چگونه ژانر پلیسی به طور خلاصه ظاهر شد. ژانر کارآگاهی

ژانرهای فیلم. کاراگاه.

کارآگاهان́ که در(انگلیسی: کارآگاه، از lat. detego - آشکار، آشکار) - یک ژانر عمدتا ادبی و سینمایی، که آثار آن شرح روند بررسی یک حادثه مرموز به منظور روشن شدن شرایط آن و حل معما است. معمولاً یک جنایت به عنوان یک چنین حادثه ای عمل می کند و کارآگاه تحقیقات خود و شناسایی عاملان آن را شرح می دهد که در این صورت درگیری بر اساس برخورد عدالت با بی قانونی است که به پیروزی عدالت ختم می شود.

1 تعریف

2 ویژگی های ژانر

3 شخصیت معمولی

4 داستان کارآگاهی

5 بیست قانون برای نوشتن داستان های پلیسی

6 ده فرمان رمان کارآگاهی رونالد ناکس

7 برخی از انواع کارآگاهان

7.1 کارآگاه بسته

7.2 کارآگاه روانی

7.3 کارآگاه تاریخی

7.4 کارآگاه آیرونیک

7.5 کارآگاه فوق العاده

7.6 کارآگاه سیاسی

7.7 کارآگاه جاسوسی

7.8 کارآگاه پلیس

7.9 کارآگاه "باحال".

7.10 کارآگاه جنایی

8 کارآگاه فیلم

8.1 کلمات قصار در مورد کارآگاه

ویژگی اصلی کارآگاه به عنوان یک ژانر، حضور در کار یک اتفاق مرموز است که شرایط آن مشخص نیست و باید روشن شود. بیشترین حادثه توصیف شده جنایی است، اگرچه داستان های پلیسی وجود دارد که در آنها وقایعی که مجرمانه نیستند مورد بررسی قرار می گیرند (مثلاً در یادداشت هایی درباره شرلوک هلمز که مطمئناً به ژانر پلیسی تعلق دارد، در پنج داستان از مجرمان هیچ جنایتی وجود ندارد. هجده).

یکی از ویژگی‌های اساسی کارآگاه این است که تا زمان تحقیقات کامل، شرایط واقعی حادثه حداقل به طور کامل به خواننده اطلاع داده نمی‌شود. در عوض، خواننده توسط نویسنده از طریق فرآیند تحقیق هدایت می شود و در هر مرحله این فرصت را دارد که نسخه های خود را بسازد و حقایق شناخته شده را ارزیابی کند. اگر کار در ابتدا تمام جزئیات حادثه را توصیف می کند، یا حادثه حاوی هیچ چیز غیرعادی و مرموز نیست، باید آن را نه به یک داستان پلیسی خالص، بلکه به ژانرهای مرتبط (فیلم اکشن، رمان پلیسی و غیره) نسبت داد. .

ویژگی های ژانر

ویژگی مهم یک داستان پلیسی کلاسیک، کامل بودن حقایق است. حل معما نمی تواند مبتنی بر اطلاعاتی باشد که در طول شرح تحقیق در اختیار خواننده قرار نگرفته است. تا زمانی که بررسی کامل شود، خواننده باید اطلاعات کافی برای تصمیم گیری خود بر اساس آن داشته باشد. فقط چند جزئیات جزئی را می توان پنهان کرد که بر امکان فاش شدن راز تأثیری نمی گذارد. پس از اتمام بررسی، تمام معماها باید حل شود، تمام سوالات باید پاسخ داده شود.

چند ویژگی دیگر از داستان کارآگاهی کلاسیک توسط N.N. Volsky در مجموع توسط N.N. ولسکی ابرجبرگرایی دنیای کارآگاهی نامیده شد ("دنیای کارآگاه بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است"):

محیط معمولی. شرایطی که وقایع داستان پلیسی در آن اتفاق می‌افتد عموماً برای خواننده معمول و کاملاً شناخته شده است (در هر صورت خود خواننده معتقد است که با اطمینان در آنها جهت‌گیری می‌کند). با تشکر از این خواننده، در ابتدا مشخص می شود که چه چیزی از آنچه توصیف می شود عادی است و چه چیزی عجیب است، خارج از محدوده.

رفتار شخصیت کلیشه ای شخصیت ها تا حد زیادی فاقد اصالت هستند، روانشناسی و الگوهای رفتاری آنها کاملاً شفاف و قابل پیش بینی است و اگر ویژگی های برجسته ای داشته باشند برای خواننده شناخته می شوند. انگیزه های اعمال (از جمله انگیزه های جنایت) شخصیت ها نیز کلیشه ای است.

وجود قوانین پیشینی برای ساختن طرح که همیشه با آنها مطابقت ندارد زندگی واقعی. بنابراین، برای مثال، در یک داستان پلیسی کلاسیک، راوی و کارآگاه، اصولاً نمی توانند مجرم باشند.

این مجموعه از ویژگی ها، زمینه سازه های منطقی ممکن را بر اساس محدود می کند حقایق شناخته شدهتحلیل آنها را برای خواننده آسان تر می کند. با این حال، همه زیرژانرهای پلیسی دقیقاً از این قوانین پیروی نمی کنند.

محدودیت دیگری ذکر شده است که تقریباً همیشه با یک داستان کارآگاهی کلاسیک دنبال می شود - غیرقابل قبول بودن خطاهای تصادفی و مسابقات غیرقابل کشف. به عنوان مثال، در زندگی واقعی، یک شاهد ممکن است حقیقت را بگوید، ممکن است دروغ بگوید، ممکن است اشتباه کند یا گمراه شود، یا ممکن است به سادگی اشتباهی بدون انگیزه مرتکب شود (به طور تصادفی تاریخ ها، مقادیر، نام ها را با هم مخلوط کنید). در داستان کارآگاهی، آخرین احتمال منتفی است - شاهد یا دقیق است، یا دروغ می گوید، یا اشتباه او توجیه منطقی دارد.

ارمی پارنوف به ویژگی های زیر در ژانر پلیسی کلاسیک اشاره می کند:

از خواننده داستان کارآگاهی دعوت می شود تا در نوعی بازی شرکت کند - حل معما یا نام مجرم.

"گوتیک عجیب و غریب" - از میمون جهنمی، بنیانگذار هر دو ژانر (داستانی و پلیسی) ادگار پو، از کاربونکل آبی و افعی گرمسیری کانن دویل، از سنگ قمر هندی ویلکی کالینز، و پایان دادن به قلعه های منزوی آگاتا کریستی و جسد در قایق چارلز اسنو، کارآگاه وسترن به طرز غیرقابل جبرانی عجیب و غریب است. علاوه بر این، او به طور آسیب شناختی به رمان گوتیک متعهد است (قلعه قرون وسطایی صحنه مورد علاقه ای است که درام های خونین روی آن پخش می شود).

طرح ریزی -

بر خلاف علمی تخیلییک داستان پلیسی اغلب فقط به خاطر یک کارآگاه، یعنی یک کارآگاه نوشته می شود! به عبارت دیگر، جنایتکار فعالیت خونین خود را با کارآگاه تنظیم می کند، همانطور که یک نمایشنامه نویس باتجربه نقش ها را با بازیگران خاصی تنظیم می کند.

یک استثنا برای این قوانین وجود دارد - به اصطلاح. "کارآگاه وارونه".

شخصیت های معمولی

کارآگاه - مستقیماً درگیر تحقیقات است. بیشترین مردم مختلف: افسران اجرای قانون، کارآگاهان خصوصی، بستگان، دوستان، آشنایان قربانیان، گاهی اوقات - افراد کاملاً تصادفی. کارآگاه نمی تواند مجرم باشد. شخصیت کارآگاه در داستان کارآگاهی نقش محوری دارد.

یک کارآگاه حرفه ای یک افسر مجری قانون است. او ممکن است یک متخصص بسیار سطح بالا باشد، یا ممکن است یک افسر پلیس معمولی باشد که تعداد زیادی از آنها وجود دارد. در مورد دوم در شرایط سختگاهی اوقات برای مشاوره به مشاور مراجعه می کند (به زیر مراجعه کنید).

یک کارآگاه خصوصی - برای او تحقیق در مورد جنایات کار اصلی است، اما او در پلیس خدمت نمی کند، اگرچه ممکن است یک پلیس بازنشسته باشد. به عنوان یک قاعده، او بسیار واجد شرایط، فعال و پر انرژی است. اغلب اوقات، یک کارآگاه خصوصی می شود شکل مرکزیو برای تأکید بر ویژگی های او می توان کارآگاهان حرفه ای را وارد عمل کرد که دائماً مرتکب اشتباه می شوند، تسلیم تحریکات جنایتکار می شوند، در مسیر اشتباه قرار می گیرند و به افراد بی گناه مشکوک می شوند. از اپوزیسیون "قهرمان تنها در برابر یک سازمان بوروکراتیک و مقامات آن" استفاده می شود که در آن همدردی نویسنده و خواننده در کنار قهرمان است.

کارآگاه آماتور همان کارآگاه خصوصی است، تنها با این تفاوت که رسیدگی به جنایات برای او یک حرفه نیست، بلکه یک سرگرمی است که فقط هر از گاهی به آن روی می آورد. یک زیرگونه جداگانه از یک کارآگاه آماتور فردی تصادفی است که هرگز در چنین فعالیت هایی شرکت نکرده است، اما به دلیل نیاز فوری مجبور به انجام تحقیقات می شود، به عنوان مثال، برای نجات یک متهم به ناحق. عزیزیا سوء ظن را از خود منحرف کند (اینها شخصیت های اصلی همه رمان های دیک فرانسیس هستند). کارآگاه آماتور تحقیق را به خواننده نزدیک‌تر می‌کند و به او اجازه می‌دهد این تصور را به او بدهد که «من هم می‌توانم آن را بفهمم». یکی از قراردادهای مجموعه ای از کارآگاهان با کارآگاهان آماتور (مانند خانم مارپل) این است که در زندگی واقعی، اگر فردی به طور حرفه ای به تحقیق در مورد جنایات نپردازد، بعید است که با چنین تعداد جنایات و حوادث مرموز روبرو شود.

جنایی - مرتکب جنایت می شود، ردیابی های خود را می پوشاند، سعی می کند با تحقیقات مقابله کند. در داستان کارآگاهی کلاسیک، چهره مجرم تنها در پایان تحقیقات به وضوح نشان داده می شود، تا این لحظه مجرم می تواند شاهد، مظنون یا قربانی باشد. گاهی اوقات اقدامات مجرم در جریان عمل اصلی توصیف می شود، اما به گونه ای که هویت او فاش نشود و اطلاعاتی که در تحقیقات از منابع دیگر بدست نیامده به خواننده اطلاع داده نشود.

قربانی کسی است که جرم علیه او انجام می شود یا کسی که در نتیجه یک حادثه مرموز آسیب دیده است. یکی از نسخه های استاندارد تسلیم کارآگاه - خود قربانی معلوم می شود که یک جنایتکار است.

