ماریا رویاکینا: "نکته اصلی این است که همه اختلافات توسط متخصصان حل می شود. سرنوشت «نقاب طلایی»: آیا تئاتر محل بحث است

بر خلاف سنت دیرینه، افتتاحیه جشنواره تئاتر "ماسک طلایی" نه در مسکو، بلکه در پرم برگزار شد. این مراسم با حضور مدیر کل کشور برگزار شد جایزه تئاترماریا رویاکینا.

به نظر من سال به سال "نقاب" ثابت می کند که کارشناسان و هیئت داوران ما فقط مجموعه ای از افرادی نیستند که کارگردان X را دوست دارند و کارگردان Y را دوست ندارند، بلکه نوعی ذهن جمعی هستند که تصویری کامل و عینی از این موضوع ایجاد می کند. فصل تئاتر در روسیه - این موزاییک عظیم، متشکل از بیشترین تئاترهای مختلف، انواع جریان ها و جهت ها.

به یاد دارم زمانی که من و گئورگی جورجیویچ تاراتورکین برای اولین بار به یک حامی مالی بالقوه آمدیم، او گفت: "من به همه این جشنواره ها-مسابقه ها اعتقادی ندارم. همه چیز از قبل تصمیم گرفته می شود، مانند ورزش. من یک طرفدار ورزش هستم و می دانم که همه چیز خریده است. گفتم: "خب، در ورزش، شاید این وجود داشته باشد، اما در مورد ما به سادگی غیرممکن است." وقتی یک گزینش دو سطحی وجود دارد، نمی‌توان از قبل درباره همه چیز تصمیم گرفت: ابتدا تیمی از متخصصان شرکت‌کنندگان را انتخاب می‌کنند و سپس هیئت داوران ظاهر می‌شوند و کار آن حتی از کار کارشناسان دشوارتر است، زیرا مقایسه چه کسی بهتر است - Neyolova یا Freindlich، خوب، یک فاجعه است.

اکنون خوشبختانه حامیان مالی بسیار آگاهانه ای را انتخاب کرده ایم. Sberbank به مدت 15 سال با ما بوده است و کاملاً دلیل آن را درک می کند.

هیئت منصفه هر سال تغییر می کند، آنها هرگز تکرار نمی شوند. اعضای آن می‌توانند در جلسات «هک» کنند تا زمانی که چهره‌شان آبی شود و هر کدام از دیدگاه خود دفاع کنند، اما برخلاف کارشناسان، رأی مخفی دارند و در اینجا هیچ‌کس نمی‌تواند پیش‌بینی کند که چه کسی برنده خواهد شد. پاکت فقط در مراسم باز می شود. به یاد دارم زمانی که هیئت داوران تئاتر موزیکال به ریاست ولادیمیر واسیلیف بود، او شوکه شد زیرا برعکس آنچه در نتیجه اتفاق افتاد رای داد! خوب، چه باید کرد؟ همه چيز! تصمیم گرفته شده است!

به نظر من این رویه ها - انتخاب کارشناسان و رای گیری مخفی توسط هیئت منصفه - قبلاً خود را ثابت کرده است. سالهاست که از اینکه فلان اجرا را تماشا نکرده اند کینه ای نشنیده ام. نگاه کرد! اما این کار را نکردند. کارشناسان ما اخیرا به این نتیجه رسیده اند چیز زیبا- فهرست های طولانی ایجاد کنید. برای استان، این از اهمیت بالایی برخوردار است. از 4000 نمایش برتر در سال که در 1000 سالن روسی نمایش داده می شود، تنها حدود 100 مورد در لیست طولانی قرار دارند - این رقم مهمی است. این اجراها برای همیشه باقی خواهند ماند، آنها در پایان نامه ها و در تاریخ تئاتر روسیه گنجانده می شوند.

شهرت ماسک طلایی به عنوان بزرگترین جشنواره تئاتر نه تنها در روسیه وجود دارد. چنین جشنواره هایی در خارج از کشور وجود ندارد - آوینیون، ادینبورگ وجود دارد، اما این جشنواره ها رقابتی نیستند. مانند ما "ماسک" فقط در روسیه است. و احتمالاً فقط این نیست که مردم از سراسر جهان برای پرونده روسیه به ما مراجعه می کنند. این یک بررسی فشرده از همه بهترین هایی است که در آن ظاهر شده است اخیرادر تئاترهای روسیه - می تواند اجراهای مسابقه ای از ماسک طلایی باشد، و اولین نمایش های کاملاً جدید، شورای تخصصی متفاوتی وجود دارد. و به این ترتیب، به مدت پنج روز، تهیه‌کننده‌ها و مدیران جشنواره‌ها از سراسر دنیا می‌آیند و روزی سه یا چهار اجرا می‌بینند تا به موقع برسند و بعد تصمیم می‌گیرند که مستقیماً با کدام تئاتر شروع به کار کنند و دعوت کنند.

به یاد دارم که دیما چرنیاکوف، که در آن زمان برای کسی ناشناخته بود (2002 - ویرایش)، "بی ثباتی دوگانه" ماریوو را در نووسیبیرسک، در تئاتر گلوب روی صحنه برد - و با این اجرای کوچک به سراسر جهان سفر کرد. و لیووا ارنبورگ "رعد و برق" را در ماگنیتوگورسک به صحنه برد و این "رعد و برق" به سراسر جهان سفر کرد. هر دو اجرا برنده ماسک طلایی شدند و هر دو توسط جشنواره های مختلف در کشورهای مختلف انتخاب شدند.

مهم ترین چیز حتی جایزه نیست، پوستر جشنواره است. ما واقعاً باید بهترین ها را نشان دهیم، بنابراین در حال انجام یک برنامه خارج از مسابقه هستیم که در آن اجراهایی را انتخاب می کنیم که در مسابقه گنجانده نشده اند، اما بسیار خوب هستند و می خواهم در مورد آنها بحث کنم. در اکران های رقابتی این مورد پذیرفته نمی شود، اما در خارج از مسابقه، بینندگان زیادی برای بحث باقی می مانند و سوالات باورنکردنی از این دست پرسیده می شود!

آیا نقاب طلایی بعد از وزارت فرهنگ تغییر کرده است؟ فدراسیون روسیهیک سال و نیم پیش در تشکیل ترکیب شوراهای خبرگان حضور فعال داشتید؟

پس از انبوهی از جلسات، مناظره ها، اختلافات و توضیحات ما در مورد چیست جشنواره تئاترو برای آنچه که هست، ما مقررات جشنواره را تغییر داده ایم. اکنون در مشاوره تخصصی - دو مورد از آنها وجود دارد: تئاتر درامو در موسیقی - وزارت فرهنگ، کمیسیون اتحادیه کاندیداتوری آنها را انتخاب می کنند چهره های تئاترو خوشا به حال انجمن منتقدان - تئاتر و موسیقی. اینها افراد حرفه ای هستند.

تعداد شوراهای کارشناسی را به ویژه در نمایش افزایش داده ایم. این خوب نیست. تعداد زیادی از متخصصان نمی توانند کار کنند. علاوه بر این، هزینه مشاوره تخصصی نیز افزایش یافته است. آخرین مشاوره تخصصی 21 میلیون روبل هزینه داشت. این هرگز اتفاق افتاده است. خوب، شما باید برای هتل ها، برای کار، هزینه های روزانه، پرواز، ترانسفر و غیره پرداخت کنید!

مشکل دیگر این است که چه نوع افرادی به ما پیشنهاد می شود. آنجا منتقدان ادبی هستند، معلم‌های گفتار صحنه‌ای هستند... اگر آدم تئاتر نرود، اگر نداند در استان‌ها چه می‌گذرد، اگر اجراها را نبیند، فقط درس بخواند. کار علمی، بنابراین ، به عنوان یک قاعده ، چنین افرادی همه چیز جدیدی را که می بینند انکار می کنند. آنها پنج سال است که اجرا ندیده اند و اینها بزرگترین محافظه کاران در شورای کارشناسی هستند. اما خوشبختانه همه چیز با رای عمومی مشخص می شود. افراد بسیار متفاوتی وارد می شوند و این ناراحتی خاصی ایجاد می کند، اما با این وجود، کارشناسان به برخی از آنها مراجعه می کنند. مخرج مشترکبرای یک سال کار در یک شرکت نزدیک.

علاوه بر این، کسانی که از طرف وزارت فرهنگ توصیه شده بودند، در سال 12-17 سفر کاری داشتند، در حالی که کارشناسانی که می فهمند چیست، 68 بار پرواز کردند! و کارشناسان حق رای دادن به چیزی را ندارند که ندیده اند. بنابراین این وضعیت موقتی است: افرادی که نمی توانند چنین تعداد وحشی اجرا را تماشا کنند - آنها را ترک می کنند. کارشناس منتقد است! منتقد حرفه ای با آموزش حرفه ای، با دیدگاه های گسترده، با درک فرآیند نمایشی.

شما بهتر از هر کسی تئاتر روسیه را می شناسید. آیا می توانید به نحوی عینی و متانت در مورد چگونگی نمایش پرم در برابر پس زمینه عمومی بگویید؟

پرم به معنای تئاتر شهری بسیار شگفت انگیز، خوب، فوق العاده است! همه چیز با تئودور کورنتزیس روشن است، اما فراموش نکنیم که این روند با گئورگی ایسااکیان آغاز شد. به هر حال، کار با مخاطب - این ترفند او بود! ما همیشه شگفت زده بودیم: او موفق شد باورنکردنی ترین موسیقی را به خوبی ارائه دهد، آن را معرفی کنید! او این خاک را شل کرد. او شروع کرد.

شما چندین بار برای تئاتر «در پل» نامزد شده اید و حتی «نقاب طلایی» را دریافت کرده اید. تئاتر-تئاتر نیز بارها دریافت کرده است و اکنون دوباره نامزد شده اند. یک تئاتر فوق العاده، باله اوگنی پانفیلوف است. درخشان! و حتی پس از مرگ پانفیلوف، آنها تولیداتی داشتند که نامزد شدند و جوایزی دریافت کردند. من فکر می کنم که پرم یک شهر بسیار تئاتری است.

شاید مشکل همچنان حل شود. صحنه جدیدتئاتر اپرا و باله، زیرا تئودور دیر یا زود ترک خواهد کرد - همه چیز تغییر می کند، اما تئاتر پس از او باقی خواهد ماند.

نمی توانم در مورد روندهای نگران کننده در این کشور بپرسم زندگی عمومیبا ظهور عناصر سانسور مرتبط است. در پرم نیز نمونه هایی داریم: به عنوان مثال، اخیراً تلاش هایی برای مداخله در سیاست هنری تئاتر-تئاتر صورت گرفته است.

