خلاصه داستان جورج بیزه کارمن اپرای ژرژ بیزه "کارمن"، رمان پروسپر مریمی "کارمن" و شعر A. S. پوشکین "کولی ها. جوانان و سربازان

اپرا در چهار پرده از ژرژ بیزه، لیبرتو توسط هانری میلاک و لودوویکو هالوی، بر اساس داستان کوتاهی از پروسپر مریمه.

شخصیت ها:

کارمن، کولی (سوپرانو، متزو سوپرانو یا کنترالتو)
دون خوزه، سرجوخه (تنور)
اسکامیلو، گاوباز (باریتون)
مایکلا، زن دهقانی (سوپرانو)
EL DANKAIRO، قاچاقچی (باریتون)
EL REMENTADO، قاچاقچی (تنور)
زونیگا، کاپیتان خوزه (باس)
مورالس، افسر (باس یا باریتون)
فراسکویتا، کولی (سوپرانو)
مرسدس، یک کولی (سوپرانو)

زمان اکشن: حدود سال 1820.
مکان: سویا و اطراف آن.
اولین اجرا: پاریس، اپرا کامیک، 3 مارس 1875.

مطمئنم کارمن محبوب ترین اپرا است. عقیده ای وجود دارد که علت مرگ بیزه ضربه روحی ناشی از شکست اپرا در اولین نمایش بود (آهنگساز سه ماه پس از آن درگذشت). اما واقعیت این است که این اپرا بسیار بهتر از هر یک از آنها مورد استقبال قرار گرفت کارهای قبلیبیزه (در سال تولید آن در کمیک اپرا، به کارمن سی و هفت بار داده شد و از آن زمان تاکنون بیش از سه هزار بار در این صحنه اجرا شده است). در واقع، بیزه - در سن سی و هفت سالگی - بر اثر یک بیماری درگذشت. احتمالا آمبولی (انسداد رگ خونی) بوده است. این اپرا امروزه در رپرتوار تمامی گروه های اپرا گنجانده شده و به تمامی زبان ها از جمله ژاپنی اجرا می شود. محبوبیت او به صحنه اپرا محدود نمی شود. این آهنگ به رپرتوار موسیقی رستوران گسترش یافته است، در رونویسی های پیانو و همچنین در نسخه های سینمایی وجود دارد (آخرین و موفق ترین کارمن جونز بر اساس یک نسخه اپرت است که در برادوی موفق شد).

درک دلیل چنین محبوبیتی دشوار نیست. ملودی های عالی زیادی در اپرا وجود دارد! او فوق العاده دراماتیک است. او بسیار روشن و واضح است! علاوه بر این، تمام این ویژگی‌های مشخصه آن قبلاً در اورتور آشکار شده است. روشن و تمیز شروع می شود - مانند یک روز آفتابی در اسپانیا. سپس ملودی معروف دوبیتی های گاوباز به صدا در می آید و در نهایت ناگهان دراماتیک می شود - در لحظه ای که موضوع سرنوشت در ارکستر شنیده می شود، همان مضمونی که کارمن و عشق خشن او را مشخص می کند.

ACT I

اورتور با یک آکورد ناهنجار دراماتیک به پایان می رسد. پرده بالا می رود. پیش از ما میدانی در سویل (تقریباً 180 سال پیش) است. بعد از ظهر گرم در پادگان، گروهی از سربازان خارج از وظیفه، به رهگذران نگاه می کنند و بدبینانه درباره آنها بحث می کنند. درست روبروی پادگان یک کارخانه سیگارسازی قرار دارد. میکالا ظاهر می شود. او محلی نیست و در اینجا به دنبال دوستش سرجوخه دون خوزه می گردد و وقتی متوجه می شود که او اینجا نیست، شرمنده از پیشنهادات همکارانش برای ماندن با آنها، می رود. تغییر نگهبان وجود دارد که طی آن گروهی از پسران خیابانی به عنوان سرباز ظاهر می شوند. دون خوزه و فرماندهش کاپیتان زونیگا از جمله کسانی هستند که جایگزین شده اند که در گفتگوی کوتاه با دون خوزه به دخترانی که در کارخانه سیگارسازی کار می کنند علاقه مند هستند. آنها آشکارا جذاب هستند، زیرا گروهی از مردان جوان (امروزه آنها را گاوچران استانی می نامیم) در دروازه کارخانه جمع شده اند و منتظر هستند تا برای ناهار بیرون بیایند. صدای زنگ در کارخانه شروع تعطیلات را اعلام می کند و کارگران شکسته و شاد در ازدحام از دروازه بیرون می ریزند و سیگار می کشند - شغلی نسبتاً جسورانه برای یک دختر دهه بیست سال نوزدهمقرن! اما مردان جوان جمع شده اول از همه منتظر جذاب ترین آنها - کارمن هستند.

ارکستر ورود کارمن را با یک نسخه کوتاه از موضوع سرنوشت او اعلام می کند. سرانجام، او اینجاست. او با مردان جوان معاشقه می کند و آواز می خواند. صدای معروف habanera ("L'amour est un oiseau rebelle" - "عشق بال هایی مانند پرنده دارد") به گوش می رسد. این یک هشدار صریح است که عشق کارمن یک تجارت خطرناک است. دون خوزه (او همیشه به نظر من نوعی فرمالیست و فضول است) به کارمن توجهی نمی کند و در پایان آهنگ او با تحقیر گلی به سمت او پرتاب می کند. دخترها به سر کار برمی گردند و از شرمندگی او می خندند.

میکالا وارد می شود، او همچنان به دنبال دون خوزه است. او نامه ای از مادرش به او دارد و یک هدیه - فرصت خوبی برای یک دوئت بسیار ملایم ("Parle moi ma mere" - "بستگان چه گفتند؟"). قبل از اینکه آنها بتوانند دونوازی خود را تمام کنند، صدای وحشتناکی در کارخانه شنیده می شود و کارگران به خیابان می دوند. کاپیتان زونیگا، در تلاش برای بازگرداندن نظم، متوجه می شود که دلیل وحشت کارمن: او به یکی از دختران حمله کرده و او را با چاقو بریده است. او به دون خوزه دستور می دهد که مجرم را دستگیر کند، او را برای محاکمه در پادگان پیش او بیاورد و از او محافظت کند تا اینکه تصمیم بگیرد با او چه کند، کارمن در نهایت با یک سگ هولناک قلب سرباز جوان را به دست آورد. "Pres de la porte de Seville" - "نزدیک سنگر در سویل"). در آن، او قول می دهد که برای او آواز بخواند و برقصد - و او را دوست داشته باشد! - در یک میخانه در نزدیکی سویا (شهرت نه چندان خوب) که توسط دوستش لیلاس پاستا نگهداری می شود. زونیگا برمی گردد، او به دون خوزه دستور می دهد تا کارمن را به زندان ببرد. در راه، او موفق می شود دون خوزه را دور کند و فرار کند. در نتیجه سرجوخه جوان دستگیر شد.

ACT II

هر یک از چهار عمل کارمن با مقدمه سمفونیک یا اینتراکت قبل از خود انجام می شود. اینتراکت برای پرده دوم بر اساس آهنگ سرباز کوتاهی است که بعدها توسط دان خوزه خوانده شد. با بالا رفتن پرده، میخانه لیلاس پاستیا را می بینیم. رقص کولی ها مملو از سرگرمی های آتش زا است. کاپیتان زونیگا، این رئیس خوزه نیز اینجاست. از بین بازدیدکنندگان، او مهمترین فرد است. حالا او در تلاش است تا بر کارمن پیروز شود. او واقعاً موفق نمی شود - کارمن جامعه ای نه چندان محترم را ترجیح می دهد. با این حال، او از شنیدن این که دوره شصت روز نگهبانی دون خوزه، که او برای همدستی خود در فرار او دریافت کرده بود، در حال پایان است، خوشحال است.

ناگهان یک ورزشکار محبوب در صحنه ظاهر می شود. این اسکامیلو، گاوباز است، و البته، «زوج‌های تورادور» معروفش را می‌خواند. همه با هم متحد می شوند او نیز مانند زونیگا مجذوب درخشش چشمان کارمن شده است. همین، به نوبه خود، دیگر نمی تواند امیدی به او بدهد.

اما دارد دیر می شود و وقت تعطیل شدن میخانه است. به زودی همه می روند و هیچ کس باقی نمی ماند، به جز کارمن و چهار قاچاقچی - دو دختر به نام های فراسکویتا و مرسدس، و چند راهزن - ال دانکایرو و ال رمندادو. آنها با هم گروهی سبک و پر جنب و جوش می خوانند ("Nous avons en tete une affaire - "ما می خواهیم به شما شغلی پیشنهاد دهیم"). همه در مورد نیاز دختران به انجام حملات قاچاق صحبت می کنند، زیرا این کار آنهاست. در جایی که لازم است دور انگشت حلقه بزنید، توجه را منحرف کنید، زنان غیرقابل جایگزین هستند. در این لحظه صدای دون خوزه در خارج از صحنه به گوش می رسد که آواز سربازش را می خواند.

کارمن که منتظر خوزه است، همه را از میخانه بیرون می بیند و به گرمی از دون خوزه که پس از آزادی از بازداشت به اینجا آمده بود استقبال می کند. همانطور که او قول داده بود برای او آواز می خواند و می رقصد. در اوج رقص او صدای ترومپت به گوش می رسد که برای دون خوزه علامتی برای آمدن به پادگان است. او می خواهد برود، اما این کارمن را بیشتر ملتهب می کند. "آیا رفتار شما با یک دختر اینگونه است؟" او بر سر او فریاد می زند. کارمن عصبانی است: او دیگر نمی خواهد مردی را ببیند که چیزی مهمتر از عشق او برای او وجود دارد. او که از سرزنش های او رنجیده است، گلی را بیرون می آورد که یک بار او را به او پرتاب کرده بود، و با یک "آریایی درباره یک گل" بسیار پرشور می گوید که چگونه در تمام آن روزهایی که در زندان گذرانده به او الهام گرفته است ("La fleur que tu m' avais" " - "می بینی چقدر مقدس گلی را که به من دادی حفظ می کنم"). کارمن که در قلبش لمس و نرم شده بود، دوباره او را با محبت خطاب می کند. اما چیزی که او با محبت نتوانست به دست آورد، حسادت موفق می شود: زونیگا، فرمانده دون خوزه، در آستانه میخانه ظاهر می شود: یک افسر برای دیدن کارمن آمد و سرجوخه دیگر کاری در اینجا ندارد. او با گستاخی به دون خوزه دستور می دهد که به پادگان برود. خب این خیلی زیاده! دون خوزه که سرش را از دست داده است، شمشیر خود را می کشد. او آماده حمله به افسر ارشد است. در این لحظه کولی ها هجوم آوردند و کاپیتان را خلع سلاح کردند. دون خوزه چاره ای ندارد: او از حرفه نظامی امتناع می کند و به باند کولی ها - قاچاقچیان - می پیوندد - این دقیقاً همان چیزی است که کارمن برنامه ریزی کرده است. عمل دوم با ستایش گروه کر به پایان می رسد زندگی آزاد. با شور و شوق همه میخوانند به جز زونیگی.

