ساز موسیقی کوبه ای با صدای نامحدود. سازهای کوبه ای. ویژگی ها و ویژگی ها

آلات موسیقی. سازهای کوبه ای

پس به آشنایی با کهن ترین سازها می رسیم. ده ها هزار سال پیش، مردی سنگی را در دو دست گرفت و شروع کرد به کوبیدن آنها به یکدیگر. اینگونه بود که اولین ساز کوبه ای پدیدار شد. این وسیله ابتدایی که هنوز نمی توانست موسیقی بدهد، اما می توانست ریتم تولید کند، تا به امروز در زندگی روزمره برخی از مردم زنده مانده است: به عنوان مثال، در بین بومیان استرالیا، حتی در حال حاضر دو سنگ معمولی نقش پرکاشن را بازی می کنند. ابزار.

سازهای کوبه ای بسیار قدیمی تر از سایر سازها هستند: تقریباً همه محققان این را قبول دارند موسیقی بدون کلامبا یک ریتم شروع شد و بعد یک ملودی بلند شد.

تأییدی بر این وجود دارد: در حین حفاری در روستای مزین در نزدیکی چرنیگوف، سازهای کوبه ای با شکل نسبتاً پیچیده پیدا شد که از فک ها، استخوان های جمجمه و کتف حیوانات ساخته شده بود. حتی کوبنده هایی نیز از عاج ماموت ساخته شده بودند. مجموعه ای کامل متشکل از شش ساز که قدمت آنها 20000 سال است. البته، فقط برای زدن سنگ به سنگ، شخص حتی زودتر حدس می زد.

نام این گروه از روش تولید صدا گرفته شده است - ضربه زدن به پوست کشیده یا صفحات فلزی، میله های چوبی و غیره. اما با دقت نگاه کنید، خواهید دید که طبل ها از همه جهات دیگر متفاوت هستند: شکل، اندازه، جنس. ، و صدای شخصیت.

علاوه بر این، پرکاشن معمولا به دو قسمت تقسیم می شود گروه های بزرگ. اولین شامل آن دسته از سازهای کوبه ای است که دارای تنظیم هستند. این ها عبارتند از تیمپان، زنگ، زنگ، زیلوفون و غیره که می توانید یک ملودی را روی آن ها بنوازند و صداهای آن ها در شرایطی برابر با صدای سازهای دیگر می تواند وارد یک آکورد یا ملودی ارکستر شود.

به عنوان مثال، صدای یک درام دارای فرکانس های نامرتب زیادی است که ما نمی توانیم آن را با هیچ صدای پیانو مرتبط کنیم، نمی توانیم تعیین کنیم که آیا درام روی G، E یا B تنظیم شده است. از نظر فیزیک طبل صدا ایجاد می کند نه صدای موسیقی. همین را می توان در مورد تنبور، سنج، کاستانتس گفت. اما، با وجود این طبیعت به ظاهر غیر موسیقیایی، این سازها بسیار ضروری هستند - برخی برای ریتم، برخی دیگر برای جلوه ها و تفاوت های ظریف. اینها سازهای گروه دوم هستند که گام خاصی ندارند.

آیا دقت کرده اید که طبل و تیمپان بسیار هستند دوست مشابهاز سوی دیگر در گروه های مختلف قرار گرفت. اما سیستم دیگری برای تقسیم سازهای کوبه ای وجود دارد - به سازهای غشایی (که صدایی مانند پوست کشیده - غشایی دارند) و سازهای خودصدا. در اینجا طبل و تیمپانی در یک گروه قرار می گیرند، زیرا آنها همان عنصر صدا را دارند - غشاء. و سنج هایی که به دلیل گام نامشخص با طبل در یک گروه قرار می گرفتند، اکنون در گروه دیگری قرار می گیرند، زیرا صدای آنها توسط خود بدنه ساز تشکیل می شود. برای ما مهم است که نقش بسیار مهمی در موسیقی دارند.

طبل- یکی از رایج ترین سازهای کوبه ای. دو نوع طبل - بزرگ و کوچک - از دیرباز بخشی از گروه های سمفونی و برنجی بوده است.

صدای طبل گام خاصی ندارد، بنابراین قسمت آن نه بر روی یک چوب موسیقی، بلکه روی یک "رشته" ضبط می شود - یک خط، که روی آن فقط ریتم مشخص شده است.

گوش دادن: درام باس، صدای ساز.

طبل باس با چوب های چوبی با پتک های نرم در انتهای آن نواخته می شود. آنها از چوب پنبه یا نمد ساخته می شوند.

طبل بزرگ قدرتمند به نظر می رسد. صدای او یادآور رعد و برق یا شلیک توپ است. بنابراین، اغلب برای اهداف تصویری استفاده می شود. به عنوان مثال، در سمفونی ششم، ال. بتهوون با کمک او صدای رعد و برق را منتقل کرد. و در سمفونی یازدهم شوستاکوویچ، طبل بزرگ شلیک های توپ را به تصویر می کشد.

گوش دادن: ال. بتهوون. سمفونی شماره 6 "پستورال"، موومان چهارم. "رعد و برق".

گوش دادن: طبل تله، صدای ساز.

طبل تله صدایی خشک و مشخص دارد. کسری او به خوبی بر ریتم تأکید می کند، گاهی موسیقی را زنده می کند، گاهی اضطراب می آورد. با دو چوب بازی می شود.

بسیاری از مردم فکر می کنند که نواختن درام آسان است. می خواهم برای شما مثالی بزنم: وقتی بولرو راول اجرا می شود، تله به جلو رانده می شود و در کنار جایگاه رهبر ارکستر قرار می گیرد، زیرا در این کار راول نقش بسیار مسئولانه ای را به درام سپرده است. نوازنده ای که درام را می نوازد باید ریتم یکپارچه رقص اسپانیایی را بدون کاهش سرعت یا افزایش سرعت حفظ کند. بیان به تدریج رشد می کند، بیشتر و بیشتر سازهای جدید اضافه می شود، درامر کشیده می شود تا کمی سریعتر بنوازد. اما این نیت آهنگساز را مخدوش می کند و شنوندگان برداشت متفاوتی خواهند داشت. می بینید که چه مهارتی از یک نوازنده که چنین ساز ساده ای می نوازد در درک ما لازم است. د. شوستاکوویچ حتی سه درام را در قسمت اول سمفونی هفتم خود معرفی کرد: آنها در اپیزود تهاجم فاشیست ها شوم صدا می کنند.

طبل همچنین زمانی کارکردهای شومی داشت: تحت کسر اندازه گیری شده آن، انقلابیون به اعدام سوق داده شدند، سربازان در صفوف رانده شدند. و حالا با صدای طبل و شیپور به سمت رژه می روند. طبل های آفریقایی زمانی مانند تلگراف وسیله ارتباطی بودند. صدای طبل دور را می برد، مورد توجه و استفاده قرار می گیرد. درامرهای سیگنال در گوشه گوش یکدیگر زندگی می کردند. به محض اینکه یکی از آنها شروع به انتقال پیام کدگذاری شده در ضربات طبل کرد، دیگری دریافت و به نفر بعدی منتقل شد. بنابراین، اخبار خوب یا ناراحت کننده در فواصل بسیار دور پخش می شود. با گذشت زمان، تلگراف و تلفن این نوع ارتباط را غیرضروری کردند، اما اکنون نیز در برخی از کشورهای آفریقایی افرادی هستند که زبان طبل را می دانند.

شنوایی: M. Ravel. "بولرو" (قطعه).

گوش دادن: صدای ساز طبل.

ترکیب یک گروه سمفونی یا برنج معمولاً شامل دو طبل - یک بزرگ و یک کوچک است. اما در یک ارکستر جاز یا گروه پاپ، کیت درام، علاوه بر این دو، تا هفت تام تام دیگر را نیز شامل می‌شود. اینها نیز طبل هستند، بدن آنها شبیه یک استوانه دراز است. شخصیت صدا: آنها متفاوت هستند. کیت درام همچنین شامل Bongos است - دو درام کوچک، یکی کمی بزرگتر از دیگری. آنها در یک جفت ترکیب می شوند و اغلب با دست روی آنها بازی می کنند. Congas همچنین می تواند وارد نصب شود - بدن آنها باریک می شود: به سمت پایین و پوست فقط از یک طرف کشیده می شود.

گوش دادن: تیمپانی. صدای ساز.