شاهد - شخصی که در مورد موضوع تحقیق اطلاعاتی دارد. مرتکب اغلب برای اولین بار در شرح تحقیقات به عنوان یکی از شاهدان نشان داده می شود.

همراه کارآگاه فردی است که دائماً با کارآگاه در ارتباط است و در تحقیقات شرکت می کند اما توانایی و دانش کارآگاه را ندارد. او می تواند در تحقیقات کمک فنی کند، اما وظیفه اصلی او این است که توانایی های برجسته کارآگاه را در پس زمینه یک سطح متوسط به طور برجسته تر نشان دهد. آدم عادی. علاوه بر این، یک همراه برای پرسیدن سوالات کارآگاه و گوش دادن به توضیحات او لازم است و به خواننده این فرصت را می دهد تا افکار بازپرس را دنبال کند و توجه کند. لحظات فردیکه ممکن است خواننده آن را از دست بدهد. نمونه های کلاسیک از این همراهان دکتر واتسون در کانن دویل و آرتور هستینگز در آگاتا کریستی هستند.

مشاور شخصی است که توانایی آشکاری برای انجام تحقیقات دارد، اما خود مستقیماً در آن دخالت ندارد. در داستان های کارآگاهی، جایی که چهره جداگانه ای از یک مشاور برجسته می شود، ممکن است او اصلی ترین باشد (به عنوان مثال، روزنامه نگار کسنوفونتوف در داستان های کارآگاهی ویکتور پرونین)، یا ممکن است فقط یک مشاور گاه به گاه باشد (مثلاً معلم کارآگاه، که او برای کمک به او مراجعه می کند).

دستیار - خودش تحقیقات را انجام نمی دهد، اما اطلاعاتی را که خودش به دست می آورد در اختیار کارآگاه و/یا مشاور قرار می دهد. مثلا کارشناس پزشکی قانونی.

مظنون - در جریان تحقیقات، این فرض وجود دارد که او مرتکب جرم شده است. برخورد نویسندگان با مظنونان متفاوت است، یکی از اصول رایج این است که "هیچ یک از کسانی که بلافاصله مظنون می شوند، مجرم واقعی نیستند"، یعنی هرکسی که مورد سوء ظن قرار می گیرد بی گناه است و مجرم واقعی کسی است که مظنون نبوده است. از هر چیزی . . با این حال، همه نویسندگان از این اصل پیروی نمی کنند. به عنوان مثال، در داستان های کارآگاهی آگاتا کریستی، خانم مارپل بارها می گوید که "در زندگی، معمولاً این کسی است که اول مظنون است که جنایتکار است."

داستان کارآگاهی

داستان های پو که در دهه 1840 نوشته شده است معمولاً اولین آثار ژانر پلیسی به حساب می آیند، اما عناصر داستان پلیسی قبلاً توسط بسیاری از نویسندگان استفاده شده بود. به عنوان مثال، در رمان ویلیام گادوین (1756-1836) ماجراهای کالب ویلیامز (1794)، یکی از شخصیت های مرکزی- یک کارآگاه آماتور نفوذ بزرگیادداشت های E. Vidocq که در سال 1828 منتشر شد نیز به توسعه ادبیات پلیسی کمک کرد.اما این ادگار آلن پو بود که به گفته یرمی پارنوف اولین کارآگاه بزرگ - کارآگاه آماتور دوپین را از داستان "قتل در کوچه و خیابان" خلق کرد. سردخانه". دوپین متعاقباً پدر شرلوک هلمز و پدر براون (چسترتون)، لکوک (گابوریو) و آقای کاف (ویلکی کالینز) شد. این ادگار آلن پو بود که ایده رقابت در حل یک جنایت بین یک بازپرس خصوصی و پلیس رسمی را به طرح داستان کارآگاهی وارد کرد، که در آن بازپرس خصوصی، به عنوان یک قاعده، مسئولیت را بر عهده می گیرد.

ژانر پلیسی پس از انتشار رمان های دبلیو کالینز با نام «زن سفیدپوش» (1860) و در انگلستان رایج شد. سنگ ماه» (1868). در رمان های دست وایلدر (1869) و مات (1871) اثر نویسنده ایرلندی سی لو فانو، داستان پلیسی با رمان گوتیک ترکیب شده است. عصر طلایی کارآگاه در انگلستان دهه 30 - 70 در نظر گرفته می شود. قرن 20. در این زمان بود که رمان‌های پلیسی کلاسیک آگاتا کریستی، اف. بیدینگ و سایر نویسندگان منتشر شد که بر توسعه ژانر به طور کلی تأثیر گذاشت.

بنیانگذار کارآگاه فرانسوی، E. Gaborio، نویسنده یک سری رمان در مورد کارآگاه Lecoq است. استیونسون در داستان های پلیسی خود از گابوریو تقلید کرد (به ویژه در "الماس راجا").

بیست قانون برای نوشتن داستان های پلیسی

بیست قانون برای نوشتن داستان های پلیسی. لازم است فرصت های برابر با کارآگاه برای کشف اسرار در اختیار خواننده قرار گیرد که برای این منظور لازم است همه ردپاهای مجرمانه به طور واضح و دقیق گزارش شود.

2. با توجه به خواننده، فقط چنین ترفندها و نیرنگ هایی مجاز است که مجرم بتواند در رابطه با کارآگاه از آن استفاده کند.

3. عشق ممنوع است. داستان باید یک بازی تگ باشد، نه بین عاشقان، بلکه بین یک کارآگاه و یک جنایتکار.

4. نه یک کارآگاه و نه هر شخص دیگری که به طور حرفه ای در تحقیقات دخیل است نمی تواند مجرم باشد.

5. نتیجه گیری منطقی باید منجر به افشاگری شود. اعترافات تصادفی یا بدون سند مجاز نمی باشد.

6. در کارآگاهی که به طور روشمند به دنبال شواهد مجرمانه می گردد، کارآگاه نمی تواند غایب باشد، در نتیجه او برای حل معما می آید.

7. جنایت اجباری در کارآگاه - قتل.

8. در حل یک راز، همه چیز باید حذف شود قدرت های ماوراء طبیعیو شرایط

9. فقط یک کارآگاه می تواند در یک داستان بازی کند - خواننده نمی تواند همزمان با سه یا چهار نفر از اعضای تیم رله رقابت کند.

10. مرتکب باید یکی از شخصیت های کم و بیش مهمی باشد که برای خواننده شناخته شده است.

11. راه حل غیر مجاز ارزانی که در آن یکی از بندگان مقصر است.

12. اگرچه ممکن است مرتکب همدستی داشته باشد، اما داستان اصلی باید در مورد دستگیری یک نفر باشد.

13. جوامع مخفی یا جنایتکار جایی در کارآگاه ندارند.

14. نحوه ارتکاب قتل و روش تحقیق باید معقول و از نظر علمی موجه باشد.

15. برای یک خواننده باهوش، سرنخ باید واضح باشد.

16. در داستان پلیسی جایی برای ادبیات، توصیف شخصیت های پر زحمت توسعه یافته وجود ندارد.، رنگ آمیزی موقعیت با استفاده از داستان.

17. جنایتکار هرگز نمی تواند یک شرور حرفه ای باشد.

19. انگیزه جرم همیشه خصوصی است، نمی تواند یک اقدام جاسوسی چاشنی هر گونه دسیسه های بین المللی، انگیزه های سرویس های مخفی باشد.

همانطور که Yeremey Parnov می نویسد، با این حال،

دهه ای که پس از انتشار شرایط کنوانسیون ون داین در نهایت داستان پلیسی را به عنوان یک ژانر ادبی بی اعتبار کرد. تصادفی نیست که کارآگاهان دوره های قبل را به خوبی می شناسیم و هر بار سراغ تجربه آنها می رویم. اما به سختی می‌توانیم، بدون وارد شدن به کتاب‌های مرجع، چهره‌هایی از قبیله بیست قانون را نام ببریم. کارآگاه مدرن غربی با وجود ون داین تکامل یافته است و نقطه به نقطه رد می کند و بر محدودیت هایی که از انگشت مکیده شده است غلبه می کند. یک پاراگراف (کارآگاه نباید جنایتکار باشد!) اما با وجود اینکه چندین بار توسط سینما نقض شد، زنده ماند. این یک ممنوعیت منطقی است، زیرا از ویژگی کارآگاه، خط اصلی او محافظت می کند ... رمان مدرنما هیچ اثری از "قوانین" نخواهیم دید...

ده فرمان یک رمان پلیسی نوشته رونالد ناکس

رونالد ناکس، یکی از بنیانگذاران باشگاه کارآگاه، قوانین خود را برای نوشتن داستان های پلیسی نیز پیشنهاد کرد:

1. مرتکب باید فردی باشد که در ابتدای رمان ذکر شده است، اما نباید کسی باشد که خواننده اجازه داده است افکارش را دنبال کند.

II. به طور طبیعی، عمل نیروهای ماوراء طبیعی یا ماورایی منتفی است.

III. استفاده از بیش از یک اتاق مخفی یا گذرگاه مخفی مجاز نیست.

IV. استفاده از سموم ناشناخته و همچنین وسایلی که نیاز به طولانی مدت دارند غیرقابل قبول است توضیح علمیدر پایان کتاب

V. یک فرد چینی نباید در اثر حضور داشته باشد.

VI. یک کارآگاه هرگز نباید با یک استراحت خوش شانس کمک کند. او همچنین نباید توسط یک شهود غیرقابل پاسخگویی اما مطمئن هدایت شود.

VII. لازم نیست کارآگاه خودش مجرم باشد.

هشتم. پس از برخورد با این یا آن سرنخ، کارآگاه باید فوراً آن را برای مطالعه به خواننده ارائه دهد.

IX دوست احمق کارآگاه، واتسون به هر شکلی، نباید هیچ یک از ملاحظاتی را که در ذهنش می‌گذرد، پنهان کند. از نظر توانایی‌های ذهنی، او باید کمی پایین‌تر باشد - اما بسیار کمی - نسبت به یک خواننده معمولی.

X. برادران دوقلو و به طور کلی دوقلوهای غیرقابل تشخیص نمی توانند در یک رمان ظاهر شوند مگر اینکه خواننده به درستی برای آن آماده شود.

برخی از انواع کارآگاهان

کارآگاه بسته

ژانر فرعی که معمولاً نزدیکترین همسویی را با قواعد داستانهای پلیسی کلاسیک دارد. طرح داستان بر اساس تحقیق در مورد جنایتی است که در یک مکان منزوی انجام شده است، جایی که مجموعه ای کاملاً محدود از شخصیت ها وجود دارد. هیچ غریبه ای در این مکان وجود ندارد، بنابراین جرم فقط توسط یکی از افراد حاضر انجام می شود. تحقیقات توسط یکی از کسانی که در صحنه جنایت حضور داشتند و با کمک قهرمانان دیگر انجام می شود.

