آهنگسازی با موضوع: "نقش یک قسمت در یک اثر دراماتیک" بر اساس کمدی "بازرس کل" اثر N. Gogol. مقاله ای با موضوع: "نقش یک قسمت در یک اثر دراماتیک" بر اساس کمدی N. V. Gogol "بازرس کل"

نمایشنامه از همان ابتدا هشدار می دهد و کلمات و عباراتی در سراسر متن پراکنده می شوند که از انحصاری بودن هر اتفاقی صحبت می کنند. خلستاکوف، به گفته گوگول، شخصیت اصلیبازی ها و غیر معمول ترین - نه تنها در شخصیت، بلکه در نقشی که به او رسید. در واقع، خلستاکوف یک حسابرس نیست، اما ماجراجویی نیست که عمداً اطرافیان خود را نیز فریب دهد. به نظر می رسد که او به سادگی قادر به یک ترفند از پیش برنامه ریزی شده، یک ماجراجویی نیست. همانطور که گوگول در اظهاراتش می گوید، این مرد جوانی است "بدون شاه در سر"، "بدون هیچ ملاحظه ای" عمل می کند، دارای درجه خاصی از ساده لوحی و "صراحت". اما دقیقاً همه اینها است که به حسابرس کاذب اجازه می دهد تا شهردار را با شرکت فریب دهد یا بهتر بگوییم به آنها اجازه می دهد خودشان را فریب دهند. گوگول نوشت: "خلستاکوف به هیچ وجه خیانت نمی کند، او دروغگوی تجارت نیست، او خودش فراموش می کند که دروغ می گوید و خودش تقریباً به آنچه می گوید اعتقاد دارد." میل به خودنمایی، کمی بلندتر از زندگی، ایفای نقش جالب تری که سرنوشت آن را رقم زده است، مشخصه هر شخصی است. افراد ضعیف به ویژه در معرض این علاقه هستند. خلستاکوف از یک کارمند درجه چهارم به "فرمانده کل" بزرگ می شود. قهرمان تحلیلگر خود را تجربه می کند بهترین ساعت. دامنه دروغ همه را با وسعت و قدرت بی‌سابقه‌اش مبهوت می‌کند. اما خلستاکوف یک نابغه دروغ است ، او به راحتی می تواند غیرمعمول ترین ها را بیابد و صادقانه به آن اعتقاد داشته باشد.

بنابراین، در این قسمت، گوگول عمیقاً تطبیق پذیری شخصیت قهرمان داستان را آشکار می کند: ظاهراً معمولی، غیرقابل توصیف، خالی، "فتیله" و در باطن - یک رویاپرداز با استعداد، فنفارون تحصیلکرده سطحی، در موقعیتی مساعد که به عنوان ارباب موقعیت تناسخ پیدا می کند. او تبدیل به یک "فرد مهم" می شود که به او رشوه می دهند. پس از ذائقه، او حتی شروع به درخواست به شکلی بی ادبانه از دابچینسکی و بابچینسکی می کند: "پول داری؟".

در واقع، در "صحنه دروغ" خلستاکوف - حباب به حداکثر متورم می شود و خود را در نور واقعی خود نشان می دهد تا در پایان منفجر شود - به طرز خیال انگیزی ناپدید می شود و با عجله روی یک ترویکا می رود. این قسمت واقعاً یک کمدی «بلور جادویی» است. در اینجا، تمام ویژگی های قهرمان داستان، او مهارت های بازیگری«این صحنه درک بهتر آن «سبکی غیرمعمول در افکار» را که گوگول در اظهاراتش به آقایان بازیگر نسبت به آن هشدار داده است، ممکن می‌سازد. اینجا به اوج تظاهر و دروغ‌های قهرمان می‌رسد. بیماری وحشتناک- خلستاکوفیسم. تأثیر آن بر بیننده بسیار زیاد است: کسانی که حداقل یک بار در زندگی خود دروغ گفته اند، خواهند دید که دروغ بیش از حد منجر به چه چیزی می شود. با نگاهی به تصویر خلستاکوف، متوجه می شوید که چقدر وحشتناک است که در کفش یک دروغگو باشید و ترس دائمی از قرار گرفتن در معرض را تجربه کنید.

به ویژه بازگویی یک اثر شاعرانه یا نمایشی دشوار است. پشت خنده های گوگول همیشه بازتاب هایی وجود دارد، زیرا خنده دار و غم انگیز همیشه وجود دارند، جدایی ناپذیر. بنابراین، همراه با بچه ها، در قالب یک گفتگوی اکتشافی، سعی می کنیم " معنی مخفی» یک قسمت نسخه صحنه ای خودمان نیز در این امر به ما کمک می کند: تئاتر "همه چیز ما" است.

در نسخه 1842، معنای آخرین صحنه با کتیبه روشن شده است: "اگر صورت کج باشد، آینه چیزی برای سرزنش وجود ندارد." اما آینه هم خود کمدی گوگول است. بیایید در نظر بگیریم که سخنان گورودنیچی: "به چه می خندی؟ "داری به خودت می خندی!" - آنها را به سختی می توان خطاب به مقامات خطاب کرد، آنها همچنین از اخبار ظاهر حسابرس شگفت زده می شوند، "بی انرژی" می شوند. گوگول از تماشاگر می‌خواهد که در کمدی، چون در آینه، تمام ناحق‌های زندگی‌اش را دیده، قدمی به سوی حقیقت درباره‌ی خودش بردارد: «همه این کار را نکن، تا کوچک‌ترین خمیدگی روح یک آدم پست و بی‌صادق. ، قبلاً تصویر یک شخص صادق را ترسیم کنید؟

آیا این همه انباشت پستی، انحراف از قوانین و عدالت روشن نمی کند که قانون، تکلیف، عدالت از ما چه می خواهد؟ ("سفر تئاتر"، N.V. Gogol).