تیمپان- همچنین عضو اجباری ارکستر سمفونیک. این بسیار باستانی است ساز موسیقی. بسیاری از مردمان از دیرباز ابزارهایی متشکل از یک ظرف توخالی داشته اند که دهانه آن با چرم پوشانده شده است. از آنهاست که تیمپان مدرن سرچشمه گرفته است. نقش آنها به قدری مهم است که برخی از رهبران تور، نوازنده تیمپانی خود را با خود حمل می کنند.

تمپانی طیف وسیعی از قدرت صوتی دارد: از تقلید: رعد و برق گرفته تا خش خش یا زمزمه آرام و به سختی قابل درک. آنها پیچیده تر از یک طبل هستند. دارای یک محفظه فلزی به صورت دیگ بخار هستند. بدن دارای ابعاد مشخص و دقیق محاسبه شده است که به شما امکان می دهد به یک زمین سخت برسید. بنابراین، آهنگساز می تواند نت هایی برای تیمپانی بنویسد. بدنه دارای اندازه های مختلف است و از این رو صدای ارتفاع های مختلف به گوش می رسد. و اگر سه تیمپانی در ارکستر وجود داشته باشد، از قبل سه نت وجود دارد. اما این ساز را می توان با چندین صدا کوک کرد. سپس حتی یک مقیاس کوچک به دست می آید.

پیش از این، بازسازی تیمپانی مدتی طول کشید. و هر آهنگساز می‌دانست: اگر صدای بلندی متفاوتی نیاز باشد، باید به نوازنده تیمپان زمان داد تا پیچ‌ها را ببندد و ساز را دوباره بسازد. در اواسط قرن نوزدهم. استادان موسیقی ساز را به ساز و کار ویژه ای مجهز کرده اند که تنها با فشار دادن پدال، تیمپان را بازسازی می کند. اکنون نوازندگان تیمپان کیفیت جدیدی دارند - ملودی های کوچک در دسترس آنها قرار گرفته است.

در زمان های قدیم، هیچ جنگی به معنای واقعی کلمه بدون طبل، تیمپان، لوله تصور نمی شد. یک انگلیسی گفت: «معمولاً سعی می‌کنند با قطع کردن غذا، ارتش را ناتوان کنند. من توصیه می کنم، اگر زمانی با فرانسوی ها جنگی داشتیم، تا آنجا که ممکن است برای آنها طبل بشکنیم.
تیمپانیست ها و درامرها از اعتبار زیادی برخوردار بودند. آنها باید بسیار شجاع بودند، زیرا در راس ارتش بودند. غنائم اصلی در هر نبرد، البته، بنر بود. اما تمپان نیز نوعی نماد بود. بنابراین، نوازنده آماده بود تا بمیرد، اما با تیمپانی تسلیم نشود.

شنوایی: پولنک. کنسرتو برای ارگ، تیمپانی و سمفونی. ارکستر (قطعه).

گوش دادن: زیلوفون، محدوده ابزار.

کلمه زیلوفونرا می توان از یونانی به عنوان "درخت صدا" ترجمه کرد. به طرز شگفت انگیزی با یک ساز موسیقی ساخته شده از بلوک های چوبی که با دو چوب چوبی نواخته می شود، به خوبی هماهنگ می شود.

برای به دست آوردن مقیاس معمول از چوب، به طور ویژه پردازش می شود. میله هایی با اندازه های مختلف از چوب افرا، صنوبر، گردو یا گل رز بریده می شوند و اندازه آن به گونه ای انتخاب می شود که هر میله در هنگام ضربه زدن صدایی با ارتفاع کاملاً مشخص تولید کند. آنها به همان ترتیب کلیدهای یک پیانو چیده شده اند و با توری در فاصله ای از یکدیگر به هم بسته می شوند.

گوش دادن: موتزارت. "Serenade" (زیلوفون).

گوش دادن: Marimba، محدوده ساز.

ماریمبا. نوع زیلوفون ماریمبا.

اینها همان بلوک های چوبی هستند ، اما در ماریمبا مجهز به لوله های فلزی - تشدید کننده ها هستند. این باعث می‌شود صدای ماریمبا نرم‌تر باشد، نه مانند یک زیلوفون.

ماریمبا از آفریقا می آید، جایی که هنوز هم وجود دارد. اما ماریمبای آفریقایی طنین انداز فلزی ندارد، بلکه کدو تنبل دارد.

شنوایی: آلبنیز. "Asturias" از "Spanish Suite" به زبان اسپانیایی. T. Cheremukhina (ماریمبا).

گوش دادن: ویبرافون، دامنه ساز.

دستگاه یک ساز کوبه ای دیگر جالب است - ویبرافون. همانطور که از نام آن پیداست، صدایی لرزان می دهد. عناصر صدای او از چوب ساخته نشده اند، بلکه از فلز ساخته شده اند. زیر هر صفحه فلزی یک لوله تشدید کننده مانند ماریمبا قرار دارد. دهانه های بالایی لوله ها با درپوش هایی پوشانده شده است که می توانند بچرخند، یا سوراخ را باز یا بسته کنند. حرکت مکرر کلاهک ها باعث ایجاد ارتعاش صدا می شود. هرچه سرعت چرخش روکش ها بیشتر باشد، ارتعاش مکررتر است. اکنون موتورهای الکتریکی روی ویبرافون ها نصب می شوند. زیلوفون و ماریمبا از زمان های بسیار قدیم به ما رسیدند و ویبرافون یک ساز بسیار جوان است. در دهه بیست قرن بیستم در آمریکا ایجاد شد.

شنوایی: سلستا، محدوده ابزار.

سلستا. نیم قرن قدیمی تر از سلستا ویبرافون که در سال 1886 در فرانسه اختراع شد. از نظر ظاهری، سلستا یک پیانوی کوچک است. صفحه کلید هم پیانو است، همان سیستم چکش. فقط به جای ریسمان در سلستا، صفحات فلزی در جعبه های طنین انداز چوبی قرار می گیرند. صدای سلستا آرام اما بسیار زیبا و ملایم است. تصادفی نیست که چنین نامی به او داده شد: celesta در لاتین - "بهشتی".

گوش دادن: جی. باخ. شوخی (سلستا).

این سازها - زیلوفون، ماریمبا، ویبرافون و سلستا - پلی فونیک هستند، می توانند ملودی را بنوازند.

در سال 1874م آهنگساز فرانسویسن سان اثری نوشت که آن را «رقص مرگ» نامید. هنگامی که برای اولین بار اجرا شد، برخی از شنوندگان وحشت زده شدند: آنها صدای استخوان ها را شنیدند، گویی که مرگ واقعاً در حال رقصیدن است - اسکلت وحشتناکی با جمجمه ای که از حدقه های خالی چشم بیرون می آید، با داسی در دستانش. آهنگساز با استفاده از زیلوفون به این اثر دست یافت.

خانواده سازهای کوبه ای بسیار متنوع و متعدد است. بیایید فقط چند طبل دیگر را فهرست کنیم ...

گوش دادن: زنگ، صدای ساز.

زنگ ها- مجموعه ای از لوله های فلزی با طول های مختلف که در یک قاب مخصوص آویزان شده اند.

شنوایی: Glockenspiel (زنگ های ارکستر)، صدای ساز.

زنگ ها- بسیار شبیه به متالوفون اسباب بازی، فقط صفحات بیشتری دارد و خود صفحات هماهنگ ترند.

گوش دادن: سنج، صدای ساز.

همه شناخته شده اند بشقاب ها.

گوش دادن: گونگ، صدای ساز.

گونگ- یک دیسک عظیم بزرگ با لبه های منحنی، که مانند هیچ دیگری نمی تواند تصور رمز و راز، تاریکی، وحشت ایجاد کند.

شنوایی: آنجا-آنجا صدای ساز.

نوعی گونگ که گام خاصی دارد آنجا-آنجا، دقیقاً قابل تنظیم نیست.

گوش دادن: مثلث، صدای ساز.

مثلث- یک شاخه فولادی که به شکل مثلث خمیده است، وقتی با یک میله فلزی برخورد می کند، صدایی شفاف، ملایم و دلپذیر منتشر می کند. لیست سازهای کوبه ای همچنان ادامه دارد.

سوالات و وظایف:

1. کدام یک از سازهای کوبه ای قدیمی ترین و کدام جوان ترین است؟
2. تا جایی که ممکن است سازهای کوبه ای را فهرست کنید.
3. غشا چیست؟
4. سازهای کوبه ای در چه گروه هایی و بر چه اساسی تقسیم می شوند؟
5. سازهای کوبه ای را نام ببرید که گام خاصی دارند.