این نوع کارآگاه از این جهت متفاوت است که طرح اساساً نیاز به جستجوی یک مجرم ناشناس را از بین می برد. مظنونین وجود دارند و کار کارآگاه این است که هر چه بیشتر اطلاعاتی در مورد شرکت کنندگان در رویدادها به دست آورد که بر اساس آن ها امکان شناسایی مجرم فراهم شود. استرس روانی اضافی با این واقعیت ایجاد می شود که مرتکب باید یکی از افراد شناخته شده و نزدیک باشد که معمولاً هیچ یک از آنها شبیه یک جنایتکار نیست. گاهی اوقات در یک کارآگاه بسته یک سری جنایات (معمولاً قتل) وجود دارد که در نتیجه تعداد مظنونان دائماً در حال کاهش است. نمونه هایی از کارآگاهان نوع بسته:

ادگار آلن پو، قتل در سردخانه.

سیریل هار، "قتل صرفا انگلیسی".

آگاتا کریستی، ده سرخپوست کوچک، قتل در قطار سریع السیر شرق"" (و تقریباً همه آثار).

لئونید اسلووین، "اضافی در راه دوم می آید".

گاستون لرو، راز اتاق زرد.

کارآگاه روانشناسی

این نوع کارآگاه ممکن است تا حدودی منحرف شود قوانین کلاسیکاز نظر الزام رفتار کلیشه ای و روانشناسی معمولی قهرمانان. معمولاً جرم ارتکابی به دلایل شخصی (حسادت، انتقام) بررسی می شود و رکن اصلی تحقیق، بررسی ویژگی های شخصیتی مظنونین، دلبستگی ها، نقاط درد، باورها، تعصبات، روشن ساختن گذشته است. یک مدرسه کارآگاه روانشناسی فرانسوی وجود دارد.

دیکنز، چارلز، "راز ادوین درود".

آگاتا کریستی، قتل راجر آکروید.

داستایفسکی، فئودور، جنایت و مکافات.

بویلو - نرسژاک، "گرگ ها"، "آن که رفت"، "دروازه دریا"، "طرح کلی قلب".

Japrisot، Sebastien، "بانوی عینک و تفنگ در ماشین."

کالف، نوئل، "آسانسور به داربست".

بال، جان، "یک شب خفه کننده در کارولینا".

کارآگاه تاریخی

نوشتار اصلی: کارآگاه تاریخی

اثر تاریخی با دسیسه پلیسی. این عمل در گذشته اتفاق می افتد یا یک جنایت باستانی در حال بررسی است.

اکو، اومبرتو "نام گل رز"

رابرت ون گولیک، سریال قاضی دی

آگاتا کریستی "مرگ در پایان می آید"، "پنج خوک کوچک"

جان دیکسون کار «عروس نیوگیت»، «شیطان مخملی»، «کاپیتان کات گلو»

الیس پیترز، سری Cadfael

آن پری، سریال توماس پیت، راهب

Boileau-Narcejac "در جنگل طلسم شده"

کوین، الری "دستنوشته ناشناخته دکتر واتسون"

بوریس آکونین، پروژه ادبی"ماجراهای اراست فاندورین"

لئونید یوزفویچ، پروژه ادبی درباره کارآگاه پوتیلین

الکساندر بوشکوف، ماجراهای الکسی بستوزف

همچنین به فهرست کارآگاهان در مورد روسیه قبل از انقلاب مراجعه کنید

کارآگاه کنایه آمیز

تحقیقات کارآگاهی از منظر طنز توصیف می شود. اغلب، آثاری که در این راستا نوشته می‌شوند، کلیشه‌های یک رمان پلیسی را به سخره می‌گیرند.

آگاتا کریستی، "شریک های جنایتکار"

ورشاوسکی، ایلیا، "سرقت در نیمه شب انجام می شود"

کاگانف، لئونید، "سرگرد بوگدامیر پول را پس انداز می کند"

کوزاچینسکی، الکساندر، "ون سبز"

وست لیک، دونالد، "زمرد نفرین شده" (سنگ داغ)، "بانکی که غرغر کرد"

جوانا خملوسکایا (بیشتر آثار)

داریا دونتسووا (همه آثار)

Yene Reite (همه آثار)

کارآگاه فوق العاده[ویرایش | ویرایش متن ویکی]

مقاله اصلی: کارآگاه فوق العاده

در تقاطع فانتزی و کارآگاهی کار می کند. این عمل می تواند در آینده، در حال یا گذشته جایگزین، و همچنین در یک دنیای کاملاً تخیلی رخ دهد.

لم، استانیسلاو، "تحقیق"، "تحقیق"

راسل، اریک فرانک، "شغل روزانه"، "زنبور"

هلم ون زایچیک، چرخه " افراد بدنه"

Kir Bulychev، چرخه "پلیس بین کهکشانی" ("Intergpol")

ایزاک آسیموف، چرخه های لاکی استار - تکاور فضایی، کارآگاه الیجا بیلی و ربات دانیل اولیو

سرگئی لوکیاننکو، ژنوم

جان برونر، میدان های شهر (eng. میدان های شهر، 1965؛ ترجمه روسی - 1984)

برادران استروگاتسکی، هتل "در آلپینیست مرده"

کوک، گلن، سریال پلیسی فانتزی درباره کارآگاه گرت

رندال گرت، مجموعه ای از کارآگاهان فانتزی درباره کارآگاه لرد دارسی

بوریس آکونین "کتاب کودکان"

کلوگر، دانیل، مجموعه ای از کارآگاهان فانتزی "موارد جادویی"

ادگار آلن پو - قتل در خیابان سردخانه

هری لاک‌پشت - ماجرای طلسم سمی

کارآگاه سیاسی

یکی از ژانرهای بسیار دور از کارآگاه کلاسیک. دسیسه اصلی حول وقایع سیاسی و رقابت بین شخصیت ها و نیروهای مختلف سیاسی یا تجاری بنا شده است. همچنین اغلب اتفاق می افتد که خود قهرمان داستان از سیاست دور است، با این حال، در حین بررسی پرونده، به طور تصادفی به مانعی برای تحقیق از طرف "قدرت ها" برخورد می کند یا نوعی توطئه را فاش می کند. ویژگی متمایزکارآگاه سیاسی (اگرچه نه لزوما) فقدان احتمالی یک کاملاً است چیزهای خوببه جز اصلی این ژانربه ندرت در شکل خالصبا این حال، ممکن است بخشی جدایی ناپذیر از کار باشد.

آگاتا کریستی، چهار بزرگ

بوریس آکونین، مشاور دولتی

لواشوف، ویکتور، "توطئه میهن پرستان"

آدام هال، "یادداشت برلین" (Quiller Memorandum)

نیکولای سوچین، "شکار برای تزار"، "دیو دنیای زیرین"

کارآگاه جاسوسی[ویرایش | ویرایش متن ویکی]

بر اساس روایت فعالیت افسران اطلاعاتی، جاسوسان و خرابکاران چه در زمان جنگ و چه در زمان صلح در جلوی نامرئی". از نظر مرزهای سبکی، بسیار نزدیک به کارآگاهان سیاسی و توطئه ای است که اغلب در یک اثر ترکیب می شوند. تفاوت اصلی کارآگاه جاسوسی با کارآگاه سیاسی در این است که در کارآگاه سیاسی مهمترین جایگاه را مبنای سیاسی پرونده مورد بررسی و درگیری های متخاصم اشغال می کند، در حالی که در جاسوسی توجه به کارهای اطلاعاتی (تجسس، خرابکاری) معطوف می شود. ، و غیره.). یک کارآگاه توطئه را می توان هم از انواع جاسوسی و هم کارآگاه سیاسی در نظر گرفت.

آگاتا کریستی، "گربه در میان کبوترها"، "مردی با کت و شلوار قهوه ای"، "ساعت ها"، "جلسات بغداد" (و اکثر آثار).

جان لو کاره، «جاسوسی که از سرما وارد شد»

جان بوینتون پریستلی، مه بالای گرتلی (1942)

جیمز گریدی، شش روز کندور

بوریس آکونین، گامبیت ترکی

دیمیتری مدودف، "در نزدیکی ریون بود"

نیکولای دالکی، "تمرین سرگئی روبتسوف"

ایان فلمینگ، سری رمان های جیمز باند

همچنین ببینید: هیجان انگیز جاسوسی

کارآگاه پلیس

کار یک تیم حرفه ای را شرح می دهد. در آثاری از این دست، کارآگاه- قهرمان داستان یا غایب است یا از نظر اهمیت در مقایسه با بقیه اعضای تیم کمی بالاتر است. از نظر قابلیت اطمینان طرح، به واقعیت نزدیک است و بر این اساس، تا حد زیادی از قوانین ژانر کارآگاهی ناب منحرف می شود (روال حرفه ای با جزئیاتی که مستقیماً به طرح مربوط نمی شود شرح داده شده است. نسبت قابل توجهی از تصادفات و تصادفات وجود دارد، حضور مطلعین در محیط های جنایی و نزدیک به جنایی، مرتکب اغلب تا پایان تحقیقات بی نام و نامشخص می ماند و همچنین ممکن است به دلیل سهل انگاری در تحقیقات یا از مجازات فرار کند. فقدان شواهد مستقیم).

اد مک‌بین، سری هشتاد و هفتم

شووال و واله، مجموعه‌ای از رمان‌ها درباره اعضای بخش قتل به رهبری مارتین بک

یولیان سمیونوف، "پتروکا، 38"، "اوگاریووا، 6"

کیوینوف، آندری ولادیمیرویچ، "کابوس در خیابان استاچک" و آثار بعدی.

امیل گابوریو، چرخه لکوک

« باحال" کارآگاه

اغلب توسط یک کارآگاه تنها، یک مرد سی و پنج یا چهل ساله یا یک آژانس کارآگاهی کوچک توصیف می شود. در آثار از این نوع شخصیت اصلیتقریباً با کل جهان مخالف است: جنایات سازمان یافته، سیاستمداران فاسد، پلیس فاسد. ویژگی های اصلی حداکثر کنش قهرمان، "خونسردی" او، دنیای شرور اطراف و صداقت قهرمان داستان است. بهترین نمونه هاژانرها روانشناختی هستند و حاوی نشانه هایی از ادبیات جدی هستند - به عنوان مثال، آثار ریموند چندلر.

داشیل همت، سریالی درباره آژانس کارآگاهی قاره ای، "برداشت خون" - بنیانگذار این ژانر در نظر گرفته می شود.

ریموند چندلر، خداحافظ عزیزم، پنجره بالا، زن در دریاچه.

راس مکدونالد - بسیاری از آثار.

چستر هایمز، "دور، سیاهپوست، فرار کن."