در اندیشه خلستاکوفیسم، چشم بینندگان و خوانندگان دیگر نمی خندد، بلکه غم انگیز می درخشد: مقامات امروز بین قدرت عالی و مردم ایستاده اند، آنها بر روسیه حکومت می کنند. ترس از مجازات از سوی قدرت برتر قدرت زیادی دارد. اما تراژدی روسیه این است که بوروکراسی برای ترس دیگری قابل دسترس نیست - قبل از مجازات از بالا، قبل از نفوذ اخلاقی.

دانلود:

پیش نمایش:

موضوع: «معنی قسمت. نقش تفسیر صحنه در آشکار ساختن تصویر. آمادگی برای نوشتن - استدلال در مورد معنای قسمت. (طبق کمدی N.V. Gogol "بازرس دولت": Act IV, yavl. XII - XV)".

موضوع: ادبیات

کلاس: پایه هشتم با مطالعه عمیق ادبیات

برنامه:

1). برنامه ادبیات برای مدارس و کلاس ها با مطالعه عمیق ادبیات، سالن های ورزشی و دبیرستان ها در علوم انسانی. کلاس های 5-11 / ویرایش. V.G.Marantsman. - م ..، "روشنگری"، 1992 .;

2). برنامه آموزش ادبی. پایه های 5-9. / اد. V.G.Marantsman. - م.، «روشنگری»، 1386.

اهداف درس:

آموزشی:

به عنوان مثال یک قسمت از کمدی N.V. "بازرس کل" گوگول برای نشان دادن وحدت ناگسستنی وقایع یک اثر نمایشی به دانش آموزان.
به دانش‌آموزان بیاموزد که به طور مستقل در فضای هنری یک قسمت جداگانه به عنوان بخشی از یک واحد هنری و معنایی کامل و مستقل حرکت کنند.
به دانش‌آموزان کمک کنید تا جزئیات کلیدی شخصیت شخصیت را در اپیزود برجسته کنند و به نفوذ عمیق‌تر در محتوای ایدئولوژیک اثر به عنوان یک کل کمک کنید (از خلستاکف تا خلستاکوفیسم به عنوان یک پدیده اجتماعی).
دانش آموزان را برای کار نوشتن خلاق با موضوع: "تحلیل قسمت" آماده کنید. اهمیت در آشکار کردن شخصیت

در حال توسعه:

با استفاده از مثال صحنه‌پردازی توسط خود دانش‌آموزان (در مقایسه با فیلم 1952)، برای نشان دادن «تطبیق‌پذیری خواندن تصویر، انبار فرصت‌های استفاده نشده است». (I. Ilyinsky)؛
آشکار ساختن مهارت های خلاقانهدانش آموزان در تفسیر صحنه ای تصاویر (صحنه سازی، عمل چهارم، یاول. XII - XV، "بازرس").
به دانش آموزان کمک کنید تا تصاویر (لباس، مناظر، تنظیم موسیقی، اجرای سخنرانی صحنه ای، میزانسن).

آموزشی:

سعی کنید دانش‌آموزان را در مورد مرتبط بودن مشکلات مطرح شده توسط نویسنده بازرس کل در زمان ما متقاعد کنید.

ویژگی های مورد نیاز درس:

مواد آموزشی ویژه طراحی شده برای درس؛
متن کمدی از N.V. گوگول "بازرس"؛
ساخت "صحنه" با توجه به قسمت، وسایل (توسط دانش آموزان)؛
لباس صحنه (تهیه شده توسط دانش آموزان)؛
ضبط صوتی اورتور اپرت "Die Fledermaus" اثر I. Strauss;
پرتره های N.V. گوگول، A.S. پوشکین، وی.جی. بلینسکی N.G. چرنیشفسکی، A.S. گریبایدوف.

مشق شب:

پاسخ به سوالات شماره 3، 4.5 (بر اساس مطالب آموزشی)؛
آیا با اظهارات ک.ا موافق هستید. فادینا در مورد گوگول؟ چرا؟
شماره 2،4 (طبق برنامه) شفاهی - بر اساس قسمت (شخصیت های انتخابی شما).

در طول کلاس ها.

تمرین گفتار.

معلم: بیایید به مطالب آموزشی بپردازیم. قبل از شما دو پرتره از N.V. گوگول: A.G. ونتسیانوف (اتولیتوگرافی) و A.A. ایوانف (نقاشی 1847).

مقایسه دو تصویر
به یاد داشته باشید که چه کارهایی از N.V. گوگول میدونی به نظر شما پرتره چه کسی ظاهر نویسنده آثار شناخته شده شما را به ما منتقل می کند؟
به نظر شما هر کدام از هنرمندان در ظاهر گوگول بر چه چیزی تاکید داشتند؟

پرتره اول: "رسمی"، "سکولار" - از منشأ نجیب، موقعیت اجتماعی بالا صحبت می کند. دمپایی، یقه کور، مدل مو - موهای کوتاه شده به سبک مد: "دندی لندن" لباس پوشیده است آخرین مد: "برش به آخرین مد، لباس پوشیدن مانند یک شیک پوش لندن - و در نهایت نور را دید" - ظاهر نویسنده، غیر معمول برای ما، شباهت به A. Griboyedov، یک دیپلمات و نویسنده است.

