تحلیل گزیده ای از یک اثر نمایشی. معنی کلمه تعارض در فرهنگ اصطلاحات ادبی

• تعارض، برخورد شدید شخصیت ها و شرایط، دیدگاه ها و اصول زندگی است.

• دیالوگ مکالمه بین دو نفر، گاهی اوقات بیشتر است.

• مونولوگ - گفتار یک نفر در یک اثر هنری.

• رمارک - دستورالعمل ها یا توضیحات نویسنده که با اعمال شخصیت ها، آهنگ گفتار آنها، حرکات، وضعیت عمل همراه است. بیشتر در کروشه آورده شده و در متون نمایشنامه استفاده می شود.

• درام در پنج پرده

• کاترینا شخصیت اصلی نمایشنامه است.

• کابانووا همسر یک تاجر ثروتمند، مادرشوهر کاترینا است.

• تیخون کابانوف پسر او، شوهر کاترینا است.

• باربارا خواهر تیخون است.

• وحشی - یک تاجر، یک فرد قابل توجه در شهر.

• بوریس برادرزاده دیکی است.

• کرلی دوست باربارا است.

• کولیگین یک ساعت ساز خودآموخته است.

نمایشگاه

• نمایشگاه - تصاویری از گستره ولگا و گرفتگی آداب و رسوم کالینوف (D. I, yavl. 1-4).

• کراوات - کاترینا با وقار و با صلح و صفا به نی نی چیدن مادرشوهرش پاسخ می دهد: "بیهوده از من حرف می زنی مادر، با مردم، که بدون مردم، من تنها هستم، من نیستم. هر چیزی را از خودم ثابت کنم.» برخورد اول (د. من، یاول. 5).

• بعدی می آید توسعه تعارض بین قهرمانان، در طبیعت دوبار رعد و برق جمع می شود (د. اول، یاول. 9). کاترینا به واروارا اعتراف می کند که عاشق بوریس شده است. پیشگویی یک بانوی مسن، یک رعد و برق دور. پایان D. IV.

• ابر رعد و برق طوری می خزد که انگار زنده است. پیرزنی نیمه دیوانه کاترینا را تهدید به مرگ در استخر و جهنم می کند و کاترینا به گناه خود اعتراف می کند ( اوج اول ) بیهوش می افتد. اما طوفان هرگز به شهر برخورد نکرد، فقط تنش قبل از طوفان.

• اوج دوم - کاترینا آخرین مونولوگ را در هنگام خداحافظی نه با زندگی که از قبل غیر قابل تحمل است، بلکه با عشق می گوید: "دوست من! شادی من! خداحافظ!" (د. وی، یاول. 4).

• انصراف - خودکشی کاترینا، شوک ساکنان شهر، تیخون، که با زنده بودن، به همسر مرده خود حسادت می کند: "خوب است، کاتیا!

موضوع اصلی –

• موضوع اصلی –

• تضاد بین روندهای جدید و سنت های قدیمی، بین ستمگران و ستمدیدگان، بین تمایل مردم برای تجلی آزادانه حقوق انسانی، نیازهای معنوی و نظم های اجتماعی و خانوادگی-خانگی حاکم بر روسیه قبل از اصلاحات.

• تضاد بین اصول قدیمی اجتماعی و روزمره و آرزوهای جدید و مترقی برای برابری، برای آزادی انسان.

• درگیری اصلی – کاترینا و بوریس با محیطشان.

• باربارا کاترینا

• بوریس تیخون

• فرفری

زندگی کاترینا

• زندگی کاترینا

• خانه والدین:

• اقوام دوست داشتند؛

• حضور در کلیسا؛

• راه رفت؛

• نگرش عاشقانه

• به زندگی

• 2. زندگی کاترینا در خانه

• کابانیخی:

• رفتار ظالمانه کابانیخ;

• شورش معنوی دائمی؛

• درک نادرست از ماهیت و آرزوهای او

• تیخون

• آگاهی از عذاب خود؛

• بسته شدن، سرخوردگی

• زندگی خانوادگی؛

• میل پرشور آزادی، عشق،

• شادی

• صداقت، بی واسطه بودن؛

• پاکی اخلاقی؛

• قاطعیت، شجاعت؛

• شور طبیعت، عمق احساسات؛

• میل به آزادی؛

• طبیعت شاعرانه؛

• ذهن فوق العاده؛

• مهربانی، ایثار.

تراژدی

با تمام نشانه های ژانر، نمایشنامه "رعد و برق" - تراژدی زیرا تضاد بین شخصیت ها منجر به عواقب غم انگیزی می شود. عناصر کمدی نیز در نمایشنامه وجود دارد (دیکای ظالم با مضحک و تحقیرآمیز خود شان انسانالزامات، داستان های فکلوشا، استدلال کالینویت ها)، که به دیدن ورطه ای کمک می کند که آماده بلعیدن کاترینا است و کولیگین ناموفق سعی می کند با نور عقل، مهربانی و رحمت روشن کند.

• خود اوستروفسکی این نمایشنامه را نامیده است نمایش ، از این طریق بر تضاد گسترده نمایشنامه، زندگی روزمره وقایع به تصویر کشیده شده در آن تأکید می کند.

• پایان تراژیک درام اعتراض کاترینا به مفاهیم اخلاقی کابان، ادعای قدرت یک انسان آزاد، پیروزی او بر "پادشاهی تاریک" است.

آیا مرگ کاترینا تصادفی بود؟

• آیا مرگ کاترینا تصادفی بود؟

• آیا می شد از آن اجتناب کرد؟

• آیا کاترینا می تواند انتظار کمک داشته باشد، اگر چنین است، از چه کسی؟

• چرا استروسکی نمایشنامه خود را "رعد و برق" نامید؟

• چه زمانی در نمایشنامه با رعد و برق مواجه می شویم؟

• چه چیزی در شهر کالینوف پس از "رعد و برق" تغییر کرده است؟

متن را بخوانید و به سوالات بعد از متن پاسخ دهید.

«همان، دیکوی و کولیگین

وحشی. ببین همه چی رو خیس کردی (کولیگین.) از من دور شو! دست از سرم بردار! (با دل.) مرد احمق!

کولیگین. ساول پروکوفیچ، بالاخره این، مدرک شما، به طور کلی برای همه مردم شهر مفید است.

وحشی. گمشو! چه فایده ای! چه کسی به این مزیت نیاز دارد؟ کولیگین. بله، حداقل برای شما، مدرک شما، ساول پروکوفیچ. این می شود، آقا، در بلوار، در جای تمیز، و بگذار. و هزینه آن چقدر است؟ هزینه خالی است: یک ستون سنگی (با حرکات اندازه هر چیز را نشان می دهد)، یک صفحه مسی، بسیار گرد، و یک سنجاق سر، در اینجا یک سنجاق سر صاف (با اشاره نشان می دهد)، ساده ترین. من همه چیز را در آن جا می دهم و خودم اعداد را حذف می کنم. حالا تو، مدرکت، وقتی می‌خواهی راه بروی، یا دیگرانی که راه می‌روند، حالا بیا و ببین<...>و این نوع مکان زیبا است، و منظره، و همه چیز، اما به نظر می رسد خالی است. با ما هم مدرک شما، رهگذرانی هستند، می روند آنجا نگاه ما را ببینند، بالاخره تزیین برای چشم خوشایندتر است.

وحشی. با این همه چرندیات با من چه می کنی! شاید من نمی خواهم با شما صحبت کنم. اول باید می دانستی که حال و حوصله گوش دادن به تو را دارم، احمق، یا نه. من برای تو چه هستم - حتی، یا چه؟ ببین چه پرونده مهمی پیدا کردی! بنابراین درست با پوزه چیزی و صعود به صحبت کردن.

کولیگین. اگر با کسب و کارم صعود کرده بودم، خب، پس تقصیر من بود. و سپس من برای منافع عمومی، مدرک شما هستم. خوب، ده روبل برای جامعه چه معنایی دارد! بیشتر آقا لازم نیست

وحشی. یا شاید می خواهید دزدی کنید. چه کسی شما را می شناسد

کولیگین. اگر بخواهم زحماتم را بیهوده ببخشم، چه چیزی می توانم بدزدم، مدرک شما؟ بله، همه اینجا مرا می شناسند. هیچ کس در مورد من بد نمی گوید

وحشی. خوب به آنها اطلاع دهید، اما من نمی خواهم شما را بشناسم. کولیگین. آقا ساول پروکوفیچ چرا میخوای به یه مرد صادق توهین کنی؟

وحشی. گزارش، یا چیزی، من به شما می دهم! من به کسی مهمتر از شما گزارش نمی دهم. من می خواهم در مورد شما اینطور فکر کنم و اینطور فکر می کنم. برای دیگران، شما یک فرد صادق هستید، اما من فکر می کنم که شما یک دزد هستید، فقط همین. دوست داری از من بشنوی؟ پس گوش کن! می گویم که دزد، و آخر! از چی میخوای شکایت کنی یا چی با من خواهی بود؟ بنابراین می دانید که شما یک کرم هستید. اگر بخواهم - رحم می کنم، اگر بخواهم - له می کنم.

کولیگین. خدا با تو باشد، ساول پروکوفیچ! من آقا مرد کوچک، برای مدت کوتاهی مرا توهین کنید. و من این را به شما می گویم، مدرک شما: "فضیلت در کهنه شرافت است!"

وحشی. جرات نکن با من بی ادبی کنی! می شنوی!

کولیگین. آقا من هیچ بی ادبی به شما نمی کنم، اما به شما می گویم که شاید یک وقت به سرتان بیاورید که کاری برای شهر انجام دهید. شما قدرت، مدرک خود را از دیگری دارید. فقط اراده برای یک کار خوب وجود دارد. بیایید همین حالا آن را در نظر بگیریم: رعد و برق های مکرر داریم و رعد و برق را شروع نمی کنیم.