عمل III

تک‌نوازی فلوت، که از میان‌پرده سوم شروع می‌شود، تصویری شاعرانه از طبیعت ترسیم می‌کند - آرامش و سکوت کوه‌های خفته. گروه کر قاچاقچیان می نوازد، آهنگی که دون خوزه مجبور شد به آن بپیوندد. اکنون آنها برای استراحتی کوتاه در میان کوه ها در مکانی خلوت مستقر شده اند که در آنجا به تجارت غیرقانونی خود مشغول هستند. دون ژوزه از دلتنگی رنج می برد (او رویای یک زندگی آرام دهقانی را در سر می پروراند)، پشیمانی او را عذاب می دهد. تنها عشق پرشور کارمن او را در اردوگاه قاچاقچیان نگه می دارد. اما کارمن دیگر او را دوست ندارد، او از او خسته شده است. وقفه اجتناب ناپذیر است. کارت ها چه چیزی را پیش بینی می کنند؟ فراسکویتا و مرسدس در حال حدس زدن هستند. باید بگویم که آنها آینده بسیار جذابی را برای خود پیش بینی کردند: فراسکویتا قرار است با یک عاشق پرشور، مرسدس - پیرمرد ثروتمندی که قصد ازدواج با او را دارد، و برای او، کارمن، برای چندمین بار سقوط "قله ها" - مرگ ملاقات کند. . او در آریا معروف «کارت» می خواند: «تلاش برای دور شدن از سرنوشت خود بی معنی است». اما در اینجا سیگنال به قاچاقچیان می رسد که به سر کار بروند، یعنی سعی کنند کالاهای خود را از مرز منتقل کنند. (گروه سرود آنها در این مرحله همیشه با سروصداهایش به من ضربه می زند، زیرا توسط مجرمانی که در عملیات های غیرقانونی و در نتیجه مخفیانه شرکت دارند خوانده می شود.)

همانطور که آنها ترک می کنند، مایکلا به دنبال دون خوزه ظاهر می شود. او بسیار ترسیده است و در یک آریا لمس کننده از خدا محافظت می کند ("Je dis que rien ne m'epouvante" - "بیهوده به خودم اطمینان می دهم"). ناگهان خوزه که برای نگهبانی برخی از کالاها مانده بود، به شخصی که در اینجا یواشکی می رود شلیک می کند. دختر ترسیده پنهان می شود. با این حال، ژوزه میکالا را هدف قرار نمی داد، بلکه همانطور که مشخص شد، اسکامیلو را هدف قرار می داد، که در جستجوی کارمن، که عاشق او است، به اینجا آمد. دون خوزه با شناختن او چاقو می کشد و درگیری بین رقبا در می گیرد اما خنجر اسکامیلو می شکند و گاوباز روی زمین می ماند. در این لحظه - بسیار مناسب - کارمن به نظر می رسد که گاوباز را نجات می دهد. او پس از تشکر ویژه از کارمن، همه را به اجرای بعدی خود در سویل دعوت می کند. اسکامیلو می رود و سپس دون خوزه حضور مایکلا را در همان نزدیکی کشف می کند. او می گوید که چرا تصمیم گرفته به این سفر خطرناک برای قاچاقچیان برود: مادر دون خوزه در حال مرگ است و می خواهد او را برای آخرین بار ببیند. کارمن با تحقیر به خوزه می گوید که بهتر است برود. اما، قبل از رفتن، او به او رو می کند و با عصبانیت هشدار می دهد که آنها دوباره ملاقات خواهند کرد - فقط مرگ می تواند آنها را از هم جدا کند. در پشت صحنه، صدای آریا گاوباز به گوش می رسد، کارمن سعی می کند به سمت او بدود. اما دون ژوزه که یک بار دیگر به سمت او چرخید، بی‌رحمانه، با تمام قدرت، او را هل داد تا روی زمین بیفتد. فقط پس از آن حذف می شود. در ارکستر، ملودی تورادور آرام و شوم تکرار می شود.

ACT IV

یکی از درخشان‌ترین قطعات ارکستری از کل موسیقی، پیش از آخرین کنش اجرا می‌شود - یک اپیزود سمفونیک که با ضربان ریتمیک خود، تداوم یافته در شخصیت اسپانیایی، مجذوب می‌شود. رقص محلیچوگان همه در لباس های تعطیلات؛ همه آماده اند تا از اجرای باشکوه اسکامیلو در آرنا سویا لذت ببرند. خانم های نجیب، افسران، مردم عادی، سربازان - به نظر می رسد که تمام شهر جمع شده اند و می خواهند یک گاوبازی را ببینند. سرانجام، خود گاوباز ظاهر می‌شود و کارمن در کنار بازویش، با تمام تجملاتی که یک گاوکش در اوج شکوهش می‌تواند لباس معشوقش را بپوشاند. آنها یک دوئت عاشقانه کوچک و نسبتاً پیش پا افتاده می خوانند. و وقتی اسکامیلو در داخل تئاتر ناپدید می شود، همه به جز کارمن به دنبال او می شتابند. دوستانش، فراسکویتا و مرسدس، به او هشدار می دهند که دون خوزه در جایی پنهان شده است. او با سرکشی تنها می ایستد و اعلام می کند که از او نمی ترسد.

دون خوزه وارد می‌شود، او به طرز تهدیدآمیزی به او نزدیک می‌شود، زخمی شده و متلاشی‌شده - تضاد قابل توجهی با کارمن در روز پیروزی او. از او التماس می کند که نزد او برگردد. در پاسخ - امتناع قاطعانه او. یکی دیگر از درخواست های او - و دوباره در پاسخ فقط تحقیر. در نهایت با عصبانیت انگشتر طلایی را که به او داده بود، درست در صورتش به صورتش می اندازد. در پشت صحنه، صدای کر شادی به گوش گاوباز پیروز می رسد - رقیب خوشحال دون خوزه. دون خوزه که از همه اینها عقلش را از دست داده است، کارمن را با خنجر تهدید می کند. او ناامیدانه سعی می کند در تئاتر از او پنهان شود. اما در آن لحظه، هنگامی که جمعیت حاضر در تئاتر با شور و شوق به برنده - اسکامیلو سلام می کنند، دون خوزه اینجا در خیابان است و خنجر را به معشوقش می کوبد که برای همیشه از دستش رفته است. جمعیت از سالن تئاتر بیرون می ریزد. دون ژوزه که از نظر روحی شکسته است، با ناامیدی فریاد می زند: «مرا دستگیر کن! من او را کشتم. آه کارمن من! - و به پای کارمن مرده می افتد.

هنری دبلیو سیمون (ترجمه آ. مایکاپار)

تعداد کمی اپراهای نوزدهمقرن ها را می توان با این مقایسه کرد: دنیای موسیقی بدون کارمن ناقص بود و بیزه فقط باید این اپرا را بنویسد تا بیزه شود. اما هنگامی که در سال 1875، اپرا برای اولین بار با بی تفاوتی و حتی عصبانیت فزاینده ای مورد استقبال قرار گرفت، تماشاگران در کمیک اپرا چنین فکر نمی کردند. طوفانی ترین صحنه ها و اجرای رئالیستی ماری سلستین گالی ماری مجری نقش رهبری، که متعاقباً به تأیید شاهکار بیزه روی صحنه کمک کرد. در طول نمایش، گونود، توماس و ماسنه در سالن حضور داشتند و تنها از روی ادب از نویسنده تمجید کردند. لیبرتو که خود آهنگساز تغییرات زیادی در آن ایجاد کرد، متعلق به دو بود استادان ریهژانر - حلوی ( عمو زادههمسر بیزه) و ملجاکو، که در ابتدا با همکاری آفن باخ مردم را سرگرم کردند و سپس به طور مستقل کمدی هایی خلق کردند که بسیار مورد استقبال قرار گرفت. آنها طرح را از داستان کوتاه مریمه (که حتی قبلاً توسط بیزه پیشنهاد شده بود) ترسیم کردند و مجبور شدند سخت تلاش کنند تا در اپرای کامیک پذیرفته شوند، جایی که یک داستان عاشقانه با پایانی خونین و در برابر پس زمینه ای نسبتاً مشترک باعث سردرگمی قابل توجهی شد. این تئاتر، اگرچه همیشه سعی می کرد کمتر سنتی باشد، اما بورژوازی خوش نیت از این تئاتر برای تنظیم امور ازدواج فرزندان خود استفاده می کرد. تنوع شخصیت ها، عمدتا مبهم، که مریمه در داستان کوتاه خود معرفی کرد - کولی ها، دزدها، قاچاقچیان، کارگران کارخانه سیگار برگ، زنان با فضیلت آسان و گاوبازان - کمکی به حفظ اخلاق خوب نکرد. لیبرتیست ها توانستند طعم پر جنب و جوش اسپانیایی ایجاد کنند، آنها چندین تصویر زنده را جدا کردند و آنها را با گروه های کر و رقص های نفیس قاب کردند و شخصیتی معصوم و خالص را به این شرکت نسبتاً تاریک اضافه کردند - مایکلای جوان، که اگرچه فراتر از آستانه باقی ماند. از عمل، امکان ایجاد تعدادی صفحه موسیقی جامد و تاثیرگذار را فراهم کرد.

موسیقی با حس تناسب دقیق، مقصود لیبرت‌نویسان را تجسم می‌بخشد. این موسیقی حساسیت، شور و طعم قوی فولکلور اسپانیایی را با هم ترکیب می کرد، تا حدی اصیل و تا حدی ساخته شده، و قرار بود حتی ذائقه خصمانه را خشنود کند. اما این اتفاق نیافتاد. با این وجود، با وجود شکست، "کارمن" در سال اکران چهل و پنج اجرا را تحمل کرد. این یک رکورد واقعی بود که بدون شک با کنجکاوی و تمایل به دیدن یک اجرای "رسوایی" به روش خود ترویج شد. پس از اجرای سی و پنجم، شوک ناشی از مرگ نویسنده جوانی که به قول خودشان در اثر یک شکست ناشایست کشته شد، اضافه شد. اولین نشانه های تایید واقعی اپرا پس از تولید وین در اکتبر همان سال ظاهر شد (گفتگوی مکالمه با خوانندگان در آن جایگزین شد) که توجه و تایید اساتیدی مانند برامس و واگنر را به خود جلب کرد. چایکوفسکی بیش از یک بار در سال 1876 «کارمن» را در پاریس دید و در یکی از نامه‌های سال 1880 به فون مک چنین کلمات مشتاقانه‌ای نوشت: «... من در موسیقی چیزی نمی‌دانم که حق بیشتری برای نمایندگی عنصری داشته باشد. من آن را زیبا می نامم، le joli... هارمونی های تند، ترکیب های صوتی کاملاً جدید بسیارند، اما این یک هدف انحصاری نیست. بیزه هنرمندی است که به عصر و مدرنیته ادای احترام می کند، اما با الهام واقعی گرم شده است. و چه طرح فوق العاده ای از اپرا! من نمی توانم آخرین صحنه را بدون گریه بازی کنم!» و اینکه برخی ملودی ها و هارمونی ها و همچنین رنگ تا حدی ابزاری متعاقباً بر خود او تأثیر گذاشت - این بدون هیچ شکی است: بیزه شوری را به تصویر کشید که در روح یک زیبایی شعله ور و خشمگین می شود ، گویی توسط خودش خراب شده است. زیبایی - زیباییو تباهی قهرمان به شعله های تراژدی دامن می زند.