ارائه

مشمول:
1. ارائه - 33 اسلاید، ppsx.
2. صداهای موسیقی:
درام باس، صدای ساز، mp3;
درام، صدای ساز، mp3;
صدای درام کیت mp3;
تیمپانی صدای ساز mp3;
زیلوفون، محدوده ابزار، mp3;
Marimba، محدوده ابزار، mp3;
ویبرافون، دامنه ابزار، mp3;
سلستا، محدوده ابزار، mp3;
زنگ ها، صدای ساز، mp3;
Glockenspiel (زنگ های ارکستر)، صدای ساز، mp3;
سنج، صدای ساز، mp3;
گونگ، صدای ساز، mp3;
تام تام صدای ساز mp3;
مثلث، صدای ساز، mp3;
بتهوون سمفونی شماره 6 "پستورال"، موومان چهارم. "رعد و برق"، mp3;
راول. "بولرو" (قطعه)، mp3؛
پولنک. کنسرتو برای ارگ، تیمپانی و سمفونی. ارکستر (قطعه)، mp3;
موتزارت "Serenade" (زیلوفون)، mp3;
آلبنیز. «آستوریاس» از «سوئیت اسپانیایی»، به زبان اسپانیایی. T. Cheremukhina (marimba)، mp3;
باخ جوک (سلستا)، mp3;
3. مقاله همراه، docx.

سازهای کوبه ای که نام و توضیحات آنها در این مقاله ارائه شده است، زودتر از سایر آلات موسیقی پدید آمدند. در استفاده می شدند زمان های قدیممردم خاورمیانه و قاره آفریقا با رقص ها و رقص های جنگی و مذهبی همراه شوند. سازهای کوبه ای که نام آنها و همچنین انواع آنها زیاد است، امروزه بسیار رایج است، هیچ گروهی نمی تواند بدون آنها کار کند. اینها شامل مواردی است که در آنها صدا با کمک ضربه استخراج می شود.

طبقه بندی

توسط خودشان کیفیت های موسیقی، یعنی در صورت امکان استخراج صداهای یک یا آن ارتفاع ، انواع سازهای کوبه ای که نام آنها در این مقاله ارائه شده است را می توان به 2 گروه تقسیم کرد: با صدای نامحدود (سنج ، طبل و غیره). .) و با گام خاصی (زیلوفون، تیمپانی) . همچنین بسته به نوع ویبراتور (بدنه صدادار) به دو دسته خودصدایی (کاستانت، مثلث، سنج و غیره)، لایه ای (زنگ، ویبرافون، زیلوفون و غیره) و تار (تنبور، طبل، تیمپانی و غیره) تقسیم می شوند. .).

اکنون می دانید که چه نوع سازهای کوبه ای وجود دارد. بیایید چند کلمه در مورد آنچه که تند و بلندی صدای آنها را تعیین می کند بگوییم.

چه چیزی میزان و تایم صدا را تعیین می کند

بلندی صدای آنها با دامنه ارتعاشات بدن صدادار، یعنی نیروی ضربه و همچنین اندازه بدنه صدا تعیین می شود. تقویت صدا در برخی سازها با افزودن رزوناتورها به دست می آید. صدایی که انواع خاصی از سازهای کوبه ای دارند به عوامل زیادی بستگی دارد. موارد اصلی عبارتند از روش ضربه، ماده ای که ساز از آن ساخته شده است و شکل بدنه صدا.

سازهای کوبه ای تار

بدن صدادار در آنها غشا یا غشای کشیده است. از جمله سازهای کوبه ای که نام آنها عبارتند از: تنبور، طبل، تیمپانی و غیره.

تیمپان

تمپان سازي است با گام مشخص كه بدنه اي فلزي به شكل ديگ دارد. در بالای این دیگ غشایی از چرم دباغی کشیده شده است. در حال حاضر یک غشاء خاص ساخته شده از مواد پلیمری به عنوان غشاء استفاده می شود. با پیچ های کششی و حلقه ای روی بدنه ثابت می شود. پیچ هایی که در اطراف محیط قرار دارند آن را آزاد یا سفت کنید. ساز کوبه ای تیمپانی به این صورت تنظیم می شود که اگر غشا کشیده شود سیستم بالاتر می شود و اگر پایین بیاید پایین تر می شود. برای اینکه غشا برای ارتعاش آزادانه تداخل نداشته باشد، سوراخی در پایین برای حرکت هوا وجود دارد. بدنه این ابزار از برنج، مس یا آلومینیوم ساخته شده است. تیمپانی بر روی یک سه پایه نصب شده است - یک پایه مخصوص.

این ساز در ارکستر در مجموعه ای از 2، 3، 4 یا بیشتر دیگ در اندازه های مختلف استفاده می شود. از 550 تا 700 میلی متر قطر تیمپان مدرن است. انواع زیر از آنها وجود دارد: پدالی، مکانیکی و پیچی. پدال‌ها رایج‌ترین هستند، زیرا می‌توانید با فشار دادن پدال، ساز را به کلید مورد نظر بدون وقفه در بازی بازسازی کنید. در تیمپانی، حجم صدا تقریباً برابر با یک پنجم است. زیر بقیه، یک تیمپان بزرگ کوک شده است.

تولومباس

تولومباس یک ساز کوبه ای باستانی (نوعی از تیمپانی ها) است. او در قرن هفدهم تا هجدهم در ارتش خدمت کرد، جایی که از او برای دادن زنگ هشدار استفاده می شد. از نظر شکل، این یک تشدید کننده گلدانی شکل است. این ساز کوبه ای باستانی (نوعی تیمپانی) می تواند از فلز، گل یا چوب ساخته شود. رویه با چرم اندود شده است. این طرح با خفاش های چوبی کوبیده شده است. صدایی کسل کننده تولید می شود که تا حدودی یادآور شلیک توپ است.

طبل ها

در ادامه به شرح سازهای کوبه ای می پردازیم که نام آنها در ابتدای مقاله ذکر شده است. طبل ها گام نامشخصی دارند. این شامل سازهای کوبه ای مختلف است. نام های ذکر شده در زیر همگی به درام (انواع مختلف) اشاره دارد. درام‌های بزرگ و کوچک ارکستر، درام‌های پاپ بزرگ و کوچک، و همچنین بونگو، تام‌باس و تام تنور وجود دارد.

یک طبل ارکسترال بزرگ بدنه ای استوانه ای دارد که دو طرف آن با پلاستیک یا چرم پوشانده شده است. مشخصه آن صدایی کر، کم و قوی است که توسط یک پتک چوبی با نوک به شکل یک توپ نمدی یا نمدی استخراج می شود. برای غشاهای درام، امروز آنها شروع به استفاده از یک لایه پلیمری به جای پوست پوست کردند. بهترین خواص موسیقایی و آکوستیک و ماندگاری بالاتر را دارد. در درام ها، غشاها با پیچ های کششی و دو رینگ ثابت می شوند. بدنه این ساز از تخته سه لا یا ورق فولادی ساخته شده و با سلولوئید هنری اندود شده است. ابعاد آن 680x365 میلی متر است. درام بزرگ پاپ دارای طرح و شکلی شبیه به طبل ارکسترال است. ابعاد آن 580x350 میلی متر است.

طبل کوچک ارکسترال استوانه ای کم ارتفاع است که از دو طرف آن با پلاستیک یا چرم پوشانده شده است. ممبران ها (ممبران) به کمک پیچ های کوپلینگ و دو رینگ به بدنه متصل می شوند. برای دادن صدای خاص به ساز، سیم‌ها یا سیم‌های مخصوص (مارپیچ) روی غشای پایینی کشیده می‌شوند. آنها توسط یک مکانیسم تنظیم مجدد هدایت می شوند. استفاده از غشاهای مصنوعی در درام ها باعث بهبود قابل توجه قابلیت اطمینان عملکرد، ویژگی های موسیقی و آکوستیک، ارائه و عمر سرویس می شود. درام کوچک ارکسترال دارای ابعاد 340x170 میلی متر است. او در گروه های برنجی سمفونی و نظامی حضور دارد. طبل پاپ کوچک دارای دستگاهی شبیه به دستگاه ارکسترال است. ابعاد آن 356x118 میلی متر است.

درام های تام تام باس و درام های تام تام تنور در دستگاه خود تفاوتی ندارند. آنها در مجموعه های درام استفاده می شوند. تنور تام با یک براکت به درام باس متصل می شود. Tom-tom-bass بر روی پایه مخصوص روی زمین نصب می شود.