کارآگاه جنایی[ویرایش | ویرایش متن ویکی]

وقایع از دیدگاه جنایتکار توصیف می شود و نه افرادی که به دنبال او هستند. مثال کلاسیک: جیم تامپسون "قاتل در من"

اولین آثار ژانر پلیسی معمولاً داستان هایی هستند که در دهه 1840 نوشته شده اند، اما عناصر داستان پلیسی قبلاً توسط بسیاری از نویسندگان استفاده شده است.

به عنوان مثال، در رمان ویلیام گادوین (1756 - 1836) "ماجراهای کالب ویلیامز" (1794)، یکی از شخصیت های اصلی یک کارآگاه آماتور است. یادداشت های E. Vidocq که در سال 1828 منتشر شد نیز تأثیر زیادی در توسعه ادبیات پلیسی داشت. با این حال، این پو بود که اولین کارآگاه بزرگ - کارآگاه آماتور دوپین را از داستان "قتل در خیابان سردخانه" خلق کرد. سپس شرلوک هلمز (سی دویل) و پدر براون (چسترتون)، لکوک (گابوریو) و آقای کاف (ویلکی کالینز) آمدند. این ادگار آلن پو بود که ایده رقابت در حل یک جنایت بین یک بازپرس خصوصی و پلیس رسمی را به طرح داستان کارآگاهی وارد کرد، که در آن بازپرس خصوصی، به عنوان یک قاعده، مسئولیت را بر عهده می گیرد.

ژانر کارآگاهیپس از انتشار رمان های W. Collins The Woman in White (1860) و The Moonstone (1868) در انگلستان محبوب شد. در رمان‌های «دست وایلدر» (1869) و «همسر» (1871) نویسنده ایرلندی سی لو فانو، داستان پلیسی با رمان گوتیک ترکیب شده است.

معمولاً یک جنایت در یک داستان کارآگاهی به عنوان یک حادثه عمل می کند، نویسنده به شرح تحقیقات آن و شناسایی عاملان آن می پردازد و درگیری بر پایه برخورد عدالت با بی قانونی شکل می گیرد و به پیروزی عدالت ختم می شود.

ویژگی اصلی کارآگاه به عنوان یک ژانر، حضور در کار یک حادثه مرموز است که شرایط آن مشخص نیست و باید روشن شود. بیشترین اتفاقی که توصیف می‌شود جنایت است، اگرچه داستان‌های کارآگاهی وجود دارند که رویدادهایی را بررسی می‌کنند که مجرمانه نیستند (مثلاً در یادداشت‌های شرلوک هلمز که به ژانر پلیسی تعلق دارد، در پنج داستان از هجده داستان هیچ جنایتی وجود ندارد).

یکی از ویژگی های اساسی کارآگاه این است که تا زمانی که تحقیقات تکمیل نشده است، شرایط واقعی حادثه به طور کامل به خواننده اطلاع داده نمی شود. خواننده از طریق فرآیند تحقیق توسط نویسنده هدایت می شود و در هر مرحله این فرصت را می یابد تا نسخه های خود را بسازد و حقایق شناخته شده را ارزیابی کند.

کارآگاه شامل سه اصلی است عناصر تشکیل دهنده طرح: جرم، تحقیق و حل.

ویژگی های ژانر پلیسی کلاسیک:

- کامل بودن حقایق (تا زمانی که تحقیق تکمیل شود، خواننده باید اطلاعات کافی داشته باشد تا به طور مستقل راه حلی بر اساس آن پیدا کند)

- روال وضعیت (شرایط وقوع رویدادها عموماً رایج و برای خواننده شناخته شده است)

- رفتار کلیشه‌ای شخصیت‌ها (عمل‌ها قابل پیش‌بینی هستند و اگر شخصیت‌ها ویژگی‌های برجسته‌ای داشته باشند، آن‌ها برای خواننده شناخته می‌شوند)

- وجود قوانین پیشینی برای ساخت طرح (راوی و کارآگاه نمی توانند مجرم باشند)

ویژگی بارز داستان پلیسی کلاسیک این است ایده اخلاقی یا اخلاق، به درجات مختلف تمام آثار این ژانر را علامت گذاری می کند. کارآگاه با مجازات جنایتکار و پیروزی عدالت به پایان می رسد.

یک داستان کارآگاهی خوب دارای شخصیت‌های جذاب، فتنه‌ای هیجان‌انگیز و پازلی خواهد بود که به شما اجازه نمی‌دهد از خواندن دست بکشید. اما نوشتن یک داستان پلیسی واقعاً ارزشمند، به خصوص اگر قبلاً آن را انجام نداده باشید، می تواند دشوار باشد. با آماده سازی مناسب، روش " طوفان فکری"، برنامه ریزی و ویرایش، و همچنین توسعه شخصیت، شما قادر خواهید بود یک داستان پلیسی بنویسید که خوانده می شود.

مراحل

قسمت 1

آماده شدن برای نوشتن

تفاوت بین ژانر پلیسی و هیجان انگیز را درک کنید.کارآگاهان همیشه با یک قتل شروع می کنند. سوال اصلیدر یک داستان یا رمان پلیسی که مرتکب جنایت شده است. تریلرها معمولاً با موقعیتی شروع می شوند که منجر به یک فاجعه بزرگ می شود، مانند حمله تروریستی، سرقت از بانک، انفجار هسته ایو غیره. سوال اصلی در تریلر این است که آیا شخصیت اصلی قادر به جلوگیری از یک فاجعه خواهد بود؟

در داستان های پلیسی، خواننده تا پایان رمان نمی داند چه کسی این قتل را انجام داده است. کارآگاه ها بر اساس زنجیره های منطقی جستجو برای اهداف جرم یا روی یک پازل ساخته شده اند.
داستان های کارآگاهی به صورت اول شخص نوشته می شوند، در حالی که داستان های هیجانی معمولاً به صورت سوم شخص نوشته می شوند و دیدگاه های متعددی را پوشش می دهند. در داستان‌های پلیسی، گذر زمان معمولاً بیشتر اندازه‌گیری می‌شود، زیرا قهرمان/کارآگاه تلاش می‌کند تا جنایت را حل کند. همچنین، داستان‌های پلیسی نسبت به فیلم‌های هیجان‌انگیز سکانس‌های اکشن کمتری دارند.
با توجه به سرعت پایین‌تر زمان در داستان‌های پلیسی، شخصیت‌ها در داستان‌های پلیسی عمیق‌تر و متنوع‌تر از داستان‌های هیجانی نوشته می‌شوند.

نمونه کارآگاهان را بخوانید.بسیار عالی وجود دارد داستان های پلیسیو رمان هایی که می توانید از آنها یاد بگیرید که چگونه کارآگاه بنویسید طرح خوبو شخصیت های توسعه یافته

شخصیت اصلی داستان ها و رمان های ارائه شده را مشخص کنید.به این فکر کنید که نویسنده چگونه شخصیت اصلی را معرفی می کند و چگونه او را توصیف می کند.

مکان و موقعیت داستان-مثال را مشخص کنید.به این فکر کنید که نویسنده چگونه مکان و زمان داستان را نشان می دهد.
- مثلاً در پاراگراف دوم صفحه اول خواب عمیقمارلو خواننده را در مکان و زمان روایت قرار می دهد: «تالار اصلی استرن وود دو طبقه بود».
- خواننده می فهمد که مارلو جلوی خانه استرن وود است و این خانه بزرگبه احتمال زیاد ثروتمند
به یک جنایت یا معمایی فکر کنید که شخصیت اصلی باید حل کند.قهرمان داستان باید با چه جنایت یا معمایی دست و پنجه نرم کند؟ این می تواند یک قتل، یک فرد گم شده یا یک خودکشی مشکوک باشد.
- AT خواب عمیقژنرال استرنوود مارلو را استخدام می کند تا از عکاسی مراقبت کند که با عکس های جنجالی از دخترش ژنرال را باج می گیرد.
موانع و مشکلاتی که ممکن است شخصیت اصلی داشته باشد را مشخص کنید.یک کارآگاه خوب خواننده را مجذوب مشکلاتی می‌کند که قهرمان داستان در حین انجام مأموریت خود (تشخیص جرم) با آن مواجه خواهد شد.
- AT رویای بزرگ چندلر با کشتن عکاس در فصل های اولیه و همچنین با خودکشی مشکوک راننده ژنرال، تعقیب عکاس کارآگاه مارلو را پیچیده می کند. بنابراین چندلر دو قتل را وارد داستان می کند تا مارلو آن را حل کند.
حل جرم را در نظر بگیرید.به این فکر کنید که چگونه جنایت در پایان داستان کارآگاهی حل می شود. افشای یک جرم نباید خیلی بدیهی یا دور از ذهن باشد، اما همچنین نباید غیرقابل قبول باشد یا از جایی ناشی شود.
- افشای یک جرم باید خواننده را غافلگیر کند بدون اینکه او را گیج کند. یکی از مزیت های ژانر پلیسی این است که می توانید سرعت داستان خود را طوری بسازید که آشکار شدن به تدریج به جای شتابزده رخ دهد.

قسمت 2

ما شخصیت اصلی را تجویز می کنیم و داستان را برنامه ریزی می کنیم

کارآگاه یا کارآگاه بسازید.قهرمان شما همچنین می تواند یک فرد خصوصی، یک شهروند عادی یا شاهد یک جنایت باشد که در تحقیقات جنایی شرکت می کند. ویژگی های شخصیت اصلی خود را در نظر بگیرید، از جمله:

تنظیم را تعریف کنید.هر اتفاقی را که می‌افتد در جایی قرار دهید که به خوبی می‌دانید، مثلاً بگذارید اتفاقات در شما رخ دهد زادگاهیا مدرسه یا مکانی را که چندان با آن آشنایی ندارید، مانند کالیفرنیا در دهه 70 یا بریتانیا در دهه 40، کاوش کنید. اگر از مکانی استفاده می کنید که خودتان نمی شناسید، به ویژگی های آن مکان نگاه کنید، به عنوان مثال، خانه های روستاییدر کالیفرنیا در دهه 70 یا پانسیون های دهه 40 در بریتانیا.
- اگر تصمیم دارید که داستان شما در مکان و زمانی اتفاق بیفتد که آشنایی چندانی با آن ندارید، کمی تحقیق کنید و اطلاعات مربوط به این مکان و زمان را در کتابخانه محلی خود، از طریق اینترنت یا از طریق مصاحبه با کارشناسان در این زمینه بیابید. مسائل . . هنگام مصاحبه و جستجوی اطلاعات به جزئیات توجه کنید تا به درستی و واضح تمام نکات ظریف زمان و مکان رویدادهای روایت خود را نشان دهید.
با یک معما یا معما بیایید.همه داستان های پلیسی نباید دارای قتل یا جنایات جدی دیگری باشند. اما، هر چه جنایت بیشتر باشد، انتظار از داستان یا رمان بیشتر است. انتظارات بالا از آنجایی که خواننده شما را ادامه می دهند مهم هستند. منابع احتمالی پازل ممکن است به شرح زیر باشد:
- شخصیت اصلی شما یا او دوست صمیمیچیزی دزدیده شد
- شخصی که به شخصیت اصلی شما نزدیک بود ناپدید می شود.
- شخصیت اصلی یادداشت های تهدیدآمیز دریافت می کند.
- قهرمان داستان شاهد یک جنایت می شود.
- از شخصیت اصلی خواسته می شود تا در حل یک جنایت کمک کند.
قهرمان داستان به طور تصادفی به یک معما برخورد می کند.
- همچنین می توانید چندین سناریو بالا را برای ایجاد چندین خط داستانی ترکیب کنید. به عنوان مثال، ممکن است شخصیت اصلی شما چیزی دزدیده شود، یکی از نزدیکان او ناپدید شود، سپس شخصیت اصلی شاهد جنایتی باشد که سپس از او خواسته می شود تا در حل آن کمک کند.
تصمیم بگیرید که چگونه معما خود را حل خواهید کرد.با دشوار کردن کاراکتر خود در حل معما یا معما، به داستان تنش بیافزایید. می توانید از موانعی مانند افراد دیگر، مظنونان، سرنخ ها و شواهد نادرست یا جرم دیگری استفاده کنید.