پرتره دوم: سنتی از دیدگاه درک تصویر نویسنده N.V. گوگول، ظاهر دموکراتیک تر است، منجر به نزدیکی می شود. چشمان دوخته شده، لبخند حیله گرانه، موی بلند- نشانه - نشانه آزاداندیشی - آزادی اندیشه ("فرهای بلوند تا شانه")؛ یقه روکش پیراهن و کت روپوش؛ زوج یک بینی بلندتیزتر به نظر می رسد ("همه جا دماغش می چسبد").

اینها دیدگاه های دو هنرمند در یک "چهره" است ، فقط در پرتره اول ما واقعاً می توانیم فقط "چهره" ، "ظاهر" ، "پوسته رسمی" را ببینیم - نوعی "مورد" که روح در پشت آن پنهان شده است. (در صورت، شاید، اشراف - نگاه مستقیم و نافذ)، و در دوم - روح تجسم یافته در نقاشی، وجدان، سادگی، حکمت تجربه زندگی.

N.G. چرنیشفسکی (سیاستمدار، منتقد، نویسنده مشهور روسی) معتقد بود که «کسانی که نیاز به حمایت دارند مدیون گوگول هستند. او رئیس منکران منکر بدی ها و زشتی ها شد...».

چه کسی به حفاظت نیاز دارد؟ - "تحقیر شده و توهین شده" به دلیل موقعیت ناتوان خود ، رعیت - "مردم ساده روسی" ، کارمندان کوچک شهر ، گدایان ، مردم بی دفاع.
آیا قبول دارید که نویسنده در آثاری که برای شما شناخته شده است، منکر «بد و مبتذل» شده است؟

گوگول از روسیه، آداب و رسوم، دستورات، شیوه زندگی آن غمگین است. او تلخ است زیرا قادر به تغییر چیزی در ساختار دولتی موجود نیست.
نویسنده ناراحت است که او سرزمین مادریدر ویرانی است، رشوه، فریب، محکومیت - همه اینها عادی شده است، هیچ کس وحشت ندارد.
گوگول از اینکه در کشور ما رشوه خواران جایگاه بالایی در جامعه دارند ناراحت است. و آنها به دولت، نه به شهر و ساکنان آن، بلکه فقط به رفاه خود اهمیت نمی دهند.
گوگول از روسیه و روسیه ناراحت است. این فکر بسیار دردناک و تلخ می شود که چنین کشوری به تقصیر طمع، اختلاس، منفعت شخصی، حماقت و نادانی مقامات حاکم بر آن در حال نابودی است.
در کمدی "بازرس" گوگول به طرز ماهرانه ای "حقیقت" و "بدخواهی" را با هم ترکیب می کند، یعنی تصویری واقع گرایانه از واقعیت (رئالیسم) و انتقادی جسورانه و بی رحمانه از واقعیت. نویسنده به "قهرمانان زمان خود" می خندد و غمگین است - " روح های مرده"، عجایب اخلاقی.

همه چیزهایی که اکنون می گوییم، یادآوری آنچه می خوانیم و تأمل در تصویر خود نویسنده، برای درک کار او بسیار مهم است. البته، نمی توان قبول کرد که چند نفر، این همه نظر. این واضح است: پیش از ما دو تفسیر کاملاً متفاوت از "تصویر" خود نیکولای واسیلیویچ گوگول وجود دارد. (و پس از فهم، تفسیر تصاویر جاودانه کتاب او چه بگوییم؟!). با این حال، این حق خواننده ماست که سعی کند بفهمد نیت هنریاستادان کلمه پس بیایید بخوانیم! اگر می خواهید روح یک نویسنده را بشناسید، کتاب های او را بخوانید. (مقایسه کنید: "آیا می توانید به روح بگویید؟"، "Mtsyri"، M.Yu. Lermontov).

بنابراین، بازرس کل را می خوانیم و بحث می کنیم. و امروز در مورد معنای یک قسمت و نقش تفسیر صحنه ای در آشکار شدن تصویر (شخصیت) نمایش صحبت خواهیم کرد.

به نظر شما، اگر یک قسمت را مورد بحث قرار دهیم، آیا باید متن کل اثر را بدانیم؟ چرا؟

یک اپیزود فقط «جزئی از یک عدد» است، جزء لاینفک یک کل واحد.

نتیجه گفتگوی ما باید کار مکتوب شما در مورد تجزیه و تحلیل قسمت باشد، طرح خشنکه پیشاپیش توجه شما را جلب می کنم (ر.ک. مواد آموزشی). در کار آینده خود، می توانید آن را به صلاحدید خود تغییر دهید (به نظر شما موارد غیر ضروری را اضافه یا حذف کنید).

این طرح با یک اپیگراف پیش گفته است: "فرمول فشرده" - ایده تجزیه و تحلیل ما.

بهترین صحنه در بازرس کل وجود ندارد، زیرا هیچ صحنه بدتری وجود ندارد، اما همه عالی هستند، مانند بخش های ضروری، هنرمندانه یک کل واحد را تشکیل می دهند، که توسط محتوای درونی گرد شده است. فرم خارجی، و بنابراین به خودی خود یک دنیای خاص و بسته را نشان می دهد ... "(A.S. Griboedov).

چگونه آن را درک می کنید؟ برجسته کردن چه چیزی مهم است؟

هر قسمت یک "حلقه مهم" است - یک "حلقه قوی" در یک زنجیره واحد از رویدادها، که بدون آن درک کل اثر دشوار است.
هر قسمت "دنیایی بسته به خود" است، من یک توضیح را پیشنهاد می کنم: "این یک نمایشنامه در یک نمایشنامه است".

و این بدان معنی است که اپیزود بر اساس یک (از نظر محتوای ایدئولوژیکو توسعه عمل) رویداد، که، به نوبه خود، نیز در توسعه نشان داده شده است.