همانطور که کاما گینکاس امروز گفت، اکنون زمان بوی سنگین است. مشکل اصلی عدم آموزش مردم است. باید هم بیننده را آموزش داد و هم افرادی که آنجا هستند، در راس قدرت. آنها باید به تئاتر بروند و بفهمند که چیست. به طور جداگانه، لازم است با روسی صحبت کنید کلیسای ارتدکسساختن پل ها

داستان تیموفی کولیابین و «تانهاوزر» هیولاآمیز است و می‌خواهم به این نکته اشاره کنم که مبتکران آن نمایندگان کلیسا نبودند، بلکه برخی «فعالان ارتدکس» بودند - افرادی که چیزی جز تلویزیون ندیدند. شما فقط با دیدن یک شیء هنری می توانید قدر آن را بدانید. هنر ماتریس زندگی نیست. همانطور که آپولینر گفت، مانند پا به چرخ - یعنی به هیچ وجه - به زندگی مربوط می شود. این یک واقعیت زیباشناختی موازی و متفاوت است. این همان چیزی است که ما را همچنان انسان می کند. این را نه تنها ما - کسانی که در این زمینه کار می کنند - بلکه همه کسانی که در ادارات دیگر می نشینند نیز باید درک کنیم. فقط به لطف حفظ فرهنگ است که اقتصاد را نجات می دهیم، می توانیم آموزش دهیم فرد پیچیده. و کجا بدون آن؟

شما می توانید برنامه را نه تنها در گیرنده ها، بلکه در اینترنت نیز گوش دهید - www.site.

ایمیل برنامه: [ایمیل محافظت شده]

امروز در مورد خوبی ها صحبت خواهیم کرد، در مورد این واقعیت که در زندگی چیزی غیر از اقتصاد و سیاست وجود دارد. مهمان در استودیو ماریا رویاکینا, مدیر عاملجایزه تئاتر ملی روسیه "ماسک طلایی" و جشنواره ای به همین نام.

خیلی خوشایند است که امروز می توانیم در مورد هنر، از زیبایی صحبت کنیم. درست است، در قدیم، من همیشه نگران بودم، به خصوص زمانی که اوضاع با تورها بد بود، که شما یک چهره تئاتر مسکو را به برنامه دعوت کنید، و او شروع به صحبت در مورد تئاترش، در مورد اجراها، نمایش های خود می کند، اینجا شما ناخواسته فکر می کنید که در مسکو، سن پترزبورگ یا شهرهای میلیونی دیگر این را خواهند دید، اما روسیه بزرگ است. و علاقه به تئاتر، با وجود هر شرایط زندگی، ذخیره می شود. و این واقعیت که ما می گوییم مردم نسبت به هر چیز زیبا اینقدر بی تفاوت شده اند، درست نیست. بنابراین من فکر می کنم، مردم چگونه همه آن را ببینند؟ در قالب جشنواره و جایزه ملی ماسک طلایی، جزئیاتی ظاهر شده است که به شنوندگان ما در شهرهای دیگر روسیه، نه تنها در مسکو و سن پترزبورگ، اجازه می دهد تا دستاوردهای تئاتری شگفت انگیزی را ببینند. اما اجازه دهید با چند کلمه درباره «ماسک طلایی» شروع کنیم. همه درباره او نمی دانند، اگرچه در تلویزیون، رادیو و روزنامه ها در مورد او زیاد صحبت می کنند. آن چیست؟

M. Revyakina:اولا به خودی خود بسیار زیباست "ماسک طلایی" ، که توسط معروف اختراع و توسعه یافته است هنرمند تئاتر اولگ شینتسیس. جشنواره ماسک طلایی در سال 1372 توسط اتحادیه کارگران تئاتر راه اندازی شد. این ایده بود میخائیل الکساندرویچ اولیانوفو چندین مورد دیگر از جمله ولادیمیر جورجیویچ اورین، مدیر فعلی تئاتر بولشوی. این ایده ای است که به ذهن آنها رسید - ایجاد جشنواره ای که بتواند روسیه تئاتری را متحد کند. در ابتدا او مسکو را لمس کرد. و قبلاً پس از برگزاری آن در مسکو ، همکاران ما در آن سالها تصمیم گرفتند که پس از همه اینها تعطیلات برای تمام روسیه تئاتر باشد. و البته تصمیم بسیار درستی بود.

در واقع، اصل خود این بود: حرفه ای - حرفه ای. او همینطور ماند. یعنی شورای تخصصی جایزه شامل منتقدان تئاتر، خبرنگاران تئاتر و موسیقی شناسان است. اینها کسانی هستند که دنبال اجراها می گردند، آنها را تماشا می کنند و پوستر می سازند. آنها در دو شورای تخصصی متحد شده اند - برای موسیقی و برای نمایش. آنها یک سال کار می کنند، کل فصل تئاتر، و سپس تا اکتبر به پایان می رسند، پوستری را از تعداد زیادی اجراهای تماشا شده تشکیل می دهند، و سپس از ژانویه تا فوریه، بستگی به این دارد که کدام سالن را انتخاب کنیم، در حال حاضر دو عضو هیئت داوران وجود دارد - درام و موسیقی - تماشای این اجراها و برندگان از بین نامزدها انتخاب می شوند. ما معمولا در فروردین داریم، امسال 18 آوریل خواهد بود، مراسم اختتامیه و اهدای جوایز وجود دارد.

در مورد تعداد اجراها هر سال بیشتر می شود. منظورم آن اجراهایی است که کارشناسان تماشا می کنند. امسال آنها بیش از 600 اجرا را تماشا کردند. البته این خیلی زیاد است. کار بزرگ، کار سخت، زیرا شما باید پرواز کنید، رانندگی کنید، تماشا کنید.

و از این قبیل تعداد زیادیامسال 56 اجرا انتخاب شدند که وارد پوستر شدند. اما در عین حال باز هم امسال یک نوآوری داشتیم. مدت زیادی در مورد آن بحث کردیم و بالاخره پذیرفته شد. این در این واقعیت است که ما ابتدا منتشر می کنیم لیست طولانی- لیستی از آن اجراهایی که برای کل فصل تئاتر جالب ترین و درخشان ترین بودند. در اینجا 180 مورد از آنها وجود دارد و از این لیست طولانی ظاهر شد فهرست نهایی، مشتمل بر 56 اجرا.

اکنون هیئت منصفه در حال کار است. این نیز کار آسانی نیست: انتخاب بهترین کارگردان از بین 15 نفر، زیرا در هر صورت، به هر شکلی، راه حل مصالحه ای خواهد بود، زیرا مشخص است که چهره های جدی در بین آنها وجود دارد.

تئاتر، ادبیات و هر چیز دیگری، یک امر ذهنی است.

M. Revyakina:البته همه اینها ذهنی است. اما وقتی 9-12 شخصیت ذهنی جمع می شوند، باز هم به نوعی پوستر می رسند. واضح است که آنها ترجیحات متفاوت، سلایق متفاوت، رویکرد کاملاً متفاوتی نسبت به اجرا دارند، اما، با این وجود، اجراها را انتخاب می کنند و با رای گیری آزاد آنها را انتخاب می کنند. آنها خیلی بحث می کنند، گاهی اوقات در فینال بارها رای می دهند، اما هنوز به شکل گیری یک پوستر می رسند.

من فکر می کنم بد نیست نام چند نفر از کسانی که سرنوشت بهترین کارگردان ها و بهترین تولیدات را رقم می زنند؟

M. Revyakina:هر سال آنها را عوض می کنیم. چرخش داریم.

اما آیا رئیسی وجود دارد؟

M. Revyakina:نه، همه آنها نیز تغییر می کنند. مشاوره تخصصی ما چرخشی است. فقط می توانم از روسای شوراهای کارشناسی نام ببرم که الان مشغول به کار هستند، از پاییز شروع کردند. آی تی الکساندر ویسلوف- رئیس شورای کارشناسی نمایش و اکاترینا بریوکووا- رئیس شورای تخصصی موسیقی. اما هر ساله طبق مقررات ...

و چه کسی در هیئت منصفه حضور دارد؟

M. Revyakina:در مورد هیئت داوران امسال، رئیس هیئت داوران نمایش است آناتولی میرونوویچ اسملیانسکی، و هیئت داوران موسیقی توسط آندریس ژاگارس.

امسال یک چیز جالب ظاهر شد - «نقاب طلایی» در سینما».

M. Revyakina:آره. ما تعدادی پروژه داریم. چون بالاخره رقابت هسته اصلی جشنواره است، اما به مرور زمان در اطراف خود جشنواره، پروژه های زیادی ظاهر شد که ما با کارشناسان خود به آن ها رسیدیم. و تقریباً همه برنامه های ما دارای متصدیان خبره هستند.

اول از همه، این یک برنامه غیر رقابتی است که چندین سال است که ادامه دارد. جشنواره را شروع می کنیم برنامه خارج از رقابت . و اکنون اجراهای بسیار جالبی وجود دارد، تعداد زیادی از آنها باقی نمانده است، حدود 30 مورد از شهرهای مختلف، که آنها نیز توسط کارشناسان انتخاب شده اند. برنامه خارج از مسابقه دارای بخش هایی است: "تئاتر قومی" , "تئاتر جدید" , "کارگردان جوان" یا «جوانانی که نمایشنامه می‌سازند» . و به طور کلی، کاملا متفاوت، حتی شهرهای کوچک - Kudymkar، Glazov. Yakutia, Khakassia - همچنین اجراهای فوق العاده ای از آنجا وجود دارد که توسط کارشناسان انتخاب شده و اکنون در حال اجرا هستند.

پروژه دیگری وجود دارد "آخر هفته بچه ها" . ما در تلاش هستیم تا در روسیه از اجراهای کودک استفاده کنیم، زیرا به هر حال تقاضا برای اجراهای کودک زیاد است و اجراهای خوب کم هستند. و این دومین سالی است که این پروژه را اجرا می کنیم. این هم قبل از جشنواره اصلی.

سپس جشنواره اصلی، برنامه آموزشیاو اکنون بیش از یک سال است که با ما است. در حال حاضر اینجا موسسه تئاترآثار، موسسه نقد تئاتر، نقد بالهجایی که به جوانان آموزش داده می شود. اول، ما به همه این فرصت را می دهیم که به اجراها بروند، نقد بنویسند، نحوه نوشتن نقد را آموزش دهند، توضیح دهند که باله چیست. آنیا گوردیوا این کلاس را رهبری می کند. ضبط های زیادی وجود دارد، اما، متأسفانه، ما نمی توانیم خیلی جذب کنیم.

وجود دارد آزمایشگاهجایی که او تدریس می کند دینا حسین. آی تی رقص مدرن. تعداد زیادی متقاضی وجود داشت. ما تعداد زیادی پرسشنامه، حدود 90 پرسشنامه دریافت کردیم، اما تنها 20 پرسشنامه انتخاب شد.

و اکنون شروع می کنیم کلاس نقد اپرا. ما آن را به ویژه برای مدارس، معلمان و دانش آموزان مدرسه داریم تا آنها هنوز هم بتوانند اپرا را بفهمند. بنابراین، آن را نیز در موسسه تئاتر است.

به طور کلی، "ماسک طلایی" کارهای آموزشی بسیار جدی انجام می دهد. برنامه پرونده روسیه ، که 15 سال است که توسط تهیه کنندگان خارج از کشور، همکاران ما - کارگردانان تئاتر و مدیران جشنواره ها استفاده می شود. و در عرض 4-5 روز اجراها (این یک پوستر جداگانه است) را تماشا می کنند. برنامه آنها به طور کلی سخت ترین است: چهار یا پنج اجرا در روز. آنها در سایت های مختلف می پرند و به آنچه در آن اتفاق می افتد نگاه می کنند تئاتر روسی. و به نوعی ارتباط مستقیم با تئاترها در حال حاضر برقرار است.