وحشی (با افتخار). همه چیز باطل است! کولیگین. بله، چه غوغایی در زمان آزمایش ها بود.

وحشی. چه نوع صاعقه گیرهایی در آنجا دارید؟

کولیگین. فولاد.

وحشی (با عصبانیت). خب دیگه چی؟

کولیگین. تیرهای فولادی.

وحشی (خشمگین تر و بیشتر). من شنیده ام که قطب ها، شما نوعی آسپ هستید. بله، چه چیز دیگری؟ تنظیم شده: قطب! خب دیگه چی؟

کولیگین. هیچ چیز بیشتر.

وحشی. بله، یک رعد و برق، نظر شما چیست، ها؟ خب حرف بزن

کولیگین. برق.

وحشی (پا زدن). چه چیز دیگری وجود دارد elestrichestvo! خب چطور دزد نیستی! رعد و برق به عنوان تنبیه برای ما فرستاده می شود که احساس کنیم و شما می خواهید با تیرک و نوعی گور از خود دفاع کنید، خدا مرا ببخش. تو چی هستی تاتار یا چی؟ آیا شما تاتار هستید؟ ولی؟ صحبت! تاتاری؟

کولیگین. ساول پروکوفیچ، مدرک تو، درژاوین گفت: من با بدنم در خاک پوسیده می شوم، با عقل به رعد و برق فرمان می دهم.

وحشی. و برای این حرف ها تو را به شهردار بفرست تا از تو بپرسد! هی بزرگواران! گوش کن چی میگه!

کولیگین. کاری برای انجام دادن نیست، باید ارسال کنید! اما وقتی یک میلیون دارم، آن وقت حرف می زنم. (با دست تکان می دهد و می رود.)

A.N. Ostrovsky "رعد و برق"

آنچه نامیده می شود برخورد شدیدشخصیت ها و شرایط زیربنای کنش صحنه ای (در قطعه فوق چنین برخوردی را بین دیکی و کولیگین مشاهده می کنیم)؟

ایوان سرگیویچ تورگنیف (1818–1883) رمان "پدران و پسران" (1862) درگیری های رمان - صفحه شماره 2/3

قسمت 1

ماتوی ایلیچ با وجود اینکه یک لیبرال به حساب می آمد، هنوز یک شخصیت بزرگ بود.

به آرکادی گفت، دوست من به تو توصیه می کنم که به دیدار فرماندار بروی، می فهمی، من این را به تو توصیه می کنم، نه به این دلیل که به تصورات قدیمی در مورد لزوم مراجعه به مقامات برای تعظیم پایبند هستم. اما فقط به این دلیل که فرماندار مرد صادق; علاوه بر این، احتمالاً می خواهید با جامعه محلی آشنا شوید ... بالاخره شما خرس نیستید، امیدوارم؟ و پس فردا یک توپ بزرگ می دهد.

آیا در این توپ خواهید بود؟ از آرکادی پرسید.

ماتویی ایلیچ تقریباً با تأسف گفت. - تو در حال رقصیدن هستی؟

من می رقصم، فقط بد

بیهوده است. چند مورد زیبا در اینجا وجود دارد، و مرد جوانشرمنده که نرقصم باز هم، من این را به دلیل مفاهیم قدیمی نمی گویم. من اصلاً معتقد نیستم که ذهن باید جلوی پاها باشد، اما بایرونیسم مضحک است، il a fait son temps*.

* زمان او گذشته است (فرانسوی).
"بله، عمو، من اصلا اهل بایرونیسم نیستم، نه ...

ماتوی ایلیچ حرفش را قطع کرد و از خود راضی خندید. - دمتون گرم، ها؟

خادم وارد شد و از آمدن رئیس خزانه خبر داد، پیرمردی نازنین با لبهای چروکیده که به شدت به طبیعت علاقه داشت، مخصوصاً در یک روز تابستانی که به گفته خودش «هر زنبور کوچکی رشوه می گیرد. از هر گلی...». آرکادی رفت.

او بازاروف را در میخانه ای که در آن اقامت داشتند پیدا کرد و برای مدت طولانی او را متقاعد کرد که نزد فرماندار برود. بازاروف در نهایت گفت: "کاری برای انجام دادن وجود ندارد!" استاندار از جوانان پذیرایی کرد، اما آنها را ننشست و خودش هم ننشست. او همیشه سر و صدا و عجله داشت. صبح یک یونیفورم تنگ و یک کراوات بسیار تنگ به تن کرد، کم خورد و نوشید، همه چیز را سفارش داد. او در استان به بوردالو ملقب شد و بدین ترتیب نه به واعظ معروف فرانسوی، بلکه به بوردا اشاره کرد. او کرسانوف و بازاروف را به توپ خود دعوت کرد و دو دقیقه بعد دوباره آنها را دعوت کرد و آنها را برادر دانست و آنها را قیصروف نامید.

آنها در حال حرکت به سمت خانه فرماندار بودند که ناگهان مردی کوچک با لباس اسلاووفیل مجارستانی از دروشکی در حال عبور بیرون پرید و فریاد زد: "اوگنی واسیلیچ!" - با عجله به بازاروف رفت.

ولی! این شما هستید، آقا سیتنیکوف، "بازاروف گفت: "چه سرنوشتی؟

تصور کنید، کاملا تصادفی، - او پاسخ داد و در حالی که به دروشکی برگشت، پنج بار دستش را تکان داد و فریاد زد: - دنبال ما، دنبال کنید! پدرم اینجا کار دارد، - با پریدن از روی شیار ادامه داد، - خوب، پس از من پرسید... من امروز از آمدنت مطلع شدم و قبلاً با شما ملاقات کردم ... (در واقع دوستانم به اتاق خود بازگشتند. پیدا شد کارتی با گوشه‌های رو به پایین و با نام سیتنیکوف، در یک طرف به زبان فرانسوی، در طرف دیگر به خط اسلاوی وجود دارد. امیدوارم شما از فرماندار نباشید؟

امید خود را از دست ندهید، ما مستقیماً از آن دور شدیم.

ولی! در این صورت من هم پیش او می روم... یوگنی واسیلیچ، مال خودت را به من معرفی کن... به آنها...

سیتنیکوف، کیرسانوف، - بازاروف بدون توقف غر زد.

سیتنیکوف شروع کرد، پوزخندی زد و با عجله دستکش های بسیار ظریف خود را در آورد. - من خیلی شنیدم ... من یکی از آشنایان قدیمی اوگنی واسیلیچ هستم و می توانم بگویم - شاگرد او. تولد دوباره ام را مدیون او هستم...

آرکادی به دانش آموز بازاروف نگاه کرد. حالتی مضطرب و کسل کننده خود را در ویژگی های کوچک اما دلپذیر چهره براق او نشان می داد. چشمان کوچکی که انگار فرو رفته بودند، با دقت و ناراحتی خیره شدند و او با ناراحتی خندید: نوعی خنده کوتاه و چوبی.

او ادامه داد: آیا باورتان می شود که وقتی یوگنی واسیلیویچ برای اولین بار در حضور من گفت که نباید مقامات را به رسمیت بشناسد، چنان خوشحال شدم ... انگار نور را دیده ام! فکر کردم: «اینجا، بالاخره یک مرد پیدا کردم!»

(I.S. Turgenev "پدران و پسران")

در 2. رمانتیسم

در ساعت 3. پرتره

در ساعت 4. کوکشینا

ساعت 5. ضرب المثل

ساعت 6. اپیدرم

الف) پرتره طنزی از نخبگان استانی با کمک چه تکنیک های هنری در این پاساژ خلق می شود؟

ب) چرا بازاروف نسبت به تمجیدهای مشتاقانه سیتنیکوف واکنش نسبتا خونسردی نشان می دهد؟

ج) اعتقادات سیتنیکوف-نیگیست چیست؟

الف) در چه آثاری از نویسندگان روسی موضوع تدریس و ارتباط استاد و شاگرد مورد توجه قرار گرفته است و شباهت این آثار در تفسیر این مبحث با «پدران و پسران» آی. اس. تورگنیف چیست؟

ب) در چه آثار روسی نویسندگان نوزدهمقرن ها، پرتره های طنز مقامات استانی و منطقه ای ایجاد شد و شباهت ها و تفاوت های این قهرمانان با تورگنیف چیست؟

قسمت 1.
جوانان وارد شدند. اتاقی که آنها در آن یافتند بیشتر شبیه اتاق مطالعه بود تا اتاق نشیمن. مقالات، نامه ها، اعداد قطور مجلات روسی، در بیشتر مواردبرش نخورده، دراز کشیده روی میزهای غبار آلود؛ ته سیگارهای پراکنده همه جا پراکنده بود. روی یک مبل چرمی، خانمی هنوز جوان، با موهای روشن، تا حدودی ژولیده، با لباسی ابریشمی و نه کاملاً آراسته، با دستبندهای بزرگ روی بازوهای کوتاهش و یک دستمال توری روی سرش نشسته بود. از روی مبل بلند شد و در حالی که یک کت مخملی با خز ارمینه زرد شده روی شانه هایش کشید، با تنبلی گفت: "سلام ویکتور" و سیتنیکوف را فشرد.

بزاروف، کیرسانوف، - به تقلید از بازاروف، کوتاه گفت.

خوش آمدید، "کوکشینا پاسخ داد، و در حالی که چشمان گرد خود را به بازاروف دوخته بود، که بین آن بینی ریز رو به بالا او به شدت سرخ شده بود، افزود: "من شما را می شناسم" و با او نیز دست داد.