فردریش نیچه در سال 1888 در اولین فصل های کتاب پرونده واگنر پس از بیست بار گوش دادن به کارمن، برای اولین بار در سال 1881 در جنوا، زمانی که سرنوشت اپرا از قبل تعیین شده بود، در این باره نوشت. نیچه برداشت های خود را از کارمن اینگونه بیان می کند: «او نزدیک می شود، برازنده، بی رمق، عشوه گر... چیزی آفریقایی در آرامش او وجود دارد... اشتیاق او کوتاه، غیرمنتظره، تب دار است... این عشق است - فاتوم، سنگ. ، بی شرم ، بی گناه ، بی رحم." این تراژدی در پس زمینه یک گاوبازی، در روز روشن اتفاق می افتد، جایی که مرگ جایی برای پنهان شدن ندارد. آواز قهرمان - عجیب، خارق العاده، بی دردسر، مانند داستانی در مورد یک سفر طولانی - با خالص ترین و پرشورترین صفحات گروه کر که تا کنون نوشته شده است ترکیب شده است. سپس چهره تماشاگر راضی به چالش کشیده می شود، برای اولین بار در موسیقی اروپایییک زنگ هشدار به صدا در می آید: چیزی که به خوبی با آن سازگار نیست رفتار خوبنخست بیزه، که قبلاً در «جویندگان مروارید» بود، نشان داد که چگونه چشم‌هایی که از تیرگی رویاها کدر شده بودند، ناگهان شروع به دیدن دنیای خشن و بی‌رحمانه مادی در مقابل خود می‌کنند. اما اکنون او زبانی نه از رویاها، بلکه از تجربه ایجاد کرد و توانست عناصری را که پدیدنت‌های آکادمیک همیشه غیرممکن می‌دانستند، با سبکی زیبا معرفی کند (بسیاری از این کودکان کارمن را هرگز نمی‌فهمیدند).

بخش آوازی اپرا که پرشور و تکانشی است، خالی از پیچیدگی نیست. اغلب ملودی‌ها، بلند و پهن، بی‌حس یا بسیار ریتمیک، به هم می‌پیچند، تصاویر را با جذابیت عجیبی می‌پوشانند، مانند شال کارمن که روی صورتش پایین می‌آورد و یک چشمش را می‌پوشاند، در حالی که چشم دیگرش برق می‌زد. اما در اپرا مکانی نه تنها برای شهوانی وجود دارد. بیزه همه چیز را در معرض خطر قرار می دهد، وحشیانه ترین فانتزی وارد بازی می شود. این گروه نهایی در میخانه است که به مرحوم روسینی برمی گردد و بر سبک کمیک تأثیر می گذارد. اواخر نوزدهمقرن، در فالستاف وردی: بیزه وضوح رنگی را به صدای کلیک پاشنه‌ها و کاستن‌ها می‌افزاید (سپس به آوازی درخشان تبدیل می‌شود) و یک سرود آزادانه و بی‌بند و بار را با صدای بلند آغاز می‌کند (همان راحتی هیجان‌انگیز در راهپیمایی بچه‌ها از اولین اقدام رخ می‌دهد) . سرود دیگری وجود دارد - اشاره به اردوگاه های قاچاقچیان - این دونوازی میکالا و خوزه است که با آهنگ های کلیسایی اش با سرعتی تند به لالایی نزدیک است. و در مورد خروج کارگران کارخانه سیگار برگ با راه رفتن بی‌پرواشان، در مورد سرزمین افسانه‌ای قاچاقچیان، در مورد ترس با کارت‌ها، در مورد تدارکات مجلل برای گاوبازی چطور؟ واقعا زیبایی خیلی زیاده همه اینها بیش از آن عالی است که از ناامیدی بمیریم.

با این حال، بیزه به خوبی می‌دانست که شأن واقعی موسیقی چیست، همانطور که می‌توانیم در مقاله‌اش که در سال 1867 در Revue National et Etranger منتشر شد، بخوانیم. او در دفاع از صداقت در هنر نوشت: «برای من فقط دو نوع موسیقی وجود دارد: خوب و بد... مرا بخندان یا گریه کنم. عشق، نفرت، تعصب، جنایت را به تصویر بکش: من را جذاب کن، خیره شوم، خوشحالم کن، و مطمئناً با برچسب زدن به شما مانند نوعی حشره بالدار سوسک، توهین احمقانه ای به شما تحمیل نخواهم کرد.

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

تاریخچه خلقت

بیزه کار بر روی اپرای کارمن را در سال 1874 آغاز کرد. طرح داستان برگرفته از داستان کوتاهی به همین نام است. نویسنده فرانسوی Prosper Mérimée (1803-1870)، نقاشی شده در سال 1845. محتوای داستان کوتاه در اپرا دستخوش تغییرات چشمگیری شده است. نویسندگان باتجربه A. Melyak (1831-1897) و L. Halévy (1834-1908) لیبرتو را استادانه توسعه دادند، آن را با درام اشباع کردند، تضادهای عاطفی را عمیق تر کردند، تصاویر محدب شخصیت ها را ایجاد کردند، از بسیاری جهات متفاوت از نمونه های اولیه ادبی آنها. خوزه که توسط نویسنده به عنوان یک دزد غمگین، مغرور و خشن به تصویر کشیده شد، ویژگی های دیگری را در اپرا به دست آورد. پسر دهقانی که تبدیل به اژدها شده است، او را فردی ساده، صادق، اما تندخو و ضعیف نشان می دهند. تصویر گاوباز شجاع و با اراده اسکامیلو، که به سختی در داستان کوتاه مشخص شده است، شخصیتی روشن و شاداب در اپرا دریافت کرد. حتی توسعه یافته تر از نمونه اولیه ادبی، تصویر عروس خوزه میکالا است - دختری ملایم و مهربان، که ظاهرش شخصیت افسارگسیخته و پرشور کولی را نشان می دهد. به طور قابل توجهی تغییر و تصویر شخصیت اصلی. کارمن در اپرا - تجسم زیبایی زنو جذابیت، عشق پرشور آزادی و شجاعت. حیله گری، کارآمدی دزدان - این ویژگی های داستان کوتاه کارمن توسط مریمی در اپرا حذف شد. بیزه شخصیت قهرمان خود را اصیل کرد و در او بر مستقیم بودن احساسات و استقلال اعمال تأکید کرد. و در نهایت، با گسترش دامنه روایت، نویسندگان اپرا صحنه های عامیانه رنگارنگ را وارد عمل کردند. زندگی جماعتی خوش‌خلق و رنگارنگ زیر آفتاب سوزان جنوب، چهره‌های عاشقانه کولی‌ها و قاچاقچیان، فضای مرتفع یک گاوبازی با وضوح و درخشندگی خاصی بر شخصیت‌های اصلی کارمن، خوزه، میکالا و اسکامیلو تأکید می‌کند. از سرنوشت آنها در اپرا این صحنه ها صدایی خوش بینانه به طرح تراژیک داد.

اولین نمایش "کارمن" در 3 مارس 1875 در پاریس برگزار شد و موفقیت آمیز نبود. نویسنده به بی اخلاقی متهم شد: تجلی آزادانه احساسات قهرمانان - مردم عادی از مردم - از اخلاق مقدس بورژوازی منزجر شده بود. یکی از اولین ها در میان معاصران بزرگ بیزه، موسیقی "کارمن" توسط P. I. Tchaikovsky مورد قدردانی قرار گرفت. او نوشت: «اپرای بیزه یک شاهکار است، یکی از معدود چیزهایی که قرار است آرزوهای موسیقایی یک دوره کامل را به قوی ترین درجه منعکس کند. ده سال دیگر، کارمن محبوب ترین اپرای جهان خواهد بود. معلوم شد این سخنان نبوی است. اگر در سال 1876 "کارمن" برای مدت طولانی از رپرتوار تئاترهای پاریس ناپدید شد، سپس در خارج از کشور - در وین (1875)، سنت پترزبورگ (1878) و بسیاری از شهرهای اروپایی دیگر، موفقیت آن واقعاً پیروزمندانه بود. در پاریس، تولید کارمن در سال 1883 از سر گرفته شد، که توسط E. Guiraud (1837-1892)، که دیالوگ گفتاری را با رسیتیتیو جایگزین کرد و صحنه‌های باله را در پایان اپرا با موسیقی از آثار دیگر بیزه اضافه کرد، تجدید نظر شد.

موسیقی

«کارمن» یکی از شاهکارهاست هنر اپرا. موسیقی، سرشار از زندگیو نور، به روشنی آزادی را تایید می کند شخصیت انسانی. درام عمیقاً واقعی از درگیری ها و درگیری ها. قهرمانان اپرا شاداب، با خلق و خوی، در تمام پیچیدگی های روانی شخصیت ها به تصویر کشیده می شوند. با مهارت زیاد، طعم ملی اسپانیا و صحنه نمایش درام بازسازی می شود. نقطه قوت خوش بینی کارمن در پیوند ناگسستنی درونی قهرمانان و مردم نهفته است.

اپرا با اورتوری آغاز می شود که تصاویری از اسپانیای آفتابی را در کنار هم قرار می دهد، یک جشنواره مردمی شاد و سرنوشت غم انگیزکارمن.

آغاز عمل اول آرام و واضح است. صحنه های عامیانه مقدماتی از نظر حرکت و رنگ غنی است: گروه کر از سربازان، راهپیمایی پرشور پسران. گروهی از دختران، کارگران کارخانه، در حال آماده کردن خروج کارمن هستند. habanera او "عشق بال هایی مانند پرنده دارد" نزدیک به آهنگ های رقص غرورآفرین اسپانیایی است. دونوازی مایکلا و خوزه "روزی را در کوه به یاد دارم" در رنگ های ایده آل طراحی شده است. آهنگ در مورد یک شوهر نیرومند، seguidilla و دوئت کارمن و خوزه تصویری چند وجهی از یک کولی آزادیخواه ایجاد می کند.

عمل دوم، مانند تمام کارهای بعدی، با یک فاصله سمفونیک رنگارنگ پیش از آن است. رقص کولی ها که شروع به کار می کند پر از سرگرمی های آتش زا است. راهپیمایی پرانرژی و شجاع اسکامیلو "یک نان تست، دوستان، من نان شما را قبول دارم" (موسیقی او برای اولین بار در اوورتور شنیده شد) قهرمان شجاع یک گاوبازی را به تصویر می کشد. پنج نفر از قاچاقچیان (با مشارکت کارمن) "اگر ما نیاز به فریب دادن" در یک شخصیت سبک و متحرک است. دونوازی کارمن و خوزه مهمترین صحنه اپرا، برخورد دو اراده انسان، شخصیت، نگاه به زندگی و عشق است. تجسم آرمان های زندگی قهرمانان "آریا در مورد یک گل" خوزه ("می بینی چقدر مقدس گلی را که به من دادی حفظ می کنم") و آهنگ کارمن، سرود آزادی او "آنجا، آنجا، در کوه های بومی من" است. ". اگر شخصیت خوزه تحت سلطه عنصر یک آهنگ عاشقانه باشد که بر نرمی روحی او تأکید می کند، آنگاه روح سرکش کارمن در ریتم ها و آهنگ های خلقی اسپانیایی آشکار می شود. آهنگ های محلی. این نمایش با ملودی آهنگ آزادی خواهانه کارمن که توسط گروه کر پخش می شود به پایان می رسد.

