia internă subiectul la care ne întoarcem acum.

În funcție de raportul dintre complot și complot dintr-o anumită lucrare, se vorbește despre tipuri diferiteși tehnici de compunere a parcelei. cu cel mai mult caz simplu este unul în care evenimentele complotului sunt aranjate liniar într-o secvență cronologică directă, fără nicio modificare. Această compoziție se mai numește Drept sau complot secvenţă. Mai complicată este tehnica în care aflăm despre un eveniment care s-a întâmplat înainte de restul, chiar la sfârșitul lucrării - această tehnică se numește implicită. Această tehnică este foarte eficientă, deoarece îți permite să ții cititorul în ignoranță și tensiune până la sfârșit, iar la final să-l uimești cu surpriză. răsturnare a complotului.

Datorită acestor proprietăți, tehnica implicită este aproape întotdeauna folosită în lucrări genul detectiv, deși, desigur, nu numai în ele. O altă metodă de rupere a cronologiei sau a secvenței complotului este așa-numita retrospectivă, când, în cursul derulării intrigii, autorul face digresiuni în trecut, de regulă, la momentul premergător intrigii și începutului acest lucru. În cele din urmă, secvența plotului poate fi întreruptă în așa fel încât evenimentele din timpuri diferite să fie date amestecate; narațiunea revine constant din momentul acțiunii în curs la diferite straturi de timp anterioare, apoi se întoarce din nou la prezent pentru a reveni imediat la trecut.

Această compoziție a intrigii este adesea motivată de amintirile personajelor. Se numeste compoziție liberăși este folosit într-o oarecare măsură de diferiți scriitori destul de des: de exemplu, putem găsi elemente de compoziție liberă la Pușkin, Tolstoi, Dostoievski. Cu toate acestea, se întâmplă ca compoziția liberă să devină principiul principal și definitoriu al construcției parcelei, în acest caz, de regulă, vorbim despre compoziția liberă propriu-zisă.

Elemente extra-parcelă. Pe lângă complot, există și așa-numitele elemente extra-complot în compoziția lucrării, care adesea nu sunt mai puțin sau chiar mai importante decât intriga în sine. Dacă intriga unei lucrări este latura dinamică a compoziției sale, atunci elementele extra-parcelare sunt statice; elementele extra-intrigă sunt cele care nu avansează acțiunea, timp în care nu se întâmplă nimic, iar personajele rămân în pozițiile lor anterioare.

Există trei tipuri principale de elemente extra-intrigă: descrierea, digresiunile autorului și episoadele inserate (altfel se mai numesc și nuvele inserate sau intrigi inserate). Descriere - aceasta este o imagine literară lumea de afara(peisaj, portret, lumea lucrurilor etc.) sau un mod de viață durabil, adică acele evenimente și acțiuni care au loc în mod regulat, zi de zi, și, prin urmare, nu au nicio legătură cu mișcarea intrigii. Descrierile sunt cel mai comun tip de elemente non-intrigă; ele sunt prezente în aproape fiecare lucrare epică.

Digresiuni de drepturi de autor - acestea sunt afirmații mai mult sau mai puțin detaliate ale autorului de tip filozofic, liric, autobiografice etc. caracter; în același timp, aceste afirmații nu caracterizează personaje individuale sau relația dintre ele. Digresiunile autorului sunt un element opțional în compoziția unei opere, dar atunci când apar totuși acolo („Eugene Onegin” de Pușkin, „ Suflete moarte„Gogol”, Maestrul și Margarita „Bulgakov etc.), ei joacă, de regulă, rol esentialși sunt supuse revizuirii. In cele din urma, inserați episoade - acestea sunt fragmente relativ terminate ale acțiunii în care acționează alte personaje, acțiunea este transferată într-un timp și loc diferit etc. Uneori, episoadele inserate încep să joace un rol și mai mare în lucrare decât intriga principală: de exemplu, în Sufletele moarte ale lui Gogol.

În unele cazuri, o imagine psihologică poate fi atribuită și elementelor extra-parcelare, dacă stare de spirit sau gândurile eroului nu sunt o consecință sau o cauză a evenimentelor complotului, ele sunt oprite din lanțul complotului. Cu toate acestea, de regulă, monologuri interne și alte forme de reprezentare psihologică sunt cumva incluse în complot, deoarece ele determină acțiunile ulterioare ale eroului și, în consecință, cursul ulterioar al complotului.