و قبل از اینکه در مورد "نقاب طلایی" در سینما صحبت کنم، باید بگویم که از سال 2000 جشنواره ای به نام برگزار می کنیم. "بهترین اجراهادر شهرهای روسیه" با حمایت وزارت فرهنگ و مناطق مربوطه. و هر بار که جشنواره ما تمام می شود، سفرهای منطقه ای را آغاز می کنیم. برندگان و نامزدهای «نقاب طلایی» را به شهرهای مختلف می بریم. به طور خاص، امسال ما اومسک، کراسنویارسک، تارا، جایی که میخائیل الکساندرویچ اولیانوف متولد شد، پتروزاوودسک، کوستوموکشا، اولیانوفسک، دیمیتروفگراد، چرپووتس را داریم. و بنابراین ما اجراهایی را به آنجا می آوریم که از نظر ما قبلاً دارای یک نشان کیفیت مشخص هستند.

و باید به شما بگویم که این سالن‌ها همیشه شلوغ هستند، همیشه بلیطی وجود ندارد. ما بلیت این اجراها را نمی فروشیم، اما از همکاران خود می خواهیم که بلیط را به قیمت بلیط در یک منطقه خاص بفروشند تا افرادی که عاشق تئاتر هستند بتوانند به اجراها برسند: پزشکان، معلمان، دانش آموزان. به طوری که هر مردمی بتواند واقعاً چیزی را ببیند که هرگز نخواهد دید، زیرا نمی تواند به مسکو بیاید.

و دومین پروژه ای که داریم که 10 سال است ادامه دارد این است "بهترین اجراهای روسیه در کشورهای بالتیک" . و همین تصویر وجود دارد. از اردیبهشت شروع به فروش بلیت می کنند و یکی دو هفته دیگر همه بلیت ها فروخته می شود.

و بعد تصمیم گرفتیم موارد زیر را انجام دهیم. سال گذشته این فکر به وجود آمد که چرا اجراهایی که به عنوان بخشی از جشنواره برگزار می‌شود برای مردم قابل دیدن باشد، علاقه‌مندان به تئاتر که دور هستند و به دلیل شرایط جغرافیایی و اقتصادی هرگز به جشنواره نمی‌آیند. و همراه با انجمن هنری "اتصالات خنک"و شریک اصلی ما کانال تلویزیونی "فرهنگ"ما امسال با یک پروژه آزمایشی آمدیم - اینها پخش زنده اجراهای نامزد در سینماهای روسیه است.

(نسخه کامل ضبط گفتگو با مهمان را در فایل صوتی بشنوید).

K. Larina- 13 ساعت 14 دقیقه، بعد از ظهر بخیر، Ksenia Larina پشت میکروفون است و ما برنامه فرهنگ شوک را شروع می کنیم. "سرنوشت ماسک طلایی: آیا تئاتر محل بحث است؟"

راستش من با عنوان کلنجار رفتم، سعی کردم به نحوی آن را زیبا، معنوی ارائه کنم تا کسی نترسد. خب امیدوارم کسی را نترسانم

و در استودیو ما مدیر کل جشنواره ماسک طلایی

ماریا رویاکینا.

M. Revyakina- مدیر یک موسسه غیر انتفاعی.

K. Larina- متاسف. مدیر کل سازمان غیرانتفاعی جشنواره ماسک طلایی، ماریا رویاکینا. سلام ماریا.

M. Revyakina- سلام.

K. Larina- آلنا کاراس - منتقد تئاتر، رئیس هیئت داوران متخصص ماسک طلایی 2015.

A. Karas- رئیس شورای خبرگان.

K. Larina- رئیس شورای خبرگان در سال 1394. بله، لازم به توضیح است که شورای کارشناسی هر ساله مجدداً تشکیل جلسه می دهد.

M. Revyakina- همین الان شورای کارشناسی از مهرماه شروع به کار می کند و پوستر در سال 1396 خواهد بود.

K. Larina- خوب و پاول رودنف شرکت زنان ما را رقیق می کند. یک منتقد مستقل تئاتر - پس می توان گفت پاشا؟

P. RUDNEV بسیاری این را باور نخواهند کرد.

K. Larina- با درود.

پی رودنف- سعی می کنم مستقل باشم.

K. Larina― دوستان عزیز، شماره پیامک سوالات خود را به شما یادآوری کنم - 985-985-970-45-45. بیایید به نحوی برای افرادی که واقعاً نمی دانند چه اتفاقی می افتد توضیح دهیم. و چه اتفاقی افتاد، چرا سرنوشت «نقاب طلایی» به طور ناگهانی در ترازو آویزان شد؟ امیدواریم که اینطور نباشد.

فقط به طور خلاصه به شما یادآوری می کنم که هفته گذشته رویداد فرهنگی اصلی اعلامیه کریل سربرنیکوف بود که در فیس بوک خود اعلام کرد که از شرکت در جشنواره و جایزه ماسک طلایی خودداری می کند و همانطور که بود قبلاً همه چیز را پس می گرفت. اجراهای او از نامزدها و نامزدهای احتمالی به دلایل بهداشتی پس از مشاهده ترکیب اعلام شده شورای تخصصی جدید.

پس از آن البته یک رسوایی باورنکردنی ابتدا در سطح شبکه به راه افتاد و سپس رسانه ای شد. رسانه های جمعی. البته همه می خواستند نظرات کریل سربرنیکوف و کنستانتین بوگومولوف را بشنوند که از کریل در این تصمیم خاص حمایت کردند. و شایان ذکر است که کنستانتین، به نظر من، در این مورد در تابستان صحبت کرد، که او همچنین تمام اجراهای خود را از شرکت در جشنواره کنار می کشد. نداشت؟

M. Revyakina- نه

K. Larinaتصحیح کن واقعا همینطور بود بنابراین، نگاه کنید، بعد از آن معلوم شد که ترکیب شورای کارشناسی که امسال تشکیل شده است، همانطور که من متوجه شدم، به رهبری آلنا کاراس است، درست است؟

A. Karas- من شکل نگرفتم، باید بگویم. یعنی شورا زیر نظر من بود ولی ما را دیگران تشکیل دادند.

K. Larina- بنابراین، افرادی که این شورا را تشکیل دادند، افرادی را در آنجا به عنوان متخصص پیشنهاد کردند، برای بسیاری، نه تنها ناشناخته، بلکه غیرقابل قبول.

می توانم نام خودم را بگذارم، من یک مرد آزاد هستم. این کاپیتولینا کوکشنوا است که به عنوان یک منتقد ظاهر می شود. من در واقع در جریان محاکمه تانهاوزر به وجود او پی بردم، جایی که این به اصطلاح شهادت او بود، ارزیابی او از عملکرد که اساس اتهامات علیه نویسنده نمایشنامه تانهاوزر به وحشتناک ترین گناهان و سایر "هتک حرمت ها" بود. زیارتگاه ها».

اجازه دهید همچنین به شما یادآوری کنم که کاپیتولینا کوکشنوا کارمند همان است موسسه مشهورمیراثی به نام لیخاچف، که همچنین در این فصل در وزارت فرهنگ، به عنوان کارشناس اصلی هنر تئاتر و اجرای کارگردانان معاصر، بسیار مورد تقاضا قرار گرفت.

A. Karas- نگهبان اصلی کلاسیک ها.

K. Larina- بله، نگهبان اصلی کلاسیک ها. مثل یک خانم است. سپس می توانید فردی از سن پترزبورگ را به نام یوریف نیز نام ببرید که او نیز به نظر من بسیار مردسالار در آستانه دیدگاه ها است که او نیز دیدگاه خاص خود را دارد. توسعه تئاترهنر تئاتر چگونه و در چه جهتی باید توسعه یابد.

به طور خلاصه، وجود چنین کارشناسان عجیب و غریبی بود که باعث شد تا کریل سربرنیکوف چنین واکنشی نشان دهد و برخی از رفقای خود در مغازه از جمله نمایندگان فروشگاه منتقد در این امر از او حمایت کنند. من می دانم که حداقل دو نفر قبلاً شورای کارشناسی را ترک کرده اند، اینها آلا شندروا و اولگا فوکس هستند.

چرا من در این مورد با جزئیات صحبت می کنم؟ برای اینکه خدای ناکرده اینجا با هم جور نکنیم چون ترکیب شدنی نیست. من خیلی خوشحالم که ماریا بالاخره اینجاست. من می دانم که این اولین اظهار نظر رسمی او در مورد آنچه اکنون در اطراف ماسک طلایی اتفاق می افتد خواهد بود.

ماشا، لطفا برای ما توضیح دهید آنجا چه خبر است؟ عواقب آنچه امروز بحث می کنیم چیست؟ چون می فهمم که این داستان امروز نیست. احتمالاً این مربوط به افراد خاصی نیست که نام بردم، درست است؟ و در این سال اتفاق دیگری افتاد. در مورد ماسک چه خبر است؟

M. Revyakina- خوب، می دانید، من اکنون کمی در مورد رویه توضیح می دهم تا برای شنوندگان و ما حاضران در اینجا روشن شود، زیرا واقعاً گاهی اوقات مردم اشتباه می کنند که متخصصان چیست، هیئت منصفه چیست، چگونه تشکیل می شود.

این بدان معناست که با توجه به جایگاهی که وجود دارد و مورد تایید اتحادیه کارگران تئاتر است، از آنجایی که جایزه یک حرفه ای مستقل تئاتر است، موسس آن اتحادیه کارگران تئاتر و مجری آن نیز وزارتخانه است. اما هنوز بنیانگذار اتحادیه است.

شوراهای کارشناسی توسط کمیسیون‌های خلاق و دفاتر اتحادیه کارگران تئاتر تشکیل شد و ریاست‌ها قبلاً به دبیرخانه ارائه شده بود که این موضوع را تصویب کرد، درست است؟ حالا بعد از آخرین جشنواره، بعد آخرین مراسمجوایز، چندین نمایش رسوایی، فرض کنید، اجرا شد، شما در مورد آن می دانید، در ماه مه در تولا بود، و در واقع، اینجا ما پاسخ می دادیم، و نه تنها "ماسک"، بلکه چهره های تئاتری - "چه کسی آیا شما استاد فرهنگ هستید؟» خوب، و غیره.

K. Larina- برخی ادعاهای وزارت فرهنگ به «نقاب» بود.

M. Revyakina- آره. سپس چندین جلسه کارگروهی تشکیل شد که توسط وزارت صنفی کارگران تئاتر، در وزارت فرهنگ، در اتحادیه کارگران تئاتر، دوباره در اتحادیه کارگران تئاتر تشکیل شد تا درک درستی از جشنواره پیدا کنند. پس از همه، چه چیزی را می توان به وضعیت وارد کرد، چگونه آن را اصلاح کرد. خب، چون از نظر مثلاً نامزدی زیاد است...