بازاروف اخم کرد. هیچ چیز زشتی در شکل کوچک و غیرقابل توصیف یک زن رهایی یافته وجود نداشت. اما حالت چهره او تأثیر ناخوشایندی بر بیننده داشت. بی اختیار خواستم ازش بپرسم: "گرسنه چی هستی؟ یا حوصله داری؟ یا خجالتی؟ چیکار میکنی؟" و او، مانند سیتنیکوف، همیشه یک خراش در روح خود داشت. او خیلی معمولی و در عین حال ناهنجار صحبت می کرد و حرکت می کرد: آشکارا خود را موجودی خوش اخلاق و ساده می دانست و در همین حال، هر کاری که می کرد، مدام به نظر می رسید که این دقیقاً همان چیزی است که او نمی خواهد انجام دهد. ; همانطور که بچه ها می گویند همه چیز از او بیرون آمد - به عمد، یعنی نه به سادگی، نه به طور طبیعی.

بله، بله، من شما را می شناسم، بازاروف، او تکرار کرد. (او عادت بسیاری از خانم های استانی و مسکو را داشت که از روز اول آشنایی مردان را با نام خانوادگی صدا می کرد.) - آیا سیگار می خواهید؟

سیگاری با سیگار، - سیتنیکوف را برداشت، که موفق شد روی صندلی راحتی بپرد و پایش را بلند کند، - اما بگذارید صبحانه بخوریم، ما به شدت گرسنه هستیم. بله، به ما بگویید که یک بطری شامپاین بلند کنیم.

Sybarite، - Eudoxia گفت و خندید. (وقتی او خندید، لثه بالایی او بالای دندان هایش ظاهر شد.) - درست نیست، بازاروف، او یک سیباریت است؟

من عاشق راحتی زندگی هستم، - سیتنیکوف با اهمیت گفت. - این مانع از لیبرال بودن من نمی شود.

نه، دخالت می کند، دخالت می کند! - اودوکسیا فریاد زد و به خدمتکارش دستور داد که هم صبحانه و هم شامپاین را دور بریزد. - نظرت درباره این چیست؟ او افزود و رو به بازاروف کرد. -مطمئنم شما هم نظر من را به اشتراک می گذارید.

(I.S. Turgenev "پدران و پسران")
در 1.این اثر که گزیده‌ای از آن در بالا آورده شد، متعلق به چه ژانری است؟
در 2.جای خالی را با نام قهرمانی که این عمل در خانه او اتفاق می افتد پر کنید.
در ساعت 3.عبارتی را از متن بنویسید به این معنا که "زنی که با سرکشی بر حقوق برابر با مردان تاکید می کند و آزادانه رفتار می کند. زندگی اجتماعیو زندگی روزمره» که نویسنده با آن به قهرمان اشاره می کند.
در ساعت 4.
ساعت 5.
ساعت 6.جزئیات تصویری که نویسنده با آن یک تصویر هنری خلق می کند (بینی ریز و رو به بالا، مجلات خرد شده و غیره) چیست؟
در ساعت 7
C1.
C2.
رمان B1

B2 کوکشین

زن رهایی یافته B3

پرتره B4

داخلی B5

کنایه B7

C1.بازاروف با سیتنیکوف و کوکشینا با تحقیر رفتار می کند - این دلیل عدم تمایل او به شرکت در گفتگو است. آنها احمق هستند، آنها را قبول می کنند نشانه های بیرونیمدهای نیهیلیسم، تمایل دارند افراد مترقی را بازی کنند که در واقع کوچک و معمولی هستند. برای بازاروف، با غرور عظیمش و تیزهوشچنین افرادی علاقه ای ندارند. او با هدفی که پنهان نمی کند به کوکشینا می آید - صبحانه بخورد و شامپاین بنوشد. برای سیتنیکوف و کوکشینا ، توجه بازاروف چاپلوس کننده است ، آنها سعی می کنند لطف او را جلب کنند (بنابراین آنها زیاد صحبت می کنند) ، او برای آنها یک مرجع و معلم است.
C2.سیتنیکوف و کوکشینا از یک طرف شخصیت بازاروف را با پوچی خود به نمایش گذاشتند. از سوی دیگر، آنها همتایان او هستند، همراهی با ایده های او، شاگردانش. آنها درخشش طنز آمیزی بر خود بازاروف و آموزه های او انداختند. در ادبیات کلاسیک قهرمانانی وجود دارند - دو نفره یا قهرمانانی که ایده شخصیت اصلی را تحریف می کنند (چاتسکی - رپتیلوف ، پچورین - گروشنیتسکی ، راسکولنیکوف - لوژین - سویدریگایلوف و غیره).

قسمت 1.
پاول پتروویچ بیرون رفت و بازاروف جلوی در ایستاد و ناگهان فریاد زد: "لعنتی! چقدر زیبا و چقدر احمقانه چه کمدی قطع کردیم! سگ های آموخته شده و غیره پاهای عقبیدر حال رقصیدن هستند و امتناع از آن غیرممکن بود. بالاخره او به من ضربه می زد، چه خوب، و بعد... (بازاروف از همین فکر رنگ پریده شد؛ تمام غرورش روی پاهای عقبش بالا رفت.) بعد باید مثل بچه گربه خفه می شد. او به میکروسکوپ خود بازگشت، اما قلبش به لرزه درآمد و آرامش لازم برای مشاهده از بین رفت. او فکر کرد: «او امروز ما را دید، اما آیا واقعاً این اوست که اینطور برای برادرش ایستاده است؟ و اهمیت بوسه چیست؟ اینجا چیز دیگری است. با! خودش عاشق نیست؟ البته در عشق؛ مثل روز روشن است به نظر شما چه الزام آور است! .. بد! - بالاخره تصمیم گرفت، - بد، مهم نیست چگونه به آن نگاه می کنی. اولاً لازم است پیشانی خود را بچرخانید و در هر صورت ترک کنید. و سپس آرکادی ... و این کفشدوزک، نیکولای پتروویچ. بد، بد."
روز به نحوی به‌ویژه آرام و کند گذشت. بابل‌هایی که انگار دنیا هرگز اتفاق نیفتاده است. او در اتاق کوچکش مانند موش در سوراخ نشسته بود. نیکلای پتروویچ نگران به نظر می رسید. به او خبر دادند که در گندم او مارکی ظاهر شده است که به ویژه به آن امیدوار است. پاول پتروویچ همه، حتی پروکوفیچ را با ادب دلخراش خود تحت تأثیر قرار داد. بازاروف نامه ای به پدرش آغاز کرد، اما آن را پاره کرد و زیر میز انداخت. او فکر کرد: «اگر من بمیرم، آنها خواهند دانست. نذار بمیرم نه، من برای مدت طولانی در دنیا خواهم ماند.» او به پیتر گفت که روز بعد در سحرگاه برای موضوع مهمی نزد او بیاید. پیتر تصور کرد که می خواهد او را با خود به پترزبورگ ببرد. بازاروف دیر به رختخواب رفت و تمام شب او را رویاهای آشفته عذاب می داد... اودینتسووا جلوی او حلقه زد، او مادرش بود، گربه ای با سبیل های سیاه دنبالش می آمد و این گربه فنچکا بود. و پاول پتروویچ به نظر او جنگل بزرگی بود که هنوز باید با آن مبارزه می کرد. پیتر او را ساعت چهار بیدار کرد. بلافاصله لباس پوشید و با او بیرون رفت.

در 1.چه رویدادی در زندگی بازاروف و پاول پتروویچ بلافاصله قبل از این قسمت رخ می دهد؟

در 2.نام برخورد شدید ایده ها و شخصیت های به تصویر کشیده شده چیست؟
تورگنیف در رمان؟
در ساعت 3.یک مکاتبه بین سه کاراکتر ظاهر شده (ذکر شده) در آن برقرار کنید این قطعهو ویژگی های شخصیتی ذاتی آنها.

برای هر موقعیت در ستون اول، موقعیت مربوطه را از ستون دوم انتخاب کنید.

در ساعت 4.یک مکاتبه بین سه شخصیت اصلی که در این قطعه ظاهر می شوند و آنها برقرار کنید سرنوشت آینده. برای هر موقعیت در ستون اول، موقعیت مربوطه را از ستون دوم انتخاب کنید.

ساعت 5.نام روشی در نقد ادبی که در مستقیم است چیست
بازتولید افکار و تجربیات شخصیت (به عنوان مثال: "او
او امروز ما را دید، فکر کرد...»، «من میمیرم، فکر کرد...»)?

ساعت 6.چه تکنیک هنری I.S. تورگنیف وضعیت فنیچکا را در پاراگراف دوم قطعه به تصویر بکشد؟

در ساعت 7نام یکی از اشکال تمثیل که در آن از یک تصویر خاص برای بیان یک مفهوم یا حالت انتزاعی استفاده می شود (رویای بازاروف: تصاویر "گربه"، "جنگل") چیست؟

ساعت 6.بازاروف در سخنرانی خود از عبارات "لعنتی ، جهنم" ، "چه کمدی را شکستند" و غیره استفاده می کند و سعی می کند بر دموکراسی منشأ خود تأکید کند. نام گفتار روزمره که اجازه تحریف را می دهد چیست؟ زبان ادبی، عناصری از آن در سخنرانی بازاروف وجود دارد؟

در ساعت 7نام ابزار بازنمایی هنری که تورگنیف در توصیف پاول پتروویچ ("ادب دلخراش") به کار برد، چیست؟

C2. یعنی چی ویژگی های روانیو برای چه هدفی توسط تورگنیف در این قطعه استفاده شده است؟

SZ.ویژگی روانشناسی تورگنیف چیست و کدام یک از کلاسیک های روسی از نظر شیوه های به تصویر کشیدن شخصیت قهرمان به او نزدیک است؟

او به تقلید از بازاروف کوتاه گفت: «بازاروف، کیرسانوف».

____________ پاسخ داد: "خوش آمدید" و در حالی که چشمان گرد خود را به بازاروف دوخت، که بین آن بینی ریز رو به بالا او به طرز عجیبی سرخ شده بود، اضافه کرد: "من شما را می شناسم" و با او نیز دست داد.