În general, elementele din afara intrigii au adesea o legătură slabă sau pur formală cu intriga și reprezintă o linie compozițională separată.

Compoziție puncte de ancorare. Compoziția oricărei opere literare este construită în așa fel încât de la început până la sfârșit, tensiunea cititorului să nu slăbească, ci să se intensifice. Într-o lucrare de volum mic, compoziția reprezintă cel mai adesea o desfășurare liniară în ordine crescătoare, ținându-se spre finalul, finalul, în care se află punctul de cea mai mare tensiune. În lucrările mai mari, compoziția alternează între urcușuri și coborâșuri în tensiune în timpul dezvoltare generală ascendent. Punctele de cea mai mare tensiune a cititorului le vom numi puncte de referință ale compoziției.

Cel mai simplu caz: punctele de referință ale compoziției coincid cu elementele intrigii, în primul rând cu punctul culminant și deznodământul. Ne întâlnim cu asta atunci când intriga dinamică nu este doar baza compoziției lucrării, ci, de fapt, își epuizează originalitatea. Compoziția în acest caz practic nu conține elemente extra-plot, folosește tehnici compoziționale la minimum. Un exemplu excelent de astfel de construcție este o poveste anecdotică, cum ar fi povestea lui Cehov „Moartea unui funcționar” discutată mai sus.

În cazul în care complotul urmărește diferite întorsături în soarta externă a eroului cu o natură relativă sau absolută statică a personajului său, este util să căutați puncte de referință în așa-numitele răsturnări și întorsături - întorsături bruște în soarta lui. Eroul. Această construcție a punctelor de referință era tipică, de exemplu, pentru tragedie antică, lipsit de psihologism, iar ulterior folosit și este folosit în literatura de aventură.

Aproape întotdeauna, unul dintre punctele de referință cade pe finalul lucrării (dar nu neapărat pe deznodământ, care poate să nu coincidă cu finalul!). În mică, mai ales opere lirice acesta, după cum am menționat deja, este adesea singurul punct de referință, iar toate cele anterioare duc doar la el, cresc tensiunea, furnizând „explozia” acestuia în cele din urmă.

În operele de artă mari, finalul, de regulă, conține și unul dintre punctele de referință. Nu este o coincidență că mulți scriitori au spus asta peste ultima frază lucrează deosebit de atent, iar Cehov le-a subliniat scriitorilor începători că ar trebui să sune „muzical”.

Uneori – deși nu atât de des – unul dintre punctele de referință ale compoziției se află, dimpotrivă, în chiar începutul lucrării, ca, de exemplu, în romanul lui Tolstoi „Învierea”.

Punctele de referință ale unei compoziții pot fi uneori localizate la începutul și la sfârșitul (mai des) părți, capitole, acte etc. Tipuri de compoziție. În chiar vedere generala Există două tipuri de compoziție - să le numim condiționat simple și complexe. În primul caz, funcția compoziției se reduce doar la unificarea părților lucrării într-un singur întreg, iar această unificare se realizează întotdeauna în cel mai simplu și mai simplu. natural. În domeniul formării intrigii, aceasta va fi o succesiune cronologică directă a evenimentelor, în domeniul narațiunii - un singur tip narativ de-a lungul întregii lucrări, în domeniul detaliilor subiectului - o listă simplă a acestora fără a evidenția deosebit de importante, susținând , detalii simboliceși așa mai departe.

Cu o compoziție complexă, în însăși construcția operei, în ordinea îmbinării părților și elementelor sale, un deosebit simț artistic. Deci, de exemplu, schimbarea consecventă a naratorilor și încălcarea secvenței cronologice din „Un erou al timpului nostru” de Lermontov se concentrează pe esența morală și filozofică a personajului lui Pechorin și vă permit să „apropiați” de ea, dezvăluind treptat caracter.

Tipurile simple și complexe de compoziție sunt uneori dificil de identificat într-o anumită operă de artă, deoarece diferențele dintre ele se dovedesc a fi pur cantitative într-o anumită măsură: putem vorbi despre complexitatea mai mare sau mai mică a compoziției unei anumite opere. Există, desigur, tipuri pure: de exemplu, compoziția, să zicem, a fabulelor lui Krylov sau a poveștii lui Gogol „Trăsura” este simplă din toate punctele de vedere, în timp ce Frații Karamazov ai lui Dostoievski sau „Doamna cu un câine” a lui Cehov este complexă din toate punctele de vedere. . Toate acestea fac ca problema tipului de compoziție să fie destul de complicată, dar în același timp foarte importantă, deoarece tipurile simple și complexe de compoziție pot deveni dominantele stilistice ale unei lucrări și, astfel, pot determina originalitatea ei artistică.