بونگ ها طبل هایی هستند که اندازه کوچکی دارند و یک طرف آن پلاستیک یا چرم کشیده شده است. آنها در مجموعه درام گنجانده شده اند. بونگ ها با آداپتورها به هم متصل هستند.

همانطور که می بینید، بسیاری از سازهای کوبه ای مربوط به درام هستند. نام های ذکر شده در بالا را می توان با گنجاندن برخی از گونه های کمتر محبوب تکمیل کرد.

تنبور

تنبور صدفی (حلقه ای) است که در یک طرف آن پلاستیک یا چرم کشیده شده است. شکاف های مخصوصی در بدنه حلقه تعبیه شده است. صفحات برنجی در آنها تقویت شده است، آنها شبیه سنج های کوچک ارکستر هستند. در داخل حلقه، گاهی اوقات حلقه های کوچک، زنگ ها بر روی مارپیچ یا روی رشته های کشیده زده می شود. همه اینها با کوچکترین تماسی به تنبور زنگ می زند و صدای خاصی ایجاد می کند. غشاء با کف دست راست (پایه آن) یا با نوک انگشتان ضربه می زند.

تنبور برای همراهی آهنگ ها و رقص ها استفاده می شود. در شرق هنر نواختن این ساز به حدی رسیده است. تک نوازی روی تنبور نیز در اینجا رایج است. دیاف، دف یا گاوال تنبور آذربایجانی، حوال یا دف ارمنی، دایرا گرجی، دویرا تاجیکی و ازبکی است.

سازهای کوبه ای صفحه ای

در ادامه به توضیح سازهای کوبه ای می پردازیم. عکس ها و نام درام های بشقاب در زیر ارائه شده است. این گونه سازها که دارای گام خاصی هستند عبارتند از زیلوفون، ماریمبا (ماریمبافون)، متالوفون، زنگ، زنگ، ویبرافون.

زیلوفون

زیلوفون مجموعه‌ای از بلوک‌های چوبی با اندازه‌های مختلف است که با صداهایی با زیر و بم‌های مختلف مطابقت دارد. میله ها از چوب رز، صنوبر، گردو، افرا ساخته شده اند. آنها به صورت موازی در 4 ردیف، به ترتیب مقیاس رنگی قرار می گیرند. این میله ها به توری های قوی متصل می شوند و همچنین توسط فنرها از هم جدا می شوند. یک بند ناف از سوراخ های ایجاد شده در میله ها عبور می کند. یک زیلوفون برای نواختن روی یک میز روی پدهای اشتراکی لاستیکی که در امتداد طناب های این ساز قرار دارد، قرار گرفته است. با دو چوب چوبی با ضخامت در انتها بازی می شود. از این ساز برای نوازندگی در ارکستر یا تک نوازی استفاده می شود.

متالوفون و ماریمبا

متالوفون و ماریمبا نیز سازهای کوبه ای هستند. آیا عکس ها و نام آنها برای شما معنی دارد؟ از شما دعوت می کنیم با آنها بیشتر آشنا شوید.

متالوفون آلتی شبیه به زیلوفون است اما صفحات صوتی آن از فلز (برنز یا برنج) ساخته شده است. عکس او در زیر ارائه شده است.

ماریمبا (ماریمبافون) سازی است که عناصر صدای آن صفحات چوبی است. همچنین دارای رزوناتورهای لوله ای فلزی برای تقویت صدا است.

ماریمبا تنی آبدار و نرم دارد. محدوده صدای آن 4 اکتاو است. صفحات نواختن این ساز از چوب گل سرخ ساخته شده است. این ویژگی های موسیقی و آکوستیک خوب این ساز را تضمین می کند. بشقاب ها در 2 ردیف روی قاب چیده شده اند. در ردیف اول - صفحات از زنگ های پایه، و در دوم - نیمه آهنگ. رزوناتورهای نصب شده در 2 ردیف روی قاب با فرکانس صدای صفحات مربوطه خود تنظیم می شوند. عکسی از این ابزار در زیر ارائه شده است.

گره های اصلی ماریمبا روی چرخ دستی نگهدارنده ثابت می شوند. اسکلت این گاری از آلومینیوم ساخته شده است. این استحکام کافی و حداقل وزن را فراهم می کند. Marimba هم برای اهداف آموزشی و هم برای بازی حرفه ای استفاده می شود.

ویبرافون

این ساز مجموعه ای از صفحات آلومینیومی با کوک کروماتیک است که در 2 ردیف شبیه به کیبورد پیانو چیده شده اند. بشقاب ها روی میز بلند (تخت) نصب می شوند و با توری بسته می شوند. در مرکز زیر هر یک از آنها تشدید کننده های استوانه ای با اندازه مشخص وجود دارد. از میان آنها در قسمت بالایی محور عبور می کنند که روی آن فن های فن (پرانه ها) ثابت می شوند. به این ترتیب ارتعاش حاصل می شود. دستگاه دمپر دارای این ابزار می باشد. زیر تخت به پدال متصل است تا بتوانید صدا را با پا خفه کنید. ویبرافون با 2، 3، 4 و گاهی اوقات تعداد زیادی چوب بلند با توپ های لاستیکی در انتهای آن نواخته می شود. این ساز در یک ارکستر سمفونیک استفاده می شود، اما اغلب - در یک پاپ یا به عنوان یک ساز انفرادی. عکس او در زیر ارائه شده است.

زنگ ها

برای نواختن زنگ در ارکستر از چه سازهای کوبه ای می توان استفاده کرد؟ پاسخ صحیح زنگ ها است. این مجموعه ای از سازهای کوبه ای است که در ارکسترهای سمفونیک و اپرا برای این منظور استفاده می شود. بلز شامل مجموعه ای (از 12 تا 18 قطعه) لوله های استوانه ای است که به صورت کروماتیک کوک می شوند. معمولا لوله ها از جنس فولاد کروم اندود یا برنج با روکش نیکل هستند. قطر آنها از 25 تا 38 میلی متر است. آنها را روی قاب مخصوصی آویزان می کنند که ارتفاع آن حدود 2 متر است و با ضربه زدن چکش چوبی به لوله ها صدا خارج می شود. زنگ ها مجهز به دستگاه مخصوص (پدال دمپر) برای خفه کردن صدا هستند.

زنگ ها

این ساز کوبه ای متشکل از 23 تا 25 صفحه فلزی است که به صورت کروماتیک کوک شده اند. آنها به صورت مرحله ای در 2 ردیف روی یک جعبه صاف قرار می گیرند. کلیدهای مشکی پیانو با ردیف بالا و کلیدهای سفید با ردیف پایین مطابقت دارند.

سازهای کوبه ای خودصدا

صحبت در مورد اینکه چه نوع سازهای کوبه ای هستند (اسم و انواع)، نمی توان از سازهای کوبه ای خودصدا خودداری کرد. این نوع شامل سازهای زیر است: سنج، تام توم، مثلث، جغجغه، ماراکا، کاستنت و غیره.

بشقاب ها

سنج ها دیسک های فلزی ساخته شده از نقره نیکل یا برنج هستند. شکل تا حدودی کروی به قرص سنج داده شده است. تسمه های چرمی به مرکز وصل شده اند. هنگامی که آنها به یکدیگر برخورد می کنند، صدای زنگ طولانی منتشر می شود. گاهی اوقات از یک صفحه استفاده می شود. سپس صدا با دمیدن برس یا چوب فلزی استخراج می شود. سنج های ارکسترال، سنج گونگ و سنج چارلستون تولید می شوند. صدایشان بلند و خشن است.

بیایید در مورد سایر سازهای کوبه ای صحبت کنیم. عکس های همراه با نام و توضیحات به شما کمک می کند تا آنها را بهتر بشناسید.

ارکستر مثلث

مثلث ارکسترال (عکس آن در زیر ارائه شده است) یک نوار فولادی به شکل مثلث باز است. این ساز هنگام نواختن آزادانه آویزان می شود و سپس با چوب فلزی ضرب می شود و در عین حال الگوهای ریتمیک مختلفی را اجرا می کند. صدای زنگ دار و روشن یک مثلث دارد. از آن در گروه ها و ارکسترهای مختلف استفاده می شود. مثلث ها با دو چوب ساخته شده از فولاد تولید می شوند.