K. Larina- و وزارت فرهنگ چه چیزی را نمی پسندد، چه ادعای خاصی؟

M. Revyakina- به نظر من ادعای اصلی چیزی که شنیدم تشکیل شوراهای کارشناسی و تشکیل هیئت منصفه است. یعنی تشکیل یک پوستر و یک لیست طولانی - آنچه شنیدیم. با توجه به لیست طولانی، صادقانه بگویم، هیچ کس نفهمید که چرا لیست طولانی برای وزارتخانه مناسب نیست، اگرچه لیست طولانی گزینه بسیار خوبی است - احتمالاً همکارانم از من حمایت خواهند کرد - که باعث می شود یک بار دیگر نشان دهم که در روسیه، که در آن بیش از هفتصد تئاتر وجود دارد، اگر در لیست بلندبالا قرار گیرد، در آنجا، برای 100 اجرا قابل توجه، از قبل عالی است، درست است؟ با این حال، در میان 4000 نمایش برتر، 100 اجرا قابل توجه یا 180 اجرا برای روسیه خوب است، و یک لیست کوتاه و یک پوستر در حال حاضر از لیست طولانی تشکیل شده است. این یکی از شکایات است.

دوم تشکیل شوراهای کارشناسی است که البته از سال 1387 این وزارتخانه همواره درگیر این موضوع بوده است. یعنی وزارتخانه همیشه کارمندان خود را که تحصیلات تئاتر، موسیقی شناسی دارند، انتخاب کرده است، یعنی همیشه در شوراهای کارشناسی بوده اند، سؤالی مطرح نشده است.

اما اکنون آرزوی این وزارتخانه افزایش تعداد افرادی است که از وزارتخانه انتخاب شده اند، اما برای چنین مواردی درصد، که وزارت پیشنهاد داد، اتحادیه نرفت.

K. Larina- چه پیشنهادی دادند؟ کنترل سهام؟

M. Revyakina- 50 به 50، این نسبت پیشنهادی است.

K. Larina- قرار بود 50 درصد را وزارت فرهنگ، نیمی از شورای کارشناسی، و نیمی دیگر را STD جمع آوری کند؟

M. Revyakina- آره. اتحادیه با این موضوع موافقت نکرد.

K. Larina- و چرا؟ چه، آیا اینقدر کارشناسان بد تئاتر در وزارت فرهنگ وجود دارند؟

M. Revyakina- میدونی، باید اینو بپرسی، احتمالا از وزارت کامنت بگیر، به احتمال زیاد، تا دقیق ترین باشند. لذا اکنون خوشبختانه این اتفاق نیفتاد و لیست مشخصی از افراد پیشنهادی که پس از بحث در کمیسیون های خلاقانه، حتی دفاتر، توسط خود دبیرخانه توسط وزارتخانه پیشنهاد شده بود، به میزان 13 نفر به تصویب رسید. جایی که پیشنهادات این وزارتخانه به پایان رسید، اینها به ویژه آندری یوریف، کاپیتولینا کوکشنووا، اولگا اگوشینا هستند. وارد شورای مشورتی شدند.

K. Larina- اما، اتفاقا، از آنجایی که ما در مورد نام خانوادگی صحبت می کنیم، این واقعیت که شندروا و فوکس بیرون آمدند، آیا باید با کسی جایگزین شود؟

M. Revyakina- در کل بله. برای کامل شدن مشاوره تخصصی لازم است منتقدان را با هم همراهی کنیم. فکر می کنم به طور طبیعی انجام شود.

K. Larina- پاشا، چشم انداز شما چیست؟ در آنجا چه می گذرد - آیا این نوعی اختلاف نظر ایدئولوژیک ، زیبایی شناختی است ، آیا به قول آنها در مورد هنر ، در مورد سلیقه ها اختلاف است؟ یا در مورد چی؟

پی رودنف- فکر می کنم این شرایط به گونه ای است که ماسک طلایی همیشه به عنوان یک جایزه حرفه ای از حرفه ای ها به حرفه ای ها شکل گرفته، شروع شده و ادامه پیدا کرده است. این در واقع به معنایی کلمه، این زاییده فکر دهه 90 و سال صفر با شکوه است، زمانی که ابتکار عمل خصوصی در هنر تئاترتقاضا بسیار بیشتر از ابتکار دولت بود، و زمانی که خود دنیای تئاتر فهمید درد کجاست، کجا درد می کند، و در واقع تمام نیروهایش را به آنجا هدایت کرد. بنابراین در مورد نمایش مدرن، با رقص مدرن، به ابتکار خصوصی بستگی داشت.

و اکنون چنین ملی سازی این ابتکار خصوصی وجود دارد. یعنی کاری که اهالی تئاتر برای اهالی تئاتر انجام دادند، معلوم می شود که به جای اینکه دولت نهادها و جوایز خودش را تشکیل دهد، سعی می کند وارد قلمروی شود که متعلق به تئاتر بود. مناسب

K. Larina- تئاتر چطور؟ آیا این یک جایزه خصوصی نیست؟

پی رودنف- این یک جایزه خصوصی نیست ...

M. Revyakina- این جایزه مستقل اتحادیه است.

پی رودنف- بی شک.

M. Revyakina- و به درستی پاول گفت، از این گذشته، آن زمان به ابتکار میخائیل الکساندرویچ اولیانوف، اورین، ویکتور پاولوف ایجاد شد.

K. Larina- سال 95 بود.

M. Revyakina- حتی کمی زودتر، سال 93 بود، زیرا در ابتدا مثل مسکو بود. سپس اولیانوف تصمیم گرفت که هنوز روسیه وجود داشته باشد. و درست در آن زمان، شعار اصلی، همانطور که اکنون مد است، این بود: حرفه ای به حرفه ای، و این شرط اصلی بود که کارشناسان حرفه ای، منتقدان، پوستر را انتخاب کنند و چهره های حرفه ای، یعنی کسانی که در تئاتر کار می کنند، آنها در حال حاضر دوست دارند جایزه ای دریافت کنند.

K. Larina- آلیونا؟

A. Karas- من نمی خواهم در این مورد با جزئیات زیاد صحبت کنم، زیرا فکر می کنم همه ما که کار می کنیم و کار می کنیم و شاید باز هم در شورای کارشناسی سر کار بیایم، باید همین لحظه سکوت کنیم.

K. Larina- یک لحظه سکوت

A. Karas- یک لحظه سکوت این لحظه سکوت، مانند یک تئاتر روانشناختی خوب، بسیار دراماتیک و بسیار شدید خواهد بود، و همین الان هم هست. بله، پر از احساسات متنوع، طرح های دوم، سوم، دهم است و این طبیعی است و به نظر من خوب، همه ما باید این لحظه سکوت را تحمل کنیم. من در مورد این صحبت می کنم - خوب، شاید، چون قبلاً شروع کرده ام - صحبت کنید، سپس کمی در مورد این موضوع تمام می کنم. من واقعاً فعلاً از همه همکارانم می‌خواهم، نمی‌توانم از همکاران مستقل و وابسته به نشریات خاص، یعنی منتقدان، به طور کلی جامعه تئاتری بخواهم که تا می‌توانند نظرشان را بیان کنند.

اما من از کسانی که به خواست سرنوشت شروع به کار در شورای کارشناسی کردند می خواهم این لحظه سکوت را به خاطر بسپارند، زیرا بیمار ما پیچیده (یا بهتر است بگوییم بیماران)، لاغر، آسیب پذیر، گاهی بیمار، گاهی بیش از حد سالم است. یعنی بیماران بسیار متفاوت. اگر یک پزشک تصمیم بگیرد که بیمار را دوست دارد یا دوست ندارد که باید او را درمان کند، این پوچ است. از این نظر، شما باید خود را به‌عنوان یک نوع کادر پزشکی، نسبتاً صحبت، درک کنید، بیمارستان ما بسیار قوی است، و مسئولیت کامل را بپذیرید، حتی اگر کسی به شما توهین کند و نتوانید آن را تحمل کنید. به نظر من الان باید ساکت باشیم.

K. Larina- و جوهر اختلاف چیست؟ ..

A. Karas- من فقط می گویم که به نظر من در واقع "ماسک" که اینگونه شروع شد - من با پاول و ماریا در اینجا موافقم که شکل گیری آن در زمان یک تغییر نسل بسیار جدی اتفاق افتاد و البته «ماسک، به یک معنا، مؤسسه‌ای بود که به‌طور داوطلبانه، گاهی غیرارادی، مجبور بود در این تغییر نسل‌ها حرف بزند، باید کار کند، نه تنها به عنوان نوعی عینی، زیبا. قاضی که می‌خواهد همه چیز را فراهم کند، اما با این حال مجبور شد، با تغییر تاریخی، کمی در این تغییر نسل‌ها شرکت کند.

و بر این اساس، در زمان متفاوتو هر چه بیشتر، بیشتر، تنش بیشتر می شد. و این تنش عمومی مرتبط با موقعیت "ماسک" در مورد بسیاری از مسائل است که نه تنها نمایش رقابتی شکل گرفت، بلکه چگونه برنامه های ویژه. من فکر می کنم در حال حاضر از روی میز خارج شده است، اما به نوعی لرزان است - یک درام جدید، آنجا، چیز دیگری...

K. Larina- آلنا، اجازه دهید یادآوری کنم که به نظر من، Sovremennik در جشنواره ماسک طلایی شرکت نکرد، این نیز تصمیم گالینا بوریسوونا ولچک بود.

پی رودنف- در بعضی لحظات

M. Revyakina- در برخی سال ها مثلا «شیلر» که تومیناس روی صحنه می رفت، تئاتر نپذیرفت. اما در ادامه، به عنوان مثال، اجرای فوکین "پالتو" شرکت کرد، "دشمنان. داستان عشق"، دریافت "ماسک"، آنها برنده جایزه شدند.

K. Larina- یعنی چنین تظاهراتی وجود نداشت.

M. Revyakina- نه داستانی را به یاد دارم که با آناتولی واسیلیف مرتبط است، زمانی که او نیز به نظر من به نوعی از شرکت در جشنواره امتناع کرد. داستانی با Sovremennik وجود داشت، اما مدتها پیش با اجرای ریماس تومیناس بود.

A. Karas- ماریینکا.

M. Revyakina- تئاتر مارینسکی - فقط والری ابیسالوویچ گرگیف امتناع کرد، البته او هر سال نامزد می شد و هر سال دریافت می کرد. و فقط گفت که من نیازی به نامزدی ندارم، کنداکتورهای جوان هستند، نیروهای جوان هستند و باید مورد توجه قرار گیرند. در واقع، از آن زمان تاکنون نامزد نشده است.

K. Larina- اما شما می گویید بوگومولوف رد نکرد؟

M. Revyakina- خوب، نه، کوستیا در فیس بوک نوشت ...

K. Larina- در تابستان هیچ بیانیه رسمی از او وجود نداشت، آیا او امتناع می کرد؟

M. Revyakina- نه

K. Larina- حالا بیا اخبار گوش کنیم بعد برگردیم به برنامه.

K. Larina- بازگشت به برنامه اجازه دهید یادآوری کنم که در استودیوی ما ماریا رویاکینا، مدیر کل سازمان غیرانتفاعی جشنواره ماسک طلایی؛ آلنا کاراس، رئیس شورای خبرگان ماسک طلایی 2015؛ پاول رودنف، منتقد مستقل تئاتر. Ksenia Larina در حال پخش است.