بازاروف اخم کرد. هیچ چیز زشتی در شکل کوچک و غیرقابل توصیف یک زن رهایی یافته وجود نداشت. اما حالت چهره او تأثیر ناخوشایندی بر بیننده داشت. بی اختیار خواستم ازش بپرسم: "گرسنه چی هستی؟ یا حوصله داری؟ یا خجالتی؟ چیکار میکنی؟" و او، مانند سیتنیکوف، همیشه یک خراش در روح خود داشت. او خیلی معمولی و در عین حال ناهنجار صحبت می کرد و حرکت می کرد: آشکارا خود را موجودی خوش اخلاق و ساده می دانست و در همین حال، هر کاری که می کرد، مدام به نظر می رسید که این دقیقاً همان چیزی است که او نمی خواهد انجام دهد. ; همانطور که بچه ها می گویند همه چیز از او بیرون آمد - به عمد، یعنی نه به سادگی، نه به طور طبیعی.

او تکرار کرد: "بله، بله، من شما را می شناسم، Bazarov." (او عادت بسیاری از خانم های استانی و مسکو را داشت که از همان روز اولی که با هم آشنا شدند، مردها را با نام خانوادگی صدا می کردند.) «سیگار می خواهی؟

سیتنیکوف که توانسته بود روی صندلی راحتی بچسبد و پایش را بلند کند، "سیگاری با سیگار" برداشت، "و بگذار صبحانه بخوریم، ما به شدت گرسنه ایم. بله، به ما بگویید که یک بطری شامپاین بلند کنیم.

ادوکسیا گفت: «سیباریت» و خندید. (وقتی او خندید، لثه بالایی او بالای دندان هایش ظاهر شد.) "این درست نیست، بازاروف، که او یک سیباریت است؟"

سیتنیکوف با جاذبه گفت: "من عاشق راحتی زندگی هستم." این من را از لیبرال بودن باز نمی دارد.

- نه، دخالت می کند، دخالت می کند! - اودوکسیا فریاد زد و به خدمتکارش دستور داد که هم صبحانه و هم شامپاین را دور بریزد. - نظرت درباره این چیست؟ او افزود و رو به بازاروف کرد. مطمئنم نظر من را به اشتراک می گذارید.

است. تورگنیف "پدران و پسران"
B1این اثر که گزیده‌ای از آن در بالا آورده شد، متعلق به چه ژانری است؟
B2به جای شکاف، نام قهرمانی را که در خانه او عمل پاساژ انجام می شود، وارد کنید.
B3عبارتی را از متن بنویسید به این معنی که «زنی که سرکشانه بر حقوق برابر با مردان تأکید می کند و در زندگی اجتماعی و زندگی روزمره آزادانه رفتار می کند» که نویسنده به قهرمان اشاره می کند.
B4نام تصویر در آثار ادبی (و به طور کلی - هنری) از ظاهر قهرمان، چهره او، حالات چهره، حرکات، لباس چیست؟
B5نام تصویر فضای داخلی اتاق که اغلب به منظور شخصیت پردازی بیشتر قهرمان انجام می شود چیست؟
B6جزئیات تصویری که نویسنده با آن یک تصویر هنری خلق می کند (بینی ریز و رو به بالا، مجلات نتراشیده و غیره) چیست؟
B7در توصیف قهرمان، تمسخر سوزاننده نویسنده احساس می شود. اسم این نوع عکس های طنز چیست؟
C1چرا بازاروف، با وجود سؤالاتی که دائماً به او خطاب می شود، به دنبال شرکت در گفتگو نیست؟
C2چه جور شخصیت های کوچکآثار ادبی دیگری هنگام ملاقات با سیتنیکوف و "دوست دختر" او می تواند به ذهن متبادر شود و چرا؟

C1.بازاروف با سیتنیکوف و کوکشینا با تحقیر رفتار می کند - این دلیل عدم تمایل او به شرکت در گفتگو است. آنها احمق هستند، آنها نشانه های ظاهری مد برای نیهیلیسم را اتخاذ می کنند، آنها تلاش می کنند تا افراد مترقی را از خودشان بیرون بکشند، در واقع کوچک و معمولی هستند. برای بازاروف، با خودپسندی عظیم و ذهن تیزش، چنین افرادی علاقه ای ندارند. او با هدفی که پنهان نمی کند به کوکشینا می آید - صبحانه بخورد و شامپاین بنوشد. برای سیتنیکوف و کوکشینا ، توجه بازاروف چاپلوس کننده است ، آنها سعی می کنند لطف او را جلب کنند (بنابراین آنها زیاد صحبت می کنند) ، او برای آنها یک مرجع و معلم است.
C2.سیتنیکوف و کوکشینا از یک طرف شخصیت بازاروف را با پوچی خود به نمایش گذاشتند. از سوی دیگر، آنها دوتایی او هستند، همراهی که با عقاید او همراه است، شاگردان. آنها درخشش طنز آمیزی بر خود بازاروف و آموزه های او انداختند. در ادبیات کلاسیک، که برای دانش آموزان مدرسه شناخته شده است، قهرمانان دوگانه یا قهرمانانی وجود دارند که ایده شخصیت اصلی را تحریف می کنند (چاتسکی - رپتیلوف، پچورین - گروشنیتسکی، راسکولنیکوف - لوژین - سویدریگایلوف و غیره) فارغ التحصیلان می توانند از راه دیگری بروند و پاسخ دهند. سوال C2: قهرمانانی را که نویسنده آشکارا با کنایه یا حتی به طعنه ارزیابی می کند را به یاد بیاورید (رمان "جنگ و صلح" به ویژه در اینجا "مناسب" است).
رمان B1

B2 کوکشین

زن رهایی یافته B3

پرتره B4

داخلی B5

جزئیات B6؛ جزئیات هنری

کنایه B7

صبح با شکوه و شاداب بود. ابرهای رنگارنگ کوچک مانند کلاهک های سفید روی لاجوردی کم رنگ ایستاده بودند. شبنم خوب روی برگها و علفها ریخته شد و نقره بر تار عنکبوت می درخشید. به نظر می‌رسید که زمین تاریک مرطوب هنوز اثر سرخ‌رنگ سحر را حفظ کرده است. آواز لک‌ها از سراسر آسمان می‌بارید. بازاروف به بیشه رسید، در سایه لبه جنگل نشست و تنها پس از آن به پیتر نشان داد که چه خدماتی از او انتظار دارد. لاکی تحصیل کرده تا حد مرگ ترسیده بود. اما بازاروف با اطمینان خاطر به او اطمینان داد که کاری جز ایستادن در فاصله و تماشا کردن ندارد و هیچ مسئولیتی بر عهده او نیست. وی افزود: «در این بین، به این فکر کنید که چه نوع نقش مهمپیوتر دستانش را باز کرد، به پایین نگاه کرد و سبزه به توس تکیه داد.

صدای تق تق پای اسب در جاده شنیده شد... دهقانی از پشت درختان ظاهر شد. او دو اسب در هم پیچیده را جلوی خود راند و با عبور از بازاروف ، بدون اینکه کلاهش را بشکند ، به طرز عجیبی به او نگاه کرد ، که ظاهراً مانند یک فال بد باعث شرمساری پیتر شد. بازاروف فکر کرد: "اون هم زود بیدار شد" بله، حداقل او در کار است و ما؟

پیوتر ناگهان زمزمه کرد: "فکر کنم آنها می آیند، قربان."

بازاروف سرش را بلند کرد و ______________ را دید. او با یک کت شطرنجی روشن و شلوار سفید برفی، به سرعت در جاده قدم زد. زیر بغلش جعبه ای را حمل می کرد که در پارچه سبز پیچیده شده بود.

I.S. Turgenev "پدران و پسران"

B1به جای شکاف، نام و نام خانوادگی قهرمان مورد نظر (در حالت اسمی) را درج کنید.
B2"نقش مهم" "لاقی تحصیل کرده" پیتر چیست (پاسخ در یک کلمه)؟
B3از متن یک واحد عبارت شناسی بنویسید به معنای "برای نشان دادن احترام عمیق به کسی، ابتدا روسری خود را بردارید و خم شوید."
B4برخورد شدید شخصیت ها چه نامیده می شود؟ کار ادبیکه زمینه ساز عملی است که مسیر طرح را تعیین می کند؟
B5در قسمت بالا، آهنگی از تمسخر خفیف شروع به احساس می کند (مثلاً در توصیف رفتار خدمتکار پیتر) که ناگهان در صحنه دوئل بعدی خود را نشان می دهد. به نظر می رسد که دوئل دلیلی برای خنده نیست، اما در تورگنیف شبیه یک تقلید به نظر می رسد، نویسنده و شرکت کنندگان اصلی آن به حوزه مضحک کشیده می شوند. اتفاقی که می توانست غم انگیز باشد به نقطه مقابل خود تبدیل می شود. چگونه این قلمرو مخالف مضحک در نقد ادبی (و به طور گسترده تر، در نقد هنری) تعیین می شود؟
B6نام توصیف طبیعت در یک اثر ادبی چیست (در ابتدای قطعه با آن آشنا می شویم)؟
B7نام تکنیک هنری نویسنده در توصیف صبح چیست: ابرها ایستادند؟ گوشت برهشبنم درخشید نقره?
C1چرا دوئل قهرمانان در رمان تورگنیف شبیه یک تقلید است؟
C2در چه آثار دیگری از ادبیات روسیه با تصویر یک دوئل مواجه شده اید و این قسمت ها چه چیزی برای درک کلی اثر به ارمغان می آورد؟

دوئل یک موقعیت سنتی در رمان روسی قرن نوزدهم است. اونگین و لنسکی، پچورین و گروشنیتسکی، پیر بزوخوف و دولوخوف در حال تیراندازی هستند. و هر بار که دوئل چیزی مهم و ناشناخته را برجسته می کند یا به طور کامل در قهرمان ظاهر نشده است. بنابراین، Onegin تنها از نظر ظاهری آزاد خواهد بود

"نظر عمومی" - به آزادی واقعی و زندگی واقعیاو هنوز راه زیادی در پیش دارد و ضربه او نقطه عطفی در این راه خواهد بود. پچورین پس از دوئل در نظر خواننده چیزهای زیادی را از دست می دهد: بله ، او زندگی خود را به خطر می اندازد ، بله ، او از نظر روانی قوی است - اما در عین حال بی رحمانه و بی رحمانه. دوئل با

گروشنیتسکی شبیه قتل ضعیفان است - تصادفی نیست که دوستش دکتر ورنر از پچورین دور شود. (این خط استدلال را می توان با ذکر سایر قهرمانان به عنوان مثال ادامه داد).