گونگ یا تام تام یک دیسک برنزی با لبه‌های منحنی است. یک کوبنده با نوک نمدی در مرکز آن زده شده است. صدایی تیره، غلیظ و عمیق است که به تدریج و نه بلافاصله پس از ضربه به قدرت کامل می رسد.

کاستانت و ماراکا

Castanets (عکسی از آنها در زیر ارائه شده است) یک ساز محلی اسپانیا است. این ساز کوبه ای باستانی به شکل صدف هایی است که با طناب بسته شده اند. یکی از آنها رو به کروی (مقعر) به سمت دیگر است. آنها از پلاستیک یا چوب سخت ساخته شده اند. کاستانت ها به صورت قلاب های تکی یا دوبل موجود هستند.

ماراکاها توپ‌های پلاستیکی یا چوبی هستند که با شات (تکه‌های کوچک فلز) پر شده‌اند و از بیرون به‌صورت رنگارنگ تزئین شده‌اند. آنها به یک دسته مجهز هستند تا در دست گرفتن آنها در طول بازی راحت باشد. با تکان دادن ماراکا می توان الگوهای ریتمیک مختلفی را نواخت. آنها عمدتا در گروه های پاپ استفاده می شوند، اما گاهی اوقات در ارکسترها.

جغجغه ها مجموعه ای از بشقاب های کوچک هستند که روی یک صفحه چوبی نصب می شوند.

اینها اسامی اصلی آلات موسیقی کوبه ای هستند. البته تعداد آنها بسیار بیشتر است. ما در مورد معروف ترین و محبوب ترین صحبت کردیم.

کیت درام که دارای مجموعه متنوعی است

برای داشتن تصویری کامل از این دسته از سازها، شناخت ترکیب کیت های کوبه ای (تاسیسات) نیز ضروری است. رایج ترین آنها ترکیب زیر است: باس و تله درام، سنج تکی بزرگ و کوچک، هی-هت سنج جفتی ("چارلستون")، بونگوس، تام تام آلتو، تنور تام تام و تام تام باس.

یک درام بزرگ روی زمین در مقابل مجری نصب شده است، برای ثبات آن دارای پایه های مقاوم است. درام های تام تام آلتو و تنور تام تام را می توان با کمک براکت ها در بالای درام ثابت کرد. همچنین یک پایه اضافی را فراهم می کند که روی آن یک سنج ارکستر نصب شده است. نصب براکت های تام تام آلتو و تام تام تنور درام باس ارتفاع آنها را تنظیم می کند.

پدال مکانیکی بخشی جدایی ناپذیر از درام باس است. نوازنده از آن برای استخراج صدا از این ساز استفاده می کند. حتما یک درام پاپ کوچک در مجموعه درام قرار دهید. با سه گیره روی پایه مخصوص بسته می شود: یکی جمع شونده و دو تاشو. پایه روی زمین نصب می شود. این یک پایه است که برای تثبیت در یک موقعیت خاص و همچنین تغییر شیب درام با یک دستگاه قفل مجهز شده است.

درام تله دارای یک صدا خفه کن و یک دستگاه تنظیم مجدد است که برای تنظیم صدا استفاده می شود. همچنین، یک کیت درام گاهی شامل چندین تنور تام تام، تام تام آلتوس و تام تام درام با اندازه های مختلف می شود.

همچنین، کیت درام (عکس آن در زیر ارائه شده است) شامل سنج های ارکسترال با پایه، یک صندلی و یک پایه مکانیکی برای چارلستون است. ماراکا، مثلث، کاستنت و سایر سازهای نویز سازهای همراه این مجموعه هستند.

قطعات یدکی و لوازم جانبی

لوازم یدکی و قطعات سازهای کوبه ای عبارتند از: پایه سنج ارکسترال، طبل تله، سنج چارلستون، چوب تیمپانی، پتک مکانیکی برای طبل (بزرگ)، میله برای درام، چوب طبل پاپ، برس ارکسترال، کوبنده و چرم برای درام باس، تسمه، موارد.

سازهای کوبه ای

باید بین سازهای کوبه ای و کوبه ای تمایز قائل شد. سازهای کوبه ای شامل پیانو و پیانو بزرگ است. سیم های پیانو به صورت افقی چیده شده اند و با چکش از پایین به بالا کوبیده می شوند. تفاوت پیانو در این است که چکش در جهتی دور از نوازنده روی سیم ها به جلو می زند. رشته ها در یک صفحه عمودی کشیده می شوند. به دلیل غنای صداها از نظر استحکام و ارتفاع و همچنین امکانات زیاد این سازها، پیانو بزرگ و پیانو نام مشترکی یافته اند. هر دو ساز را می توان در یک کلمه نامید - "پیانو". پیانو یک ساز کوبه ای زهی به روش تولید صدا است.

مکانیزم کیبورد به کار رفته در آن سیستمی از اهرم های به هم پیوسته است که برای انتقال انرژی انگشتان پیانیست به سیم ها عمل می کند. از مکانیک و صفحه کلید تشکیل شده است. کیبورد مجموعه ای از کلیدها است که تعداد آنها ممکن است بسته به محدوده صدای یک ساز متفاوت باشد. کلیدها معمولاً با روکش های پلاستیکی پوشانده می شوند. سپس با کمک پین ها روی قاب کیبورد سوار می شوند. هر یک از کلیدها دارای مهر و موم سربی، پیلوت، پرایمر و روکش هستند. به عنوان اهرمی از نوع اول، تلاش پیانیست را بر روی فیگور مکانیکی منتقل می کند. مکانیک مکانیزم‌های چکشی هستند که تلاش نوازنده هنگام فشار دادن کلید را به ضربه‌ای به سیم‌های چکش تبدیل می‌کنند. چکش ها از ممرز یا افرا ساخته شده اند و سر آنها با نمد پوشیده شده است.

طبل های قومی جهان

برای شنیدن صدای طبل فلش پلیر را روشن کنید!

(نقشه باز در اندازه کامل)

طبل های قومی یک یافته واقعی برای کسانی است که می خواهند آزادی بیان خود را احساس کنند و موجی از قدرت و انرژی را احساس کنند. علاوه بر این، غیرمعمول بودن سازهای قومی در صدای به یاد ماندنی اصلی آنها نهفته است، و همچنین طعم قومی را به هر فضای داخلی اضافه می کنند و قطعا شما بدون توجه نخواهید ماند.بیشتر این طبل ها را باید با دست نواخت و به همین دلیل به طبل های دستی ضربی نیز می گویند که از کلمه لاتین perka به معنی دست است.

طبل قومی برای کسانی است که به دنبال احساسات و حالات جدید هستند. و مهمتر از همه، لازم نیست یک نوازنده حرفه ای باشید، زیرا درام ها به راحتی قابل یادگیری هستند و نیازی به آموزش خاصی ندارند. استعداد موسیقی. علاوه بر مهارت و میل بی حد و حصر، چیزی بیشتر از شما لازم نیست!

طبل ها در طلوع تاریخ بشر ظاهر شدند. در حفاری در بین النهرین، برخی از قدیمی ترین سازهای کوبه ای - ساخته شده به شکل استوانه های کوچک، پیدا شد که منشأ آنها به هزاره ششم قبل از میلاد باز می گردد. قدمت طبل یافت شده در موراویا به هزاره پنجم قبل از میلاد باز می گردد. ه. در مصر باستان طبل چهار هزار سال قبل از میلاد به وجود آمد. ه. وجود طبل در سومر باستان (حدود سه هزار سال قبل از میلاد) شناخته شده است. از زمان های قدیم، طبل به عنوان یک ابزار سیگنال و همچنین برای همراهی با رقص های آیینی، دسته های نظامی و مراسم مذهبی استفاده می شده است.

معنای نمادین طبل به معناشناسی قلب نزدیک است. مانند بسیاری از آلات موسیقی، این دستگاه دارای عملکرد میانجی بین زمین و آسمان است. طبل ارتباط نزدیکی با تنبور دارد که می تواند در رابطه با طبل اولیه باشد یا از آن مشتق شده باشد. در اساطیر مردم مغولستان، تنبور در نتیجه تقسیم طبل توسط دان درخه، خدای شامانی، به دو نیمه ظاهر شد. اما اغلب طبل به عنوان تلفیقی از اصول متضاد دیده می شود: زنانه و مذکر، قمری و خورشیدی، زمینی و آسمانی، که توسط دو تنبور تجسم یافته است. در بسیاری از فرهنگ ها، طبل از نظر عملکردی به یک محراب قربانی تشبیه شده است و با درخت جهان مرتبط است (طبل ها از چوب گونه های درخت مقدس ساخته می شدند). معنای اضافی در چارچوب نمادگرایی عمومی به دلیل شکل طبل است. در شیوئیسم از طبل دوتایی استفاده می شود که وسیله ارتباط با ایزد شیوا و نیز صفت دومی به شمار می رود. این طبل که به شکل ساعت شنی است و دمارا نامیده می شود، نماد تقابل و به هم پیوستگی جهان آسمانی و زمینی است. دو توپ آویزان شده بر روی طناب ها با چرخش درام به سطح درام برخورد می کنند.