Compoziție - structura, aranjarea și raportul părților constitutive ale textului, datorită conținutului, problemelor, genului și scopului acestuia.

Compoziția textului este un mod de a-l construi, de a le lega părțile, faptele, imaginile.

Celebrul savant roman Marcus Fabius Quintilian este creditat cu dezvoltarea teoriei compoziției vorbirii. Quintilian a scos în evidență opt părți în discursul oratorului. Compoziția vorbirii, dezvoltată de el, a intrat în practica retoricii de mai târziu.

Deci, opt părți ale compoziției conform lui Quintilian.

1. Recurs. Scopul său este de a atrage atenția audienței și de a o poziționa spre vorbitor.

2. Denumirea subiectului. Vorbitorul numește despre ce va vorbi, îi pune pe ascultători pe subiect, îi face să-și amintească ceea ce știu și îi pregătește să aprofundeze subiectul.

3. Narațiune constă într-o descriere a istoriei subiectului (cum a apărut problema care trebuie rezolvată și cum s-a dezvoltat cazul în sine).

4. Descriere. Vorbește despre ce se întâmplă în acest moment.

5. Dovada constă din argumente logice care justifică rezolvarea problemei.

6. Infirmare. Dovada prin contradictie. Este permis un alt punct de vedere asupra subiectului, pe care vorbitorul îl infirmă.

7. Recurs. Apelați la sentimentele ascultătorilor. Scopul este de a evoca un răspuns emoțional din partea publicului. Ocupă penultimul loc în structura vorbirii, deoarece oamenii sunt de obicei mai predispuși să emită judecăți bazate pe emoții, mai degrabă decât pe logică.

8. Concluzie. rezumat a celor spuse şi a concluziilor asupra cazului în discuţie.

• compoziție liniară este o declarație secvențială de fapte și evenimente și este de obicei construită pe o bază cronologică (autobiografie, raport);

• a pasit - presupune o tranziție accentuată de la o poziție la alta (prelecție, raport),

• paralel - se bazează pe o comparație a două sau mai multe prevederi, fapte, evenimente (de exemplu, eseuri școlare, ale căror subiecte sunt

„Chatsky și Molchalin”, „Onegin și Lensky”, „Surorile Larina”

• discret - sugerează o trecere momente individuale prezentarea evenimentelor. Acest tip complex de organizare este caracteristic textelor literare. (De exemplu, o astfel de soluție stă adesea la baza poveștilor polițiste);

• inel compoziție - conține o repetare a începutului și a sfârșitului textului. Acest tip de structură face posibilă revenirea la ceea ce s-a spus deja la început la un nou nivel de înțelegere a textului.

Deci, de exemplu, repetarea incompletă a începutului în poezia lui A. Blok „Noapte, stradă, felinar, farmacie” face posibilă înțelegerea a ceea ce a spus poetul ca o contradicție vitală cu cuvintele „Și totul se va repeta ca pe vremuri”. " la finalul textului.);

• contrast - bazată pe un contrast puternic între cele două părți ale textului.

Tipuri de gen de compoziție

În funcție de genul textului, acesta poate fi:

• greu- obligatoriu pentru toate textele genului (referințe, note informative, declarații, memorii);
• variabil- se cunoaște ordinea aproximativă a părților de text, dar autorul are posibilitatea de a o varia (manual, răspuns în lecție, scrisoare);
• ne rigid- asumarea unei libertăți suficiente a autorului, în ciuda faptului că se concentrează pe exemplele existente ale genului (povestire, eseu, compoziție);

În texte:

• construit pe baza elementelor combinate, se utilizează o compoziție liniară, în trepte, paralelă, concentrică,
• în textele artistice, organizarea sa este adesea mai complexă - aranjează timpul și spațiul unei opere de artă în felul său.

Al nostru scurtă prezentare pe această temă

Materialele sunt publicate cu acordul personal al autorului - Ph.D. O.A. Maznevoy (vezi „Biblioteca noastră”)

Structura parcelei, funcțiile sale. Compunerea poveștii. Complot și complot.