وقفه سمفونیک برای پرده سوم تصویری شاعرانه از طبیعت را ترسیم می کند - آرامش و سکوت کوهستان های خفته. هشیاری غم انگیز با گروه کر قاچاقچیان "جسورتر، جسورتر در جاده، دوستان، بروید!" - و یک گروه کر دیگر - یک شخصیت سرزنده و شاد "ما از سربازان گمرک نمی ترسیم" دنیایی را توصیف می کند که کارمن و خوزه در آن زندگی می کنند. قسمت مرکزی پرده سوم، صحنه فال (ترس) است. صدای جیک شاد فراسکویتا و مرسدس، انعکاس غم انگیز کارمن را به نمایش می گذارد که در ظاهری غیرمعمول و غم انگیز در اینجا ظاهر می شود. آریا غنایی میکالا "بیهوده به خودم اطمینان می دهم" به دست می آورد شخصیت مصمم. ملاقات خوزه با اسکامیلو تشدید دراماتیکی ایجاد می کند و اوج عمل سوم (شکست کارمن با خوزه) را آماده می کند. پایان عمل، هوشیاری و تنش شومی از وضعیت را نشان می‌دهد و پایان اجتناب ناپذیر را پیش‌بینی می‌کند.

وقفه سمفونیک پرده چهارم به سبک رقص محلی اسپانیایی "چوگان" یکی از نمونه های شگفت انگیز نفوذ بیزه در روح موسیقی محلی است. این عمل به دو نیمه تقسیم می شود: تصاویری از رنگ های روشن و درخشان تعطیلی رسمیبا درام شخصی شخصیت ها روبرو می شود. تضادهای زندگی به شدت برهنه است. این اکشن با یک صحنه فولکلور پر جنب و جوش آغاز می شود که یادآور آغاز یک اپرا با رنگ روشن و آفتابی آن است. یک راهپیمایی قهرمانانه و گروه کر، راهپیمایی پیروزمندانه اسکامیلو را همراهی می کند. ملودی دوئت اسکامیلو و کارمن "اگر دوست داری، کارمن" به طور گسترده و آزادانه و پر از احساس گرم می ریزد. در نیمه دوم عمل، به خصوص در دوئت بین خوزه و کارمن، تنش دراماتیک به سرعت ایجاد می شود. در سرتاسر صحنه، تضاد شادی عامه پسند و درام شخصی تشدید می شود.چهار بار، فریادهای جشن هجومی جمعیت، دوئل قهرمانان را تشدید می کند و منجر به پایان غم انگیزی می شود.

M. Druskin

یکی از برجسته ترین آثار کلاسیک اپرای جهان. پس از نمایش پرافتخار، که با شکست به پایان رسید، در پاییز همان سال، اولین نمایش وین (که گیرو برای آن به جای گفتگوی گفتاری، خوانش نوشت) موفقیت بزرگی بود، که قرار نبود آهنگساز ببیند (بیزه به طور ناگهانی درگذشت. در تابستان 1875). AT اخیراتعدادی از تئاترها در حال بازگشت به نسخه "محاوره ای" هستند. اولین نمایش روسیه در سال 1885 ( خانه اپرای مارینسکی، رهبر ارکستر ناپرونیک، در نقش کارمن اسلاوینا). کارمن بیش از 100 سال است که از محبوبیت بی نظیری برخوردار بوده است. ملودی های محترقه او: habanera "L'amour est oiseau rebelle"، دوبیتی های گاوباز "Votre toast"، قسمت های غزلی دلچسب (آریای خوزه "با گل" از 2 D.، و غیره) و همچنین شنیده می شود. محبوب ترین آهنگ های محلی و پاپ . کارایان در سال 1967 فیلم اپرای کارمن را با حضور بامبری، ویکرز، فرنی روی صحنه برد. نسخه جدیدی از اپرا در سال 1983 توسط F. Rosi (رهبر مازل، تکنوازان Michenes-Johnson، Domingo و غیره) فیلمبرداری شد. در میان تولیدات سال های اخیر، ما به اجراهای سال 1996 در اپرای متروپولیتن (گورها در نقش اصلی) و در تئاتر مارینسکی (به رهبری گرگیف) اشاره می کنیم.

دیسکوگرافی:سی دی (با رسیتیتیو) - RCA Victor. کارگردان Karajan، Carmen (L. Price)، خوزه (Corelli)، Michaela (Freni)، Escamillo (Merrill) - Deutsche Grammophon. کارگردان لوین، کارمن (بالتسا)، خوزه (کارراس)، میکالا (میچل)، اسکامیلو (رامی) - سی دی (با دیالوگ) - فیلیپس. کارگردان اوزاوا، کارمن (نورمن)، خوزه (شیکوف)، میکالا (فرنی)، اسکامیلو (استس).

E. Tsodokov

بیزه در حالی که هنوز روی جمیلا کار می کرد به طرح کارمن علاقه مند شد و در سال های 1873-1874 به پایان رساندن لیبرتو و نوشتن موسیقی دست یافت. در 3 مارس 1875، اولین نمایش در اپرا کمیک برگزار شد. سه ماه بعد، در 3 ژوئن، بیزه به طور ناگهانی درگذشت، قبل از اینکه بتواند تعدادی از کارهای دیگر خود را تکمیل کند. (از جمله آنها اپرای قهرمانانه "سید" (در نسخه بعدی - "دون رودریگو") بر اساس تراژدی دی کاسترو است. موسیقی به طور کاملآهنگسازی شده، اما ضبط نشده است (فقط طرح هایی از قطعات آوازی باقی مانده است) - بیزه آن را برای دوستان خود پخش کرد. بیزه با داشتن خاطره‌ای نادر، مانند موتزارت، آهنگ‌های خود را تنها زمانی که آخرین مهلت اجرای آنها نزدیک می‌شد، روی کاغذ موسیقی ثابت کرد.)

خود مرگ زودرس، احتمالاً با رسوایی سکولاری که در اطراف «کارمن» به راه افتاد تسریع شد. بورژواهای سیر شده - بازدیدکنندگان عادی جعبه ها و غرفه ها - طرح اپرا را ناپسند و موسیقی را بسیار جدی و پیچیده یافتند. بررسی مطبوعات تقریباً به اتفاق آرا منفی بود. در آغاز سال بعد، 1876، کارمن برای مدت طولانی از رپرتوار تئاترهای پاریس ناپدید شد و در همان زمان موفقیت پیروزمندانه آن در صحنه کشورهای خارجی آغاز شد. (اولین اجرا در روسیه در سال 1878 انجام شد). در پاریس، تولید "کارمن" تنها در سال 1883 از سر گرفته شد. پس از انتقال او به صحنه اپرا بزرگ، ارنست گیراود دیالوگ های اولیه را با رسیتیتیو جایگزین کرد و صحنه های باله را در قسمت آخر (برگرفته از موسیقی Belle of Perth و The Arlesian) اضافه کرد. از این پس «کارمن» به شایستگی یکی از اولین مقام های رپرتوار تئاتر موزیکال جهان را به خود اختصاص داد.

اما مدتها قبل از آن، چایکوفسکی به ارزش هنری برجسته آن اشاره کرد. قبلاً در سال 1875 او کلاویه "کارمن" را داشت ، در آغاز سال 1876 او را در صحنه "اپرا کامیک" پاریس دید. در سال 1877، چایکوفسکی نوشت: "... من آن را از ابتدا تا انتها از ابتدا یاد گرفتم." و در سال 1880 اظهار داشت: "به نظر من، این در حس کاملکلمات شاهکار هستند، یعنی یکی از معدود چیزهایی که قرار است در خود تا حد زیادی آرزوهای موسیقی یک دوره کامل را منعکس کنند. و سپس به طور پیشگوئی پیش بینی کرد: "من متقاعد شده ام که در ده سال آینده ، کارمن محبوب ترین اپرای جهان خواهد بود ...".

طرح اپرا از داستان کوتاه پروسپر مریمه "کارمن" (1847) وام گرفته شده است، به طور دقیق تر، از فصل سوم آن، حاوی داستان خوزه درباره درام زندگی او. استادان باتجربه دراماتورژی تئاتر، ملیاک و هالوی، یک لیبرتو عالی و تاثیرگذار روی صحنه خلق کردند. موقعیت های دراماتیکو متن آن به شکلی محدب شخصیت قهرمانان نمایش را مشخص می کند. اما در طول توسعه این طرح، به رهبری Bizet، نکات اساسی جدید معرفی شد.

اول از همه، تصویر خوزه (در تلفظ اسپانیایی - خوزه) تغییر کرده است. در Merimee، این یک راهزن معروف است که جنایات زیادی بر روی وجدان او وجود دارد. او سختگیر، مغرور، عبوس است و نویسنده را به نوعی یاد "شیطان میلتون" می انداخت. تصویر خلق شده توسط مریمه غیرمعمول است و نسبت به خود اپرای بیزه دارای شخصیت «اپرا» مشروط تری است. به تعبیر آهنگساز، خوزه انسانی، ساده، عاری از ویژگی های انحصار فردی است. بیزه نه یک قهرمان نترس، با اراده و عاشقانه تنها توصیف شده است، بلکه معاصر او، یک مرد صادق، مستقیم، تا حدودی ضعیف است که رویای شادی دنج و آرام را در سر می پروراند، اما به دلیل شرایط مرگبار، از شرایط معمول جدا شده است. وجود این عامل درام شخصی او بود.

بازنگری اساسی در تصویر خوزه لحظات جدیدی را در رابطه او با کارمن به ارمغان آورد.

و این تصویر تغییر کرده است. اما تغییرات در اینجا در جهت مخالف پیش رفت - همه چیزهایی که با به تصویر کشیدن مهارت کارمن، حیله گری، کارآمدی دزدان و به عبارت دیگر، هر چیزی که این تصویر را تحقیر می کرد، حذف شد. در اپرای بیزه، او را بزرگ می‌کنند، نجیب‌تر و دوباره انسان‌دوستانه‌تر می‌کنند، و حتی در پایان ویژگی‌های عظمت غم‌انگیزی به او تعلق می‌گیرد. نویسندگان اپرا بدون شکستن منبع اصلی، فعالانه بر عشق به آزادی، مستقیم بودن شخصیت جسور قهرمان تأکید کردند. آنها جوهر این تصویر را به آن تعبیر عاشقانه "کولی" به عنوان مترادف عشق به آزادی، استقلال در روابط شخصی، در مقابل ریاکاری اخلاق بورژوایی نزدیک کردند، که برجسته ترین تجسم خود را در "کولی ها" پوشکین یافت.

اما مهمتر از همه - موسیقیبیزه به کارمن ویژگی هایی بخشید محبوبشخصیت. برای اینکه آهنگساز به این مهم دست یابد، لیبرتیست ها صحنه را تغییر دادند - آنها آن را به میدان ها و وسعت بی کران کوه ها بردند، آنها را با توده های مردم پر از شادی پر جنب و جوش و فعال در حرکت مداوم پر کردند. زندگی به سرعت در اطراف قهرمانان اپرا شروع به جوشیدن کرد و پیوندهای آنها با واقعیت - به ویژه با کارمن - قوی تر و همه کاره تر شد.

معرفی صحنه های عامیانه که جایگاه مهمی در اپرا دارند، پوششی متفاوت، رنگی متفاوت به داستان کوتاه مریمی بخشید، علاوه بر این، جهت گیری ایدئولوژیک متفاوتی داشت: درام، رنگ های تیره و تار، شخصیت یک تراژدی خوش بینانه را به دست آورد. قدرت عشق به زندگی که توسط صحنه های عامیانه تابش می شود، در تصویر قهرمان نقش می بندد. در ستایش احساسات باز، ساده و قوی، نگرش مستقیم و تکانشی به زندگی، ویژگی اصلی اپرای بیزه ارزش بالای اخلاقی آن است. رومن رولان نوشت: «کارمن همه بیرون است، همه زندگی، همه دنیا بدون سایه، بدون دست کم گرفتن».