بنابراین، ما یک قسمت را با شما انتخاب می کنیم: عمل IV، پدیده سیزدهم - پانزدهم و سعی خواهیم کرد "بار معنایی" و اهمیت آن را برای تجسم هنری ایده تعیین کنیم ( ایده اصلینمایشنامه).

به نظر شما این اپیزود چه جایگاهی در ساختار کلی اثر (در ترکیب بندی آن) دارد؟ اپیزودهای ساختاری اصلی را بنا به صلاحدید خود نام ببرید. پاسخت رو توجیه کن.

تاکنون، در نقد ادبی در تعریف طرح، نقطه اوج و خاتمه وحدت وجود ندارد: برخی از یک طرح صحبت می کنند، برخی دیگر درباره دو. نظرات همچنین در مورد صحنه اوج و پایان مسابقه تقسیم شد.

حق ما این است که متن را به شیوه خودمان تفسیر کنیم. در اینجا ما سعی خواهیم کرد آن را انجام دهیم.

لطفا قسمت مورد نظر را نام ببرید (می توانید نقل قول کنید).

گزینه های احتمالی: "همسری"، "خواستگاری خیالی خلستاکوف"، "خدا رحمتت کند، اما من مقصر نیستم!"، "لعنتی! داماد کامل»، «تعجب چطور گذشت»، «من می توانم از عشق دیوانه شوم»، «باورم نمی شود، عالیجناب!»، «آیا می دانید ایوان الکساندرویچ به چه افتخاری به ما افتخار می کند»، «چه جور بادی مثل آن."

وقتی با این تیترها آمدید متوجه چه چیزی شدید؟

با کمک عنوان - نام اپیزود - می توانیم به طور هدفمند در تفسیر اپیزود، بسته به علاقه خود به یک شخصیت خاص، لهجه هایی قرار دهیم.

و چه کسی در این قسمت "بازی می کند"؟ (خلستاکوف، فرماندار، همسر و دختر فرماندار).

و چه کسی درخشان تر، فعال تر، رساتر عمل می کند؟

بار دیگر، نظرات تقسیم شده است! «سرنوشت» یا شرط اساسی تفسیر چنین است.

بیایید در خلستاکوف توقف کنیم. فعلاً بحث نکنیم و فعلاً مبنای گفتگوی خود قرار دهیم که این اپیزود نقطه اوج پیشرفت کنش و «توسعه» تصویر خلستاکوف است (تز استدلال آینده ما).

بیایید سعی کنیم این را تأیید کنیم.

نقطه اوج برای درک شخصیت خلستاکوف (و سایر شخصیت ها) چه چیزی را فراهم می کند؟
صحنه های "اعلام عشق" چگونه خلستاکوف را مشخص می کند؟

من از شما خواستم با توجه به ارزیابی هایی که در قسمت ما ظاهر می شود، پایان نامه های کوتاهی را برای شخصیت پردازی خلستاکوف بر اساس گفته های دیگر شخصیت های نمایشنامه درباره او تهیه کنید.

من فکر می کنم که این سهم شخصی ما در "سخنانی برای آقایان بازیگران" خواهد بود (همچنین می توانید چیزی از آقای گوگول قرض بگیرید - نویسنده "حسابرس" این استعداد را داشته است که با کمک یک توضیح جامع و کامل ارائه دهد. جزئیات).

یک جزئیات گروتسک روشن به منصه ظهور می رسد (بیشتر از اغراق - یک ویژگی معمول طنز و طنز گوگول).

به گفته A.S. پوشکین، گوگول توانست به گونه ای "ابتذال یک فرد مبتذل" را ترسیم کند، به طوری که همه چیزهای کوچکی که از چشم ها دور است، در چشمان همه چشمک بزند.

به عنوان یک آزمایش، شما همچنین می توانید ویژگی های "به تنهایی" (به عنوان یک "نویسنده مشترک") را اضافه کنید.

گزینه های تقریبی برای چنین ویژگی هایی (گوگول، نظرات نویسنده):

یک مرد جوان حدوداً 23 ساله، لاغر، لاغر. تا حدودی احمقانه و همانطور که می گویند بدون پادشاه در سر.
او بدون هیچ فکری صحبت می کند و عمل می کند.
او نمی تواند توجه مداوم به هیچ فکری را متوقف کند.
سخنرانی او تند و تیز است و کلمات به طور غیرمنتظره ای به بیرون پرتاب می شوند.
هر چه کسی که این نقش را بازی می کند، صراحت و سادگی نشان دهد، سود بیشتری خواهد برد.
مد لباس پوشیده؛

باید به تمثیل نام خانوادگی سخنگو توجه کنید:

از "تازیانه" (مجازات، تازیانه): در گوگول می یابیم: "من در کتاب خود با چنین خلستاکوف تاب خوردم" (به معنای شلاق).
شلاق زدن، کشیدن؛
ودکا را شلاق بزنید (مست شوید) - به طور مجازی.

"ناشناس لعنتی"؛
همین است، وقاحت، وسوسه انگیز! (به معنای شیطان، دروغ یا چاپلوسی)
منتقد ادبی مان: او مانند آب به شکل هر ظرفی در می آید.
او یک "آفتاب پرست" است ("آیا او یک بور است؟" - آلتراسیون).
نیرو می بخشد؛
ضربه زدن با مشت (روی میز یا در سینه)؛
فریب آمیخته با بزدلی;
بی ادبی (به اوسیپ، به خدمتکار - مسافرخانه دار، به فرماندار)؛
یک فرد مبتذل - "از نظر اخلاقی پایین" ، او خیلی سریع موقعیت واقعی خود را فراموش کرد - مهمان در خانه گورودنیچی ها و رفتار بی ادبانه ، حتی "بی ادبانه" با صاحب خانه - تهدید می کند که "او را محاکمه می کند".