چرا نویسنده به چنین زاویه ای از تصویر نیاز داشت؟ تفسیر زیر ممکن است: برای اولین بار بازاروف به درون کشیده می شود رویداد خنده دار، عضو کمدی می شود. زندگی به تدریج در طول رمان شروع به بازی با او می کند - و با این حال او آنقدر مطمئن بود که دارد این بازی را انجام می دهد. قهرمان باید ببازد - اما در آخرین برخورد با مرگ برنده شوید: حتی در حال مرگ، او قدرت خود را از دست نمی دهد، او تا انتها می جنگد. در داستان این دوئل آخر و مرگبار، نت های کاملا متفاوتی به صدا در خواهند آمد.

صبح با شکوه و شاداب بود. ابرهای کوچک رنگارنگ مانند بره روی آن ایستاده بودند

لاجوردی روشن کم رنگ؛ شبنم خوب روی برگها و علفها ریخته شد و نقره بر تار عنکبوت می درخشید. به نظر می‌رسید که زمین تاریک مرطوب هنوز اثر سرخ‌رنگ سحر را حفظ کرده است. آواز لک‌ها از سراسر آسمان می‌بارید. بازاروف به بیشه رسید، در سایه لبه جنگل نشست و تنها پس از آن به پیتر نشان داد که چه خدماتی از او انتظار دارد. لاکی تحصیل کرده تا حد مرگ ترسیده بود. اما بازاروف با اطمینان خاطر به او اطمینان داد که کاری جز ایستادن در فاصله و تماشا کردن ندارد و هیچ مسئولیتی بر عهده او نیست. وی افزود: در این میان به نقش مهمی که پیش رو دارید فکر کنید! پیوتر دستانش را باز کرد، به پایین نگاه کرد و سبزه به توس تکیه داد.

جاده مارین از جنگل دور می شد. گرد و غبار سبک روی آن نشسته بود که از دیروز هنوز توسط چرخ یا پا دست نخورده بود. بازاروف بی اختیار نگاهی به آن جاده انداخت، علف ها را پاره کرد و گاز گرفت، در حالی که مدام با خود تکرار می کرد: "چه مزخرف!" سرمای صبح او را دوبار لرزاند... پیوتر با ناراحتی به او نگاه کرد، اما بازاروف فقط پوزخند زد: او نمی ترسید.

صدای تق تق پای اسب در جاده شنیده شد... دهقانی از پشت درختان ظاهر شد. او دو اسب در هم پیچیده را جلوی خود راند و با عبور از بازاروف ، بدون اینکه کلاهش را بشکند ، به طرز عجیبی به او نگاه کرد ، که ظاهراً مانند یک فال بد باعث شرمساری پیتر شد. بازاروف فکر کرد: "اون هم زود بیدار شد" بله، حداقل او در کار است و ما؟

من فکر می کنم آنها دارند می آیند، آقا، " ناگهان پیوتر زمزمه کرد.

بازاروف سرش را بلند کرد و پاول پتروویچ را دید. او با یک کت شطرنجی روشن و شلوار سفید برفی، به سرعت در جاده قدم زد. زیر بغلش جعبه ای را حمل می کرد که در پارچه سبز پیچیده شده بود.

ببخشید، به نظر می رسد که شما را منتظر نگه داشته ام. - من نمی خواستم خدمتکارم را بیدار کنم.

هیچی آقا، - پاسخ داد بازاروف، - ما خودمان تازه وارد شده ایم.

ولی! همه بهتر! پاول پتروویچ به اطراف نگاه کرد. - هیچ کس برای دیدن، هیچ کس دخالت نمی کند ... آیا می توانیم ادامه دهیم؟

بیا شروع کنیم.

فکر می کنم به توضیحات جدیدی نیاز ندارید؟

من نیاز ندارم.

(I.S. Turgenev "پدران و پسران")

در 1.مشخص نمودن جنسیت ادبی، که کار I.S. Turgenev متعلق به آن است.

در 2.ژانر این اثر را مشخص کنید.

در ساعت 3.نام جهت ادبی، که به طور سنتی به کار I.S. Turgenev اشاره دارد.

در ساعت 4.نام نوع توصیفی است که این قطعه از رمان را باز می کند و نویسنده به کمک آن تصویری از طبیعت می آفریند: «صبح با شکوه بود، تازه؛ ابرهای رنگارنگ کوچک مانند کلاهک های سفید روی لاجوردی کم رنگ ایستاده بودند. شبنم خوب روی برگها و علفها ریخته شد و نقره بر تار عنکبوت می درخشید. به نظر می‌رسید که زمین تاریک مرطوب هنوز اثر سرخ‌رنگ سحر را حفظ کرده است. آواز لک‌ها از سراسر آسمان می‌بارید.
ساعت 5.اصطلاحی که در نقد ادبی برای اشاره به معنی به کار می رود بیان هنریکه تعاریف مجازی هستند: تازهصبح»، «ابرها متنوع», « شفاف کم رنگ».
ساعت 6.کدام تکنیک هنرینویسنده هنگام توصیف قهرمان از "سفید، مثل برف، پانتالون؟

در ساعت 7. نام وسیله شخصیت‌پردازی شخصیت‌ها، بر اساس توصیف ظاهر آنها چیست: "با یک کت شطرنجی روشن و شلوارهای سفید برفی، او به سرعت در جاده قدم زد ..."؟
C1.چه موضوعی که برای کل اثر مهم است، در این قطعه از متن توسعه یافته است؟
C2.چه چیزی رمان "پدران و پسران" را به آثار روسی نزدیکتر می کند ادبیات کلاسیک، که در آن موضوع تعصب بی معنی به نظر می رسد - دوئل؟
در 1. حماسه

در ساعت 3. واقع گرایی

در ساعت 4. چشم انداز

ساعت 5. القاب

ساعت 6. مقایسه

در ساعت 7 پرتره

آیا دوست دارید شارژ کنید؟ از پاول پتروویچ پرسید و تپانچه ها را از کشو بیرون آورد.

من منکر عجیب بودن دوئل ما نیستم، اما وظیفه خود می دانم که به شما هشدار دهم که قصد مبارزه جدی دارم. یک دوست خوب، سلام! یکی

ای من شک ندارم که ما تصمیم گرفته ایم یکدیگر را نابود کنیم. اما چرا نمی خندیم و به dulci مفید نمی پیوندیم؟ 2 همین است: شما به من به فرانسوی می گویید و من به شما به لاتین می گویم.
پاول پتروویچ تکرار کرد: "من جدی خواهم جنگید." و به جای خود رفت. بازاروف به نوبه خود ده قدم از مانع شمرده و متوقف شد.
- شما آماده ای؟ از پاول پتروویچ پرسید.
- کاملا.
- میتونیم دور هم جمع بشیم
بازاروف بی سر و صدا به جلو حرکت کرد و پاول پتروویچ به سمت او رفت و دراز کشید دست چپوارد جیبش شد و به تدریج پوزه تپانچه را بالا برد... بازاروف فکر کرد: «او دقیقاً به سمت بینی من نشانه می رود، و چقدر مجدانه نگاه می کند، دزد! با این حال، این یک احساس ناخوشایند است. به زنجیر ساعتش نگاه می‌کنم...» چیزی به تندی نزدیک گوش بازاروف به صدا در آمد و در همان لحظه صدای شلیک به گوش رسید. "شنیدم، پس چیزی نبود،" او موفق شد از سرش عبور کند. یک قدم دیگر برداشت و بدون نشانه گیری فنر را له کرد.
پاول پتروویچ کمی لرزید و ران خود را با دست گرفت. قطره ای از خون روی شلوار سفیدش جاری شد.
بازاروف تپانچه را به کناری پرتاب کرد و به حریف خود نزدیک شد.
- مجروح شدی؟ او گفت.
پاول پتروویچ گفت - تو این حق را داشتی که مرا به سد صدا کنی، - و این چیزی نیست. با توجه به شرایط، همه یک شات بیشتر دارند.
بازاروف پاسخ داد: "خب، ببخشید، تا زمان دیگری باقی است." و پاول پتروویچ را که کم کم رنگ پریده می شد در آغوش گرفت. - الان دیگر دوئست نیستم بلکه پزشک هستم و اول از همه باید زخم شما را معاینه کنم. پیتر! بیا اینجا، پیتر! کجا پنهان شدی
پاول پتروویچ با سرعت آهسته گفت: "همه چیز مزخرف است... من به کمک کسی نیاز ندارم."
- اینم خبر! غش کردن! چرا! بازاروف ناخواسته فریاد زد و پاول پتروویچ را روی چمن پایین آورد. ببینیم این چیه؟ - دستمالی بیرون آورد، خون را پاک کرد، اطراف زخم را احساس کرد... - استخوان سالم است، - از لای دندان هایش غر زد، - گلوله به آرامی رفت، یک عضله، vastus externus 3، زخمی شد. حتی رقص در سه هفته!.. و غش! آخه این آدما عصبیم میکنن! ببین پوستش خیلی نازک
-کشته آقا؟ صدای لرزان پیتر پشت سرش زمزمه کرد.
بازاروف به اطراف نگاه کرد.
- هر چه زودتر برو دنبال آب برادر، او با تو از ما بیشتر عمر می کند.