بنابراین، نگاه کنید، من چنین سوالی بر پیشانی دارم: آیا هنوز چنین خطری وجود دارد که ماسک طلایی در چند دقیقه آینده به شوالیه طلایی تبدیل شود؟ ماریا

M. Revyakina- نه

K. Larina- نه؟

M. Revyakina- نه

K. Larina- کجا چنین اعتماد به نفس؟

M. Revyakina- هنوز هم ببینید، جامعه نمایشی، آن طور که من فکر می کنم، این جشنواره را کاملا جدی می گیرند. جامعه تئاتر روسیه است. و حتی در زمانی که همه چیز بعد از مراسم شروع شد، بازخوردهای زیادی از نقاط مختلف کشورمان دریافت کردیم، حتی از آن تئاترهایی که اصلاً نامزد نشده اند، چه برسد به استادان کارگردانی، منتقدان تئاتر، می گوید که این جشنواره برای آن گردهمایی فضای تئاتر و چسباندن که زمانی پاول در یکی از مقالاتش درباره آن نوشته بود، مورد تقاضا، منسوخ و ضروری است. و تئاتر این کار را می کند.

ببینید، تئاتر هنوز هم برای جمع آوری یک تصویر تئاتری تلاش می کند، این قبلاً تاریخ است. این داستان توسعه تئاتر شگفت انگیز ما است. و من می توانم بگویم که، اگرچه، متأسفانه، کاپیتولینا کوکشنوا در مصاحبه خود گفت که ما یک رکود وحشتناک بدتر از رکود حزب شوروی داریم - من این را مستقیماً از سخنرانی او نقل می کنم، این یک سوء تفاهم کامل از روند است. ظاهراً ، شاید او فقط تئاترها را ندیده است ...

K. Larina- ماشا، خوب، چرا ما این کوکشنوا را اره می کنیم؟

M. Revyakinaنه، من فقط نقل قول می کنم.

K. Larina- خوب ، واضح است که او هیچ تصمیمی نمی گیرد ، انگار ابتکار او نیست که به ماسک طلایی بیاید و بگوید: آیا این نوعی رکود است؟ بذار یه چیزی برات درست کنم خب واقعا بیایید صادق باشیم.

زیرا سوال اصلیآنچه باقی می ماند این نیست که سربرنیکوف و بوگومولوف رفته اند و نخواهند رفت، اما سوال من این است که آیا اصولاً تئاتر مدرن روسیه اصلاً روی پوستر ماسک طلایی ارائه می شود یا از سال آینده همراه با آلنا. ، ما به اجراهایی مانند "مثل خدایان" نگاه خواهیم کرد و این راهنمای ما، نور ما خواهد بود. منظورم اجرای بر اساس نمایشنامه یوری میخایلوویچ پولیاکوف، ضربه فصل در تئاتر تاتیانا دورونینا است که خود وزیر از آن بازدید کرد و گفت: همین است، این هنر واقعی است.

M. Revyakina«در اینجا شما باید بر کارشناسان، بر کارشناسان حرفه ای تمرکز کنید.

K. Larina- ... چقدر در حق خود آزاد خواهند بود و آیا هنوز هم چنین راهی برای پیروزی در این مبارزه وجود دارد؟ "پس ما پیروز خواهیم شد!" - اجرای دیگری در همان تئاتر.

A. Karas- خواندن خیلی چیزها خنده دار بود، بنابراین سعی می کنم نخوانم، اما این فرض که چنین پوستری وجود خواهد داشت که در آن کسی نخواهد بود، اما دیگران وجود خواهند داشت، برعکس، آنجا، و غیره. واضح است که اگر این پوستر، اگر اینگونه باشد، اگر اکثریت معینی از آرا به برخی از اجراهایی که من به عنوان یک حرفه ای نمی توانم رای بدهم، لابی، تبلیغ و در نهایت رای می دهند، احتمالاً وجود خواهد داشت. مرحله بعدی جدی نوعی گفتگوی جدی، درگیری، یا، شاید، نوعی تجاوز متقابل باشد که هیچ یک از ما نمی توانیم آن را حذف کنیم. اما، البته، امید به حسن نیت، سلامت عقل و سطح خاصی از حرفه ای بودن - پس از همه، متوجه شدید، این به چه معناست؟ این افراد به طور نسبی سفر می کنند، هفته ای یک بار به جایی می روند. کار متخصص چیست؟ این چهار بار در هفته حداقل آنها اجراها را تماشا می کنند.

پی رودنف- ظرف هشت ماه

A. Karas- ظرف هشت ماه این یک دانلود بزرگ است. و من به شما می گویم که شما از ساحل شروع می کنید و فکر می کنید که این کشتی اینگونه خواهد رفت ، اما فقط می رود ... طوفان وجود دارد ، باد وجود دارد ، بیماری وجود دارد ، ویروس ها وجود دارد. و با وجود دما، می روی و این تئاتر را تماشا می کنی. مقدار عالیویدئو یعنی این جریانی که به شکل دیگری شکل می گیرد، امیدوارم به سادگی این سیستم ارتباط عمومی را بسازد، که باز هم امیدوارم با وجود همه تفاوت های زیبایی شناختی، تا حدودی امکان پذیر باشد. البته ملاک حرفه ای... صد سال پیش یاد "ماسک" نود... حالا میگم چه سالی. وقتی اجرای اولگ نیکولاویچ افرموف "سه خواهر" در برنامه بود. و سپس رئیس هیئت داوران باسیلاشویلی بود. و تنش بزرگی وجود داشت، همچنین جنگ های بزرگی در درون هیئت منصفه وجود داشت، آن زمان بود که من آنجا بودم. و البته اصلی ترین چیزی که همه بحث کردند: معیار حرفه ای بودن کجاست؟ بنابراین، این سؤالی است که همه دائماً از یکدیگر می پرسند. ما واقعاً در تدوین معیارهای حرفه ای بودن مشکل داریم، زیرا آنها ... انگار هیچ کدام وجود ندارند، می دانید؟ ما مردم جامعه هستیم، جوامع مختلف، اجتماعی متفاوت...

K. Larina«منظورم این است که هنوز یک موضوع سلیقه ای است.

A. Karas«اینها تفاوت های سلیقه ای است. و البته دور زدن آنها غیرممکن است. اما من آن را این گونه بیان می کنم، که در واقع، من معتقدم که این یک حق انسانی است، مردم مختلف، متفاوت فکر کنید و من طرفدار این حق افراد مختلف هستم که متفاوت فکر کنند، نه تنها چیزی که زندگی آماده است، بلکه چیزهای زیادی ...

K. Larina-یه لحظه صبر کن خیلی سوال مهم، آلن. دیدگاه های مختلفی وجود دارد و دیدگاه های غیرممکنی وجود دارد.

A. Karas- البته وجود دارد.

K. Larina- این تفاوت است، چگونه آن را فرموله کنیم؟ این مرز کجاست؟

A. Karas-البته بین ما، بین ما، همه اعضای شورای کارشناسی فعلی، تفاوت فاحشی وجود دارد، درست است؟ و فکر نمی‌کنم با گفتن این جمله که اگر مثلاً سی سال، تقریباً - مثلاً با خودم می‌گویم، چنین فکر می‌کردم - کسی را آزرده کنم - تقریباً هر روز تمرین تئاتر تا یک درجه. سال هایی بود که در ایخو مسکوی کمتر می نوشتم و بیشتر صحبت می کردم. یه جایی اون بیرون... اما این یه عمر عظیمه که توی نقد تئاتری سپری میشه، یعنی سفر و غیره. من می توانم دوست داشته باشم یا دوست نداشته باشم، مورد احترام باشم یا مورد احترام قرار نگیرم، اما این نوعی تجربه است، نه تنها برای من، بلکه برای سایر رفقای من، کم و بیش، تجربه مداوم این نوع فعالیت.

M. Revyakina"علاوه بر این، من اکنون حرف آلنا را قطع خواهم کرد ...

A. Karasدیگران کمتر یا اصلا ندارند. این نیز یک شرایط مهم است.

M. Revyakina- این فقط یک دیپلم در رشته تئاتر نیست. ببینید، من هم دیپلم تحصیلات تئاتر دارم، اما نقد نمی نویسم، اجراهای زیادی نمی بینم، حرفه ای کاملا متفاوت انجام می دهم.

A. Karas-البته وقتی شما هر روز زندگی تئاتر را رصد می کنید و در ابتدا به خودتان، به وجدان حرفه ای خود و به فلان جامعه برای نظراتی که می کنید پاسخ می دهید، البته به خیلی چیزها فکر می کنید. . و من فکر می کنم اگر همه همکارانی که اکنون در ماسک نماینده هستند در این روال روزمره وجود داشته باشند، فکر می کنم مواضع آنها اعم از ایدئولوژیک، ایدئولوژیک، اجتماعی این بود - چگونه می توان گفت؟ - از بسیاری جهات و موارد دیگر. اولگا اگوشینا، که ما در اینجا در مورد او صحبت می کنیم، هنوز سخت است که شخصی نشویم - او یک بار چنین است، یک بار دیگر او چنین است. او در برخی سال ها این گونه است و در برخی دیگر. و غیره. و بگویم که او ... اما او با سطح حرفه ای بودنش حق خاصی را برای ابراز عقیده خود تضمین کرد. آنها می توانند برای بسیاری از مردم وحشتناک باشند، اما، با این وجود، من فکر می کنم که ... و از این نظر، به نظر من این سطح حرفه ای، توسط سال های بسیار زیاد ما ارائه شده است. شغل دائمبا تئاتر...

K. Larina- من می خواهم پاشا ادامه دهد، آنچه که اختیارات یک متخصص را تشکیل می دهد. علاوه بر مشاهده و تجربه، احتمالا چیز دیگری نیز وجود دارد.

پی رودنف- اعتماد هنرمند، شما باید اعتماد هنرمند را جلب کنید. نه همه، بلکه یک نفر. راستی ادامه می دهم، منتقد تئاتر چیست؟ همه ما سالانه 250-280 اجرا را فقط به صورت زنده تماشا می کنیم. تقریباً به همان میزان زمانی که ویدیوها را تماشا می کنیم. از بین کسانی که سفر می کنند (این تعداد 20-30 نفر است) می دانند که در هر تئاتر در هر منطقه روسیه چه اتفاقی می افتد: چه کسی این تئاترها را رهبری می کند، چه نیروهایی در گروه هستند، چه هنرمندانی در کشور هستند. این دانش مطلق از تکامل هنرمند است. ما داریم مطالعه می کنیم عملکرد جدیدفلان کارگردان، ما گذشته او را نسبتاً می شناسیم، درست است؟ این در مورد آن است در سوال. ما درک می کنیم که او به کجا می رود، به کجا می خواهد حرکت کند. اینجا یک چیز بسیار مهم است. به نظر من این همان شهرتی است که در طول سال ها به دست می آید و می توانید با یک قدم بی دقتی آن را از دست بدهید. و ما چنین نمونه هایی را زمانی می دانیم که یک نفر اعتماد کل دنیای تئاتر را در یک قدم بی دقت از دست می دهد. با این حال، در این زمینه بسیار تثبیت شده است. دنیای تئاتر، منظور من این است که.

K. Larinaما همه چیز را خیلی سریع فراموش می کنیم.

پی رودنف-خب بله حتما.

K. Larina- در همه حوزه ها فقط در تئاتر نیست، همه جا. حتی اشتباهات و بوسه های عمومی خیلی سریع فراموش می شوند و همه چیز از نو شروع می شود.