در فرقه های شمنیستی، از طبل به عنوان راهی برای رسیدن به حالت خلسه استفاده می شود. در بودیسم تبتی، یکی از آداب عبور شامل رقصی با همراهی طبل ساخته شده از جمجمه است. طبل شمن های سامی - کوبداس که بر روی آن تصاویر مختلفی از طبیعت مقدس ترسیم شده است، برای پیشگویی استفاده می شود (در زیر ضربات چکش، مثلث مخصوصی که روی طبل قرار می گیرد از تصویری به تصویر دیگر حرکت می کند و حرکات آن به این صورت است. توسط شمن به عنوان پاسخ به سوالات تفسیر شده است.

در میان یونانیان و رومیان باستان، طبل تمپان، پیشرو تیمپان مدرن، در آیین های سیبل و باخوس استفاده می شد. در آفریقا، در میان بسیاری از کشورها، طبل نیز به عنوان نماد قدرت سلطنتی به دست آورد.

امروزه طبل ها در سراسر جهان بسیار محبوب هستند، آنها در اشکال مختلف ساخته می شوند. برخی از طبل‌های سنتی مدت‌هاست در تمرین پاپ مورد استفاده قرار می‌گرفتند. اینها، اول از همه، انواع سازهای آمریکای لاتین هستند: بونگو، کنگا، و غیره. اخیراً مهمترین طبل های شرقی و آفریقایی در سازهای گروه های موسیقی پاپ، قومی و قرون وسطایی - به ترتیب داربوکا (یا باس آن) - ظاهر شده است. واریته دمبک) و دیمبه. ویژگی این سازها این است که می توانند صداهایی با رنگ های مختلف تن تولید کنند. این به ویژه در مورد داربوکی صادق است. استادان بازی قادر به استخراج صداهای مختلف از درام شرقی - داربوکی هستند و بنابراین با کل کیت درام رقابت می کنند. معمولاً تکنیک این سازها توسط حاملان سنت آموزش داده می شود و مطالب منحصراً با گوش تسلط می یابد: دانش آموز انواع الگوهای ریتمیک را بعد از معلم تکرار می کند.

توابع اصلی طبل قومی:

• آیین.از زمان های قدیم، طبل در اسرار مختلف مورد استفاده قرار گرفته است، زیرا یک ریتم طولانی یکنواخت می تواند منجر به حالت خلسه شود (به مقاله مراجعه کنید عرفان صدا.). در برخی روایات، از طبل به عنوان ساز قصری برای مراسم خاص استفاده می‌شده است.
• نظامی.طبل زدن قادر به بالا بردن روحیه و ترساندن دشمن است. استفاده نظامی از طبل در تواریخ مصر باستان در قرن 16 قبل از میلاد ثبت شده است. در سوئیس و بعداً در سراسر اروپا از طبل جنگ برای صف آرایی نیروها و رژه ها استفاده می شد.
• پزشکی.برای اهداف پزشکی، از طبل برای از بین بردن ارواح شیطانی استفاده می شد. تعدادی از سنت ها در آفریقا، خاورمیانه و اروپا شناخته شده است. در مقابل ضربان سریع طبل ها، بیمار باید رقص خاصی را اجرا می کرد که در نتیجه شفا پیدا می کرد. مطابق با تحقیقات مدرن، ریتم درام به کاهش استرس و تولید هورمون شادی کمک می کند (به مقاله مراجعه کنید ریتم های شفابخش).
• ارتباط. از طبل های سخنگو و همچنین تعدادی طبل دیگر در آفریقا برای انتقال پیام در فواصل طولانی استفاده می شد.
• سازمانی.در ژاپن، طبل تایکو اندازه قلمروهای متعلق به یک روستا را تعیین می کرد. معروف است که در میان طوارگ و برخی دیگر از مردم آفریقا، طبل مظهر قدرت رهبر بود.
• رقصیدن. ریتم درام به طور سنتی اساس بسیاری از رقص های جهان است. این عملکرد ارتباط نزدیکی با استفاده آیینی و پزشکی دارد و از آن ناشی می شود. بسیاری از رقص ها در اصل بخشی از اسرار معبد بودند.
• موزیکال.در دنیای مدرن، تکنیک طبل زدن به سطح بالایی رسیده است و موسیقی منحصراً برای اهداف آیینی استفاده نمی شود. طبل های باستانی محکم وارد زرادخانه موسیقی مدرن شده اند.

شما می توانید در مورد سنت های مختلف طبل زدن در مقاله بیشتر بخوانید. طبل های جهان .

طبل خاورمیانه، شمال آفریقا و ترکیه

به تکنوازی ریک گوش کن

بندیر (بندیر)

بندیر- طبل شمال آفریقا (مغرب) به ویژه منطقه بربرهای شرقی. طبل قابی است که از چوب ساخته شده و از یک طرف آن با پوست حیوانات پوشیده شده است. سیم ها معمولاً به سطح داخلی غشای بندیر متصل می شوند که در هنگام ضربه زدن، لرزش صوتی اضافی ایجاد می کنند. بهترین صدا روی بندیر با غشای بسیار نازک و سیم های نسبتاً قوی به دست می آید. ارکسترهای الجزایری و مراکشی که هر دو فرم های موسیقی مدرن و سنتی را اجرا می کنند. بر خلاف دافا، Bendir حلقه‌هایی در پشت غشاء ندارد.

با صحبت در مورد ریتم ها و سازهای شمال آفریقا، نمی توان از یک سنت عجیب دیگر، یعنی کف زدن گروهی خودداری کرد. برای گردشگران، این سنت، به بیان ملایم، غیرعادی به نظر می رسد، و برای خود ساکنان مغرب زمین، هیچ چیز آشناتر از دور هم جمع شدن و شروع به کف زدن و ایجاد ریتم خاصی نیست. راز صدای صحیح هنگام کف زدن در موقعیت کف دست ها نهفته است. توصیف آن نسبتاً دشوار است، اما خود مردم محلی می گویند که وقتی ضربه می زنی، باید احساس کنی که چگونه هوا را با دو دست نگه می داری. حرکت دست ها نیز مهم است - کاملاً آزاد و آرام. سنت های مشابهی را می توان در اسپانیا، هند و کوبا نیز یافت.

به تکنوازی بندیر مراکشی گوش دهید

تاریجا ( تاریجا).

یک طبل جام سرامیکی کوچک با پوست مار و یک نخ در داخل. حداقل از قرن 19 شناخته شده است، در مراکش در گروه ها استفاده می شود مالحونهمراهی کند قسمت آوازی. خواننده با کف دست خود ریتم اصلی را می زند تا ریتم و تمپوی ارکستر را کنترل کند. در پایان آهنگ می توان از آن برای تقویت انرژی و پایان ریتمیک استفاده کرد.

با تاریجی به گروه مراکشی Malhun گوش دهید

تی اوبلکی، تویمبلکی ).

گونه یونانی داربوکا با بدنه آمفورا شکل. برای اجرای ملودی های یونانی در تراکیه، مقدونیه یونانی و جزایر دریای اژه استفاده می شود. بدنه از خاک رس یا فلز ساخته شده است. همچنین می توانید این نوع درام را در Savvas Percussion یا از Evgeny Strelnikov خریداری کنید. توبلکی باس در بوم بیشتر و نرمی صدا با داربوکی متفاوت است.

به صدای طوبلکی (ساواس) گوش کن

تاولک ( تاولک).

تاولاک (tavlyak) یک طبل فنجانی شکل سرامیکی تاجیک با اندازه کوچک (20-400 میلی متر) است. تاولک عمدتاً یک ساز گروهی است که همراه با دویرا یا دف استفاده می شود. صدای تاولک، برخلاف داربوکا، کشیده‌تر است، با افکت واو که بیشتر مشخصه دویرا یا کوبه‌ای هندی است. تاولیاک مخصوصاً در منطقه خاتول تاجیکستان که هم مرز با افغانستان و ازبکستان است محبوبیت دارد و می توان از آن به عنوان تک ساز استفاده کرد.