از رویدادهای غیرقابل پیش بینی استفاده کنید تا داستان خود را جذاب کنید.رویدادهایی با نتیجه غیرقابل پیش بینی لحظاتی هستند، معمولاً در پایان یک قسمت، زمانی که قهرمان داستان در یک موقعیت تله قرار می گیرد و در خطر است. رویدادهایی با نتیجه غیرقابل پیش بینی در داستان های پلیسی مهم هستند، زیرا خواننده را جذب می کنند و داستان را برای حرکت به جلو تحریک می کنند. رویدادهای احتمالی با پیش بینی نتیجه دشوار:
- قهرمان داستان به تنهایی یک سرنخ احتمالی را بررسی می کند و با یک جنایتکار یا یک قاتل روبرو می شود.
- قهرمان شروع به شک در توانایی های خود می کند، تحقیقات را ضعیف می کند، که به قاتل اجازه می دهد دوباره مرتکب جنایت شود.
- هیچ کس شخصیت اصلی را باور نمی کند و او به تنهایی شروع به تحقیق در مورد جنایت می کند و به همین دلیل ربوده می شود.
- شخصیت اصلی زخمی شده و در مکانی خطرناک قرار دارد.
- اگر قهرمان داستان نتواند راهی برای خروج از یک مکان یا موقعیت خاص پیدا کند، ممکن است شواهد مهمی را از دست بدهد.
یک پایان یا پایان ایجاد کنید.داستان را با یک راه حل پازل کامل کنید. در پایان بیشتر داستان های پلیسی، قهرمان داستان یک تغییر مثبت در تلاش خود دارد. پایان های احتمالی:
- قهرمان داستان یک عزیز یا فقط یک فرد بی گناه را که درگیر تاریخ شده است نجات می دهد.
- قهرمان داستان خود را نجات می دهد و تحت تأثیر شجاعت و تدبیر او تغییر می کند.
- شخصیت اصلی فعالیت را آشکار می کند مرد بدیا سازمان ها
- قهرمان داستان قاتل یا جنایتکار را افشا می کند.
طرح کلی داستان را بنویسید.اکنون که در مورد تمام جنبه های داستان خود فکر کرده اید، طرح کلی داستانی محکم بسازید. قبل از اینکه بنشینید و خود کارآگاه را بنویسید، مهم است که دقیقاً برنامه ریزی کنید که کارآگاه چگونه رشد می کند. به این ترتیب می توانید مطمئن شوید که هیچ نقصی در داستان وجود ندارد. طرح شما باید با ترتیب وقایع در خود کارآگاه مطابقت داشته باشد. باید شامل موارد زیر باشد:
- معرفی شخصیت اصلی و محیط.
- حادثه یا جنایت
- Calls to Action: قهرمان داستان درگیر تحقیقات جنایی می شود.
- محاکمه: قهرمان داستان سرنخ هایی را پیدا می کند، با مظنونین احتمالی روبرو می شود و همچنین سعی می کند در تعقیب حقیقت زنده بماند. افراد نزدیک را می توان به عنوان یک تهدید ربود.
- سردرگمی: قهرمان داستان فکر می کند سرنخی کلیدی پیدا کرده است که او را به مظنون می رساند و معتقد است که جنایت را حل کرده است. این یک نتیجه‌گیری واقعی نیست، و همچنین راهی عالی برای غافلگیری خواننده هنگامی است که مشخص شود شخصیت اصلی اشتباه کرده است.
- شکست اصلی: همه چیز برای قهرمان داستان بیهوده به نظر می رسد. او مظنون یا مدرک اشتباهی را پیدا کرد، شخص دیگری آسیب دید یا شخص دیگری کشته شد و همه افراد همفکر قهرمان داستان را رها کردند. یک شکست بزرگ تنش داستان را افزایش می دهد و خواننده را حدس می زند.
- افشاگری: قهرمان داستان همه را جمع می کند، شواهد را نشان می دهد، سردرگمی را توضیح می دهد و فاش می کند که قاتل یا عامل جنایت چه کسی است.

قسمت 3

نوشتن کارآگاه

از حواس خود برای توصیف محیط استفاده کنید.یکی از بهترین راه هابرای توصیف مکان یا فضای اثر به کمک 5 حس بینایی، شنوایی، بویایی، حس لامسه و چشایی متوسل می شود. توصیف تجربیات حسی نیز می تواند به ایجاد پس زمینه شخصیت شما کمک کند. به عنوان مثال، به جای اینکه مستقیماً به خواننده بگویید که شخصیت شما برای صبحانه بلغور جو دوسر دارد، می توانید توصیف کنید احساسات چشاییاز بقایای بلغور جو دوسر روی زبان قهرمان شما. یا بوی بلغور جو دوسری را که روی دستش ریخته است حس می کند.
- در مورد آنچه که شخصیت شما ممکن است در یک محیط مشخص ببیند فکر کنید. به عنوان مثال، اگر شخصیت شما در خانه ای شبیه خانه شما در یک شهر کوچک زندگی می کند، می توانید اتاق خواب آنها یا مسیر مدرسه را توصیف کنید. اگر رویدادها را در یک مکان تاریخی خاص مانند کالیفرنیا در دهه 70 تنظیم می کنید، می توانید توصیف شخصیت را با ایستادن در یک چهارراه و تماشای معماری منحصر به فرد و ماشین های عبوری شروع کنید.
- به آنچه ممکن است شخصیت شما در یک محیط خاص بشنود فکر کنید. شخصیت شما می تواند صدای آواز آواز پرندگان و کامیون آبیاری را در راه مدرسه بشنود. یا ممکن است کارآگاه شما صدای ماشین ها و امواج اقیانوس را بشنود که در ساحل برخورد می کنند.
- توصیف کنید که شخصیت شما چه بوهایی را در یک محیط خاص می تواند استشمام کند. شخصیت شما می تواند با بوی قهوه ای که در آشپزخانه توسط والدینشان دم می شود بیدار شود. یا ممکن است شخصیت شما به طرز ناخوشایندی تحت تأثیر بوهای شهر قرار گیرد: زباله های پوسیده و بوی بدن شسته نشده.
- توصیف کنید که شخصیت ممکن است چه احساسی داشته باشد. این می تواند نسیم ملایم، درد شدید، ضربه ناگهانی یا لرز در پشت باشد. بر نحوه واکنش بدن شخصیت خود به یک احساس خاص تمرکز کنید.
- به این فکر کنید که شخصیت شما می تواند چه طعمی داشته باشد. ممکن است شخصیت شما هنوز طعم بلغور جو دوسری که برای صبحانه خورده یا نوشیدنی که عصر قبل خورده است را در دهان خود داشته باشد.
درست از دل موضوع شروع کنید.از پاراگراف های طولانی که محیط یا قهرمان داستان را توصیف می کنند، بخصوص در صفحات آغازین صرفنظر کنید. شما باید با شروع فوراً با اکشن، خواننده را جذب کنید، شخصیت شما به کجا می رود و شخصیت شما به چه چیزی فکر می کند.

نشون بده، نگواگر به خواننده بگویید "این یک کارآگاه درجه یک بود"، خواننده باید حرف شما را قبول کند. اما اگر با توصیف لباس هایش و نحوه ورودش به اتاق به خواننده نشان دهید که کارآگاه درجه یک بوده است، خواننده خودش می بیند که این شخصیت چقدر عالی است. تأثیری که نشان دادن جزئیات خاص بر خوانندگان دارد بسیار بیشتر از این است که شما به سادگی در مورد آن بنویسید.
- به این فکر کنید که در صورت ترس یا عصبانیت چه واکنشی نسبت به موقعیت نشان می دهید. اجازه دهید شخصیت شما طوری واکنش نشان دهد که انگار ترسیده یا عصبانی است، اما مستقیماً احساسات شخصیت اصلی را برای خواننده آشکار نکنید. برای مثال، به جای نوشتن «استفانی عصبانی بود»، می‌توانید بنویسید: «استفانی لیوان آب خود را چنان ناگهانی روی میز گذاشت که بشقابش لرزید. نگاهی سخت به او انداخت و شروع به پاره کردن دستمال سفید نازک کرد.
- روش «نمایش، نگو» همچنین هنگام توصیف یک تنظیمات عالی عمل می کند. به عنوان مثال، در خواب عمیقچندلر به جای اینکه مستقیماً به خواننده بگوید که استرن‌وودها ثروتمند هستند، جزئیات مجلل عمارت آنها را شرح می‌دهد: «دری فرانسوی در پشت سالن وجود داشت که پشت آن نواری از علف زمرد که به یک گاراژ سفید منتهی می‌شد، پنهان شده بود. جلوی آن یک راننده جوان لاغر با شلوار مشکی براق بود که یک کانورتیبل پاکارد بورگوندی را پاک می کرد. در پشت گاراژ چندین درخت زینتی وجود داشت که مانند پودل به طور مرتب چیده شده بودند. پشت سر آنها گلخانه ای بزرگ با سقفی گنبدی شکل بود. در جلوتر، دوباره چند درخت نمایان بود و در پشت همه اینها خطوط بی‌شکل عظیم کوهپایه‌ها دیده می‌شد.
خواننده را غافلگیر کنید، اما او را گیج نکنید.هنگام ایجاد یک داستان پلیسی، مهم است که به یاد داشته باشید که پایان دادن نباید خیلی ناگهانی و ساده باشد. همیشه صادق باشید و هدفتان این باشد که خواننده را غافلگیر کنید، نه اینکه او را گیج کنید. سرنخ های وارد شده به داستان باید به روشی منطقی و با وجود هرگونه ارجاع جعلی و نادرست منجر به کشف شود. اگر خواننده‌تان را به این فکر کنید که «خیلی واضح است! باید حدس می زدم!»
اولین نسخه پیش نویس را مشاهده کنید.هنگامی که داستان کارآگاهی خود را تهیه کردید، داستان را مرور کنید و به دنبال نکات کلیدی مانند:
- طرح. مطمئن شوید که داستان شما طبق برنامه پیش می رود و شروع، میانه و پایان روشنی دارد. همچنین باید در پایان داستان به تغییرات شخصیت اصلی خود توجه کنید.
- قهرمانان. آیا شخصیت های شما، از جمله شخصیت اصلی، منحصر به فرد و درخشان هستند؟ همه قهرمانان شما رفتار می کنند به طور مشابهیا متفاوت هستند؟ آیا شخصیت های شما اصیل و جذاب هستند؟
- سرعت تاریخ. سرعت داستان به سرعت یا کندی اتفاقات داستان شما است. سرعت خوب برای خواننده نامرئی خواهد بود. اگر به نظر می رسد همه چیز خیلی سریع پیش می رود، به احساسات بیشتر توجه کنید تا احساسات شخصیت ها را برجسته کنید. اگر به نظر می رسد که در جزئیات گرفتار شده اید، صحنه ها را به ضروری ترین اطلاعات کاهش دهید. قانون خوباین است که همیشه یک قسمت را زودتر از آنچه فکر می کنید باید به پایان برسانید. این به حفظ تنش از قسمتی به قسمت دیگر کمک می کند و به داستان اجازه می دهد تا با سرعت مناسب پیش برود.
- دور زدن. یک چرخش می تواند کل داستان کارآگاهی را نابود کند یا بسازد. این به نویسنده بستگی دارد، اما بسیاری از داستان های پلیسی خوب در پایان پیچ و تاب دارند. مطمئن شوید که نوبت شما خیلی ارزان نیست. هرچه پیچش منحصر به فرد تر باشد، توصیف آن آسان تر خواهد بود. وقتی یک پیچ و تاب هک شده می نویسید، مثلاً «و اینجا بیدار شدند»، باید نویسنده بزرگی باشید تا این پیچش کارساز باشد. یک چرخش خوب می تواند نه تنها خواننده، بلکه خود قهرمان را نیز فریب دهد. به یک پیچ و تاب در سراسر صحنه‌های قسمت اشاره کنید تا وقتی خواننده شروع به یادآوری قسمت‌های قبلی داستان می‌کند، تعجب می‌کند که چطور ممکن است آن را از دست داده باشد. با این حال، سعی کنید چرخش را خیلی زود مشخص نکنید.