بازاروف یقه پیوتر را تکان داد و او را به دنبال دروشکی فرستاد.

1 کسی که گوش دارد، بشنود! (فرانسوی).

2 مفید با خوشایند (لات.).

3 عضله پهن ران.

(است. تورگنیف، پدران و پسران.)

C1.آیا با این جمله موافقید که دوئل بین Bazarov و P.P. کیرسانوف به عنوان یک پوچ به تصویر کشیده می شود (موضع خود را استدلال کنید)؟

C2.در چه آثاری از ادبیات روسیه توضیحاتی در مورد دعوای قهرمانان وجود دارد و چگونه این قسمت ها با صحنه رمان I.S. تورگنیف "پدران و پسران"

در 1. واقع گرایی

در 2. بلینسکی

در ساعت 3. مونولوگ درونی

در ساعت 4. فرد اضافی

ساعت 5. تعارض

ساعت 6. جزئیات

در ساعت 7 آنتی تز

بازاروف شروع به خمیازه کشیدن کرد.

واسیلی ایوانوویچ خاطرنشان کرد: فکر می کنم زمان آن رسیده است که مسافران مورفئوس را در آغوش بگیرند.

یعنی وقت خواب است! - بازاروف را برداشت. - این قضاوت منصفانه است. وقتش است، درست است.

هنگام خداحافظی با مادر، پیشانی او را بوسید و مادرش او را در آغوش گرفت و پشت سرش مخفیانه سه بار به او صلوات داد. واسیلی ایوانیچ آرکادی را به اتاقش همراهی کرد و برای او آرزو کرد "چنین مهلتی پربرکت که در تابستان های شاد شما لذت بردم." در واقع، آرکادی در اتاق رختکن خود به خوبی می خوابید: بوی نعناع می داد و دو جیرجیرک به طور متناوب پشت اجاق گاز صدای جیرجیرک می زدند. واسیلی ایوانوویچ از آرکادی به دفترش رفت و در حالی که روی مبل جلوی پای پسرش خمیده بود، می خواست با او گپ بزند، اما بازاروف فوراً او را فرستاد و گفت که می خواهد بخوابد، اما خودش تا زمانی که خوابش نبرد. صبح. چشمانش را کاملا باز کرد و با عصبانیت به تاریکی نگاه کرد: خاطرات کودکی هیچ قدرتی بر او نداشتند و علاوه بر این، او هنوز فرصتی برای خلاص شدن از آخرین تأثیرات تلخ نداشت. آرینا ولاسیونا ابتدا صمیمانه دعا کرد، سپس مدت طولانی با انفیسوشکا صحبت کرد، که گویی در مقابل معشوقه ایستاده بود و تنها چشم خود را به او دوخته بود، با زمزمه ای مرموز تمام سخنان او را به او منتقل کرد. و افکار در مورد یوگنی واسیلیویچ. سر پیرزن از شادی، از شراب، از دود سیگار کاملاً گیج شده بود. شوهرش با او صحبت کرد و دستش را تکان داد.

آرینا ولاسیونا یک نجیب زاده واقعی روسی در گذشته بود. او باید دویست سال در زمان مسکو قدیمی زندگی می کرد. او بسیار پرهیزگار و حساس بود، به انواع نشانه ها، پیشگویی ها، توطئه ها، رویاها اعتقاد داشت. به احمق های مقدس، به قهوه ای ها، به اجنه، در جلسات بد، به فساد، به داروهای عامیانه، در نمک پنجشنبه، تا پایان قریب الوقوع جهان؛ معتقد بود که اگر یکشنبه روشنشمع ها در سرویس تمام شب خاموش نمی شوند، گندم سیاه به خوبی رشد می کند و اگر قارچ دیگر رشد کند چشم انسانخواهد دید؛ معتقد بود که شیطان دوست دارد جایی باشد که آب باشد و هر یهودی روی سینه اش لکه خونی دارد. او از موش، مار، قورباغه، گنجشک، زالو، رعد، آب سرد، از طریق باد، اسب، بز، مردم قرمز و گربه سیاه می ترسید و جیرجیرک ها و سگ ها را حیوانات ناپاک می دانست. نه گوشت گوساله خورد و نه

بدون کبوتر، بدون خرچنگ، بدون پنیر، بدون مارچوبه، بدون گلابی خاکی، بدون خرگوش، بدون هندوانه، زیرا یک هندوانه ورقه شده شبیه سر جان باپتیست است. و او فقط با لرز از صدف صحبت کرد. او عاشق خوردن بود - و به شدت روزه می گرفت. او ده ساعت در روز می خوابید - و اگر واسیلی ایوانوویچ سردرد داشت اصلاً به رختخواب نمی رفت. من حتی یک کتاب به جز الکسیس یا کابین در جنگل نخوندم، سالی یک، دو نامه می نوشتم و چیزهای زیادی در مورد خانه، خشک کردن و مربا می دانستم، هرچند که به چیزی دست نزدم. دست و به طور کلی با اکراه از جای من حرکت کرد. آرینا ولاسیونا بسیار مهربان بود و به روش خودش اصلا احمق نبود. او می دانست که آقایانی در دنیا هستند که باید

نظم، و مردم عادی، که باید خدمت کنند، - و از این رو نه بندگی و نه سجده را نادیده گرفتند. اما او با زیردستانش محبت آمیز و متواضعانه رفتار می کرد، حتی یک گدا را بدون دستمزد راه نمی داد، و هرگز کسی را محکوم نمی کرد، اگرچه گاهی اوقات غیبت می کرد. در جوانی بسیار زیبا بود، کلاویکورد می نواخت و کمی فرانسوی صحبت می کرد. اما در طول سالیان متمادی سرگردانی با شوهرش که برخلاف میلش با او ازدواج کرده بود، تار شد و موسیقی را فراموش کرد و فرانسوی. او پسرش را دوست داشت و ترس وصف ناپذیری داشت. او مدیریت املاک را به واسیلی ایوانوویچ سپرد - و دیگر وارد هیچ کاری نشد: به محض اینکه پیرمرد شروع به صحبت در مورد دگرگونی های آینده و در مورد او کرد، ناله کرد، دستمالش را تکان داد و ابروهایش را با ترس بالا و بالاتر برد. برنامه ها او مشکوک بود، دائماً منتظر یک بدبختی بزرگ بود و به محض اینکه چیزی غم انگیز به یاد آورد بلافاصله گریه کرد ... اکنون چنین زنانی ترجمه می شوند. خدا می داند که آیا ما باید از این خوشحال باشیم!

(I.S. Turgenev "پدران و پسران")

در ساعت 4.آیا بازاروف شبیه یک طرز فکر، ماهیت روابط با افرادی مانند مادرش است؟ با "بله" یا "خیر" پاسخ دهید.

ساعت 5. بخشی از ویژگی قهرمان ادبییا شخصیتی که هدفش آشکار ساختن ویژگی های گفتار اوست، از خود گفتار قهرمان و از توصیف فردیت آن توسط نویسنده-نویسنده ساخته شده است. آی تی..

ساعت 6.از اظهارات واسیلی ایوانوویچ، کلماتی را که نشان می دهد بنویسید ویژگی های مشخصهسخنرانی های او

در ساعت 7نام جزئیات بیانگر در ایجاد تصویر قهرمان که بار هنری و ایدئولوژیکی مهمی را به دوش می کشد (به عنوان مثال: هندوانه بریده شده آرینا ولاسیونا را به یاد سر جان باپتیست می اندازد) چیست؟

C1.چه چیزی والدین Bazarov را از والدین Arkady متمایز می کند و شباهت آنها چیست؟

C2.چه آثاری از ادبیات روسیه مملو از افکار در مورد اتحاد زن و شوهر است که نزدیک به افکار تورگنیف است؟

در 1. در خانه بازاروف

در 2. یک نجیب زاده واقعی گذشته

ساعت 5. ویژگی گفتار

ساعت 6. فکر می‌کنم وقت آن است که مورفئوس را در آغوش بگیریم

در ساعت 7 جزئیات هنری

کوچک وجود دارد گورستان روستاییدر یکی از نقاط دورافتاده روسیه.

تقریباً مانند همه گورستان‌های ما، ظاهری غمگین دارد: گودال‌های اطراف آن مدت‌هاست که بیش از حد رشد کرده‌اند. صلیب های چوبی خاکستری زیر سقف های رنگ شده خود آویزان و پوسیده می شوند. تخته های سنگی همه جابجا شده اند، انگار کسی آنها را از پایین هل می دهد. دو یا سه درخت کنده شده به سختی سایه اندکی می دهند. گوسفندان آزادانه بر سر قبرها پرسه می زنند... اما در میان آنها یکی است که انسان به آن دست نمی زند، حیوانی آن را زیر پا نمی گذارد: فقط پرندگان روی آن می نشینند و در سحر می خوانند. حصار آهنی آن را احاطه کرده است. دو درخت کریسمس جوان در دو انتها کاشته شده است: یوگنی بازاروف در این قبر دفن شده است. از یک روستای مجاور، دو پیرمرد از قبل فرسوده اغلب به او می آیند - یک زن و شوهر. آنها با حمایت از یکدیگر، با یک راه رفتن سنگین راه می روند. آنها به حصار نزدیک می شوند، به زمین می افتند و زانو می زنند، و طولانی و تلخ گریه می کنند و دراز و با دقت به سنگ لالی که پسرشان زیر آن خوابیده نگاه می کنند. تغییر خواهد کرد کلمه کوتاهگرد و غبار سنگ را پاک می کنند و شاخه درخت را راست می کنند و دوباره دعا می کنند و نمی توانند این مکان را ترک کنند، از جایی که به نظر می رسد به پسرشان نزدیکتر هستند، به خاطرات او ... دعاهایشان، اشک هایشان بی ثمر؟ آیا عشق، عشق مقدس، فداکار، توانا نیست؟ وای نه! مهم نیست که دل چقدر پرشور، گناهکار و سرکش در قبر پنهان شده باشد، گلهایی که روی آن روییده اند، با چشمان معصوم خود به ما نگاه می کنند: آنها نه تنها از آرامش ابدی، از آرامش عظیم طبیعت «بی تفاوت» به ما می گویند. آنها همچنین از آشتی ابدی و زندگی بی پایان صحبت می کنند ...