اوج: او جنبه دیگری از ابتذال خود را آشکار می کند:

کشیدن بدون فکر، بدون قصد ازدواج (مثل عشق)؛
او هر دو را به دنبال خود می کشد - "مورد به کجا خواهد رسید" (مثل هنگام نواختن ویست)، که به دلایلی با پنج نفر از آنها بازی می کند، هدف او "پیوند کردن به یک دختر زیبا" است.
ظاهراً او برای چشیدن میوه های واقعی روشنگری بسیار تنبل بود - در مقابل ما "نوعی زیر درخت" است (مقایسه با کمدی Fonvizin). در جا می کشد با اظهارات خود: "با پوشکین در یک موقعیت دوستانه" و همانجا: "چرا بنویسید؟ من قبلاً آنها را می شناسم "(درباره اشعار ترکیب خود): "ای تو که در غم بیهوده ..."
او دست خود را بر روی خود فرماندار بلند می کند و تهدید به شکایت می کند.

تفسیر صحنه خود را به شما تقدیم می کنیم.

به ریزه کاری ها، به بازی «آقایان بازیگر» ما توجه کنید.

آیا تفسیر ما از این قسمت را دوست داشتید؟
با آنچه هنگام تماشای یک فیلم دیدید مقایسه کنید ("تفسیر شما" حذف شده است)؟
آیا تصورات شما درباره قهرمانان کمدی گوگول با تفسیر ما مطابقت دارد؟ (چرا؟)

فکر می‌کنم متوجه شده‌اید که، درست مانند گوگول، ما سعی کردیم با کمک صحنه‌ای صامت بر نمادین بودن پایان اپیزود تأکید کنیم (با تحجر کردن «بازیگران» خود برای حداقل یک دقیقه و نیم - که نویسنده به شدت اصرار داشت. بر).

او تأکید کرد که قهرمانان او اکنون که تحت تأثیر اظهارات ژاندارم به عنوان "شوک الکتریکی" قرار گرفته اند، در چنگال قوانین دیگر زندگی هستند، واقعیتی متفاوت. (به یاد داشته باشید: "اما خدا نیز وجود دارد - او نمی بخشد!"، "Masquerade"، M.Yu. Lermontov).

در قسمت ما:

فینال - نقطه مقابل انصرافی که خیلی زود دنبال شد (نامه خلستاکوف - "همه شلاق خوردند!") - برای هر اتفاقی که افتاده است توضیح بسیار ساده ای ارائه می دهد که در آن لحظه برای گورودنیچی برای مثال بسیار غیر قابل قبول تر از همه به نظر می رسد. فانتزی های خلستاکوف - پایان اپیزود: بالاترین خوشبختی - ازدواج با یک "شخص مهم" توسط "خوشبختی" - "آخرین و آخرین جذابیت" فلج می شود.

پایان نمایش از ترس فلج می شود: «چه جهنمی! در واقع!" - فرماندار در حالی که چشمانش را مالید گفت (د. چهارم، یاول پانزدهم) - او "گویا احمق شده است" (" مرد خالیخلستاکوف، "یک فرد بسیار باهوش به روش خود" به نظر می رسید که شهردار نقش های معکوس داشت - یک پارادوکس!).

"این درست است، اگر خدا بخواهد مجازات کند، اول عقل را از بین می برد" "احمق به او احمق، احمق پیر!" (با مشت خود را تهدید می کند).

به گفته آرتمی فیلیپوویچ زملیانیکا، همه "انگار نوعی مه مبهوت شده است، شیطان فریب داده است!"

چرا بازگو کنیم متن هنرینمی تواند قدرت تأثیر خود متن را حفظ کند؟

ایده کار ممکن است همیشه به درستی درک نشود.
هنگام بازگویی، حفظ همه کپی رایت دشوار است وسیله بیان;
متن هنری، به عنوان "نرم ترین"، امکان تفسیر آن را به روش های مختلف فراهم می کند.

به ویژه بازگویی یک اثر شاعرانه و نمایشی دشوار است. پشت خنده های گوگول همیشه بازتاب هایی وجود دارد، زیرا خنده دار و غم انگیز همیشه وجود دارند، جدایی ناپذیر.

"خدا خیرت بده، و این تقصیر من نیست!" - این باور زندگی خلستاکوف و گورودنیچ است.

دراماتورژی گوگول صفحه ای ویژه از آثار اوست. برای او، تئاتر سرگرمی نبود، بلکه یک مدرسه عالی بود، جایی که از روی صحنه "یک درس زنده برای همه جمعیت خوانده می شود" و تماشاگر می تواند "از یک شوک شوکه شود، با یک اشک هق هه کند و با یک اشک بخندد". خنده جهانی" ("مقاله های منتخب از مکاتبات با دوستان"). در مجموع ، گوگول چندین نمایشنامه نوشت ("ولادیمیر درجه سوم" ، "ازدواج" ، "بازیکنان" و دیگران) ، اما مکان اصلی ، البته ، اولین آنها - "بازرس کل" است. به گفته خود گوگول، طرح این کمدی مانند " روح های مردهپوشکین به او داد. در اکتبر 1835، گوگول پس از ترک کار روی Dead Souls، خیلی سریع بازرس کل را نوشت - در 6 دسامبر، کمدی اساساً به پایان رسید و در 19 آوریل 1836 روی صحنه رفت. تئاتر الکساندرینسکیدر پترزبورگ. در همان زمان، نسخه جداگانه ای از این نمایشنامه منتشر شد. گوگول از ساخت این نمایش در سن پترزبورگ به شدت ناراضی بود. او در آینده بارها تلاش کرد تا معنای کمدی خود را توضیح دهد («سفر تئاتر»، «جداسازی بازرس کل»، «اعتراف نویسنده»)، متن آن را بارها اصلاح کرد و نسخه‌های جدیدی خلق کرد که آخرین آن، پنجمین، در تابستان 1842 ظاهر شد.