پی رودنف- اما نه همه.

M. Revyakina- تنها چیزی که من احتمالاً آلیونا را تصحیح می کنم این است که حق صحبت علنی در مورد حرفه، یا بهتر است بگوییم، تجارت، اما نه در چارچوب یک شخص، زمانی که اظهاراتی در مورد یک شخص یا در مورد برخی از آن زمان ...

K. Larina- پس چی؟ این هم حق فیسبوک است.

M. Revyakina- نمی دانم، به نظرم می رسد، بالاخره این یک نوع اخلاق است.

K. Larina-خب چی، ما بهشون آموزش میدیم؟

M. Revyakina- نمی‌دانم، اینجا هر کسی باید از خودش یک سوال بپرسد.

A. Karas- من هم فکر کردم اشکال مختلفمثلاً حضور او در فضای فیسبوک. اما من اینطور فکر می کنم: من نمی توانم به کسی آموزش دهم، اگرچه گاهی اوقات تدریس می کنم، اما مسئولیت کارشناسان فعلی را بر عهده دارم. تکرار می کنم، به نظر من، کارشناسان نباید در حال حاضر در این فعال شرکت کنند ... به نظر من، آنها نباید. حتی آنهایی... نه، آنهایی که رفتند، احتمالاً... اگرچه فکر می کنم آنها نیز می توانند محدودتر باشند. این حق آنهاست که بروند، این یک حق است. خب، من با این خروج، با این تصمیم موافق نیستم، اما حق آنها را برای این کار درک می کنم. اما برای کسانی که کار می کنند، پیشنهاد می کنم سکوت کنند.

K. Larina- اما باز هم میزان سازش، البته هرکسی خودش را دارد، هرکسی آن را به شیوه خودش تعریف می کند. قبل از پخش فکر کردم و به یاد آوردم که فقط یک جایزه رادیویی حرفه ای در روسیه وجود دارد که آن را «شیدایی رادیو» می نامند. بنابراین، در این "رادیومانیا" ایستگاه رادیویی "اکوی مسکو" وجود ندارد. نامزدهای "بهترین" وجود دارد برنامه اطلاعاتی"،" بهترین مجری "،" برنامه Luchnaya درباره موسیقی / درباره سینما / در مورد سیاست "،" بهترین برنامه گفتگوی اجتماعی و سیاسی". و برخی از ایستگاه های رادیویی در آنجا رقابت می کنند، واقعا تعداد زیادی از آنها وجود دارد. باند FM را در آنجا باز کنید - آنها در همه جا چیزی چت می کنند، درست است؟ اما ایستگاه رادیویی ایخو مسکوی آنجا نیست. اما این چیزی را در زندگی ایستگاه رادیویی ایخو مسکوی تغییر نمی دهد، متوجه شدید؟ چند تا جایزه داریم؟ حداقل دو جایزه مهم ملی فیلم نیکا و عقاب طلایی هستند. سؤال من این است: آیا واقعاً فکر نمی‌کنید که چرا یک جایزه جایگزین، جایزه اصلی تئاتر ملی، کاملاً مستقل از دولت و سایر نهادهای مرتبط با دولت ایجاد نمی‌شود؟ اینجا پاشا می‌گوید ملی‌سازی در حال انجام است، دولت می‌خواهد آن را خصوصی کند، ماسک طلایی را برای خودش بگیرد.

M. Revyakina- صبر کنید، آقایان، صبر کنید، همکاران. به نظر من این موضع خیلی درست نیست. اول اینکه همه تئاترها دولتی هستند و بودجه دولتی دریافت می کنند. بودجه دولتی این است که بالاخره ما دوباره به این موضوع برمی گردیم، پول مالیات دهندگان است نه پول دولتی، درست است؟ و با پول مالیات دهندگان، مالیات دهندگان تئاتر را اداره می کنند.

A. Karasمالیات دهندگان به نوعی از دولت حمایت می کنند.

M. Revyakina- آره. به طور دقیق، پس از همه، دولت مانند گذشته دیکته نمی کند زمان شوروی: بیایید کمیته های رپرتوار، شوراهای هنری داشته باشیم. این چیزی است که ما برای شما آشغال می ریزیم، اما این را زباله نمی کنیم، شما حق ندارید این را بگذارید. من این وضعیت را به یاد دارم. این نیست. خوب، جشنواره ماسک طلایی جشنواره ای است که روند روسیه را در یک فصل نمایشی منعکس می کند. او مثل یک آینه است. این چیزی است که اتفاق افتاده است، این چیزی است که اجراها قابل توجه ترین، درخشان ترین هستند. و هر چیز دیگری.

K. Larina- صبر کنید، می توانید بگویید جشنواره تئاترهای دولتی؟

M. Revyakina- نه، این جشنواره هر تئاتری است. و دولت ...

A. Karas- به هر حال، تصدی شرکت نمی کند.

K. Larina- سالن های خصوصی پذیرفته می شود.

M. Revyakina-نه چرا؟ به نظر من چنین عملکردی وجود داشت " صدای انسان» در خانه موسیقی. این اتفاق می افتد، البته، البته.

K. Larina- سپس، در نامزدی "تجربه" نیز اجراهای خصوصی وجود دارد.

M. Revyakina- نه، نه، هر تئاتر، هر تئاتر حرفه ای.

K. Larina- چرا تاکید بر وجود تئاترهای دولتی اینقدر مهم است؟

M. Revyakina- نه، فقط مثال زدم...

K. Larina-نمیتونم بفهمم چیه تفاوت اساسیسپس.

M. Revyakina- ... در مورد ایالت.

K. Larina- تعهدات چیست؟

M. Revyakina- وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه از زمان میخائیل افیموویچ شویدکوی، با اعتقاد به اینکه این جشنواره برای روسیه اهمیت فوق العاده ای دارد، از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است، وی از این جشنواره حمایت کرد و وزارتخانه نیز با اختصاص بخشی - بخشی تاکید می کنم. بودجه، نه همه مالی... همه چیز از نظر مالی در آنجا سرمایه گذاری نمی شود - بخشی از محوطه از این جشنواره حمایت می کند. درست مانند سایر پشتیبانی ها تئاتر دولتی، که درآمد، پول اسپانسرها و ... خودش را دارد. این یک بودجه انتخابی است، نه بیشتر. همین. بنابراین، اگر، البته، کسی تمایل به ساخت یک جایزه جایگزین داشته باشد، خوب، نوعی، من نمی دانم ...

K. Larina- ما جوایز تئاتر داریم اما اینها همه به اصطلاح جایزه مخاطب است. در اینجا ما جایزه "کریستال توراندوت" را داریم، یک جایزه خصوصی، اتفاقا…

M. Revyakina- پاداش کودکان وجود دارد.

K. Larina- یک جایزه برای کودکان "هارلکین" وجود دارد، یک جایزه "Soffit طلایی" در سن پترزبورگ وجود دارد، یک جایزه "ستاره تئاتررو" وجود دارد.

M. Revyakina«... برای احیای جایزه زیبایی که بود…

K. Larina- کدوم؟

پی رودنف- "مرغ دریایی".

K. Larina- جایزه فوق العاده و کاملا مستقل "مرغ دریایی" بود.

پی رودنف- نکته اینجاست که حتی یک جایزه خصوصی نمی تواند مشکلات جغرافیایی کشور را حل کند. قدرت "ماسک" در فراگیر بودن آن است. این اول از همه جشنواره منطقه ای به ویژه تئاتر استانی است. این جشنواره ای است که استان را بالا می کشد و از آن حمایت می کند. و تئاتر قوی استانی در 15 سال اخیر تا حد زیادی از شایستگی ماسک طلایی است. اما برای اینکه اپرای نووسیبیرسک را با هر اجرا به مسکو ببرید، به یک هواپیما، یک هواپیمای جداگانه نیاز دارید. یعنی پول عظیمی است که با یک حق بیمه خصوصی قابل پوشش نیست. و کارشناسان باید بروند. حذف یک جسد کارشناس دو هزار یورو است. برای مثال در خاباروفسک.

A. Karas- و 13 دستگاه کارشناسی در مدت هشت ماه خارج می شود.

پی رودنف- هر کارشناس 250 اجرا را به صورت ویدئویی و 150 ...

K. Larina- بدون وزارت فرهنگ، بدون حمایت دولتیچنین جایزه ملی اصلا قابل اجرا نیست، درست است؟

A. Karas- یه چیزی میخوام بگم همین الان داشتم فکر میکردم که پاشا داشت حرف میزد. اینجا یک چیز جالب است. یعنی طرحی که این طلاق در آن اتفاق افتاده را تصور کنید. «نقاب» نتوانست، وزارت نخواست، بالاها، پایین‌ها و...

K. Larinaخوب، آنها مطابقت نداشتند.

A. Karas«کسی در جایی از کسی جدا شد، چیزی از خودش ساخت. هر دو آنها و اینها چیزی از خودشان را تشکیل دادند. البته، وزارتخانه، به طور نسبی، جاه طلبی دارد که هر کاری را که انجام می دهد، ناشی از آن، ملی و دولتی اعلام کند. و این یک ادعای منصفانه است. ماسک نیز یکی دارد. اما بیایید فرض کنیم که این مورد است. در این شرایط، هر دو بخش این توافق، به قولی، این پدیده به طرز باورنکردنی در حاشیه قرار گرفته است. یعنی وزارت بدون «ماسک» اکنون کاملاً ناتوان است، امروز - این فقط یک واقعیت است - از نظر فناوری و غیره چیز جالبی را برای جامعه سازماندهی کند، متشنج، که بیشترین است. پدیده های مختلفحق بیمه البته «نقاب طلایی» بدون این منبع نیز ... یا جشنواره ای که «نقاب طلایی» را به ارث خواهد برد نیز قادر به ارائه این موضوع نخواهد بود. از این نظر، البته، دولت ملی، درست است؟

M. Revyakina- نه، نه، نه، نه، آلنا، نه، این یک سردرگمی است.

A. Karas- نه دولتی، بلکه ملی، بله.

M. Revyakina- هنوز هم عبارت "جایزه تئاتر ملی روسیه" توسط اتحادیه کارگران تئاتر ابداع شده است و "ملی" به معنای "دولتی" نیست. "ملی" - سراسر روسیه، همه تئاترها را پوشش می دهد

پی رودنفو همه ژانرها

M. Revyakinaبله همه ژانرها ملت همین است. در مورد این سوال که این اولین بار نیست که مطرح می شود و وزارت فرهنگ یکی از اعضای کارگروه گفته است: آیا «ماسک» بدون پول وزارتخانه می تواند وجود داشته باشد؟ خوب، می بینید، اگر چنین جایگزینی پیش بیاید - امیدوارم همه فقط فکر و دلیلی داشته باشند که این کار را انجام ندهند - پس فقط همه برنامه هایی که همراه "ماسک" هستند بسیار مهم هستند: برنامه آموزشی منطقه ای "ماسک پلاس" ، جایی که امکان آوردن تئاترهای قومی، تئاتر کودک و غیره وجود دارد - این همه است و مؤسسه تئاتر، همه اینها، البته، غیرممکن خواهد بود. اما رقابت... خوب، البته، امیدوارم که شرکای ما به ما کمک کنند و خود مسابقه هنوز هم می تواند برگزار شود.