Intriga (din fr.
Găzduit pe ref.rf
sujet) - un lanț de evenimente descrise într-o operă literară, adică viața personajelor în schimbările sale spațio-temporale, în poziții și circumstanțe succesive. Evenimentele recreate de scriitori formează (împreună cu personajele) baza lume obiectivă funcționează și astfel un ʼʼlinkʼʼ integral al formei sale. Intriga este principiul organizator al celor mai dramatice și epice (narative). Ar trebui să fie semnificativ și în literatura lirică.

Elemente de poveste: Principalele includ expunerea, intriga, dezvoltarea acțiunii, suișuri și coborâșuri, punct culminant, deznodământ Opțional: prolog, epilog, fundal, final.

Vom numi intriga sistemul de evenimente și acțiuni conținute într-o operă, lanțul ei de evenimente și, mai mult, în succesiunea în care ne este dat în lucrare. Ultima remarcă este importantă, deoarece destul de des evenimentele nu sunt spuse în ordine cronologică, iar cititorul poate afla despre ceea ce s-a întâmplat mai devreme. Dacă luăm doar episoadele principale, cheie ale intrigii, absolut necesare pentru înțelegerea sa, și le aranjam în ordine cronologică, atunci obținem complot - schița intrigii sau, așa cum se spune uneori, ʼʼintrigă îndreptatăʼʼ. Intrigile din diferite lucrări sunt foarte asemănătoare între ele, dar intriga este întotdeauna unic individuală.

Există două tipuri de povești. În primul tip, desfășurarea acțiunii are loc tensionat și cât mai rapid posibil, semnificația și interesul principal pentru cititor constă în evenimentele intrigii, elementele intrigii sunt clar exprimate, iar deznodământul poartă o încărcătură uriașă de conținut. . Acest tip de intriga se găsește, de exemplu, în ʼʼTales of Belkinʼʼ a lui Pușkin, ʼʼOn the Eveʼʼ a lui Turgheniev, ʼʼPlayerʼʼ a lui Dostoievski și altele.
Găzduit pe ref.rf
Hai sa sunăm tipul dat complot dinamic. Într-un alt tip de complot - să-l numim, spre deosebire de primul, adinamic – desfășurarea acțiunii este lentă și nu tinde spre un deznodământ, evenimentele intrigii nu prezintă prea mult interes, elementele intrigii nu sunt exprimate clar sau sunt complet absente (conflictul este întruchipat și se mișcă nu cu ajutorul intrigii, ci cu ajutorul altor mijloace compoziționale), deznodământul este fie complet absent, fie este pur formal, există sunt multe elemente extra-intrigă în compoziția generală a lucrării (a se vedea mai jos despre ele), care adesea mută centrul de greutate al atenției cititorului asupra lor înșiși. Observăm acest tip de complot, de exemplu, în „Sufletele moarte”, „Bărbații” și alte lucrări ale lui Cehov, etc. Există o modalitate destul de simplă de a verifica cu ce plot ai de-a face: lucrările cu un plot adinamic pot fi recitit din orice loc Lucrările cu un plot dinamic se caracterizează prin citire și recitire doar de la început până la sfârșit. Slocuri dinamice, de obicei, construit pe conflicte locale, adinamic - pe substanțial. Această regularitate nu are caracterul unei dependențe rigide 100%, dar totuși, în majoritatea cazurilor, are loc această corelație între tipul conflictului și tipul intrigii.

diagramă concentrică- un eveniment (o situație de eveniment) iese în prim-plan. Caracteristic pentru formele epice mici, genurile dramatice, literatura din antichitate și clasicism. (ʼʼTelegramʼʼ de K. Paustovsky, ʼʼNotele unui vânătorʼʼ de I. Turgheniev) cronica - evenimentele nu au relații cauzale între ele și sunt corelate între ele doar în timp (ʼʼDon Quijoteʼʼ Cervantes, ʼʼOdysseyʼʼ Homer, Don Juanʼʼ Byron).

intriga și compoziția. Conceptul de compoziție este mai larg și mai universal decât conceptul de complot. Intriga se încadrează în compoziția de ansamblu a operei, ocupând un loc sau altul, mai mult sau mai puțin important în ea, pe baza intențiilor autorului. Există și o compoziție internă a intrigii, la care ne întoarcem acum.