این کمدی بر اساس حکایتی درباره یک ممیز خیالی است که پیش از گوگول بیش از یک بار در دراماتورژی روسی استفاده شده بود. اما زیر قلم یک نویسنده طنزپرداز داستان خنده داردر مورد اینکه چگونه یک شخص را نه آنگونه که واقعاً هست گرفته اند، به نکوهش شدید رذایل اجتماعی و اخلاقی بوروکراسی روسیه و فراخوانی برای اصلاح آنها تبدیل شده است. در «بازرس کل» گوگول هم طنز و هم طنز وجود دارد که با ژانر کمدی مطابقت دارد، اما مطابق با آسیب اصلی، نمایشنامه معمولاً به عنوان یک کمدی طنز تعریف می شود. این گونه بود که معاصران گوگول بازرس دولتی را درک کردند، از جمله نزدیکان او از نظر روحی، دیدگاه ها و ذوق هنری.

اما این لایه ایدئولوژیک که با نکوهش رذایل اجتماعی همراه است و اساس طنز اجتماعی گوگول را تشکیل می دهد، تنها یکی از خطوط مقصود نویسنده است، هرچند بسیار مهم. برای خود نویسنده، خطی که کمدی را به سطح تعمیمات اخلاقی و فلسفی می رساند و با «خنده های گوگول قابل مشاهده برای جهان» و «اشک های نامرئی» گوگول در ارتباط است بسیار مهم تر به نظر می رسید.

بلینسکی همچنین خاطرنشان کرد: "ایده بازرس کل موضوعی نیست، ماهیت صرفا سیاسی نیست، بلکه جهانی و فلسفی است." درجه تیپ سازی و تعمیم در اینجا به حدی است که حتی مفهوم خاصی به وجود آمد که به نام قهرمان گوگول - خلستاکوفیسم - نامگذاری شد. گوگول برای نقش خلستاکوف توجه ویژه ای به بازیگران داشت. این تصویر برای تفسیر صحنه جدید و غیرقابل درک بود. در تمام کمدی‌هایی با مضمونی مشابه که پیش از بازرس کل گوگول بود، حسابرس خیالی همیشه عمداً مقامات شهر را فریب می‌داد. گوگول در نمایشنامه خود چیزی را که معمولاً طرح بر آن استوار بود تغییر می دهد: در اینجا هیچ فریبکاری وجود ندارد، یا، همانطور که نویسنده در "سخنانی برای آقایان بازیگران" می نویسد، "خلستاکوف ... بدون هیچ ملاحظه ای صحبت می کند و عمل می کند." این سوال مطرح می شود: پس چه کسی مسئولان را فریب داد؟ چرا برای یک شخص مهم «یخی، پارچه ای» می گیرند؟

ترس برای همه چیز مقصر است: "در ترس" ، "در ترس" ، "در همه جا می لرزید" - این کلمات دائماً در اظهارات نویسنده به نظر می رسد. تصویر خلستاکوف، حسابرس خیالی، گوگول نیز اساساً تغییر می کند. جوهر درونی او یک خلاء است که می توان با هر چیزی پر کرد ("من سبکی خارق العاده در افکارم دارم!"). او می تواند هر چیزی باشد: یک عاشق سرسخت، نویسنده مشهور، یک فرد اجتماعی درخشان که ناگهان به یک عاشق طبیعت رویایی تبدیل می شود. هنگامی که مقامات او را به عنوان یک حسابرس قدرتمند دیدند، خلستاکوف بلافاصله به او تبدیل شد. حتی صحبت های او تغییر کرده است: عبارات کوتاه و ناگهانی رئیس بزرگ شنیده می شود ("من گوشم باز است! من از همه آنها یک هشدار خواستم!") که از آن مقامات از ترس می لرزند.

بنابراین، معلوم می شود که خلستاکوف بهترین تجسم آن سیستم بوروکراتیک دولتی پوچ است، جایی که همه چیز در جای خود نیست، و مکان، انسان را همان چیزی می سازد که خود را می داند و دیگران او را چگونه می بینند. خلستاکوف می رود، فریب از بین می رود. اما اکنون آنچه که به نظر می رسید یک سیستم تزلزل ناپذیر از سازمان شهری است، اکنون متفاوت به نظر می رسد. هر یک از مقامات در نوع خود تا حدودی یادآور خلستاکوف هستند. بنابراین، با فکر کردن در مورد درجه ژنرال، که پدرزن خلستاکوف می تواند روی آن حساب کند - یک "شخص مهم"، شهردار، به روش خلستاکوف، توسط رویاها به دوردست ها کشیده می شود. شهردار که فهمید چگونه فریب خورده است ، حتی نمی تواند بلافاصله به آن ایمان بیاورد و تقریباً غیرممکن اتفاق می افتد: او کمی واقعی خود را آشکار می کند. صورت انسان، زیر نقاب یک مقام مسئول که شهر را مدیریت می کند پنهان شده است. به همین دلیل است که چهره شهردار فریب خورده و مورد تمسخر در آخرین اقدام بسیار غم انگیز به نظر می رسد. "به چی میخندی؟ شما به خودتان می خندید، "سخنان او نه تنها خطاب به سایر مقامات، بلکه برای همه کسانی است که فقط در نگاه اول شاهد این اقدام مضحک هستند که در پشت آن اشک پنهان شده است. بی جهت نیست که این اظهارات شهردار تنها در آخرین نسخه بازرس دولت آمده است، زمانی که وی ایده کلیدر نهایت شکل گرفت. که است شخصیت اصلیاین کمدی غیر معمول؟