برای مدت طولانی ما در ورطه ناامیدکننده ادبیات ژانر غوطه ور نشدیم، از یکنواختی خاکستری لذت نبردیم، و سپس یک دلیل شگفت انگیز ظاهر شد - این هفته من به طور تصادفی به طبقه بندی عجیبی از داستان های پلیسی در شبکه برخورد کردم که عجله کردم. تا امروز شما را معرفی کنم و اگرچه داستان پلیسی یکی از ژانرهای کمتر مورد علاقه من است، طبقه بندی زیر آنقدر ظریف و مختصر است که فقط کاغذ می خواهد. و دانستن آن برای مبتدیان مفیدتر خواهد بود.

بگذارید یک بار دیگر این را به شما یادآوری کنم ما صحبت خواهیم کرددرباره یک داستان پلیسی کلاسیک که طرح داستان آن حول یک قتل مرموز ساخته شده است و موتور اصلی طرح، جستجو و محاسبه جنایتکار است. بنابراین…

طبقه بندی داستان های پلیسی

1. کارآگاه شومینه.

این بیشترین چیزی است که وجود دارد نوع سنتیداستان کارآگاهی که در آن قتلی رخ داده و وجود دارد دایره باریکمظنونین مشخص است که یکی از مظنونان قاتل است. کارآگاه باید مجرم را کشف کند.

مثال‌ها: داستان‌های متعدد از هافمن و E.A. توسط.

2. کارآگاه شومینه پیچیده.

گونه‌ای از طرح قبلی، که در آن یک قتل مرموز نیز اتفاق می‌افتد، دایره محدودی از مظنونان مشخص می‌شود، اما معلوم می‌شود که قاتل فردی ثالث و معمولاً کاملاً نامرئی (باغبان، خدمتکار یا ساقی) است. در یک کلمه، شخصیت فرعیکه نمی توانستیم تصورش را هم بکنیم.

3. خودکشی

ورودی ها یکسان است. در طول داستان، کارآگاه با مشکوک شدن به همه و همه چیز، ناموفق به دنبال قاتل می گردد و در پایان ناگهان معلوم می شود که مقتول به سادگی خودکشی کرده و خود را کشته است.

مثال: ده سرخپوست کوچک آگاتا کریستی.

4. قتل گروهی.

کارآگاه مانند همیشه دایره مظنونان را مشخص کرد و در تلاش است تا مجرم را کشف کند. اما در میان مظنونان یک قاتل وجود ندارد، زیرا همه با تلاش مشترک قربانی را کشتند.

مثال: قتل آگاتا کریستی در قطار سریع السیر شرق.

5. جسد زنده.

قتلی رخ داده است همه به دنبال عامل جنایت هستند، اما معلوم می شود که قتل هرگز اتفاق نیفتاده و مقتول زنده است.

مثال: ناباکوف زندگی واقعیسباستین نایت».

6. یک کارآگاه را کشت.

جنایت توسط خود بازپرس یا کارآگاه انجام می شود. شاید به دلایل عدالت، یا شاید به این دلیل که او یک دیوانه است. ضمناً خلاف فرمان شماره 7 معروف هاست.

به عنوان مثال: آگاتا کریستی "تله موش"، "پرده".

7. نویسنده را کشت.

موارد مقدماتی عملاً هیچ تفاوتی با تغییرات فوق ندارند ، با این حال ، این طرح نشان می دهد که شخصیت اصلی خود نویسنده داستان است. و در پایان ناگهان معلوم می شود که قربانی نگون بخت را کشته است. این طرح که آگاتا کریستی در قتل راجر آکروید از آن استفاده کرد، در ابتدا باعث خشم واقعی منتقدان شد، زیرا. اولین و اصلی را نقض کرد 10 فرمان کارآگاه توسط رونالد ناکس: « مرتکب باید فردی باشد که در ابتدای رمان به آن اشاره شده است، اما نباید کسی باشد که خواننده اجازه داده است رشته فکری او را دنبال کند.". با این حال، بعداً استقبال نوآورانه نامیده شد و این رمان به عنوان یک شاهکار واقعی این ژانر شناخته شد.

مثال: A.P. چخوف "در شکار"، آگاتا کریستی "قتل راجر آکروید".

اضافه

به عنوان یک امتیاز، من سه طرح اصلی اضافی را ارائه می دهم که چند بار استفاده شده است، اما طبقه بندی فوق را به وضوح گسترش می دهم:

8. روح عرفانی.

مقدمه ای بر روایت نیروی عرفانی غیرمنطقی (روح انتقام جو) که با القای شخصیت ها دست به قتل می زند. در درک من، چنین نوآوری داستان را به حوزه مرتبط داستان پلیسی خارق العاده (یا عرفانی) می برد.

مثال: A. Sinyavsky "Lubimov".

9. خواننده را کشت.

شاید پیچیده ترین و حیله گرترین طرح ممکن باشد که در آن نویسنده به دنبال ساختن روایتی است به طوری که در پایان خواننده با تعجب متوجه می شود که این او بود که این جنایت مرموز را مرتکب شد.

مثال: جی پریستلی "بازرس گولی"، کوبو آبه"ارواح در میان ما".

10. کارآگاه داستایوفسکی.

پدیده رمان داستایوفسکی جرم و مجازات"، که بدون شک مبنای کارآگاهی دارد، در تخریب نهفته است طرح سنتیکاراگاه. ما از قبل پاسخ همه سوالات را می دانیم: چه کسی، چگونه و چه زمانی کشته شد، نام قاتل و حتی انگیزه های او. اما سپس نویسنده ما را از طریق هزارتوهای تاریک و رد نشده آگاهی و درک عواقب کاری که انجام شده هدایت می کند. و این چیزی است که ما اصلاً به آن عادت نداریم: ساده ترین داستان کارآگاهیبه یک درام پیچیده فلسفی و روانی تبدیل می شود. به طور کلی، این یک تصویر شگفت انگیز از ضرب المثل قدیمی است: جایی که متوسط به پایان می رسد، نبوغ تازه آغاز می شود».

برای امروز کافی است. مثل همیشه منتظر نظرات شما در نظرات هستم. به زودی میبینمت!

ویژگی های ژانر

چند نشانه دیگر از یک داستان پلیسی کلاسیک به طور جمعی توسط N. N. Volsky نامگذاری شد فراجبر دنیای کارآگاهی("دنیای کارآگاه بسیار منظم تر از زندگی اطراف ما است"):

محیط معمولی. شرایطی که وقایع داستان پلیسی در آن اتفاق می‌افتد عموماً برای خواننده معمول و کاملاً شناخته شده است (در هر صورت خود خواننده معتقد است که با اطمینان در آنها جهت‌گیری می‌کند). با تشکر از این خواننده، در ابتدا مشخص می شود که چه چیزی از آنچه توصیف می شود عادی است و چه چیزی عجیب است، خارج از محدوده.
رفتار شخصیت کلیشه ای شخصیت ها تا حد زیادی فاقد اصالت هستند، روانشناسی و الگوهای رفتاری آنها کاملاً شفاف و قابل پیش بینی است و اگر ویژگی های برجسته ای داشته باشند برای خواننده شناخته می شوند. انگیزه های اعمال (از جمله انگیزه های جنایت) شخصیت ها نیز کلیشه ای است.
وجود قوانین پیشینی برای ساختن طرحی که همیشه با زندگی واقعی مطابقت ندارد. بنابراین، برای مثال، در یک داستان پلیسی کلاسیک، راوی و کارآگاه، اصولاً نمی توانند مجرم باشند.

این مجموعه از ویژگی‌ها حوزه ساخت‌های منطقی ممکن را بر اساس حقایق شناخته شده محدود می‌کند و تحلیل آنها را برای خواننده آسان‌تر می‌کند. با این حال، همه زیرژانرهای پلیسی دقیقاً از این قوانین پیروی نمی کنند.