متمرکز کردن عمل، فشرده کردن آن، رهایی آن از دسیسه های جانبی، اما در عین حال در حال گسترشنویسندگان اپرا برای تقویت نقش اصل عامیانه، دراماتورژی را با تضادهای بسیار معتبر اشباع کردند، به توسعه آن انرژی و پویایی بخشیدند. برخلاف خوزه، گاوباز اسکامیلو شخصیتی قدرتمند، قهرمانانه، البته تا حدودی بیرونی به دست آورد، و نقطه مقابل کارمن، مایکلای مهربان و ملایم بود - تصویری که توسط لیبرتیست ها بر اساس عبارتی که نویسنده به طور تصادفی پرتاب کرده بود ایجاد کرد. درباره "دختری با دامن آبی و بافته های بلوند." این آنتی تز نیز دارای یک قدرت قوی است سنت ادبی. می توان مخالفت تصاویر کلیا و دوشس را از "صومعه پارما" استاندال یا در رمان "قرمز و سیاه" خود - مادام رنال و ماتیلد دو لامول به یاد آورد. در زمینه خاص اپرا، این آنتی تز کمک کرد تا درام احساسی خوزه، جستجوی دردناک او برای خوشبختی به شیوه ای همه کاره نشان داده شود.

موسیقی بیزه بیشتر بر تضاد و پویایی پیشرفت دراماتیک تأکید کرد: با سرزندگی، درخشندگی و انواع حرکات مشخص می شود. این ویژگی‌ها، نمونه‌ای از آهنگساز، کاملاً با تصویر کنش طرح اسپانیایی مطابقت داشت. فقط در موارد نادر، با استفاده از ملودی های عامیانه، بیزه به درستی اسپانیایی را منتقل کرد شخصیت ملی. این اولین باری نبود که به او روی آورد: سمفونی-کانتاتا واسکو داگاما (1859)، تنظیم شش آهنگ اسپانیایی (1867)، آهنگ ها و رقص های کولی در زیبای پرث (1867) - و ویژگی های کولی موسیقی به عنوان یک عنصر مهم در فولکلور مناطق جنوبی اسپانیا گنجانده شده است - و در نهایت، اپرای ناتمام "سید" (1873-1874) - این مراحل هستند. فعالیت های خلاقانهبیزه در کشف روش خود برای بازتولید روحیه ملی اسپانیا. نقش Arlesian نیز قابل توجه است، زیرا فولکلور پروونس، و همچنین زبان آن، تا حدی به اسپانیایی نزدیک است.

فقط از سه ملودی فولکلور اصیل در موسیقی متن اپرا استفاده شده است: این هابانرا اکت I است که موسیقی آن تنظیم رایگان آهنگی با منشأ کوبایی را ارائه می دهد که در سال 1864 در یکی از مجموعه ها منتشر شده است (نمونه های 194 را ببینید. الف، ب) چوگان (مردمی رقص اسپانیایی) از مقدمه ارکسترال تا IV - ملودی آن الهام گرفته شده از آهنگ خواننده معروف اسپانیایی M. Garcia است (نگاه کنید به مثال 283). که در) و در نهایت ملودی پاسخ متهورانه کارمن زونیگه در قانون اول (نگاه کنید به مثال 195)، که لیبرت نویسان برای آن از متن ترانه زمفیرا از "کولی ها" پوشکین ترجمه شده توسط P. Merimee استفاده کردند.

همراه با چنین "نقل‌هایی"، بیزه در بافت موسیقی چرخش‌های فردی و تکنیک‌های رشد - ملودیک و ریتمیک، مشخصه موسیقی اسپانیایی را در هم آمیخت. اینها روشهای تخصیص آهنگ مرحله پنجم هستند - وقفه ذکر شده بر روی غالب ختم می شود. مقایسه در چهارچوب حالت هفت مرحله ای تتراکوردهای ماژور و مینور و صدای پایانی اولی آنها با صدای ابتدایی دومی که هم در آنتراکورد نامبرده و هم در سگویدیل اکت اول اتفاق می افتد همزمان است. .

در اوایل پاییز سال 1830، یک دانشمند کنجکاو (خود مریم در او حدس زده می شود) یک راهنما در کوردوبا استخدام می کند و به جستجوی موندا باستانی می رود، جایی که آخرین نبرد پیروزمندانه اسپانیایی ژولیوس سزار در آن رخ داد. گرمای نیمروز او را به تنگه ای سایه پناه می برد. اما مکان کنار جریان قبلاً گرفته شده است. به سمت راوی، مردی زبردست و قوی با نگاه غرورآمیز غمگین و موهای بور با احتیاط بالا می رود. مسافر با پیشنهاد شریک سیگار و غذا با او خلع سلاح می کند و با وجود نشانه های شیوای راهنما با هم به راه خود ادامه می دهند. آنها برای شب در یک دریچه از راه دور توقف می کنند. صحابی در کنارش یک گنده می گذارد و با خواب صالحان به خواب می رود، اما دانشمند نمی تواند بخوابد. او از خانه خارج می شود و راهنمای خمیده ای را می بیند که می خواهد به پست اولان هشدار دهد که خوزه ناوارو سارق در دریچه توقف کرده است که برای گرفتن آن دویست دوکات وعده داده شده است. مسافر به همراه خطر هشدار می دهد. اکنون آنها با پیوندهای دوستی پیوند خورده اند.

این دانشمند به جستجوی خود در کتابخانه صومعه دومینیکن در کوردوبا ادامه می دهد. پس از غروب آفتاب، او معمولاً در امتداد سواحل گوادالکیویر قدم می زند. یک روز عصر، روی خاکریز، زنی به او نزدیک می‌شود، لباسی که لباسی شبیه گریزت به تن دارد و دسته‌ای یاس در موهایش دارد. او کوتاه قد، جوان، خوش اندام، و چشمان بزرگ و مایل است. این دانشمند از زیبایی عجیب و غریب و وحشی و به ویژه نگاه او که هم حسی و هم وحشی است شگفت زده می شود. او با سیگار رفتار می کند، متوجه می شود که نام او کارمن است، او یک کولی است و می داند چگونه فال بگیرد. او اجازه می خواهد که او را به خانه ببرد و هنر خود را به او نشان دهد. اما فال در همان ابتدا قطع می شود - در باز می شود و مردی که در یک شنل پیچیده شده بود با نفرین وارد اتاق می شود. دانشمند او را دوستش خوزه می شناسد. پس از درگیری شدید با کارمن به زبانی ناآشنا، خوزه میهمان را از خانه بیرون می آورد و راه هتل را نشان می دهد. دانشمند متوجه می شود که در این بین ساعت طلایی او با درگیری که کارمن آن را بسیار دوست داشت از او ناپدید شده است. دانشمند ناامید و شرمنده شهر را ترک می کند. چند ماه بعد، او دوباره خود را در کوردوبا می بیند و متوجه می شود که خوزه ناوارو سارق دستگیر شده و در زندان در انتظار اعدام است. کنجکاوی محقق آداب و رسوم محلی، دانشمند را بر آن می دارد تا به ملاقات دزد رفته و به اعترافات او گوش فرا دهد.

خوزه آیزارابنگوآ به او می گوید که او یک باسک است، در الیزوندو به دنیا آمده و به یک خانواده اصیل قدیمی تعلق دارد. بعد از دعوای خونیناز سرزمین مادری خود فرار می کند، به هنگ اژدها می پیوندد، با پشتکار خدمت می کند و سرتیپ می شود. اما یک روز در کمال بدبختی او مأمور شد تا از کارخانه تنباکوی سویل محافظت کند. در آن جمعه، او برای اولین بار کارمن را می بیند - عشق، عذاب و مرگ او. او همراه با دختران دیگر سر کار می رود. او یک گل اقاقیا در دهان دارد و با باسنش مانند مادیان کوردوبا در حال حرکت راه می رود. دو ساعت بعد، یک جوخه برای جلوگیری از نزاع خونین در کارخانه فراخوانده می شود. خوزه باید عامل نزاع کارمن را که صورت یکی از کارگران را با چاقو مثله کرده بود به زندان ببرد. در راه، او داستانی تکان دهنده را برای خوزه تعریف می کند که او نیز اهل کشور باسک است، در سویل تنهاست، او به عنوان یک غریبه مسموم می شود، به همین دلیل او چاقو را در دست گرفت. او دروغ می گوید، همانطور که در تمام زندگی اش دروغ گفته است، اما خوزه او را باور می کند و به او کمک می کند تا فرار کند. به همین دلیل او را تنزل دادند و به مدت یک ماه روانه زندان کردند. در آنجا او از کارمن هدیه ای دریافت می کند - یک قرص نان با یک پرونده، یک سکه طلا و دو پیاست. اما خوزه نمی خواهد اجرا شود - افتخار نظامی او را نگه می دارد. حالا او خدمت می کند سرباز ساده. یک روز بیرون از خانه سرهنگش روی ساعت می ایستد. کالسکه ای با کولی هایی که برای پذیرایی از مهمانان دعوت شده بودند از راه می رسد. از جمله آنها کارمن است. او برای خوزه جلسه ای تعیین می کند، آنها روز و شب را بی پروا با هم شاد می گذرانند. هنگام جدایی، کارمن می گوید: «ما یکنواخت هستیم. خداحافظ... میدونی پسر، فکر کنم یه کم عاشقت شدم. اما گرگ نمی تواند با یک سگ کنار بیاید، خوزه بیهوده تلاش می کند تا کارمن را پیدا کند. او فقط زمانی ظاهر می شود که قاچاقچیان باید از شکاف دیوار شهر که توسط خوزه محافظت می شود هدایت شوند. بنابراین، برای قول کارمن به او یک شب، او سوگند نظامی را زیر پا می گذارد. سپس او ستوان را می کشد که توسط کارمن آورده می شود. او تبدیل به یک قاچاقچی می شود. برای مدتی، او تقریباً خوشحال است، زیرا کارمن گاهی اوقات با او محبت می کند - تا روزی که گارسیا کرور، یک فرد عجیب و غریب منزجر کننده، در تیم قاچاق ظاهر می شود. این شوهر کارمن است که بالاخره موفق می شود از زندان بیرون بیاید. خوزه و «همراهان» او به قاچاق، دزدی و گاهی کشتن مسافران مشغول هستند. کارمن به عنوان رابط و توپچی آنها عمل می کند. جلسات نادر شادی کوتاه و درد غیرقابل تحمل را به ارمغان می آورد. یک روز، کارمن به خوزه اشاره می‌کند که در «پرونده» بعدی، می‌توان شوهر کج‌رو را زیر گلوله‌های دشمن جایگزین کرد. خوزه ترجیح می دهد حریف خود را در یک مبارزه منصفانه بکشد و شوهر کولی کارمن می شود، اما او به طور فزاینده ای زیر بار عشق وسواسی او می رود. او از او دعوت می کند تا زندگی خود را تغییر دهد و به دنیای جدید برود. او را مسخره می کند: "ما برای کاشت کلم آفریده نشده ایم." پس از مدتی، خوزه متوجه می شود که کارمن شیفته ماتادور لوکاس شده است. خوزه به شدت حسادت می کند و دوباره به کارمن پیشنهاد می کند که به آمریکا برود. او پاسخ می دهد که در اسپانیا خوب است، اما به هر حال با او زندگی نمی کند. خوزه کارمن را به دره ای منزوی می برد و بارها و بارها از او می پرسد که آیا او را دنبال می کند یا خیر. "من نمی توانم تو را دوست داشته باشم. من نمی‌خواهم با تو زندگی کنم، کارمن پاسخ می‌دهد و حلقه‌ای را که به او داده بود از انگشتش پاره می‌کند. خوزه خشمگین دو بار با چاقو به او ضربه می زند. او را در جنگل دفن می کند - او همیشه می خواست در جنگل آرامش ابدی پیدا کند - و یک حلقه و یک صلیب کوچک در قبر می گذارد.