خود گوگول در پاسخ به این سوال نوشت: «... هیچ کس متوجه نشد چهره صادق، که در نمایشنامه من بود. ... این چهره صادق و شریف بود - خنده. خنده نوعی قدرت پاکسازی است که به فرد اجازه می دهد خود را از بیرون ببیند، غافلگیر شود یا حتی بترسد، اما همچنان چیزی را در خود کشف کند که باید فوراً از شر آن خلاص شود، که باید اصلاح شود، در خود ریشه کن شود. بنابراین معنای نام کمدی شروع به گسترش می کند. گوگول در نمایشنامه خود از همه درخواست می کند که "مردمک های خود را به روح تبدیل کنند"، یعنی به درون خود نگاه کنند و در خود "بازبینی" کنند - در حالی که هنوز دیر نشده است. و در این، حسابرس "که به دستور شخصی" از سن پترزبورگ آمده بعید است بتواند کمک کند، همانطور که حسابرس خیالی کمکی نخواهد کرد - "وجدان سکولار باد جعلی"، که در خلستاکوف تجسم یافته است. لازم است وجدان واقعی انسان را بیدار کرد - و این مستلزم یک قدرت بالاتر، یک حسابرس واقعی است - قاضی عالی که مقاماتی را که در گناهان غرق شده اند مجازات می کند.

این معنایی است که نویسنده در صحنه خاموش - صحنه پایانی کمدی - که اشاره مفصلی است - آورده است. عمیق ترین معنای اخلاقی و فلسفی را به ابطال کمدی می دهد. طبق گفته N.V. گوگول. معنای لغو کمدی «بازرس دولت» که در صحنه خاموش بیان می‌شود، به دلیل ماهیت نمادین آن است که به ما امکان می‌دهد از ایده اخلاقی و فلسفی «قصاص اجتناب‌ناپذیر» موجود در نمایش صحبت کنیم. همراه با ایده افشای اجتماعی از رذایل نظام بوروکراسی. صحنه خاموش نیز تنها در نسخه نهایی سال 1842 ظاهر شد، زمانی که یک تغییر اساسی در جهان بینی و آثار گوگول رخ داد. این مبتنی بر این درک غم انگیز است که زندگی روسیه دوپاره شده است، مردم روسیه در داخل تقسیم شده اند. و هنرمند هنوز نمی تواند کاری در مورد این بدبختی انجام دهد - او فقط می تواند آن را در معرض نور قرار دهد و به همه هشدار دهد. گوگول نکوهش کننده «شرارت اجتماعی» نبود، زیرا شری که با آن می جنگید اجتماعی نبود، بلکه معنوی بود، بیرون نبود، بلکه در درون یک شخص بود. به همین دلیل است که گوگول از اتفاقاتی که در زندگی روسیه می افتاد بسیار ناراحت بود و با اصرار در مورد نجات روسیه از فساد داخلی فکر می کرد ، دلیلی که به وضوح برای آنها قابل مشاهده است ، اما برای بسیاری نامرئی ، علت بلایا. او در این مورد در اثر اصلی خود - شعر "ارواح مرده" خواهد نوشت.

دراماتورژی گوگول در اثر بازرس

در این صفحه جستجو شد:

نقش اپیزود در کار نمایشیممیز، مامور رسیدگی
دراماتورژی گوگول
انشا در مورد نقش اپیزود در کار نمایشی حسابرس
حسابرس نمایشنامه گوگول
آثار نمایشی گوگول

"در بازرس کل صحنه های بهتری وجود ندارد، زیرا بدتر از آنها وجود ندارد، اما همه آنها عالی هستند، مانند اجزای ضروری، هنرمندانه یک کل واحد را تشکیل می دهند، با محتوای درونی گرد شده اند، نه با فرم بیرونی، و بنابراین نمایانگر یک تصویر خاص و بسته هستند. دنیا به خودی خود…”

A. S. Griboyedov

یک قسمت فقط بخشی از چیزی است، جزء جدایی ناپذیر یک کل واحد. در مورد کمدی "بازرس کل" اثر N.V. گوگول، در این اثر برجسته، هر اپیزود حلقه مهمی در زنجیره ای از اتفاقات است که طرح داستان را تشکیل می دهد، بدون آن که درک کل اثر تقریبا غیرممکن است. در عین حال، هر اپیزود یک نمایشنامه در یک نمایشنامه است، دنیایی بسته در خودش. همه اینها بدان معناست که یک اپیزود از هر اثر هنری یا نمایشی از نظر بسط کنش ها و محتوای ایدئولوژیک مبتنی بر یک رویداد مهم است که به نوبه خود دقیقاً در توسعه یکسان است.

تا کنون در داستانوجود ندارد تعریف دقیقطرح، اوج و پایان اپیزود. بنابراین، هر یک از خوانندگان یا بینندگان می توانند هر قسمت را به صلاحدید خود تفسیر کنند.

با کمک عنوان یا عنوان قسمت، می توانید لهجه های خاصی را بسته به علاقه خود قرار دهید.