(I.S. Turgenev "پدران و پسران")

در 1.اثری که گزیده ای از آن گرفته شده متعلق به چه ژانری است؟
در 2.قسمت فوق شرح طبیعت است. نام چنین توصیفی در یک اثر هنری چیست؟
در ساعت 3.قسمت فوق برگرفته از قسمت پایانی اثر است که از سرنوشت شخصیت ها پس از اتمام طرح اصلی می گوید. نام دیگر چنین فینال هنری چیست؟

آثار؟

صفحه بعدی >>

بسته به ماهیت ارتباطات بین رویدادها، دو نوع طرح متمایز می شوند. توطئه هایی با غلبه ارتباطات صرفاً زمانی بین رویدادها، تواریخ هستند. آنها در آثار حماسی بزرگ ("دون کیشوت") استفاده می شوند. آنها می توانند ماجراهای قهرمانان را نشان دهند ("ادیسه")، شکل گیری شخصیت یک فرد را به تصویر می کشند ("کودکی باگروف-نوه" توسط S. Aksakov). داستان کرونیکل از قسمت هایی تشکیل شده است. توطئه هایی با غلبه روابط علّی بین رویدادها، طرح های یک کنش واحد یا متحدالمرکز نامیده می شوند. توطئه های متحدالمرکز اغلب بر اساس یک اصل کلاسیک مانند وحدت عمل ساخته می شوند. به یاد بیاورید که در «وای از شوخ» گریبودوف، وحدت عمل وقایع مرتبط با ورود چاتسکی به خانه فاموسوف خواهد بود. با کمک یک طرح متحدالمرکز، یک وضعیت درگیری. در درام، طرح‌های داستانی از این دست تا قرن نوزدهم غالب بود و در آثار حماسی با فرم کوچک امروزه نیز از آن استفاده می‌شود. یک گره از رویدادها اغلب در داستان های کوتاه باز می شود، داستان های کوتاه پوشکین، چخوف، پو، موپاسان. آغاز وقایع و متحدالمرکز در طرح‌های رمان‌های چند خطی، که در آن چندین گره رویداد به طور همزمان ظاهر می‌شوند (جنگ و صلح ل. تولستوی، برادران کارامازوف اثر اف. داستایوفسکی) با هم تعامل دارند. به طور طبیعی، نمودارهای تواریخ اغلب شامل ریز پلات های متحدالمرکز هستند.

توطئه هایی وجود دارد که در شدت عمل متفاوت است. توطئه های پر از رویدادها پویا نامیده می شوند. این رویدادها حاوی معنای مهمی هستند و انفصال، به عنوان یک قاعده، بار محتوایی عظیمی را به همراه دارد. این نوع طرح برای داستان های بلکین پوشکین و قمارباز داستایوفسکی معمول است. و بالعکس، نمودارهای ضعیف شده توسط توضیحات، ساختارهای درج شده، پویا هستند. رشد کنش در آنها به انحراف گرایش ندارد و خود رویدادها علاقه خاصی ندارند. نمودارهای پویا در " روح های مردهگوگول، زندگی من چخوف.

3. ترکیب طرح.

طرح جنبه پویا شکل هنری است، شامل حرکت، توسعه است. موتور طرح اغلب یک درگیری است، یک تناقض هنری مهم. این اصطلاح از لات می آید. درگیری - درگیری. تعارض به برخورد حاد شخصیت ها و شرایط، دیدگاه ها و اصول زندگی گفته می شود که اساس عمل است. تقابل، تضاد، درگیری بین قهرمانان، گروه های قهرمان، قهرمان و جامعه، یا مبارزه درونی قهرمان با خودش. ماهیت برخورد می تواند متفاوت باشد: این تضاد وظیفه و تمایل، تخمین ها و نیروها است. تضاد یکی از مقوله هایی است که در ساختار کل اثر هنری نفوذ می کند.

اگر نمایشنامه A. S. Griboedov "وای شوخ" را در نظر بگیریم، به راحتی می توان دریافت که توسعه اکشن در اینجا به وضوح بستگی به درگیری دارد که در خانه فاموسوف نهفته است و در این واقعیت نهفته است که سوفیا عاشق مولچالین است و آن را پنهان می کند. از بابا چاتسکی، عاشق سوفیا، پس از ورود به مسکو، متوجه بیزاری او از خود می شود و در تلاش برای درک دلیل، مراقب همه حاضران در خانه است. سوفیا از این موضوع ناراضی است و در دفاع از خود، اظهاراتی در مورد دیوانگی خود به سمت توپ پرتاب می کند. میهمانانی که با او همدردی نمی کنند با کمال میل این نسخه را انتخاب می کنند، زیرا در چاتسکی فردی با دیدگاه ها و اصولی متفاوت از آنها می بینند و سپس نه تنها یک درگیری خانوادگی به وضوح آشکار می شود (عشق پنهانی سوفیا به مولچالین، بی تفاوتی واقعی مولچالین به سوفیا، ناآگاهی فاموسوف در مورد آنچه در خانه اتفاق می افتد)، اما همچنین درگیری بین چاتسکی و جامعه. نتیجه عمل (تخریب) نه چندان با روابط چاتسکی با جامعه، بلکه با روابط سوفیا، مولچالین و لیزا تعیین می شود که متوجه شدند کدام فاموسوف سرنوشت آنها را کنترل می کند و چاتسکی خانه آنها را ترک می کند.

نویسنده در اکثریت قریب به اتفاق موارد تعارض اختراع نمی کند. او آنها را از واقعیت اولیه بیرون می کشد و از خود زندگی به حوزه مضامین، مشکلات، آسیب ها منتقل می کند.

شما می توانید انواع مختلفی از درگیری ها را مشخص کنید که در قلب دراماتیک و آثار حماسی. درگیری های مکرر اخلاقی و فلسفی است: تقابل شخصیت ها، انسان و سرنوشت ("ادیسه")، زندگی و مرگ ("مرگ ایوان ایلیچ")، غرور و فروتنی ("جنایت و مکافات")، نبوغ و شرارت ("موتسارت" و سالیری "). تعارضات اجتماعی عبارتند از رویارویی با آرزوها، احساسات، عقاید شخصیت با شیوه زندگی اطراف او (" شوالیه خسیس"، "رعد و برق"). دسته سوم تعارضات درونی یا روانی هستند که با تضادهایی در شخصیت یک شخصیت همراه است و به مالکیت دنیای خارج تبدیل نمی شود. این رنج روحی قهرمانان بانوی با سگ است، این دوگانگی یوجین اونگین است. وقتی همه این درگیری ها در یک کل جمع می شوند، آنگاه از آلودگی خود صحبت می کنند. این امر تا حد زیادی در رمان ها ("قهرمان زمان ما")، حماسه ها ("جنگ و صلح") به دست می آید. تضاد می تواند محلی یا غیر قابل حل (تراژیک)، آشکار یا پنهان، خارجی (برخورد مستقیم موقعیت ها و شخصیت ها) یا درونی (در روح قهرمان) باشد. ب. اسین نیز گروهی از سه نوع تعارض را متمایز می کند، اما آنها را متفاوت می نامد: تضاد بین شخصیت های فردی و گروه هایی از شخصیت ها. تقابل قهرمان با شیوه زندگی، شخصیت و محیط؛ تعارض درونی، روانی، وقتی ما داریم صحبت می کنیمدر مورد تناقض در خود قهرمان. V. Kozhinov نیز در این مورد نوشت:به . (از لات. collisio - برخورد) - تقابل، تضاد بین شخصیت ها، یا بین شخصیت ها و شرایط، یا در درون شخصیت، که زمینه ساز عمل روشن است. آثار 5 . K. همیشه واضح و آشکار صحبت نمی کند. برای برخی از ژانرها، به ویژه برای ژانرهای بت، K. مشخصه نیست: آنها فقط با آنچه هگل "وضعیت" نامیده است مشخص می شود.<...>در حماسه، درام، رمان، داستان کوتاه، K. معمولاً هسته مضمون را تشکیل می دهد و وضوح K. به عنوان لحظه تعیین کننده هنرمند ظاهر می شود. ایده ها...» «هنرمند. ک یک تضاد و تضاد بین افراد یکپارچه انسانی است. "به. نوعی منبع انرژی روشن است. محصول، زیرا عملکرد آن را تعیین می کند. «در طول عمل، ممکن است تشدید شود یا برعکس، ضعیف شود. در پایان، درگیری به هر طریقی حل می شود.»

توسعه K. عمل طرح را به حرکت در می آورد.

طرح مراحل عمل، مراحل وجود درگیری را نشان می دهد.

یک مدل ایده‌آل، یعنی کامل، طرح یک اثر ادبی ممکن است شامل قطعات، قسمت‌ها، پیوندهای زیر باشد: پیش‌گفتار، نمایش، طرح، توسعه عمل، فراز و نشیب، اوج، پایان، پایان. سه مورد در این لیست اجباری است: طرح، توسعه عمل و نقطه اوج. اختیاری - بقیه، یعنی همه عناصر موجود نباید در کار جای بگیرند. اجزای طرح می توانند در توالی های مختلف ظاهر شوند.