در چهارمین و فصل آخررمان، راوی مشتاقانه مشاهدات خود را در مورد آداب و رسوم و زبان کولی های اسپانیایی با خوانندگان به اشتراک می گذارد. او در پایان به یک ضرب المثل کولی پرمعنا می گوید: «حرکت در دهان محکم بسته شده مگس دستور داده شده است».

اپرای جی بیزه "کارمن"

طرح اپرای جی بیزه "کارمن" برگرفته از رمانی به همین نام P. Merimee. در مرکز چرخه وقایع، یک زن کولی زیبا، پرشور و آزادی خواه قرار دارد که با سبک زندگی و اعمال خود زندگی اطرافیان خود را تغییر می دهد. این آخرین اپرای این آهنگساز است که مسیری پرخار را تا شهرت و صحنه های تئاترهای جهان طی کرده است. این اوج کار بیزه و شکست او در زندگی در نظر گرفته می شود.

خلاصه اپرای بیزه «کارمن» و بسیاری حقایق جالبدر مورد این کار در صفحه ما بخوانید.

شخصیت ها		شرح
	میزانسن	کولی اندلسی
دون خوزه	تنور	گروهبان اژدها
میکایلا	سوپرانو	دختر روستایی، نامزد خوزه
اسکامیلو	باریتون	گاوباز
فراسکویتا	سوپرانو	کولی
مرسدس بنز	میزانسن	کولی
مورالس	باریتون	افسر، گروهبان اژدها
زونیگا	صدای بم	افسر، ستوان اژدها
Remendado	تنور	قاچاقچی
دانکایرو	باریتون	قاچاقچی

خلاصه

اکشن اپرا در نیمه اول قرن نوزدهم در اسپانیا می گذرد. کارمن یک کولی زیبا، پرشور و با خلق و خو است که در یک کارخانه سیگار کار می کند. او به طور قابل توجهی در بین کارگران دیگر متمایز است - به محض اینکه این زیبایی سوزان در خیابان ظاهر می شود ، تمام نگاه های مرد تحسین کننده بلافاصله به سمت او می روند. کارمن با لذت خاصی مردان اطراف خود و احساسات آنها را مسخره می کند. اما دختر با خلق و خوی این واقعیت را دوست ندارد که خوزه نسبت به او بی تفاوت است، او به هر طریق ممکن سعی می کند توجه او را جلب کند. پس از شکست، کولی، همراه با دختران دیگر، به سر کار باز می گردد. با این حال، نزاع در میان آنها شعله ور می شود که بلافاصله به دعوا تبدیل می شود. مقصر درگیری کارمن است. او را به سلولی می فرستند، جایی که او در انتظار صدور حکمی تحت نظارت خوزه در حال بی حالی است. اما اغواگر موذی باعث می شود گروهبان عاشق خودش شود و او به او کمک می کند تا از بازداشت فرار کند. این اقدام بی پروا به طور کامل زندگی او را زیر و رو می کند: خوزه همه چیز را از دست می دهد - دوست دختر، خانواده، احترام، درجه و رتبه و تبدیل به یک سرباز ساده می شود.

و در تمام این مدت، کارمن به زندگی بیکار ادامه می دهد - او به همراه دوستانش در میخانه ها سرگردان می شود و در آنجا بازدیدکنندگان را با آهنگ ها و رقص های خود سرگرم می کند. در همان زمان، دختر موفق می شود با قاچاقچیان همکاری کند و با گاوباز اسکامیلو معاشقه کند. به زودی خوزه در میخانه ظاهر می شود، اما نه برای مدت طولانی - وقت آن است که او برای بررسی عصر به پادگان بازگردد. با این حال، کولی تمام جذابیت خود را روشن می کند تا سرباز را رها نکند. خوزه مجذوب او شده است و دستور کاپیتان اکنون برای او معنی ندارد. او یک فراری می شود و اکنون مجبور است در کنار کارمن و قاچاقچیان باشد. اما به زودی احساسات زیبایی سوزان محو می شود - خوزه از او خسته شده است. حالا او به طور جدی توسط گاوباز برده شد، که حتی قول داد به افتخار او مبارزه کند. و سرباز عاشق مجبور می شود او را به طور موقت ترک کند - از معشوق سابقش متوجه می شود که مادرش در حال مرگ است و با عجله به سراغ او می رود.

میدان سویا برای گاوبازی آماده می شود. کولی در حال آماده شدن برای پیوستن به جشن است، اما خوزه در راه او ظاهر می شود. او از دختر التماس می کند که دوباره با او باشد، به عشق خود اعتراف می کند، تهدید می کند، اما بیهوده - او با او سرد است. از شدت عصبانیت خنجری را بیرون می آورد و در معشوق فرو می برد.

یک عکس:

حقایق جالب

با کمال تعجب، اما ژرژ بیزه هرگز به اسپانیا نرفتم بنابراین، برای ایجاد فضای موسیقایی لازم، ملودی های محلی را بازسازی کرد و طعم اسپانیایی مطلوب را به آنها داد.
در سال 1905، دانشمندان یک سیارک جدید را کشف کردند که کارمن نام داشت.
صدراعظم مشهور آلمان، اتو فون بیسمارک، تحت شرایط مختلف 27 بار در نمایش "کارمن" حضور داشت.
موسیقی شناس انگلیسی هیو مک دونالد نوشت که اپرای فرانسوی سرنوشت سازتر از کارمن نمی شناسد. در خارج از فرانسه، نوادگان او می توانند «سالومه» اثر ریچارد اشتراوس و «لولو» اثر آلبان برگ باشند.
این نمایشنامه در 3 مارس 1875 به نمایش درآمد و با شکست کامل به پایان رسید. و درست 3 ماه پس از آن، خود آهنگساز درگذشت. علت مرگ او هنوز مورد بحث است. بر اساس یک نسخه، بیزه نتوانست از شکست «کارمن» و «بی اخلاقی» که پس از نمایش اول در آن متهم شده بود، جان سالم به در ببرد. این اپرا برای مردم ناپسند به نظر می رسید، زیرا قهرمانان آن راهزنان، کارگران کارخانه سیگار کشیدن، قاچاقچیان و سربازان عادی بودند. و شخصیت پردازی شخصیت اصلیاپراها، خبره های هنر، و در بیان اصلا خجالتی نبودند - او تجسم واقعی ابتذال و کثیفی بود.
این اپرا توسط آهنگساز به عنوان یک اپرا کمیک تعیین شد. و اولین اجرا در اپرا-کمیک انجام شد. و در مورد کمیک چطور؟ همه چیز ساده است. به سنت تئاتر فرانسوی، تمامی آثاری که شخصیت های اصلی آن افراد عادی هستند در ژانر کمدی طبقه بندی شدند. به همین دلیل است که اپرا متناوب می شود شماره های موسیقیبا دیالوگ های گفتاری - طبق این طرح، تمام اپراهای کمیک در فرانسه ساخته شد.
جی بیزه کمی قبل از مرگش قراردادی با اپرای ایالتی وین برای ساخت کارمن امضا کرد. با وجود برخی ویرایش‌ها و تفاوت‌ها با نسخه اصلی نویسنده، این اجرا موفقیت بزرگی داشت. "کارمن" نه تنها از بینندگان عادی، بلکه از آهنگسازان برجسته ای مانند یوهانس برامس و ریچارد واگنر نیز مورد تحسین قرار گرفت. این اولین موفقیت جدی خلق J. Bizet در راه شناخت جهانی بود.
در 23 اکتبر 1878 اولین نمایش این اثر در ایالات متحده در آکادمی موسیقی نیویورک انجام شد. در همان سال، اپرا در سن پترزبورگ در برابر تماشاگران ظاهر شد.
یکی از کارگردانان اپرا به خاطر این کار مجبور شد سمت خود را ترک کند. آدولف دو لوون معتقد بود که در ژانری مانند اپرای کمیک، قتل مطلقاً نباید وجود داشته باشد، به ویژه چنین وحشتناک و پیچیده. به نظر او، خشونت مطلقاً در هنجارهای یک جامعه شایسته نمی گنجد. او به هر طریق ممکن سعی کرد نویسندگان را متقاعد کند، مکرراً لیبرتیست ها را به گفتگوی خود دعوت کرد و آنها را متقاعد کرد که شخصیت کارمن را نرم تر کنند و پایان را تغییر دهند. دومی لازم بود تا تماشاگران با روحیه عالی تئاتر را ترک کنند. با این حال، آنها هرگز به توافق نرسیدند و در نتیجه آدولف مجبور به ترک پست خود شد. این به نوعی اعتراض به اجرا تبدیل شده است که باعث ترویج قتل می شود.
کارمن آخرین اپرایی بود که در تئاتر بولشوی (سنگ) روی صحنه رفت. با این کار بود که تئاتر تصمیم گرفت به تاریخ خود پایان دهد - پس از آخرین اجرا بسته شد، سپس به RMO منتقل شد و سپس به طور کامل تخریب شد. در سال 1896 ساختمان کنسرواتوار سنت پترزبورگ به جای آن ساخته شد.

درباره برنامه هایش برای نوشتن اپرای "کارمن" جی بیزه در سال 1872 گزارش شد. حتی در آن زمان، Opéra-Comique به لیبرتیست های معروف هنری میلهاک و لودویک هالوی سفارش داد و آنها با قدرت و عمده روی متن کار کردند. آنها توانستند داستان کوتاه P. Merimee را به طور قابل توجهی متحول کنند. اول از همه ، تغییرات بر تصاویر شخصیت های اصلی تأثیر گذاشت - در تفسیر آنها نجیب تر شدند. خوزه، از یک قانون شکن شدید، به فردی صادق، اما ضعیف تبدیل شد. زن کولی نیز به گونه ای دیگر مطرح می شود - استقلال در او بیشتر تأکید می شود و عطش دزدی و حیله گری پنهان است. نویسندگان همچنین مکان عمل را تغییر دادند - اگر در منبع ادبی همه چیز در زاغه ها و دره ها اتفاق افتاد ، در لیبرتو همه وقایع به مرکز سویا ، به میادین و خیابان ها منتقل شدند. نمایشنامه نویسان شخصیت جدیدی را به اپرا معرفی کردند - معشوق خوزه، مایکلا، تا کاملاً مخالف کارمن را نشان دهد. گاوباز از یک شرکت کننده ناآشنا و بی نام به یک اسکامیلو شاد تبدیل شد که نقش تعیین کننده ای در سرنوشت شخصیت اصلی داشت.

متن تا بهار 1873 کاملاً آماده شد و در همان زمان آهنگساز دست به کار شد. اپرا در تابستان 1874 به طور کامل به پایان رسید.

با این حال ، رد این اپرا مدتها قبل از روی صحنه رفتن ظاهر شد ، به محض بیان ایده - فراوانی رویدادهای دراماتیک و شدت احساسات برای صحنه ای که اولین تولید در آن برنامه ریزی شده بود مناسب نبود. نکته این است که اپرا کمیک یک تئاتر سکولار در نظر گرفته می شد که فقط نمایندگان طبقه ثروتمند از آن بازدید می کردند. با رفتن به تئاتر، از قبل می دانستند که یک ژانر آسان را با موقعیت های خنده دار فراوان خواهند دید. این مخاطب از احساسات جنون آمیز و قطعاً قتل های خونین به دور بود. در اپرا، قهرمانان و احساسات غیرقابل قبول برای عموم ارائه شد - دخترانی که بار اخلاقی ندارند، کارگران کارخانه سیگار، دزدان، فراریان نظامی.