به عنوان مثال، می توانید در خلستاکوف توقف کنید. می توان گفت که این اپیزود نقطه اوج توسعه تصویر این شخصیت است. در عین حال، باید گفت که نویسنده کمدی توانایی منحصر به فردی در ارائه کامل ترین و جامع ترین شخصیت پردازی از شخصیت تنها با کمک یک جزئیات داشت.

همانطور که A. S. Pushkin یک بار به درستی اشاره کرد، N. Gogol توانست "ابتذال یک فرد مبتذل را به گونه ای ترسیم کند که همه چیزهای کوچکی که از چشم دور می شود در چشمان همه بدرخشد". همه کسانی که با ادبیات روسیه آشنا هستند به خوبی از قسمت پایانی آن آگاه هستند، زمانی که شخصیت نمادین توسط صحنه ای صامت با حضور قهرمانان کمدی مورد تاکید قرار می گیرد. نویسنده اصرار داشت که بازیگران باید روی صحنه یخ بزنند و حداقل یک دقیقه و نیم در این وضعیت باشند. گوگول تاکید کرد که در این اپیزود شخصیت‌های او چنان تحت تأثیر ماکت ژاندارم قرار گرفته‌اند که گویی با "شوک الکتریکی" مواجه شده‌اند و خود را در واقعیتی متفاوت می‌بینند، تحت حاکمیت قوانین دیگر زندگی.

فینال کمدی نقطه مقابل انحراف بعدی است، زمانی که نامه خلستاکوف آنقدر ساده توضیح می دهد که هر اتفاقی افتاده است که برای مثال، گورودنیچی حتی از خیالات خلستاکف غیر قابل قبول تر به نظر می رسد.

متأسفانه، هر قسمت از هر اثر نمایشی دارای یک سری کاستی است. به عنوان مثال، ایده اثر ممکن است از یک قسمت جداگانه واضح نباشد یا اشتباه درک شود، اپیزود نمی تواند تمام ابزارهای بیانی را که نویسنده استفاده کرده است بیان کند، بازگویی آن همیشه آسان نیست و می توان آن را به روش های مختلف تفسیر کرد. با این حال، گوگول توجه بزرگبر قسمت ها تمرکز می کند

در نسخه 1842 کمدی بازرس کل، نویسنده معنی را روشن می کند. قسمت آخربا کتیبه ای شیوا: «آینه سرزنش نیست، اگر صورت کج باشد» که آینه تمام کمدی است. و سخنان فرماندار: «به چه می خندی؟ "تو به خودت می خندی!" به احتمال زیاد خطاب به قهرمانان کمدی، بی حرکت در ژست های مضحک یخ زده، بلکه خطاب به سالن نمایش. گوگول می خواست بیننده ببیند که چگونه در آینه این همه بی عدالتی پیرامون و زندگی خودو اولین قدم را به سمت خودش برداشت.

مطالب مقدمه فصل 1 "پرتره" فصل 2 "ارواح مرده" فصل 3 "مکان های انتخاب شده از مکاتبه با دوستان" § 1 "زن در نور" § 2 "درباره ...
کالج النا بلیخ خاور دور دانشگاه دولتی، ولادی وستوک "اپیزود، یک واحد عمل نسبتاً مستقل در سیستم طرح داستانی از آثار حماسی، غنایی - حماسی و دراماتیک، ثابت می کند که چه اتفاقی افتاده است به راحتی قابل مشاهده است ...
کدام دوره تاریخیدر زندگی جامعه روسیه در کمدی "وای از هوش" منعکس شده است؟ شما چه فکر می کنید، آیا حق با من است، که معتقد بود کمدی گریبایدوف ...
هر بار که جلد «ارواح مرده» اثر N.V. Gogol را با وحشت خاصی باز می کنم و با علاقه و توجه فراوان این اثر را دوباره می خوانم. در زمان من ...
همراهی (همراهی فرانسوی - همراهی) - پس زمینه موسیقیبه ملودی اصلی که در کار در درجه دوم اهمیت قرار دارد. آکورد (it. accordo، fr. accord - توافق) - همخوانی، ...
طرح کمدی بازرس کل و همچنین طرح شعر جاودانه Dead Souls توسط AS پوشکین به گوگول ارائه شد. گوگول مدتها آرزوی نوشتن یک کمدی درباره روسیه را داشت...
طرح کمدی بازرس کل و همچنین طرح شعر جاودانه ارواح مرده توسط آ.اس پوشکین به گوگول پیشنهاد شد. گوگول مدت‌ها آرزوی نوشتن یک کمدی درباره روسیه را داشت تا به تمسخر ...
GOGOL نیکولای واسیلیویچ، نویسنده روسی. شهرت ادبی برای گوگول توسط مجموعه "عصرها در مزرعه ای در نزدیکی دیکانکا" به ارمغان آورد، که با مواد قوم نگاری و فولکلور اوکراینی اشباع شده است، که با خلق و خوی رمانتیک مشخص شده است، ...
در اکتبر 1835، N.V. Gogol شروع به ایجاد خود کرد، شاید بهترین کمدی- کمدی "بازرس". کمی پیشتر در نامه ای به A.S. Pushkin ...
تایپ کنید کمدی طنزطول مشخصه اوستروفسکی در سال 1868 در نمایشنامه "سادگی کافی در هر مرد خردمند" شکل گرفت. در این: نمایشنامه نمایشنامه نویس، که به عنوان کاشف کل ...
(1809 - 1852) (1809-52)، نویسنده روسی. شهرت ادبی برای گوگول توسط مجموعه "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا" (1831-32) به ارمغان آورد، که اشباع شده از مطالب قوم نگاری و فولکلور اوکراینی است که با رمانتیک مشخص شده است.