به ریتم های تاولیاک تاجیکی گوش دهید

زرباخالی ( زرباغالی، زرباغالی، زیر بغلی، زیربغلی, زربالیم ).

زربخالی یک طبل فنجانی افغانی است. بدنه یا از چوب مانند تنبک ایرانی و یا از خشت ساخته می شد. غشا در نمونه های اولیه حاوی یک پوشش اضافی، شبیه به تابلای هندی بود که صدای ویبراتو را می داد. تکنیک نوازندگی که از یک سو تا حدودی به تکنیک نوازندگی فارسی نزدیک است تنبک(تنبک) و از طرفی تکنیک هندی نوازی تبلت (تبلا). از زمان به زمان، تکنیک های مختلف وام گرفته شده از داربوکی. تبله هندی به ویژه صنعتگران کابل را تحت تأثیر قرار داد. می توان در نظر گرفت که زرباخالی یک ساز موسیقی هند و ایرانی است منشا فارسی. ریتم و تکنیک زرباخالی متاثر از ایران و هند بود، قبل از جنگ از تکنیک انگشتی پیچیده و ریتم‌های پر شده استفاده می‌کرد که بعدها به ویژگی اصلی سازهای کوبه‌ای ترک تبدیل شد. در آغاز قرن بیستم این ساز در هرات مورد استفاده قرار گرفت، بعدها در دهه 50 در موسیقی افغانستان به همراه دوتار و رباب هندی به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت. در دهه 70، نوازندگان زن در این طبل ظاهر شدند، قبل از آن فقط درام قاب می نواختند.

اجراهای زرباخالی دهه 70 را بشنوید

کششبا ( خیشبا، کاسور (کمی وسیعتر)، زهبور یا زنبور).

این طبل ها عمدتاً در کشورهای حاشیه خلیج فارس در موسیقی چوبی و جهت رقص کاولیه (عراق، بصره) استفاده می شود. طبل لوله ای باریک با بدنه چوبی و غشای پوست ماهی. برای داشتن صدایی پر جنب و جوش، پوست کشیده و هیدراته شده است.

به صدای کشبا گوش کن (گاهی دربوکا وارد می شود)

توبول

توبول طبل طوارگ است. توآرگ ها تنها مردمی در جهان هستند که مردانشان، حتی در حلقه خانه، مجبورند صورت خود را با بانداژ بپوشانند (نام خود "مردم روتختی" است). آنها در مالی، نیجر، بورکینافاسو، مراکش، الجزایر و لیبی زندگی می کنند. طوارق ها تقسیم قبیله ای و عناصر مهمی از نظام پدرسالاری را حفظ می کنند: مردم به گروه های "طبل" تقسیم می شوند که هر یک توسط یک رهبر رهبری می شود که قدرت آن با طبل نمادین است. و بالاتر از همه گروه ها رهبر، آمنوكال است.

محقق مشهور فرانسوی A. Lot در مورد توبول - طبلی که نماد رهبر طوارگ است نوشت: "این تجسم قدرت در میان طوارگ ها و گاهی خود آمنوکال (عنوان رهبر اتحادیه قبیله ای) است. توبول نامیده می شود، مانند تمام قبایل تحت حمایت او. سوراخ کردن توبول وحشتناک ترین توهینی است که می توان به یک رهبر کرد و اگر دشمن موفق شود آن را بدزدد صدمات جبران ناپذیری به حیثیت آمنوکل وارد می شود.

داول (داول)

داول- طبل رایج در میان کردها، در ارمنستان، ایران، ترکیه، بلغارستان، مقدونیه، رومانی. از یک طرف دارای غشای پوست بزی برای باس است که با سفت مخصوص کوبیده می شود، از طرف دیگر پوست گوسفند کشیده شده است که با یک ترکه می کوبند و صدای گاز گرفتن بالایی از آن خارج می شود. در حال حاضر غشاها از پلاستیک ساخته می شوند. گاهی با چوب به جعبه چوبی می زنند. در بالکان و ترکیه، ریتم های داول بسیار پیچیده است، همانطور که قوانین ریتم های عجیب و غریب و با سنکوپاسیون نیز پیچیده است. در استودیو ما از داول برای اجراهای خیابانی و ایجاد حس ریتم استفاده می کنیم.

به صدای داول گوش کن

کوش ( کوش)

در قرن پانزدهم تا شانزدهم، زمین های آزاد در Zaporozhye وجود داشت. افراد پرخطر مدت‌هاست در آنجا ساکن شده‌اند و خواهان آزادی از دست حاکمان مختلف هستند. بنابراین قزاق های Zaporizhian به تدریج ظهور کردند. در ابتدا، اینها باندهای کوچکی از افراد جسور بودند که برای یورش و سرقت شکار می کردند. علاوه بر این، عامل تشکیل گروه یک دیگ برای پخت و پز بود به نام "کوش". از این رو "koschevoi ataman" - در واقع، قدرتمندترین سارق توزیع کننده جیره. چقدر مردم می توانستند از چنین دیگ تغذیه کنند، این همه سابر در کوش واتگ بود.

قزاق ها با اسب یا قایق سفر می کردند. زندگی آنها زاهدانه و به حداقل رسیده بود. قرار نبود در یک حمله چیزهای اضافی با شما ببرد. بنابراین، اموال فقیر چند منظوره بود. جالب ترین چیز این است که همین دیگ کوش پس از یک شام فراوان، به راحتی و به سادگی تبدیل به طبل تولومبا، نوعی تیمپانی می شود.

پوست حیوانی را که برای شام در آن می جوشانیدند به کمک طناب روی دیگی که تمیز خورده شده بود کشیده می کردند. در طول شب، تولومباها در اثر آتش خشک شدند و تا صبح طبل جنگی به دست آمد که به کمک آن سیگنال هایی به ارتش داده شد و با گربه های دیگر ارتباط برقرار شد. در قایق ها ، چنین طبلی از اقدامات هماهنگ پاروزنان اطمینان حاصل می کرد. بعدها از همان تولومباها در برج های دیده بانی در امتداد دنیپر استفاده شد. با کمک آنها سیگنالی در مورد نزدیک شدن دشمن از روی رله مخابره شد.ظاهر و استفاده از دیگ تولومباس.

طبل مشابه Kusطبل بزرگ دیگ شکل ایرانی است. این یک جفت طبل است که از گل، چوب یا فلز به شکل دیگ نیمکره ای ساخته شده و پوستی روی آن کشیده شده است. کوسا را ​​با چوب های چرمی یا چوبی می نواختند (به چوب های چرمی داوال می گفتند). معمولاً کوس را بر پشت اسب، شتر یا فیل می‌پوشیدند. در مراسم جشن، راهپیمایی های نظامی استفاده می شد. او همچنین اغلب به عنوان همراه کارنای (کارنای - پیپ فارسی) اجرا می کرد. حماسه سرایان پارسی در توصیف جنگ های گذشته از کوس و کرنای یاد کرده اند. همچنین در بسیاری از بوم های ایرانی باستان می توانید تصاویر کوسا و کارنای را ببینید. دانشمندان ظاهر این آلات موسیقی را به قرن ششم نسبت می دهند. قبل از میلاد مسیح.

قزاق های Zaporizhzhya Sich از تولومبا در اندازه های مختلف برای کنترل ارتش استفاده می کردند. کوچکی به زین بسته می شد، صدا با دسته شلاق تولید می شد. بزرگترین تولمبا توسط هشت نفر به طور همزمان مورد اصابت قرار گرفت. صداهای بلند توسین، همراه با صدای تولومبا و صدای نافذ تنبور، برای ارعاب استفاده می شد. در بین مردم، این ابزار توزیع قابل توجهی نداشته است.

(کراکب)

یا به روشی دیگر کاکابو (کاکابو)- ساز ملی مغرب. کراکب یک جفت قاشق فلزی با دو سر است. هنگام بازی، یک جفت از این نوع "قاشق ها" در هر دست نگه داشته می شود، به طوری که وقتی هر جفت با یکدیگر برخورد می کنند، صداهای تند و تپنده ای به دست می آید و زینتی رنگارنگ برای ریتم ایجاد می کند.