Ținând cont de dependența de relația dintre complot și intriga într-o anumită lucrare, ei vorbesc despre diferite tipuri și metode de compunere a parcelei. Cel mai simplu caz este atunci când evenimentele complotului sunt aranjate liniar într-o secvență cronologică directă, fără modificări. Această compoziție se mai numește Drept sau complot secvenţă. Mai complicată este metoda în care aflăm despre evenimentul care s-a petrecut înainte de restul, chiar la sfârșitul lucrării- această tehnică se numește în mod implicit. Această tehnică este foarte eficientă, deoarece vă permite să mențineți cititorul în ignoranță și tensiune până la sfârșit, iar la final să-l uimești cu neașteptarea întorsăturii intrigii. Datorită acestor proprietăți, tehnica implicită este aproape întotdeauna folosită în lucrările genului detectiv, deși, desigur, nu numai în ele. O altă metodă de rupere a cronologiei sau a secvenței complotului este așa-numita retrospectivă , când, în cursul dezvoltării intrigii, autorul face digresiuni în trecut, de regulă, la momentul premergător intrigii și începutului acestei lucrări. În cele din urmă, secvența intriga trebuie ruptă în așa fel încât evenimentele din timpuri diferite să fie date amestecate; narațiunea se întoarce tot timpul din momentul acțiunii în desfășurare la diferite straturi de timp anterioare, apoi se întoarce din nou la prezent pentru a reveni imediat la trecut. Această compoziție a intrigii este adesea motivată de amintirile personajelor. Ea se numeste compoziție liberă și este folosit într-o oarecare măsură de diferiți scriitori destul de des: de exemplu, putem găsi elemente de compoziție liberă la Pușkin, Tolstoi, Dostoievski. În același timp, se întâmplă ca compoziția liberă să devină principiul principal și definitoriu al construirii unei parcele, în acest caz, de regulă, vorbim despre compoziția liberă propriu-zisă.

Elemente extraplot. Pe lângă complot, există și așa-numitele elemente extra-complot în compoziția lucrării, care adesea nu sunt mai puțin sau chiar mai importante decât intriga în sine. Dacă intriga lucrării - ϶ᴛᴏ partea dinamică a compoziției sale, atunci elementele extraplot sunt statice; elementele extra-intrigă sunt cele care nu avansează acțiunea, timp în care nu se întâmplă nimic, iar personajele rămân în pozițiile lor anterioare. Există trei tipuri principale de elemente extra-parcelă: descriere, digresiuni ale autorului și episoade inserate(altfel se mai numesc nuvele inserate sau intrigi inserate). Descriere - aceasta este o reprezentare literară a lumii exterioare (peisaj, portret, lumea lucrurilor etc.) sau un mod de viață durabil, adică acele evenimente și acțiuni care au loc în mod regulat, zi după zi și, prin urmare, au și nimic de-a face cu mișcarea complotului. Descrierile sunt cel mai comun tip de elemente non-intrigă; ele sunt prezente în aproape fiecare lucrare epică. Digresiuni ale autorului - acestea sunt afirmații mai mult sau mai puțin detaliate ale autorului de tip filozofic, liric, autobiografice etc. caracter; în același timp, aceste afirmații nu caracterizează personaje individuale sau relația dintre ele. Digresiunile autoriale sunt un element opțional în compunerea unei opere, dar atunci când apar acolo (Eugene Onegin, Pușkin, Sufletele moarte ale lui Gogol, Maestrul lui Bulgakov și Margareta etc.), ele joacă, de regulă, rolul cel mai important și sunt supuse analizei obligatorii. In cele din urma, inserați episoade - acestea sunt fragmente relativ terminate ale acțiunii în care acționează alte personaje, acțiunea este transferată într-un timp și loc diferit etc. Uneori, episoadele inserate încep să joace un rol și mai mare în lucrare decât intriga principală: de exemplu, în Sufletele moarte ale lui Gogol.

În unele cazuri, pot include și elemente extra-plot imagine psihologică, dacă starea de spirit sau gândurile eroului nu este o consecință sau o cauză a evenimentelor complotului, sunt excluse din lanțul complotului. În acest caz, de regulă, monologuri interne și alte forme de reprezentare psihologică sunt incluse într-un fel sau altul în complot, deoarece ele determină acțiunile ulterioare ale eroului și, în consecință, cursul ulterioar al complotului.