ارمی پارنوف به ویژگی های زیر در ژانر پلیسی کلاسیک اشاره می کند:

شخصیت های معمولی

کارآگاه - مستقیماً درگیر تحقیقات است. افراد مختلفی می توانند به عنوان کارآگاه عمل کنند: افسران اجرای قانون، کارآگاهان خصوصی، بستگان، دوستان، آشنایان قربانیان، گاهی اوقات افراد کاملاً تصادفی. کارآگاه نمی تواند مجرم باشد. شخصیت کارآگاه در داستان کارآگاهی نقش محوری دارد.
- یک کارآگاه حرفه ای یک افسر مجری قانون است. میتونه خیلی متخصص باشه سطح بالا، و شاید - و معمول، که بسیاری از آنها وجود دارد، یک افسر پلیس. در مورد دوم، در شرایط سخت، گاهی اوقات برای مشاوره به مشاور مراجعه می کند (به زیر مراجعه کنید).
- یک کارآگاه خصوصی - برای او تحقیق در مورد جنایات کار اصلی است، اما او در پلیس خدمت نمی کند، اگرچه ممکن است یک پلیس بازنشسته باشد. به عنوان یک قاعده، او بسیار واجد شرایط، فعال و پر انرژی است. اغلب اوقات، یک کارآگاه خصوصی به یک شخصیت مرکزی تبدیل می شود و برای تأکید بر ویژگی های او، می توان کارآگاهان حرفه ای را وارد عمل کرد، که دائماً اشتباه می کنند، تسلیم تحریکات یک جنایتکار می شوند، در مسیر اشتباه قرار می گیرند و به افراد بی گناه مشکوک می شوند. از اپوزیسیون "قهرمان تنها در برابر یک سازمان بوروکراتیک و مقامات آن" استفاده می شود که در آن همدردی نویسنده و خواننده در کنار قهرمان است.
- کارآگاه آماتور همان کارآگاه خصوصی است، تنها با این تفاوت که رسیدگی به جنایات برای او یک حرفه نیست، بلکه یک سرگرمی است که فقط هر از گاهی به آن روی می آورد. یک زیرگونه جداگانه از یک کارآگاه آماتور فردی تصادفی است که هرگز در چنین فعالیت هایی شرکت نکرده است، اما به دلیل نیاز فوری مجبور به انجام تحقیقات می شود، به عنوان مثال، برای نجات یکی از عزیزان متهم به ناحق یا برای جلوگیری از سوء ظن از خود (اینها عبارتند از: شخصیت های اصلی تمام رمان های دیک فرانسیس). کارآگاه آماتور تحقیق را به خواننده نزدیک‌تر می‌کند و به او اجازه می‌دهد این تصور را به او بدهد که «من هم می‌توانم آن را بفهمم». یکی از قراردادهای مجموعه ای از کارآگاهان با کارآگاهان آماتور (مانند خانم مارپل) این است که در زندگی واقعی، اگر فردی به طور حرفه ای به تحقیق در مورد جنایات نپردازد، بعید است که با چنین تعداد جنایات و حوادث مرموز روبرو شود.
جنایی - مرتکب جنایت می شود، ردیابی های خود را می پوشاند، سعی می کند با تحقیقات مقابله کند. در داستان کارآگاهی کلاسیک، چهره مجرم تنها در پایان تحقیقات به وضوح نشان داده می شود، تا این لحظه مجرم می تواند شاهد، مظنون یا قربانی باشد. گاهی اوقات اقدامات مجرم در جریان عمل اصلی توصیف می شود، اما به گونه ای که هویت او فاش نشود و اطلاعاتی که در تحقیقات از منابع دیگر بدست نیامده به خواننده اطلاع داده نشود.
قربانی کسی است که جرم علیه او انجام می شود یا کسی که در نتیجه یک حادثه مرموز آسیب دیده است. یکی از نسخه های استاندارد تسلیم کارآگاه - خود قربانی معلوم می شود که یک جنایتکار است.
شاهد - شخصی که در مورد موضوع تحقیق اطلاعاتی دارد. مرتکب اغلب برای اولین بار در شرح تحقیقات به عنوان یکی از شاهدان نشان داده می شود.
همراه کارآگاه فردی است که دائماً با کارآگاه در ارتباط است و در تحقیقات شرکت می کند اما توانایی و دانش کارآگاه را ندارد. او می تواند کمک فنی در تحقیقات ارائه دهد، اما وظیفه اصلی او این است که توانایی های برجسته کارآگاه را در پس زمینه سطح متوسط یک فرد عادی به طور برجسته تر نشان دهد. علاوه بر این، یک همراه برای پرسیدن سؤالات و گوش دادن به توضیحات او لازم است و به خواننده این فرصت را می دهد تا افکار کاراگاه را دنبال کند و توجه خود را به نکات خاصی جلب کند که خود خواننده ممکن است از قلم بیفتد. نمونه های کلاسیک از این همراهان دکتر واتسون در کانن دویل و آرتور هستینگز در آگاتا کریستی هستند.
مشاور شخصی است که توانایی آشکاری برای انجام تحقیقات دارد، اما خود مستقیماً در آن دخالت ندارد. در داستان های کارآگاهی، جایی که چهره جداگانه ای از یک مشاور برجسته می شود، ممکن است او اصلی ترین باشد (به عنوان مثال، روزنامه نگار کسنوفونتوف در داستان های کارآگاهی ویکتور پرونین)، یا ممکن است فقط یک مشاور گاه به گاه باشد (مثلاً معلم کارآگاه، که او برای کمک به او مراجعه می کند).
دستیار - خودش تحقیقات را انجام نمی دهد، اما اطلاعاتی را که خودش به دست می آورد در اختیار کارآگاه و/یا مشاور قرار می دهد. مثلا کارشناس پزشکی قانونی.
مظنون - در جریان تحقیقات، این فرض وجود دارد که او مرتکب جرم شده است. برخورد نویسندگان با مظنونان متفاوت است، یکی از اصول رایج این است که "هیچ یک از کسانی که بلافاصله مظنون می شوند، مجرم واقعی نیستند"، یعنی هرکسی که مورد سوء ظن قرار می گیرد بی گناه است و مجرم واقعی کسی است که مظنون نبوده است. از هر چیزی . . با این حال، همه نویسندگان از این اصل پیروی نمی کنند. برای مثال، در داستان‌های کارآگاهی آگاتا کریستی، خانم مارپل بارها می‌گوید که «در زندگی معمولاً این کسی است که اول از همه مظنون می‌شود که مقصر است».

داستان کارآگاهی

داستان‌های ادگار آلن آلن پو که در دهه 1840 نوشته شده‌اند، معمولاً اولین آثار ژانر پلیسی در نظر گرفته می‌شوند، اما عناصر داستان پلیسی توسط بسیاری از نویسندگان قبلاً استفاده شده بود. به عنوان مثال، در رمان ویلیام گادوین (-) "ماجراهای کالب ویلیامز" () یکی از شخصیت های اصلی یک کارآگاه آماتور است. تأثیر زیادی بر توسعه ادبیات پلیسی نیز توسط "یادداشت‌های" E. Vidocq که در سال انتشار یافت. با این حال، این ادگار پو بود که به گفته یرمی پارنوف، اولین کارآگاه بزرگ - کارآگاه آماتور دوپین را از داستان "قتل در خیابان مورگ" خلق کرد. دوپین متعاقباً پدر شرلوک هلمز و پدر براون (چسترتون)، لکوک (گابوریو) و آقای کاف (ویلکی کالینز) شد. این ادگار آلن پو بود که ایده رقابت در حل یک جنایت بین یک بازپرس خصوصی و پلیس رسمی را به طرح داستان کارآگاهی وارد کرد، که در آن بازپرس خصوصی، به عنوان یک قاعده، مسئولیت را بر عهده می گیرد.

ژانر پلیسی پس از انتشار رمان های W. Collins The Woman in White () و The Moonstone () در انگلستان رایج شد. در رمان های دست وایلدر () و مات () اثر نویسنده ایرلندی سی لو فانو، داستان پلیسی با رمان گوتیک ترکیب شده است. عصر طلایی کارآگاه در انگلستان دهه 30 - 70 در نظر گرفته می شود. قرن 20. در این زمان بود که رمان‌های پلیسی کلاسیک آگاتا کریستی، اف. بیدینگ و سایر نویسندگان منتشر شد که بر توسعه ژانر به طور کلی تأثیر گذاشت.

بنیانگذار کارآگاه فرانسوی E. Gaborio است - نویسنده یک سری رمان در مورد کارآگاه Lecoq. استیونسون در داستان های پلیسی خود از گابوریو تقلید کرد (به ویژه در "الماس راجا").

بیست قانون برای نوشتن داستان های پلیسی

در سال 1928 نویسنده انگلیسیویلارد هتینتون که بیشتر با نام مستعار خود استفان ون داین شناخته می شود، مجموعه خود را منتشر کرد قوانین ادبی، آن را "20 قانون برای نوشتن داستان های پلیسی" می نامند:

1. لازم است فرصت های برابر با کارآگاه برای کشف اسرار در اختیار خواننده قرار گیرد که برای این منظور لازم است همه ردپای مجرمانه به طور واضح و دقیق گزارش شود.

3. عشق ممنوع است. داستان باید یک بازی تگ باشد، نه بین عاشقان، بلکه بین یک کارآگاه و یک جنایتکار.

4. نه یک کارآگاه و نه هر شخص دیگری که به طور حرفه ای در تحقیقات دخیل است نمی تواند مجرم باشد.

5. نتیجه گیری منطقی باید منجر به افشاگری شود. اعترافات تصادفی یا بدون سند مجاز نمی باشد.

7. جنایت اجباری در کارآگاه - قتل.

8. در حل یک معما، تمام نیروها و شرایط ماوراء طبیعی باید کنار گذاشته شوند.

10. مرتکب باید یکی از مهم ترین یا کم اهمیت ترین افراد باشد بازیگرانبه خوبی برای خواننده شناخته شده است.

11. راه حل غیر مجاز ارزانی که در آن یکی از بندگان مقصر است.

12. اگرچه ممکن است مرتکب همدستی داشته باشد، اما داستان اصلی باید در مورد دستگیری یک نفر باشد.

13. جوامع مخفی یا جنایتکار جایی در کارآگاه ندارند.

14. نحوه ارتکاب قتل و روش تحقیق باید معقول و از نظر علمی موجه باشد.

15. برای یک خواننده باهوش، سرنخ باید واضح باشد.

16. در یک داستان پلیسی جایی برای ادبیات، توصیف شخصیت های پر زحمت، رنگ آمیزی موقعیت با استفاده از داستان وجود ندارد.

17. جنایتکار هرگز نمی تواند یک شرور حرفه ای باشد.

دهه ای که پس از انتشار شرایط کنوانسیون ون داین در نهایت داستان پلیسی را به عنوان یک ژانر ادبی بی اعتبار کرد. تصادفی نیست که کارآگاهان دوره های قبل را به خوبی می شناسیم و هر بار سراغ تجربه آنها می رویم. اما به سختی می‌توانیم، بدون وارد شدن به کتاب‌های مرجع، چهره‌هایی از قبیله بیست قانون را نام ببریم. کارآگاه مدرن غربی با وجود ون داین تکامل یافته است و نقطه به نقطه رد می کند و بر محدودیت هایی که از انگشت مکیده شده است غلبه می کند. یک پاراگراف (کارآگاه نباید جنایتکار باشد!) اما با وجود اینکه چندین بار توسط سینما تخطی شده بود زنده ماند. این یک ممنوعیت منطقی است، زیرا از ویژگی های کارآگاه، خط اصلی او محافظت می کند ... در رمان مدرن، ما حتی ردپایی از "قوانین" را نخواهیم دید ...