K. Larina- گوش کن، ما هنوز یک نمونه از TEFI داریم که جایزه شگفت انگیزی هم بود و مردم آنجا سعی کردند کاملا آزادانه، نه مغرضانه، مستقل، صرفاً بر اساس ملاحظات حرفه ای، این جوایز را اهدا کنند. چگونه همه چیز به پایان رسید؟ آنها شروع کردند به بیرون آمدن یکی یکی، درست است؟ تعداد معینی از مردم آنجا مانده بودند، که زنده ماندند، درست است؟ چگونه همه چیز به پایان رسید؟ یک کمیته صنعتی ظاهر شد که در واقع برند TEFI را از بین برد و به دانشگاهیان سپرد که چند ده، نمی‌دانم، صدها آکادمیک وجود دارد که منحصراً با مناطق سروکار دارند. "TEFI-Region" کاملا وجود دارد و مسابقات در آنجا برگزار می شود و مردم سفر می کنند، بدن های متخصص در سراسر کشور آویزان هستند.

A. Karas- با محرومیت از بافت شهری، آنها البته از دست می دهند ...

M. Revyakina- همچنین چنین پیشنهادی برای تقسیم "ماسک" وجود داشت و همه ما در مورد آن شنیدیم، به مسکو و منطقه ای. این کاملا اشتباه است و اولاً کسانی که قیام کردند مناطق بودند. چون بالاخره نمی تواند رزرو باشد، تک است روسیه تئاتری، روسیه متحد تئاتری ، جامعه تئاتری متحد. و به نظر من در اینجا این جامعه تئاتری است که باید این را درک کند، که تخریب آن آسان است، اما ساختن آن بسیار دشوار خواهد بود.

A. Karas- من هم می‌خواهم چنین چیز مهمی را بگویم، زیرا من خودم را می‌کشم و می‌توانم هر بار یک فکر فکر کنم، بنابراین به آن فکر می‌کنم، این فکر. از آنجایی که «نقاب» از زمانی که مشکل تغییر نسل به وجود آمد شروع شد و به طور فعال توسعه یافت، پس در این مدت وجود «ماسک»، مثلاً به استان ها ... اینجا در استان ها نوعی تئاتر حفظ شده وجود دارد. ، دست نخورده از انواع فرآیندهای اشتباه در فرهنگ پایتخت. کارگردانان جوان پایتخت از سن پترزبورگ و مسکو به آنجا رسیدند و شدند به طور فعالدر استان وجود دارد. و بدون این تنش متقابل، فکر می کنم فقط این نسل از کارگردانان جوان جذاب دو پایتخت به سادگی به استان ها نمی رسیدند.

K. Larina- آخرین دقایق ما گذشت، ساده ترین و ساده ترین ها را بپرسیم موضوع پیچیده. ماشا، من با شما صحبت می کنم. در چه شرایطی کارت مهمانی خود را روی میز می گذارید؟ آن وقت است که متوجه می شوی اما اینجا اینجا نیست، اینجا من می روم؟ آیا می توانید آن را با صدای بلند بگویید؟

M. Revyakinaخوب، این یک سوال نسبتا دشوار است. چون بالاخره من فردی هستم که... آلنا از همان ابتدا گفت که ما بیماران داریم و من می گویم که همکاران ما می دانیم تئاتر چیست - این یک جامعه پیچیده است و ما همیشه سعی می کنیم سازش پیدا کنیم. یعنی ما مدیریت. اما ما متخصص نیستیم، هیئت داوران نیستیم، با این افراد کار می کنیم. بنابراین، من طرفدار این هستم که همچنان بجنگم تا جشنواره و جایزه به شکلی که ایجاد شد و توسعه پیدا کرد، حفظ شود و باید توسعه یابد و سازش هایی پیدا کند. اما مسلماً اگر اتحادیه کارگران تئاتر تصمیم بگیرد که نیمی از کارشناسان اینگونه تشکیل شوند و نیمی دیگر اینگونه، شرایط سخت تری پیش خواهد آمد، البته همه چیز به هم می ریزد. در اینجا، در واقع، می خواهم بگویم که برای تکیه بر ...

A. Karas- گفتگو غیرممکن خواهد بود.

M. Revyakina- ... بله، فقط برای جامعه تئاتری و برای یک دیالوگ آرام کاملا عادی لازم است. چرا که مقامات باید شروع به درک کنند که تئاتر چیست، چقدر برای روسیه مهم است، چقدر در حال حاضر تقاضا دارد و چقدر اهمیت دارد که به حمایت از آن ادامه دهد.

K. Larina- به نظر من قبلاً می فهمیدند، فقط مسئولان دیگری بودند که این را فهمیدند.

M. Revyakina- آره.

K. Larina- آلن، تو چی؟

A. Karas- برای من فکر می‌کنم که برای من گفت‌وگو با کارشناسان در شورای کارشناسی تا حدود زیادی امکان‌پذیر است. من واقعاً می خواهم این محدودیت ها را به خودم اجازه بدهم، آنها را دور بزنم، واقعاً می خواهم. خودتان را جمع کنید و سعی کنید افکار خود را در مورد تئاتر مهار کنید و اجازه دهید مردم صحبت کنند. اصل یکی است. یعنی اگر معیار حرفه ای کار کند خوب است. اگر ایدئولوژی، یک وظیفه دولتی، یک نظم اجتماعی جایگزین آن شود، نمی دانم چه چیز دیگری…

K. Larinaیا با سفارش

A. Karas- ... یا یک دستور، و این یک تاکتیک نسبتاً ملموس، تأیید شده و، همانطور که بود، یک تاکتیک ثابت خواهد بود که از آنجا می آید، از هر کسی می آید، پس این برای من غیرممکن خواهد بود. و اگر نتوانم بر این وضعیت غلبه کنم، برای من این خواهد بود ...

K. Larinaپاشا وقتي برايت نمانده است. پیش بینی شما، فقط دو ثانیه بگویید و تمام.

پی رودنف- نکته اصلی این است که تبدیل به جایزه لنین، چنین مرده، بی جان، زمانی که حل چیزی غیرممکن است.

A. Karas- البته. و زمانی که عموم مردم علاقه ای ندارند.

K. Larina- اتفاقا بله. TEFI اکنون به کسانی جایزه می دهد که دیروز نتوانستند جایزه دریافت کنند، که حتی به عنوان برنده تصور نمی شد.

خوب، خیلی ممنون. به امید دیدار. این موضوع را حتما ادامه خواهیم داد. همگی موفق باشید. ماریا رویاکینا، آلنا کاراس و پاول رودنف.

جایزه ملی تئاتر برای فصل 2011-2012. جشنواره، که برای نوزدهمین بار در مارس 2013 برگزار می شود، در حال تغییر است - برای اولین بار در میان نامزدها، یک "نقش مکمل" ظاهر شد، و تحت مدیریت - هیئت مدیره. با این وجود، "ماسک" به عنوان جایزه اصلی تئاتر کشور همیشه سوالاتی را مطرح می کند - از ترکیب هیئت داوران، به نتایج، به کیفیت اجراهای رقابتی. پس از اعلام نتایج کار شورای کارشناسی، اطلاعاتی در سایت STD منتشر شد مبنی بر تشکیل هیئت داوران بدون توافق با دبیرخانه اتحادیه نمایش. ما در این مورد و نه تنها با مدیر کل جشنواره، ماریا رویاکینا صحبت کردیم. مصاحبه توسط آنا باناسیوکویچ.

- جشنواره در چه وضعیتی برگزار شد امروزو چه چیزی جدید است؟

- "ماسک طلایی" یک تاریخ زنده و همیشه در حال تغییر است، آینه ای از تئاتر روسیه است. این جشنواره و پروژه‌های آن به خواسته‌های زمان پاسخ می‌دهد، نه تنها وضعیت هنر تئاتر را منعکس می‌کند، بلکه حال و هوای جامعه را نیز منتقل می‌کند، همان لحن زندگی اطراف را پخش می‌کند. هسته اصلی هر چیزی که در زیر عبارت "ماسک طلایی" متحد شده است، موسسه جایزه ملی روسیه و جشنواره است. «نقاب طلایی» دو پایه تغییر ناپذیر دارد - یک شورای تخصصی و یک هیئت منصفه. کارشناسی توسط منتقدان، منتقدان تئاتر، یعنی تحلیلگران انجام می شود. تصمیم در مورد اعطای جایزه توسط نمایندگان تمام حرفه های تئاتر گرفته می شود. این چیزی است که در کار ما تغییر ناپذیر است.

- ترکیب هیئت داوران باید 2/3 چرخش داشته باشد، اما معمولاً هیچکس از فصل گذشته به هیئت داوران نمی رود. مقررات مربوط به جایزه تصریح می کند که نه خالق و نه شرکت کننده اجرا نمی توانند در هیئت داوران کار کنند. یعنی هیئت داوران می تواند شامل افرادی باشد که در تئاتری کار می کنند که تولید آن برای "ماسک" نامزد شده است - دشوار است که تقریباً تمام تئاترهای پیشرو را قطع کنیم و خودمان را به شدت محدود به کسانی کنیم که به لیست نامزدها راه پیدا نکرده اند. . ما سعی می کنیم از قبل با رئیس هیئت داوران مذاکره کنیم، زیرا معمولا کارگردانان اصلی، طراحان رقص، رهبران ارکستر یک سال از قبل برای زندگی برنامه ریزی کرده اند. از آنجایی که والری فوکین فصل گذشته هیچ نمایشی نداشت، از او دعوت کردیم. او بلافاصله موافقت نکرد، اما سپس گفت که علاقه مند است. وقتی فردی وارد هیئت داوران می شود، تصویری از اتفاقاتی که در طول فصل در تئاترهای روسیه رخ داده است را می بیند. فوکین خالق نمایش "گدا گابلر" نیست، این نمایش توسط کاما گینکاس روی صحنه رفته است، یعنی تمام نکات آیین نامه رعایت شده است. فوکین یک کارگردان قابل توجه و همانطور که همه می دانند یک فرد مستقل است. من مطمئن هستم که او به دلایل خودخواهانه تئاتر خود را لابی نمی کند. به هر حال در شرایطی که در هیئت داوران فردی است که در تئاتری کار می کند که تولیدش نامزد شده است، نمی تواند به تئاتر خود رای دهد. همین امر در مورد هیئت مشاوران نیز صادق است.

- رئیس هیئت منصفه در مقایسه با اعضای عادی هیئت منصفه چه اختیاراتی دارد؟

- رئیس هیئت منصفه در تصمیمات بحث برانگیز دو رای دارد. اگر رأی هیأت منصفه و تقسیم آرا به 50/50 باشد، رئیس هیأت منصفه حق دارد رأی خود را به هر نظری که معقول می داند اضافه کند. او نمی تواند فشار خاصی را اعمال کند و همه اعضای هیئت داوران دارای اختیارات حرفه ای هستند. و همه این صحبت ها - اینکه اگر رئیس دیگری وجود داشت، نتیجه دیگری حاصل می شد، آنها هیچ مبنایی ندارند. اگر 15 عضو هیئت منصفه وجود داشته باشد، یک رئیس چیزی را تغییر نخواهد داد.