În general, elementele din afara intrigii au adesea o legătură slabă sau pur formală cu intriga și reprezintă o linie compozițională separată.

Puncte de ancorare ale compoziției. Compoziția oricărei opere literare este construită în așa fel încât de la început până la sfârșit, tensiunea cititorului să nu slăbească, ci să se intensifice. Într-o lucrare de volum mic, compoziția este de cele mai multe ori o dezvoltare liniară în ordine crescătoare, ținându-se spre finalul, finalul, în care se află punctul de cea mai mare tensiune. În lucrările mai mari, compoziția alternează între urcușuri și coborâșuri în tensiune, cu o dezvoltare generală în ordine crescătoare. Punctele de cea mai mare tensiune a cititorului le vom numi puncte de referință ale compoziției.

Cel mai simplu caz: punctele de referință ale compoziției coincid cu elementele intrigii, în primul rând cu punctul culminant și deznodământul. Ne întâlnim cu asta atunci când intriga dinamică nu este doar baza compoziției lucrării, ci, de fapt, își epuizează originalitatea. Compoziția în acest caz practic nu conține elemente extra-plot, folosește tehnici compoziționale la minimum. Un exemplu excelent de astfel de construcție este o poveste anecdotică, cum ar fi povestea lui Cehov „Moartea unui oficial” discutată mai sus.

În cazul în care complotul urmărește diferite întorsături în soarta externă a eroului cu o natură relativă sau absolută statică a personajului său, este util să căutați puncte de referință în așa-numitele suișuri și coborâșuri - schimbări bruște în soarta eroului. Această construcție a punctelor de referință a fost tipică, de exemplu, pentru tragedia antică, lipsită de psihologie, și a fost folosită mai târziu și este încă folosită în literatura de aventură.

Aproape întotdeauna, unul dintre punctele de referință cade pe finalul lucrării (dar nu neapărat pe deznodământ, care poate să nu coincidă cu finalul!). În lucrările mici, în mare parte lirice, acesta, după cum am menționat deja, este adesea singurul punct de referință, iar toate cele anterioare nu duc decât la el, sporesc tensiunea, furnizându-și în cele din urmă ʼʼʼʼʼ.

În operele de artă mari, finalul, de regulă, conține și unul dintre punctele de referință. Nu întâmplător mulți scriitori au spus că au lucrat cu deosebită atenție la ultima frază, iar Cehov le-a subliniat scriitorilor începători că ar trebui să sune ʼʼmuzicalʼʼ.

Uneori - deși nu foarte des - unul dintre punctele de referință ale compoziției este, dimpotrivă, chiar la începutul lucrării, ca, de exemplu, în romanul lui Tolstoi ʼʼÎnviereaʼʼ.

Punctele de referință ale unei compoziții pot fi uneori localizate la începutul și la sfârșitul (mai des) părți, capitole, acte etc. Tipuri de compoziție.În cea mai generală formă, se pot distinge două tipuri de compoziție - să le numim condiționat simplu si complex.În primul caz, funcția de compoziție se reduce doar la combinând părți ale unei opere într-un singur întreg, iar această asociere se realizează întotdeauna în cel mai simplu și natural mod. În domeniul construcției intrării, aceasta va fi o succesiune cronologică directă a evenimentelor, în domeniul narațiunii - un singur tip narativ de-a lungul întregii lucrări, în domeniul detaliilor subiectului - o listă simplă a acestora fără a evidenția deosebit de importante, susținând , detalii simbolice etc.

Cu o compoziție complexă, un sens artistic deosebit este întruchipat în însăși construcția operei, în ordinea îmbinării părților și elementelor acesteia. Deci, de exemplu, schimbarea consecventă a naratorilor și încălcarea secvenței cronologice din „Un erou al timpului nostru” de Lermontov se concentrează pe esența morală și filozofică a personajului lui Pechorin și vă permit să „apropiați” de ea, dezvăluind treptat caracter.