ده فرمان یک رمان پلیسی نوشته رونالد ناکس

رونالد ناکس، یکی از بنیانگذاران باشگاه کارآگاه، قوانین خود را برای نوشتن داستان های پلیسی نیز پیشنهاد کرد:

II. به طور طبیعی، عمل نیروهای ماوراء طبیعی یا ماورایی منتفی است.

III. استفاده از بیش از یک اتاق مخفی یا گذرگاه مخفی مجاز نیست.

IV. استفاده از سموم تا به حال ناشناخته و همچنین وسایلی که نیاز به توضیح علمی طولانی در انتهای کتاب دارند غیرقابل قبول است.

V. یک فرد چینی نباید در اثر حضور داشته باشد.

VII. لازم نیست کارآگاه خودش مجرم باشد.

هشتم. پس از برخورد با این یا آن سرنخ، کارآگاه باید فوراً آن را برای مطالعه به خواننده ارائه دهد.

برخی از انواع کارآگاهان

کارآگاه بسته

سیریل هار، "قتل صرفا انگلیسی".
آگاتا کریستی، ده سرخپوست کوچک، قتل در قطار سریع السیر شرق.
بوریس آکونین، "لویاتان" (با امضای نویسنده به عنوان "کارآگاه مهر و موم شده").
لئونید اسلووین، "اضافی به مسیر دوم می رسد".

کارآگاه روانشناسی

این نوع داستان پلیسی ممکن است از نظر الزامات رفتار کلیشه ای و روانشناسی معمولی قهرمانان تا حدودی از قوانین کلاسیک منحرف شود. معمولاً جرم ارتکابی به دلایل شخصی (حسادت، انتقام) بررسی می شود و رکن اصلی تحقیق، بررسی ویژگی های شخصیتی مظنونین، دلبستگی ها، نقاط درد، باورها، تعصبات، روشن ساختن گذشته است. یک مدرسه کارآگاه روانشناسی فرانسوی وجود دارد.

داستایفسکی، فئودور، جنایت و مکافات.
بویلو - نرسژاک، "گرگ ها"، "آن که رفت"، "دروازه دریا"، "طرح کلی قلب".
Japrisot، Sebastien، "بانوی عینک و تفنگ در ماشین."
کالف، نوئل، "آسانسور به داربست".
بال، جان، "یک شب خفه کننده در کارولینا".

کارآگاه تاریخی

مقاله اصلی: کارآگاه تاریخی

اثر تاریخی با دسیسه پلیسی. این عمل در گذشته اتفاق می افتد یا یک جنایت باستانی در حال بررسی است.

Boileau-Narcejac "در جنگل طلسم شده"
کوین، الری "دستنوشته ناشناخته دکتر واتسون"
بوریس آکونین، پروژه ادبی "ماجراهای اراست فاندورین"
لئونید یوزفویچ، پروژه ادبی درباره کارآگاه پوتیلین
الکساندر بوشکوف، ماجراهای الکسی بستوزف

کارآگاه کنایه آمیز

ورشاوسکی، ایلیا، "سرقت در نیمه شب انجام می شود"
کاگانف، لئونید، "سرگرد بوگدامیر پول را پس انداز می کند"
کوزاچینسکی، الکساندر، "ون سبز"
وست لیک، دونالد، "زمرد نفرین شده" ( سنگ داغ)، "بانکی که غرغر کرد"
جوانا خملوسکایا (بیشتر آثار)
داریا دونتسووا (همه آثار)
Yene Reite (همه آثار)

کارآگاه فانتزی

لم، استانیسلاو، "تحقیق"، "تحقیق"
راسل، اریک فرانک، "شغل روزانه"، "زنبور"
هولم ون زایچیک، چرخه "آدم بد وجود ندارد".
Kir Bulychev، چرخه "پلیس بین کهکشانی" ("Intergpol")
ایزاک آسیموف، چرخه های لاکی استار - تکاور فضایی، کارآگاه الیجا بیلی و ربات دانیل اولیو
جان برونر، میدان‌های شهر شطرنج میدان های شهر, ترجمه روسی - )
برادران استروگاتسکی، هتل "در آلپینیست مرده"
کوک، گلن، سریال پلیسی فانتزی درباره کارآگاه گرت
رندال گرت، مجموعه ای از کارآگاهان فانتزی درباره کارآگاه لرد دارسی
بوریس آکونین "کتاب کودکان"
کلوگر، دانیل، سریال کارآگاهی فانتزی "موارد جادویی"
هری تورتلداو - مورد زباله طلسم سمی

کارآگاه سیاسی

یکی از ژانرهای بسیار دور از کارآگاه کلاسیک. دسیسه اصلی حول وقایع سیاسی و رقابت بین شخصیت ها و نیروهای مختلف سیاسی یا تجاری بنا شده است. همچنین اغلب اتفاق می افتد که خود قهرمان داستان از سیاست دور است، با این حال، در حین بررسی پرونده، به طور تصادفی به مانعی برای تحقیق از طرف "قدرت ها" برخورد می کند یا نوعی توطئه را فاش می کند. یکی از ویژگی های بارز کارآگاه سیاسی (اگرچه نه لزوما) عدم وجود شخصیت های کاملاً مثبت به جز شخصیت اصلی است. این ژانر به ندرت به صورت خالص یافت می شود، اما می تواند بخشی جدایی ناپذیر از اثر باشد.

لواشوف، ویکتور، "توطئه میهن پرستان"
آدام هال، "یادداشت برلین" (Quiller Memorandum)
فلچر نیبل، "هفت روز در ماه می"
نیکولای سوچین، "شکار برای تزار"، "دیو دنیای زیرین"

کارآگاه جاسوس

بر اساس روایت فعالیت افسران اطلاعاتی، جاسوسان و خرابکاران چه در زمان جنگ و چه در زمان صلح در «جبهه نامرئی». از نظر مرزهای سبکی، بسیار نزدیک به کارآگاهان سیاسی و توطئه ای است که اغلب در یک اثر ترکیب می شوند. تفاوت اصلی کارآگاه جاسوسی با کارآگاه سیاسی در این است که در کارآگاه سیاسی مهمترین جایگاه را مبنای سیاسی پرونده مورد بررسی و درگیری های متخاصم اشغال می کند، در حالی که در جاسوسی توجه به کارهای اطلاعاتی (تجسس، خرابکاری) معطوف می شود. ، و غیره.). کارآگاه توطئه را می توان هم از انواع جاسوسی و هم کارآگاه سیاسی در نظر گرفت

آگاتا کریستی، "گربه در میان کبوترها"
جان بوینتون پریستلی، "مه بر فراز گرتلی" (1942)
جیمز گریدی، شش روز کندور
دیمیتری مدودف، "در نزدیکی رونو بود"
نیکولای دالکی، "تمرین سرگئی روبتسوف"

کارآگاه پلیس

شووال و واله، مجموعه‌ای از رمان‌ها درباره اعضای بخش قتل به رهبری مارتین بک
یولیان سمیونوف، "پتروکا، 38"، "اوگاریووا، 6"
کیوینوف، آندری ولادیمیرویچ، "کابوس در خیابان استاچک" و آثار بعدی.

کارآگاه "باحال".

اغلب توسط یک کارآگاه تنها، یک مرد سی و پنج یا چهل ساله یا یک آژانس کارآگاهی کوچک توصیف می شود. در آثاری از این نوع، شخصیت اصلی تقریباً با کل جهان روبرو می شود: جنایت سازمان یافته، سیاستمداران فاسد، پلیس فاسد. ویژگی های اصلی حداکثر کنش قهرمان، "خونسردی" او، دنیای شرور اطراف و صداقت قهرمان داستان است. بهترین نمونه‌های این ژانر روان‌شناختی هستند و نشانه‌هایی از ادبیات جدی را در خود دارند - به عنوان مثال، آثار ریموند چندلر.

داشیل همت، سریالی درباره آژانس کارآگاهی قاره ای، "برداشت خون" - بنیانگذار این ژانر در نظر گرفته می شود.
ریموند چندلر، "خداحافظ عزیزم"، "پنجره بلند"، "زن در دریاچه".
راس مکدونالد - بسیاری از آثار.
چستر هایمز، "دور، سیاهپوست، فرار کن."

کارآگاه جنایی

وقایع از دیدگاه جنایتکار توصیف می شود و نه افرادی که به دنبال او هستند. نمونه کلاسیکخلاصه داستان: جیم تامپسون "قاتل در من"

جیمز هدلی چیس - "همه دنیا در جیب شما"

کارآگاه سینما

کارآگاه بر روی اقدامات یک کارآگاه، بازپرس خصوصی یا کارآگاه مشتاق تمرکز می کند که با یافتن سرنخ ها، تحقیق و استنباط های ماهرانه به بررسی شرایط مرموز یک جنایت می پردازد. موفقیت آمیز فیلم کارآگاهیاغلب هویت مجرم را تا پایان داستان پنهان می کند و سپس عنصر تعجب را به روند دستگیری یک مظنون اضافه می کند. با این حال، برعکس آن نیز ممکن است. بنابراین، کارت تلفنسریال کلمبو نمایشی از وقایع از دید کارآگاه و جنایتکار بود.

تعلیق اغلب به عنوان بخش مهمی از طرح حفظ می شود. این کار را می توان با موسیقی متن، زوایای دوربین، پخش سایه و چرخش های غیر منتظرهطرح. آلفرد هیچکاک از تمام این تکنیک‌ها استفاده می‌کرد و گهگاه به بیننده اجازه می‌داد تا وارد حالت تهدید پیش‌بینی شود و سپس مناسب‌ترین لحظه را برای تأثیر دراماتیک انتخاب کند.

ثابت شده است که داستان های کارآگاهی گزینه خوبی برای فیلمنامه فیلم هستند. کارآگاه اغلب شخصیتی قوی و قوی است ویژگی های رهبریو طرح ممکن است شامل عناصر درام، تعلیق، رشد شخصی، مبهم و غیرمنتظره باشد. ویژگی های متمایز کنندهشخصیت.

حداقل تا دهه 1980، زنان در داستان های پلیسی اغلب نقشی دوگانه داشتند، با کارآگاه رابطه داشتند و اغلب نقش «زن در خطر» را بازی می کردند. زنانی که در آن فیلم‌ها حضور دارند، اغلب شخصیت‌های مدبر، صاحب نظر، مصمم و اغلب دوگانه‌اند. آنها می توانند به عنوان یک عنصر تعلیق به عنوان قربانیان درمانده عمل کنند.

کلمات قصار در مورد کارآگاه

با تشکر از جنایتکاران فرهنگ جهانیغنی شده توسط ژانر پلیسی
اگر نمی دانید چه بنویسید، بنویسید: "مردی با هفت تیر در دست وارد شد."(ریموند چندلر)
هر چه بازپرس کندتر باشد، داستان کارآگاهی طولانی تر است. (