برای فعالیت بیشتر سایت، هزینه هاست و دامنه مورد نیاز است. اگر پروژه را دوست دارید، از نظر مالی حمایت کنید.

شخصیت ها:

کارمن کولی میزانسن
دون خوزه، گروهبان تنور
اسکامیلو، گاوباز باریتون
دانکایرو، قاچاقچی باریتون
رومندادو، قاچاقچی تنور
زونیگا، ستوان صدای بم
مورالس، گروهبان باریتون
میکائلا، نامزد خوزه سوپرانو
فراسکویتا، یک کولی، دوست کارمن سوپرانو
مرسدس، یک کولی، دوست کارمن سوپرانو
لیلاس پاستیا، صاحب میخانه بدون کلمات

راهنما، افسران، سربازان، پسران، کارگران کارخانه تنباکو، جوانان، کولی ها و کولی ها، قاچاقچیان، گاوبازان، پیکادورها، مردم.

اکشن در اسپانیا می گذرد اوایل XIXقرن.

گام یک

سربازان

نگهبانی
زندگی خیابانی
ما با ساعت زندگی می کنیم
ازدحام مردم، سر و صدا و هیاهو!
ازدحام مردم، سر و صدا و هیاهو!
به ما خوش می گذرد!
به ما خوش می گذرد!
ازدحام مردم، سر و صدا و هیاهو!
به ما خوش می گذرد!
به ما خوش می گذرد!

مورالس

به طوری که سرباز سرویس نگهبانی
خوابش نبرد
آنها باید با یک رهگذر چت کنند،
هر که هست!
هم سرگرم کننده و هم لذت بخش
تماشای جمعیت...

سربازان

هم سرگرم کننده و هم لذت بخش
تماشای جمعیت

خوش بگذره دوست من ما با تو هستیم
به ما خوش می گذرد!
به ما خوش می گذرد!
خوش بگذره دوست من ما با تو هستیم
به ما خوش می گذرد!
به ما خوش می گذرد!

(ترسیده)
شما؟

مورالس و سربازان

میکایلا

ممنون، نه
من نمی توانم توصیه شما را قبول کنم.

مورالس

ما خوزه با هم منتظر خواهیم بود
و لطفا ما را باور کنید
به عزت یک سرباز سوگند
من توهین نمیکنم

میکایلا

من شما را باور دارم، ارشد؛ من فقط برای مدتی می روم
سپس من به اینجا برمی گردم

با نگهبان بیایم جایگزینت کنم؟
پس از همه، دون خوزه قطعا باید
با نگهبان بیا تا جایگزین تو شود.

مورالس و سربازان

بله، او باید اینجا باشد
با نگهبان بیا جایگزین ما.

نه! نه! نه! نه! نه!
نمی توانم، مرا ببخش!

(می شکند و فرار می کند.)

مورالس

او زیبا خواند
اما پرواز کرد!
بعید است که پرنده به سمت ما برگردد!
بیا دوباره به اطراف نگاه کنیم...

سربازان

و این سرگرم کننده است
و خوب
تماشای جمعیت
خوش بگذره دوست من ما با تو هستیم
خوش بگذره دوست من ما با تو هستیم

مورالس

به ما خوش می گذرد!

مورالس و سربازان

به ما خوش می گذرد!

(یک شیپور خارج از صحنه است. موسیقی یک راهپیمایی نظامی شنیده می شود. سربازان با اسلحه در مقابل خانه نگهبانی صف می کشند. پسران از هر طرف می دوند. تعویض گارد به رهبری زونیگا با خوزه ظاهر می شود. رهگذران- با تماشای تعویض نگهبان.)

پسران

در عقب اسکادران
نگهبان ما همیشه!
شاخ ها با حرارت شیپور می زنند
ترا تا تا، ترا تا تا!
جاده برادر بزرگتر
سرباز کوچولو را انتخاب کرد
با او راه می رود.
یک بار! دو! ردیف صاف تر!

قدم سنجیده و محکم!
افتخار سرباز ما
هرگز زمین نخورید!
در عقب اسکادران
نگهبان ما همیشه!
شاخ ها با حرارت شیپور می زنند
ترا-را-تا-تا-تا-را-تا-تا!
جاده برادر بزرگتر
سرباز کوچولو را انتخاب کرد
با قدم های عالی راه می رود.
یک بار! دو! ردیف صاف تر!
قفسه سینه به جلو، تیغه های شانه با هم
قدم سنجیده و محکم!
ما افتخار سربازمان هستیم
هرگز زمین نخورید!
تا-را-تا-را-تا-را-تا-تا-تا-تا!
تا-را-تا-تا!

(پس از فرمان "آرام" مورالس به خوزه نزدیک می شود.)

مورالس

رازی را به شما می گویم:
یک زن مو قهوه ای تنها به دنبال ملاقات با شما بود!
و چشم ها بهشتی است!

خوزه

میکایلا! اون اونه!

ستوان عزیز، من نمی خواهم با شما بحث کنم.
در اینجا زیبایی های کارخانه بدون تزئین پیش روی شماست!
اینجا اند! خودتان ببینید و قضاوت کنید.

عشق بی خیال و دمدمی مزاج است،
و ما نمی توانیم از مشکل جلوگیری کنیم.

هر کدام از ما، و من، و شما!

مردم

کارمن

امروز من عاشقم
و فردا تو ای دوست من!

مردم

و فردا تو!

کارمن

غرق در شور،

کارگران

عشق بی خیال و دمدمی مزاج است،
و ما نمی توانیم از مشکل جلوگیری کنیم.
در بازی او تبدیل شدن به یک قربانی نامیده می شود
هر کدام از ما، و من، و شما!

جوانان و سربازان

امروز من عاشقم
و فردا تو ای دوست من

مردم

و فردا تو!

کارمن

غرق در شور،
با دعا به پای من بیفت!

کارگران

جوانان و سربازان

فراخوانده شده ایم که قربانی عشق شویم و من و تو!

مردم

کارمن

امروز من عاشقم
و فردا تو ای دوست من

مردم

و فردا تو!

کارمن

غرق در شور،
با دعا به پای من بیفت!

مردم

دوست من!

جوانان

کارمن ما بندگان حقیر تو هستیم!
کارمن، چیزی را از ما پنهان مکن!
لطفا اسمم را بزار
که لایق عشق توست

(جوانان دور کارمن را احاطه کرده اند. او هیچ توجهی به آنها نمی کند. او به خوزه نزدیک می شود و گلی به او پرتاب می کند.)

کارگران

(خنده)
عشق بی خیال و دمدمی مزاج است،
و ما نمی توانیم از مشکل جلوگیری کنیم.
در بازی او تبدیل شدن به یک قربانی نامیده می شود
هر کدام از ما، و من، و شما!

(زنگ کارخانه به صدا در می آید. کارگران می روند، کارمن با آنهاست. خوزه گیج از او مراقبت می کند. میدان خالی است.)

خوزه

(برداشتن یک گل)
این نگاه یک پرتگاه آتشین است!
گل عجیب...
با شعله ملایم
گلبرگ هایش می لرزند...
عطر پاهای شما را از بین می برد
و سرمست از امید!
چه مرگمه؟
آیا این همه جادوگری نیست؟
راه دیگری برای توضیح نیست!

(میکالا ظاهر می شود.)

میکایلا

اون دستور
برای ما نیست
و در مورد او شما در حال حاضر
فراموش کردن!
من را انجام دهید
هیچی تو زندان
اگر تو، خوزه،
دوستم داری!

خوزه

کارمن

(زونیگا برمی گردد و بسته ای به خوزه می دهد.)

زونیگا

(به خوزه)
من شما را به عنوان رئیس کاروان منصوب می کنم.

کارمن

(به خوزه؛ بی سر و صدا)
با من تا نیمه راه برو
من تو پس
که قدرت هست با شانه ام فشار خواهم داد...
تو، خوزه، سقوط می کنی،
و من به سرعت پنهان خواهم شد.

(به زونیگا؛ خندیدن)
عشق بی خیال و دمدمی مزاج است،
و ما نمی توانیم از مشکل جلوگیری کنیم.
در بازی او تبدیل شدن به یک قربانی نامیده می شود
هر کدام از ما، و من، و شما!

(نشان دادن دست های بسته)
امروز من عاشقم
و فردا تو ای دوست من
با اشتیاق کوبیده شده، سقوط خواهید کرد
به پای من با دعا!

(دو سرباز کارمن را تحت اسکورت می گیرند، خوزه پشت سر آنها راه می رود. زنان و جوانان به تدریج دوباره به جلو فشار می آورند. کارمن که از میدان عبور کرده است، خوزه را هل می دهد. او سقوط می کند. کارمن فرار می کند. کارگران، با صدای بلند می خندند، زونیگا را احاطه می کنند.)

عمل دوم

(میخانه لیلاس پاستیا. کارمن، فراسکویتا و مرسدس با زونیگا و سایر افسران پشت میز نشسته اند. کولی ها با صدای گیتار و تنبور می رقصند. رقص متوقف می شود.)

(رقص ها دنبال می شوند و مرسدس، فراسکویتا و کارمن به آنها می پیوندند.)

فراسکویتا

دوستان، پاستا گفت...

زونیگا

چرا شیطان پیر آنجا غوغا می کند؟

فراسکویتا

گفت که خود Corregidor
به ما دستور داده شد که متفرق شویم.

زونیگا

گروه کر

(پشت صحنه)
سلام ای گاوباز شجاع!
سلام ای گاوباز شجاع!
سلام اسکامیلو!
سلام! سلام! سلام!

زونیگا

زونیگا

همینطور بود، همینطور هم خواهد شد!

فراسکویتا

بله، همیشه همینطور است!

چه اتفاقی برات افتاده؟ کارمن چه مشکلی داری؟
سریع بگو!

فراسکویتا

بله، کارمن، تو به من بگو چه بلایی سرت آمده است؟

مرسدس بنز

چه اتفاقی برات افتاده؟

رومندادو

تو بگو چه بلایی سرت آمده؟

چه اتفاقی برات افتاده؟

کارمن

از تو پنهان نمی کنم...

فراسکویتا

مرسدس بنز

دانکایرو

رومندادو

کارمن

اعتراف میکنم شاید من...

دانکایرو و رومندادو

فراسکویتا و مرسدس

کارمن

دوباره عاشق شدم!

دانکایرو

نمی شود!

دانکایرو و رومندادو

خوزه

(خارج از صحنه؛ از راه دور)

کارمن

(به دانکایرو)
شنیدی؟

خوزه

(پشت صحنه)
چه کسی تو را نزد ما فرستاد، اژدهای آلکال؟

خوزه

(پشت صحنه)
باور کن و باور نکن
فرشتگان و شیاطین
به زندگی یا مرگ!
اگر درست باشد،
این یک حرکت جسورانه است!
گاهی دلم می خواهد
سر خود را به خطر بیندازید
من اینطوری تنظیم شده ام
اژدها از آلکال!

(نزدیک پنجره، فراسکویتا و مرسدس بنز نزدیک شدن خوزه را تماشا می کنند.)

فراسکویتا

او فقط برای ما مناسب است!

مرسدس بنز

باهوش به نظر می رسد!

دانکایرو

راستی ما همدم خوبی داریم!