Tipurile simple și complexe de compoziție sunt uneori dificil de identificat într-o anumită operă de artă, deoarece diferențele dintre ele se dovedesc a fi pur cantitative într-o anumită măsură: putem vorbi despre complexitatea mai mare sau mai mică a compoziției unei anumite opere. Există, desigur, tipuri pure: de exemplu, compoziția, să zicem, a fabulelor lui Krylov sau a poveștii lui Gogol „Trăsura” este simplă din toate punctele de vedere, în timp ce „Frații Karamazov” a lui Dostoievski sau „Doamna cu câine” a lui Cehov este complexă. Cu tot respectul. Toate acestea fac ca problema tipului de compoziție să fie destul de complicată, dar în același timp foarte importantă, deoarece tipurile simple și complexe de compoziție pot deveni dominantele stilistice ale unei lucrări și, astfel, pot determina originalitatea ei artistică.

Structura parcelei, funcțiile sale. Compunerea poveștii. Complot și complot. - concept și tipuri. Clasificarea și trăsăturile categoriei "Structura parcelei, funcțiile sale. Compoziția parcelei. Parcela și parcela." 2017, 2018.

1. Intriga și compoziția

ANTITEZA - opozitie de personaje, evenimente, actiuni, cuvinte. Poate fi folosit la nivel de detalii, detalii ("Black Evening, zăpadă albă”- A. Blok), dar poate servi ca tehnică de creare a întregii lucrări în ansamblu. Acesta este contrastul dintre cele două părți ale poeziei lui A. Pușkin „Satul” (1819), unde în prima parte sunt desenate imagini. natură frumoasă, pașnic și fericit, iar în al doilea - dimpotrivă - episoade din viața unui țăran rus lipsit de drepturi și crunt asuprit.

ARHITECTONICĂ - relația și proporționalitatea principalelor părți și elemente care alcătuiesc o operă literară.

DIALOG - o conversație, conversație, dispută între două sau mai multe personaje dintr-o operă.

ETAPA - un element al intrigii, adică momentul conflictului, începutul evenimentelor descrise în lucrare.

INTERIOR - un instrument compozițional care recreează atmosfera din camera în care se desfășoară acțiunea.

INTRIGA - mișcarea sufletului și acțiunile personajului, care vizează căutarea sensului vieții, adevărului etc. - un fel de „primăvară” care conduce acțiunea într-o operă dramatică sau epică și o face distractivă.

COLIZIE - o ciocnire de vederi opuse, aspirații, interese ale personajelor unei opere de artă.

COMPOZIȚIE - construcția unei opere de artă, un anumit sistem în dispunerea părților sale. Diferă mijloace compozite(portrete de actori, interior, peisaj, dialog, monolog, inclusiv intern) și tehnici compoziționale(montaj, simbol, flux de conștiință, autodezvăluire a personajului, dezvăluire reciprocă, imagine a personajului eroului în dinamică sau în statică). Compoziția este determinată de particularitățile talentului scriitorului, genul, conținutul și scopul lucrării.

COMPONENTA - componentă lucrări: în analiza sa, de exemplu, putem vorbi despre componente ale conținutului și componente ale formei, uneori întrepătrunse.

CONFLICT - o ciocnire de opinii, poziții, personaje într-o operă, conducând, ca intriga și conflictul, acțiunea acesteia.

CULMINARE - un element al intrigii: momentul celei mai mari tensiuni in desfasurarea actiunii operei.

Keynote - ideea principala lucrări care sunt repetate și subliniate în mod repetat.

MONOLOG - un discurs lung al unui personaj dintr-o operă literară, adresat, spre deosebire de monologul intern, altora. Un exemplu de monolog intern este prima strofă din romanul lui A. Pușkin „Eugene Onegin”: „Unchiul meu este cel mai reguli oneste…” etc.

INSTALAREA este o tehnică compozițională: compunerea unei lucrări sau a secțiunii acesteia într-un întreg din părți separate, fragmente, citate. Un exemplu este cartea lui Evg. Popov „Frumusețea vieții”.

MOTIV - una dintre componentele unui text literar, parte a temei operei, mai des decât altele dobândind sens simbolic. Motivul drumului, motivul casei etc.

OPOZIȚIA - o variantă de antiteză: opoziție, opoziție de vederi, comportament al personajelor la nivel de personaje (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) și la nivel de concepte („cunună - coroană” în poemul lui M. Lermontov „Moartea”. a unui Poet”; „se părea – s-a dovedit” în povestea lui A. Cehov „Doamna cu câinele”).

PEISAJUL - un mijloc compozițional: imaginea în opera de imagini ale naturii.