- آیا معیاری برای انتخاب اجراها از شورای کارشناسی وجود دارد؟

- فقط معیارهای هنری. بیشتر نه. در مسکو، تمام اجراها "زنده" تماشا می شود. در مورد اجراهای مناطق، سی‌دی‌هایی از سالن‌ها دریافت می‌کنیم و از آنها می‌خواهیم که ضبط منظم و تا حد امکان ساده و کافی انجام دهند، به‌طوری‌که اگر یک نفر از تماشاگران تماشا می‌کند، ما تریلر را نمی‌پذیریم. اگر پس از تماشای ضبط، شورای کارشناسی اجرا را جالب تشخیص دهد، چند نفر به داخل شهر پرواز می کنند و تماشا می کنند. اگر نظرات آنها متفاوت است، آنگاه نظرهای بعدی پرواز می کنند. کارشناسان به هیچ وجه همفکر نیستند، اما وقتی کار می کنند، می فهمند که باید پوستری درست کنند که بر اساس آن مشخص شود که چرا این اجراها در آن گنجانده شده است.

STD علیه مدیریت جشنواره ادعا کرد که ترکیب هیئت داوران با دبیرخانه هماهنگ نشده است؟

- این تا حدودی یک سرزنش منصفانه است که خطاب به ما شده است، این اشتباه ماست، البته ما عمدا این کار را نکردیم. وضعیت به شرح زیر است: هر سال اجاره سالن های مسکو برای اجراهای وارداتی دشوارتر می شود. از جانب تئاترهای موزیکالباید به مدت 1.5 سال مذاکره شود. و در بولشوی و در تئاتر استانیسلاوسکی و نمیروویچ-دانچنکو همه چیز برنامه ریزی شده است. در این راستا، گاهی اوقات مجبور می شویم برخی از اجراها را در ژانویه به نمایش بگذاریم. ما همیشه به همین دلایل تئاتر ماریینسکی را زودتر می آوریم - برنامه تئاتر بسیار فشرده است. به همین دلیل، گاهی هیئت داوران مجبور می‌شوند قبل از افتتاح جشنواره شروع به کار کنند، یعنی نمایش‌های ژانویه تا فوریه را تماشا کنند. لذا لازم است در آبان ماه اسامی نامزدها و هیئت داوران برای برگزاری نشست خبری اعلام شود. ما همیشه در شرایط کاری با این مشکل برخورد کرده ایم. امسال هم همین داستان ما پیش نویس هیئت داوران را به 31 آدرس فرستادیم - در کمیسیون ها، در دفاتر اتحادیه کارگران تئاتر، اما اشتباه کردیم - آن را به رئیس اتحادیه نفرستادیم. سپس 10 روز به سفر کاری رفت و معلوم شد که ما بدون هماهنگی با دبیرخانه ترکیب هیئت داوران را با تخلف از رویه اعلام کردیم. اکنون دبیرخانه این حق را برای خود محفوظ می دارد که در ترکیب هیئت داوران تغییراتی ایجاد کند - این موضوع در تاریخ 10 دسامبر اعلام خواهد شد.

- چرا «نقاب طلایی» نیاز به حکومت داشت؟

- ریاست جشنواره ماسک طلایی یک سازمان غیرانتفاعی مستقل است، وجود، موجودیت. بالاترین نهاد جشنواره ما رئیس جمهور است، اما زمانی قانون خودمختاری سازمان های غیر انتفاعیو برای تغییر اساسنامه به دبیرخانه اتحادیه صنعت گران و اصناف مراجعه کردیم - این در سال 1390 بود. اکنون هیئت حاکمه عالی هیئت مدیره است که شامل کنستانتین رایکین، ایگور کوستولوسکی و رئیس جشنواره گئورگی تاراتوکین است. تنها هدف دولت نماینده است. برای کار با حامیان مالی، در مناطق، در برخی از پروژه های فردی، به افرادی که شناخته شده و قدردانی می شوند نیاز است. هیئت فقط به مدیریت «نقاب طلایی» مربوط می شود، به پروژه های ما مربوط می شود، اما نه به فعالیت های جشنواره در کل، نه به انتخاب اجراها و نه به شکل گیری پوستر.

- آیا نامزدی "آزمایش" هرگز لغو می شود؟

- زمانی این نامزدی "نوآوری" نامیده می شد، اما به دلیل اینکه مفهوم "نوآوری" به شدت بحث برانگیز است و در واقع می توان آن را به هر کسی نسبت داد، تغییر نام داد. اجرای جالب. نامزدی "آزمایش" وجود دارد زیرا یک ژانر درام وجود دارد، وجود دارد نمایش عروسکی، یک باله، یک اپرا، یک موزیکال وجود دارد، اما اجراها ظاهر می شوند، برخی از اجراهای تئاتری دیگر که نمی توان آنها را تحت هیچ عنوان خلاصه کرد. ژانر موجود. مثلاً تئاتر AKHE نه درام است و نه موسیقی. عملکرد آنها را باید به چه نامزدی نسبت داد؟ نامزدی "آزمایش" همیشه یک موضوع تئاتر دشوار و در عین حال جذاب است. ضروری است که محققان تئاتر اصطلاحات مناسبی برای آن بیابند این جدید- تئاتر

پست های مدیرکلی «نقاب» و کارگردانی تئاتر ملل را چگونه ترکیب می کنید؟ و آیا این موضوع بر انتخاب اجراهای جشنواره تاثیر خواهد گذاشت؟

- به هیچ وجه من می توانم چند نمونه از این دست را نام ببرم. رئیس جشنواره ما بازیگر تئاتر Mossovet است، او هرگز برای منافع تئاتر خود لابی نکرده است. رئیس STD - کارگردان هنری theater Et Cetera، و من هرگز نشنیده ام که کالیاژین سعی کرده است که نمایش های تئاتر خود را لابی کند. در مورد پرونده من، من در تئاتر ملل به عنوان کارگردان کار می کنم و حوزه صلاحیت من شامل امور اداری، اقتصادی و کار مالی. من مسئول سیاست رپرتوار تئاتر نیستم، متعهد نمی شوم اجراهایی که در آنجا نمایش داده می شود را تحلیل کنم. این تئاتر پروژه هایی دارد، از جمله جشنواره "سرزمین"، جشنواره تئاتر شهرهای کوچک، اجرای پروژه محله تئاتر اجرا می شود - همه اینها در مورد کار سازمانیکه دارم انجام میدم در مورد The Mask هم همینطور است. من هرگز هیچ تأثیری بر کار کارشناسان و هیئت داوران نگذاشته ام و نخواهم کرد، وظیفه من این است که تلاش کنم تا اطمینان حاصل کنم که "ماسک" به طور موثر کار می کند، به طوری که نه تنها وزارت فرهنگ و دولت مسکو، بلکه همچنین حامیان مالی در تامین مالی جشنواره شرکت می کنند. پس دو سمت من به هیچ وجه ربطی به هم ندارند و قانون اجازه ترکیب را می دهد اما من کارمند دولت نیستم.

امروز وزارت فرهنگ فرستاد نامه رسمی، که در آن از نامناسب بودن حضور خود در جمع برگزارکنندگان بالاترین جایزه تئاتر «نقاب طلا» خبر داد. تحقق بی مصلحتی همزمان با واکنش عمومی رئیس STD الکساندر کالیاژین به حضور غیرمنتظره در برنامه رویدادهای اختصاص داده شده به سال تئاتر، جایزه جدید، ابتدا ملی و سپس دولتی بود.

ماریا رویاکینا، مدیر کل ماسک طلایی، تئاتر را هدیه داد. تفسیر نامه دریافت شده: "بنیانگذار ماسک طلایی همیشه همین بوده است - اتحادیه کارگران تئاتر. بدون تغییر. مثل پدر و مادر است. اما در سال 2007، وزیر فرهنگ وقت، میخائیل شویدکوی، قرارداد همکاری با ماسک طلایی امضا کرد. به نظر او یک عنصر مهم همکاری بود. خود شویدکوی و تعدادی از کارمندانش مشخصاتی داشتند آموزش تئاتر، آنها واقعاً به وضعیت تئاتر روسیه علاقه نشان دادند. و هیچ گاه در تشکیل شوراهای کارشناسی یا هیئت منصفه دخالتی نداشتند. اکنون در وزارتخانه خیلی چیزها تغییر کرده است. به گفته پاول استپانوف، معاون جدید وزیر، که اخیراً مسئولیت کارگردانی تئاتر را بر عهده داشته است، وزارت فرهنگ دقیقاً به این دلیل تصمیم به کناره گیری از سازمان دهندگان گرفته است. سازمان دولتیشما نباید در تشکیل شوراهای کارشناسی و هیئت داوران دخالت کنید که این امر باید به جامعه حرفه ای سپرده شود. اینجا سخت است که با او مخالفت کنم. به گفته همان پاول استپانوف ، این تأثیری بر تأمین مالی جایزه نخواهد داشت. و جایگاه ملی "نقاب طلایی"، جایزه و جشنواره، اول از همه سطح را فراهم می کند بررسی دقیقو اقتدار در جامعه تئاتر روسیه و جهان. و این در یک جلسه سازمانی اخیر در سال تئاتر توسط رئیس STD الکساندر کالیاژین گفته شد.

پس از اعلام استعفای خود از سمت ریاست اداره حمایت دولتی هنر و هنر عامیانهوزارت فرهنگ آندری مالیشف، که این را با مخالفت با STD توضیح داد، سخنرانی الکساندر کالیاژین را در وب سایت اتحادیه کارگران تئاتر منتشر کرد. مالیشف دقیقاً پس از بیان این سخنرانی در جلسه کمیته سازماندهی سال تئاتر استعفای خود را نوشت. در آن، رئیس STD می گوید که برنامه اقدامی که در آن زمان پیشنهاد شده بود «آن را کاهش می دهد<Год театра>به یک رویداد ملایم، معمولی و رسمی." در این طرح، به گفته کالیاژین، عبارات مبهم و نامشخص زیادی وجود دارد، که از آنها به طور کلی دشوار است که بفهمیم دقیقاً در سال تئاتر در روسیه چه اتفاقی باید بیفتد. اما برخی از پیشنهادات غیرمنتظره به وضوح خوانده شد: وزارت فرهنگ ایجاد یک جایزه تئاتری دیگر را وارد طرح کرد. "ما متفاوت هستیم و سطوح مختلفسعی شد توضیح دهد که هرگونه تلاش برای ایجاد جایگزینی برای جایزه ملی تئاتر ماسک طلایی نه تنها سازنده نیست، بلکه مخرب است. و نه برای ماسک که در سال 2019 25 ساله می شود و راه به جایی نخواهد برد، زیرا در حال حاضر اقتدار بسیار جدی در داخل و خارج از کشور دارد، بلکه جامعه تئاتر است. حق بیمه جدیدممکن است فقط تقسیم شود جایزه ملیاول از همه ابزاری برای ارزیابی هنری و کیفی است که باید توسط جامعه نمایشی ارائه شود و اصلاً توسط مسئولان انجام نشود. این موضعی است که در مبانی سیاست فرهنگی دولتی تثبیت شده است: دولت «بخشی از کارکردهای تنظیم معاصر را واگذار می کند. خلاقیت هنریو ارزیابی کیفیت آن به جوامع حرفه ای و سازمان های عمومی خلاق.