پیش درآمد(gr. prolog - مقدمه) - این مقدمه ای برای اقدامات اصلی طرح است. می توان علت اصلی رویدادها را بیان کرد: اختلاف در مورد شادی دهقانان در "چه کسی در روسیه باید خوب زندگی کند". این نیات نویسنده را روشن می کند، وقایع قبل از عمل اصلی را به تصویر می کشد. این رویدادها می تواند بر سازماندهی فضای هنری - صحنه عمل - تأثیر بگذارد.

نمایشگاه- این یک توضیح است، تصویری از زندگی شخصیت ها در دوره قبل از تعیین درگیری. به عنوان مثال، زندگی اونگین جوان. می توان با توجه به حقایق زندگی نامه، انگیزه اقدامات بعدی. این نمایش می تواند شرایط زمان و مکان را تعیین کند، وقایع قبل از طرح را به تصویر بکشد.

کراواتتشخیص تعارض است

توسعه عملمجموعه ای از رویدادها است که برای تحقق تعارض ضروری است. پیچ و تاب هایی را ارائه می دهد که درگیری را تشدید می کند.

شرایط غیر منتظره ای که درگیری را پیچیده می کند نامیده می شود فراز و نشیب ها.

به اوج رسیدن - (از لات. culmen - اوج ) - لحظه بالاترین تنش عمل، حداکثر تشدید تضادها؛ اوج درگیری؛ به.مشکل اصلی کار و شخصیت های شخصیت ها را به طور کامل نشان می دهد. پس از آن، اثر ضعیف می شود. اغلب قبل از انصراف است. در آثاری که خط داستانی زیادی دارند، ممکن است نه یک، بلکه چندین وجود داشته باشد به.

انصراف- این راه حل تعارض در اثر است، سیر وقایع را در آثار پر اکشن، به عنوان مثال، داستان های کوتاه، کامل می کند. اما اغلب پایان کارها حاوی راه حلی برای تعارض نیست. علاوه بر این، در فینال بسیاری از آثار، تضادهای شدید بین شخصیت ها باقی می ماند. این همان چیزی است که در «وای از هوش» و در «یوجین اونگین» اتفاق می افتد: پوشکین در «لحظه ای که برای او بد است» یوجین را ترک می کند. در «بوریس گودونوف» و «بانوی با سگ» خبری از تعلیق نیست. فینال این آثار باز است. در تراژدی پوشکین و داستان چخوف، با وجود تمام ناتمامی‌های طرح، آخرین صحنه‌ها حاوی پایان‌های احساسی و اوج هستند.

پایان(gr. epilogos - پس‌گفتار) - این قسمت پایانی است که معمولاً پس از پایان پایان می‌آید. در این قسمت از اثر به اختصار از سرنوشت قهرمانان گزارش شده است. پایان نامه پیامدهای نهایی ناشی از وقایع نشان داده شده را به تصویر می کشد. این نتیجه ای است که در آن نویسنده می تواند به طور رسمی داستان را کامل کند، سرنوشت شخصیت ها را تعیین کند و مفهوم فلسفی و تاریخی خود را ("جنگ و صلح") خلاصه کند. پایان زمانی ظاهر می شود که یک انصراف کافی نباشد. یا در موردی که در پایان وقایع طرح اصلی، لازم است دیدگاه متفاوتی بیان شود ("ملکه بیل")، تا احساسی در مورد نتیجه نهایی زندگی تصویر شده در خواننده ایجاد شود. شخصیت ها.

رویدادهای مربوط به حل یک درگیری یک گروه از شخصیت ها خط داستان را تشکیل می دهند. بر این اساس، در صورت وجود خطوط داستانی مختلف، ممکن است چندین نقطه اوج وجود داشته باشد. در جنایت و مکافات، این قتل یک گروگان است، اما این نیز گفتگوی راسکولنیکوف و سونیا مارملادوا است.

معنی CONFLICT در فرهنگ لغت اصطلاحات ادبی

تعارض

- (از لات. Conflicus - برخورد) - برخورد شدید شخصیت ها و شرایط، دیدگاه ها و اصول زندگیزیربنای عمل یک اثر هنری ک در رویارویی، تضاد، برخورد بین قهرمانان، گروه های قهرمان، قهرمان و جامعه و یا در کشمکش درونی قهرمان با خود بیان می شود. توسعه K. عمل طرح را به حرکت در می آورد. K. می تواند حل شدنی یا نامحلول (K. تراژیک)، آشکار یا پنهان، خارجی (برخورد مستقیم شخصیت ها) یا درونی (تقابل در روح قهرمان) باشد. به عنوان عنصری از طرح از اهمیت ویژه ای برخوردار است آثار نمایشی(به نمایشنامه مراجعه کنید).

فرهنگ اصطلاحات ادبی. 2012

همچنین به تفاسیر، مترادف ها، معانی کلمه و آنچه در زبان روسی CONFLICT است در لغت نامه ها، دایره المعارف ها و کتاب های مرجع مراجعه کنید:

• تعارض در فرهنگ لغت روانشناسی تحلیلی:
  (Conflict؛ Konflikt) - حالت بلاتکلیفی، عدم اطمینان، همراه با تنش داخلی. (همچنین به اضداد و عملکرد متعالی مراجعه کنید)
• تعارض در جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی:
  (lat. contractus - برخورد) - به معنای گسترده، برخورد، رویارویی طرفین. سنت فلسفی ک. را به عنوان مورد خاصتناقضات، آن ...
• تعارض
  منافع - وضعیتی که در آن یک شخص یا شرکت به طور همزمان در چندین نفر عمل می کند که اهداف آنها با هم مطابقت ندارند، به عنوان مثال، زمانی که ...
• تعارض در فرهنگ اصطلاحات اقتصادی:
  (lat. contractus - برخورد) - برخورد منافع متضاد، تضاد در دیدگاه ها و در ...
• تعارض در اصطلاحات اساسی استفاده شده در کتاب A.S. Akhiezer Criticism of history:
  - تجلی اجتناب ناپذیر ناسازگاری زندگی جامعه، نتیجه نگرش های مختلف گروه ها به فرآیندهای آنتروپیک، به بی نظمی، به چالش تاریخ. ک. می تواند ...
• تعارض در دایره المعارف ادبی:
  [به معنای واقعی کلمه "برخورد"]. - در معنای وسیع، K. را باید آن سیستم تضادها نامید که سازمان می دهد قطعه هنریبه یک وحدت خاص، که ...
• تعارض در فرهنگ لغت دایره المعارف آموزشی:
  (lat. contractus - درگیری)، یک تناقض بسیار تشدید شده مرتبط با تجربیات عاطفی حاد. K. به درونی (درون فردی) و بیرونی (بین فردی ...
• تعارض در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ:
  (از لطیف کنفکتوس - درگیری) برخورد احزاب، عقاید، ...
• تعارض در بزرگ دایره المعارف شوروی، TSB:
  (از لط. Conflicus - درگیری)، برخورد منافع، دیدگاه ها، آرمان های مخالف. یک اختلاف جدی، یک اختلاف شدید منجر به ...
• تعارض
  [از لاتین Conflicus Clash] برخورد منافع، دیدگاه ها، آرمان های متضاد. نزاع، اختلاف، اختلاف، تهدید...
• تعارض در فرهنگ لغت دایره المعارف:
  الف، م 1. برخورد، اختلاف شدید، اختلاف. خانواده k. k را در مرز وارد کنید. تعارض - که با درگیری مشخص می شود، مربوط به ...
• تعارض که در فرهنگ لغت دایره المعارفی:
  , -a, m تصادم، اختلاف شدید، اختلاف. وارد خانواده k. مسلح در مرز. II adj. درگیری، -ام، ...
• تعارض در فرهنگ لغت دانشنامه بزرگ روسی:
  تضاد هنری (تضاد هنری)، تقابل، تضاد بین کسانی که در تولید به تصویر کشیده شده اند. نیروهای فعال: شخصیت ها، شخصیت و شرایط، تجزیه. جنبه های شخصیت به طور مستقیم…
• تعارض در پارادایم کاملاً تأکید شده طبق زالیزنیاک:
  تضاد"ct، تضاد"ct، تضاد"ct، درگیری"ct، تضاد"ct، درگیری"ct، درگیری"ct، درگیری"ct، تضاد"ct، درگیری"ct، درگیری"ct، ...
• تعارض در فرهنگ لغت القاب:
  سازش ناپذیر، بی ثمر، بی معنی، پوچ، طولانی، طولانی مدت، دراماتیک، ماندگار، ابدی، خونین، خونین، بزرگ، کوچک، مضحک، بی دلیل، بی وقفه (معمولاً جمع)، بیهوده، بی پایان، ...
• تعارض در فرهنگ لغت توضیحی - دایره المعارفی محبوب زبان روسی:
  -a، m. برخورد منافع، نظرات، دیدگاه های مخالف. اختلاف جدی، اختلاف درگیری خانوادگی درگیری نظامی با قانون در تضاد باشد. حل کن…
• تعارض در اصطلاحنامه واژگان تجاری روسیه:
  
• تعارض در فرهنگ لغات جدید واژگان خارجی:
  (lat. confl ictus clash) برخورد منافع مخالف، دیدگاه ها. اختلاف شدید، حاد ...
• تعارض در فرهنگ لغت عبارات خارجی:
  [ برخورد منافع مخالف، دیدگاه ها. اختلاف شدید، حاد ...
• تعارض در اصطلاحنامه روسی:
  Syn: برخورد، برخورد، تضاد، تضاد، دوگانگی، اختلاف، ناسازگاری، طرد متقابل مورچه: توافق، ...
• تعارض در فرهنگ لغت مترادف های آبراموف:
  سانتی متر. …
• تعارض در فرهنگ لغت مترادف های زبان روسی:
  Syn: برخورد، برخورد، تضاد، تضاد، دوگانگی، اختلاف، ناسازگاری، طرد متقابل مورچه: توافق، ...