PORTRET - 1. Mijloace compoziționale: imagine a aspectului personajului - chip, haine, figură, comportament etc.; 2. Portret literar- unul dintre genurile de proză.

STREAM OF CONCIOUSNESS este o tehnică compozițională folosită în principal în literatura modernistă. Scopul aplicării sale este analiza stărilor complexe de criză ale spiritului uman. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust și alții sunt recunoscuți drept maeștri ai „fluxului conștiinței”.În unele episoade, această tehnică poate fi folosită și în lucrări realiste- Artem Vesely, V. Aksenov și alții.

PROLOG - un element extra-intrigă care descrie evenimentele sau persoanele implicate înainte de începerea acțiunii în lucrare („Căiasa Zăpezii” de A. N. Ostrovsky, „Faust” de I. V. Goethe etc.).

DENOUGH - un element al intrigii care fixează momentul rezolvării conflictului în lucrare, rezultat al desfășurării evenimentelor în ea.

RETARDARE - o tehnică compozițională care întârzie, oprește sau inversează desfășurarea acțiunii într-o operă. Se realizează prin includerea în text a diferitelor digresiuni de natură lirică și jurnalistică („Povestea căpitanului Kopeikin” în „Suflete moarte” a lui N. Gogol”, digresiuni autobiografice în romanul lui A. Pușkin „Eugene Onegin”, etc.).

PLOT - un sistem, ordinea de desfășurare a evenimentelor într-o lucrare. Elementele sale principale sunt: ​​prolog, expunere, intriga, desfășurarea acțiunii, punctul culminant, deznodământul; în unele cazuri, este posibil un epilog. Intriga dezvăluie relații cauzale în relația dintre personaje, fapte și evenimente din lucrare. Pentru a evalua diferite tipuri de parcele, pot fi folosite concepte precum intensitatea parcelei, parcele „rătăcitoare”.

TEMA - subiectul imaginii din lucrare, materialul acesteia, indicând locul și timpul acțiunii. subiectul principal, de regulă, este specificat după subiect, adică un set de subiecte private, separate.

FABULA - succesiunea evenimentelor care se desfășoară ale lucrării în timp și spațiu.

FORMA - un anumit sistem mijloace artistice dezvăluirea conţinutului unei opere literare. Categorii de formă - intriga, compoziție, limbaj, gen etc. Forma ca mod de existență a conținutului unei opere literare.

CRONOTOP - organizarea spațio-temporală a materialului într-o operă de artă.

Bărbat chel cu barbă albă - I. Nikitin

Bătrânul gigant rus – M. Lermontov

Cu un tânăr câine – A. Pușkin

Căde pe canapea – N. Nekrasov

Folosit cel mai des în lucrări postmoderne:

Sub el este un pârâu

Dar nu azur,

Deasupra lui ambre -

Ei bine, fără putere.

El, după ce a dat totul literaturii,

Plin de fructele sale gustate.

Condu, omule, bucată de cinci copeci,

Și nu te enerva inutil.

Semănător de deșert al libertății

Adună o recoltă slabă.

I. Irteniev

EXPOZIȚIA - un element al intrigii: situația, împrejurările, pozițiile personajelor în care se află înainte de începerea acțiunii din opera.

EPIGRAF - un proverb, un citat, afirmația cuiva, plasată de autor înaintea operei sau a părții acesteia, părți, menite să indice intenția sa: „... Deci cine ești în sfârșit? Fac parte din acea forță care vrea mereu răul și face întotdeauna binele. Goethe. „Faust” este o epigrafă la romanul lui M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”.

EPILOG - un element al intrigii care descrie evenimentele care au avut loc după terminarea acțiunii în lucrare (uneori după mulți ani - I. Turgheniev. „Părinți și fii”).

15. Compoziție A compune în culoare înseamnă a așeza două sau mai multe culori una lângă alta în așa fel încât combinația lor să fie extrem de expresivă. Pentru soluția generală a unei compoziții de culoare, alegerea culorilor, relația lor între ele, locul și direcția lor în

Tempo-ritm și compoziția plastică a spectacolului. Tempo-ritmul unei spectacole este o caracteristică dinamică a compoziției sale plastice. Și așa cum a spus Stanislavsky, „... Tempo-ritmul unei piese de teatru și al unui spectacol nu este unul, ci un număr de complexe mari și mici, diverse și