رومندادو

کی گفته "بزدل"؟

کارمن

آن دروغگوی بیچاره!

کارمن

مال ما، اما نه واقعا.

خوزه

(خارج از صحنه؛ نزدیک شدن)
کی میره؟ این منم، اژدهای الکال!
چه چیزی شما را از Alcal به اینجا می آورد؟
تسخیر اشتیاق،
مجازات حسادت،
من میرم پیش معشوقم!
اگر درست باشد،
این یک حرکت جسورانه است!
گاهی دلم می خواهد
سر خود را به خطر بیندازید
من اینطوری تنظیم شده ام
اژدها از آلکال!

(ورود به یک میخانه. خروج دانکایرو، رومندادو، فراسکویتا و مرسدس.)

کارمن

هی خوزه!

خوزه

کارمن

و تو، دوست من، حسودی!
چرا، ارشد
نگاه عصبانیت؟
در پاسخ به سرزنش شما
من هم برای تو برقصم
یک بار شما آن را می خواهید
به خواست سرنوشت در این ساعت
شما مخاطب من هستید!
لا لا لا لا لا لا لا...

(کارمن به همراهی کاستنت ها می رقصد، آواز می خواند. خوزه با تحسین به او نگاه می کند. پشت صحنه، از دور، شیپور به گوش می رسد.)

خوزه

(توقف کارمن)
لطفا، کارمن، بس کن، گوش کن!

کارمن

(غافلگیر شدن)
چه مشکلی با تو، دون خوزه؟

خوزه

بشنو، جایی دور...
صدای شیپور ارتش؟
او روح مرا عذاب می دهد
دستور عجله برای جمع آوری!

کارمن

براوو! براوو! چقدر دوست داشتنی!
بدون موسیقی، رقص لذتی ندارد
اکنون شور و شوق گذشته
دوباره رقص من را پیدا خواهد کرد!
لا لا لا لا لا لا لا لا...

التماس می کنم کارمن ساکت باش... ساکت باش! خدای من!
بسه لطفا! التماس می کنم!
خدا به من نیرو بده!

کارمن

جایی که دنیا کمی دیوانه شده است
جایی که شب در هذیان الگوهایی از ستاره ها را ترسیم می کند!
عجله کن، به آنجا بشتاب، به آن سرزمین معجزه،
به آن بهشت بهشت!
اگر عاشق هستید پس
عجله کن، عجله کن اونجا
جایی که رودخانه در مرواریدها خشمگین است،
جایی که دنیا کمی دیوانه شده است!
عجله کنید آنجا! عجله کنید آنجا!

خوزه

التماس میکنم ساکت باش!

کارمن

خداحافظ! برای همیشه ترک کن!

خوزه

خوب! همه چیز همه چیز است!
متاسفم و خداحافظ!

کارمن

خوزه

خداحافظ کارمن! دیگه نبینمت!

کارمن

(ژوزه به سمت در می دود. ضربه ای به در او را متوقف می کند.)

زونیگا

(پشت در)
کارمن، باز کن! لطفا!

خوزه

یک نفر در را می زند!

کارمن

ساکت باش! ساکت باش!

زونیگا

آیا درها محکم هستند؟
من بررسی می کنم!

(به زور در را باز می کند.)

پس این همان کسی است که شما با آن هستید، زیبایی!
فکر کردم شیک پوش است
و او یک گروهبان ساده است!
برای مثال، بدتر،
افسر برای شما؟

نه نیازی هست و نه نگرانی!
هیچ نگرانی وجود ندارد!
زندگی آزادانه جریان دارد!

دانکایرو و رومندادو

فقط منتظر ماست...

دسته دوم کولی ها

بله همه ما منتظریم...

فراسکویتا، مرسدس، کارمن، دانکایرو، رومندادو، خوزه و گروهی از کولی ها

فقط کولی ها وجود دارند، روح سرکشان ...

دسته ای دیگر از کولی ها

خوزه

من می خواهم هشدار دهم:
چنین کلماتی خطرناک است ...

کارمن

آیا مرا به مرگ تهدید می کنی؟
چرا سکوت می کنی؟ شاید من درست می گویم؟
اگر این سرنوشت است
بحث کردن با او غیر ضروری است.

(فراسکویتا و مرسدس کارت های خود را بیرون می آورند و شروع به حدس زدن می کنند و کارت ها را در جلوی خود پخش می کنند.)

فراسکویتا

مرسدس بنز

فراسکویتا

مرسدس بنز

درباره آنچه در عشق در انتظار من است ...

فراسکویتا

و آنچه دشمنان در جان پنهان می کنند.

مرسدس بنز

و آنچه دشمنان در جان پنهان می کنند.

فراسکویتا و مرسدس

دسته کارت، به من بگو

و اینکه دشمنان در روح پنهان هستند.

فراسکویتا

مرسدس بنز

فراسکویتا

مرسدس بنز

بگو!
سرنوشت به من قول داماد می دهد
خوش تیپ و جوان

فراسکویتا و مرسدس

دسته کارت، بگو، بگو
تمام حقیقت برای من در مورد روزهای روشن و مشکلات.

فراسکویتا

درباره آنچه در عشق در انتظار من است ...

مرسدس بنز

درباره آنچه در عشق در انتظار من است ...

فراسکویتا

و آنچه دشمنان در جان پنهان می کنند.

مرسدس بنز

و آنچه دشمنان در جان پنهان می کنند.

فراسکویتا و مرسدس

دسته کارت، به من بگو
در مورد آنچه در عشق در انتظار من است،
و اینکه دشمنان در روح پنهان هستند.

فراسکویتا

ثروت!

مرسدس بنز

کارمن

خب منم حدس میزنم

(او کارت ها را می گذارد.)

الماس! قله ها! از نو! و دوباره!
این مرگ من و اوست...
سرنوشت خود مرگ می فرستد!

سرنوشت مرگ می فرستد!

فراسکویتا

ثروت!

مرسدس بنز

کارمن

سرنوشت مرگ می فرستد!

فراسکویتا

فراسکویتا و مرسدس

افراسکیتا، مرسدس و کارمن

گروه اول کولی ها

پس بیایید از هر حلقه ای عبور کنیم!

دسته دوم کولی ها

فراسکویتا، مرسدس و اولین گروه کولی ها

هر که هست، نگهبان گمرک،
او چه رتبه ای دارد، اصلاً مهم نیست،
رتبه او هر چه باشد،
دلیلی برای افتخار به رتبه وجود ندارد.
ما همه را اسیر خود می کنیم!
بله، ما موفق خواهیم شد.

کارمن و گروه دوم کولی ها

هر کی هست هر کی هست
گارد گمرک گارد گمرک
او چه رتبه ای دارد، اصلاً مهم نیست،
و هر رتبه ای که باشد،
دلیلی برای افتخار به رتبه وجود ندارد.
ما همه را اسیر خود می کنیم!
بله، ما موفق خواهیم شد.

ژرژ بیزه، "کارمن" در نظر گرفته می شود. داستان او آسان نبود و این کار فوق العاده بلافاصله در بین مردم و منتقدان طنین انداز نشد. به هر حال «کارمن» اپرایی است که در آن یکی از اصول اساسی ساخت طرح در آن زمان زیر پا گذاشته شد و برای اولین بار نه اشراف زاده ها، بلکه مردم عادی با گناهان، علایق و احساسات زنده خود به روی صحنه رفتند.

اولین نمایش این اجرا در سال 1875 بر روی صحنه "اپرا کامیک" در پاریس انجام شد. واکنشی که به دنبال داشت برای سازنده آن ناامیدی تلخ بود. ژرژ بیزه، نویسنده اپرای کارمن، یکی از با استعدادترین آهنگسازان زمان خود به حساب می آمد. او اپرای خود را در اوج فعالیت خود خلق کرد. لیبرتو توسط L. Halevi و A. Melyak بر اساس داستان کوتاه P. Mérimée نوشته شده است. بینندگانی که به اجرای نخست رسیدند، نظرات تقسیم شد. اولین بازیگر نقش کارمن کولی خواننده سلستین گالی-ماتیو بود. او توانست شجاعت قهرمان را به خوبی منتقل کند. برخی خوشحال و برخی دیگر خشمگین بودند. روزنامه ها این اپرا را زشت، رسوا و مبتذل نامیدند.

با این وجود، «کارمن» اپرایی است که نبوغش بعدها مورد قدردانی قرار گرفت و واقعاً مورد علاقه قرار گرفت. آهنگساز کلاسیک ما P.I. چایکوفسکی آن را شاهکار نامید. یکی از خاطره انگیزترین ملودی هایی که اپرا با آن پر شده است، آریا قهرمان "عشق مانند پرنده بال دارد" است که آهنگساز آن را بر اساس ملودی هابانرا و توصیف فریبنده یک کولی در داستان کوتاه پی مریمی خلق کرده است. علاوه بر این آریا، سوئیت شماره 2 "مارش تورادور" واقعاً محبوب شد.

به دلیل غیرمعمول بودن آن برای آن زمان، اپرا به یک اجرای محبوب تبدیل شد. کارمن زندگی مردم عادی را توصیف می کند و در عین حال اپرا خالی از رمانتیسم نیست. اگر محتوای مختصر اپرای «کارمن» را توصیف کنید، می توانید آن را در چند عبارت بیان کنید. طرح داستان بر اساس فصل سوم داستان کوتاه پی مریمی به همین نام است و درباره عشق است. این اجرا در اسپانیا می گذرد، بنابراین آهنگساز اپرا را با ملودی های کلاسیک اسپانیایی پر کرد: فلامنکو، پاسو دوبل، هابانرا.

شخصیت اصلی رمان و اپرا کارمن کولی است. اپرا او را به‌عنوان ممانعت‌ناپذیر، آزاد و بدون شناخت قوانین معرفی می‌کند. یک کولی می تواند سرنوشت هر کسی را که در کنارش است تغییر دهد. او توجه مردان را به خود جلب می کند، از عشق آنها لذت می برد، اما احساسات آنها را در نظر نمی گیرد. طبق داستان، یک زن کولی زیبا در یک کارخانه سیگار کار می کند. به دلیل دعوا، او به ایستگاه پلیس می رسد. محافظ او گروهبان خوزه بود. او توانست او را عاشق خود کند و او را متقاعد کند که او را رها کند. به خاطر یک کولی، خوزه همه چیز را از دست داد: موقعیت ها، احترام در جامعه. او یک سرباز ساده شد. کارمن با قاچاقچیان همکاری کرد، با گاوباز اسکامیلو معاشقه کرد. خوزه از او خسته شده است. او سعی کرد معشوق خود را برگرداند، اما او ناگهان به او اعلام کرد که همه چیز تمام شده است. سپس خوزه کارمن محبوبش را کشت تا کسی به آن نرسد.

جی بیزه از شکست اجرای اولین نمایش کارمن بسیار ناراحت شد. این اپرا که بعدها به عنوان یک شاهکار شناخته شد، قدرت زیادی از آهنگساز گرفت. اندکی پس از اولین نمایش، 3 ماه بعد، آهنگساز در سن 37 سالگی درگذشت. جی بیزه در آستانه مرگ گفت: خوزه کارمن را کشت و کارمن من را کشت!

با این وجود، داستان زندگی آزاد، شور و شوق افسارگسیخته و مرگ تصادفی بر اثر حسادت سال‌هاست که تماشاگران را به سمت تئاتر می‌کشد. و تا به امروز، "کارمن" با موفقیت به سراغ مشهورترین ها می رود مراحل اپراصلح