کراکب ها جزء اصلی موسیقی ریتمیک Gnaua هستند. این عمدتا در الجزایر و مراکش استفاده می شود. افسانه ای وجود دارد که صدای کراکب ها شبیه به صدای زنگ زنجیر فلزی است که بردگان غرب آفریقا در آن راه می رفتند.

با کراکب به موسیقی گناوا گوش دهید

طبل ایرانی، قفقازی و آسیای مرکزی

داف (دف، دپ)

داف- یکی از قدیمی ترین ها سازهای کوبه ای قابکه در مورد آن داستان های عامیانه زیادی وجود دارد. زمان وقوع آن با زمان ظهور شعر مطابقت دارد. مثلاً در تورات آمده است که طویل پسر لمک بود که دف را اختراع کرد. و همچنین در مورد عروسی سلیمان با بلقیس ذکر شده است که در شب عروسی آنها دف به صدا درآمد. امام محمد قزالی نوشته است که حضرت محمد (ص) فرمودند: پادگان را پهن کن و دف بزن. این شهادت ها از ارزش معنوی دافا صحبت می کنند.

احمد بن محمد الطاووسی درباره رابطه دافا با نوازنده و نحوه نواختن دافا می نویسد: «دایره دافا دایره اکوان (هستی، جهان، هر چیزی که هست، هستی) و پوستی است که روی آن کشیده شده است. وجود مطلق است و ضربه به آن ورود الهام الهی است که از دل و باطن و نهان به وجود مطلق منتقل می شود و نفس دافا نواز یادآور درجه خداست. هنگامی که او به مردم مراجعه کند، روح آنها اسیر عشق می شود."

در ایران صوفیان از دف برای مراسم آیینی («ذکر») استفاده می کردند. AT سال های گذشتهنوازندگان ایرانی با موفقیت شروع به استفاده از طبل دف شرقی در موسیقی پاپ ایرانی مدرن کردند. امروزه دف در بین زنان ایرانی بسیار رواج پیدا کرده است - آنها روی آن می نوازند و می خوانند. گاه زنان استان های کردستان ایران در گروه های بزرگ دور هم جمع می شوند تا با هم دف بزنند که شبیه نماز جمعی با کمک موسیقی است.

به صدای دافا گوش دهید

دونگ باک ( تنبک)

دانگ باک(تمبک) یک ساز کوبه ای سنتی ایرانی به شکل جام است. نسخه های مختلفی از ریشه نام این ساز وجود دارد. با توجه به اصلی - نام ترکیبی از نام های اصلی تام و باک است. ما بلافاصله در مورد تفاوت های ظریف املا و تلفظ صحبت خواهیم کرد. در فارسی ترکیب حرف «نب» به صورت «م» تلفظ می شود. از همین جا اختلاف نام های «تنبک» و «تنبک» به وجود آمد. جالب است که حتی در فارسی هم می توان رکوردی معادل تلفظ «تمبک» پیدا کرد. اما نوشتن «تنبک» و تلفظ «تمبک» صحیح شمرده می شود. بر اساس روایتی دیگر تنبک از کلمه تنب آمده است که در لغت به معنای شکم است. در واقع، دانگ باک شکلی محدب شبیه شکم دارد. اگرچه، البته، نسخه اول بیشتر پذیرفته شده است. نام‌های باقی‌مانده (تمبک/دونبک/دومبک) تغییراتی از نام اصلی هستند. نام دیگر - ضرب - ریشه عربی دارد (به احتمال زیاد از کلمه داراب که به معنای صدای طبل است). تنبک را با انگشتان خود می نوازند که معمولاً برای سازهای کوبه ای منشأ شرقی است. صدای ساز، به لطف کشش پوستی نه چندان قوی و شکل خاص بدنه، سرشار از سایه های تام است که با عمق و تراکم بی نظیری پر شده است.

تکنیک تمبک آن را از تعداد زیادی طبل از این نوع متمایز می کند: بسیار پیچیده است و با انواع تکنیک های اجرا و ترکیب آنها مشخص می شود. تمبک را با دو دست می نوازند و ساز را تقریباً در حالت افقی قرار می دهند. دستیابی به رنگ صوتی مورد نظر، حداقل به ناحیه ای که در آن ضربه زده می شود و اینکه ضربه با انگشتان یا قلم مو، تکان دادن یا سر خوردن انجام می شود، بستگی دارد.

به صدای تانگ باک گوش دهید

دویرا)

به صدای دورا گوش کن

گاوال ( گاوال)

گاوال- تنبور آذربایجانی که از نزدیک با سنت ها، زندگی و مراسم مرتبط است. در حال حاضر تعدادی از ژانرهای موسیقی، اجراهای فولکلور و بازی با همنوازی گاوال اجرا می شود. گاوال در حال حاضر در گروه‌هایی از جمله ارکسترهای سازهای محلی و سمفونیک عضویت دارد.

به عنوان یک قاعده، قطر پوسته گرد گاوال 340 - 400 میلی متر و عرض آن 40 - 60 میلی متر است. حلقه گاوال چوبی از تنه درختان سخت بریده شده و از بیرون صاف و از داخل مخروطی شکل است. مواد اصلی برای ساخت حلقه چوبی انگور، توت، درختان گردو، بلوط قرمز هستند. زیور آلات منبت کاری شده از سنگ مرمر، استخوان و مواد دیگر روی سطح پوسته گرد اعمال می شود. از داخل یک حلقه چوبی، از 60 تا 70 حلقه برنزی یا مسی به کمک گرز در سوراخ های کوچک ثابت می شود.و اغلب چهار زنگ برنجی. روی گرزها که در قسمت بیرونی حلقه چوبی قابل مشاهده است، پوست به دقت چسبانده شده است. AT اخیرادر ایران گاوال را از درخت پسته درست می کنند. این امر منجر به مشکلاتی برای خانندا هنگام اجرای گاوال می شود.

به طور معمول، غشاء از پوست بره، بز، غزال گواتر یا مثانه گاو نر ساخته می شود. در واقع غشاء باید از پوست ماهی ساخته شود. اکنون در طول توسعه فناوری از چرم مصنوعی و پلاستیک نیز استفاده می شود. پوست ماهی با استفاده از دباغی مخصوص درست می شود. می توان گفت که مجریان حرفه ای از گال از پوست حیوانات دیگر استفاده نمی کنند، زیرا پوست ماهی شفاف، نازک و بسیار حساس به تغییرات دما است. به احتمال زیاد نوازنده با لمس گاوال یا فشار دادن آن به سینه، ساز را گرم می کند و در نتیجه کیفیت صدای گال را به میزان قابل توجهی بهبود می بخشد. هنگام تکان دادن حلقه های فلزی و مسی آویزان از داخل ساز و هنگام ضربه زدن صدای دوتایی تولید می شود. صدای خشن که از غشای ساز و از حلقه‌های داخل آن می‌آید، صدای بی‌نظیری پیدا می‌کند.

تکنیک نواختن گاوال وسیع ترین امکانات را دارد. استخراج صدا با استفاده از انگشتان دست راست و چپ و ضربات بازتولید شده توسط داخل کف دست انجام می شود. گاوال باید با دقت، ماهرانه، با رویکردی خلاقانه، با رعایت برخی اقدامات احتیاطی استفاده شود. هنگام اجرای گال، تکنواز باید سعی کند با صدای ناهنجار و ناخوشایند شنونده را خسته نکند. با کمک گاوال می توانید سایه های پویا صدای دلخواه را بدست آورید.

گاوال یک ساز اجباری برای نوازندگان سبک های موسیقی سنتی آذربایجان مانند تنیف و موغام است. موغم در آذربایجان معمولا توسط سه سازندری اجرا می شود: نوازنده تار، کمانچیست و گاوالیست. ساختار دستگاه موغام به گونه ای است که یک دستگاه موغام شامل چندین رینگف، درامد، تصنیف، دیرنگا، ملودی و ترانه های محلی است. خود خاننده (خواننده) اغلب در عین حال گاوالیست است. در حال حاضر استادی که این ساز را در اختیار دارد محمود صلاح است.

به صدای حوال گوش کن

ناگارا، پوشش ( ناگارا)

در ابتدا بدن گوشا نقاره از خشت بود، سپس شروع به ساختن آن از چوب و فلز کرد. برای ساخت غشا از گوساله، بز و به ندرت از پوست شتر استفاده می شود. این غشاء با پیچ های فلزی به بدنه پیچ می شود که برای تنظیم ابزار نیز کاربرد دارد. آنها گوشا-نگار را می نوازند، آن را روی زمین یا روی یک میز مخصوص می گذارند، در برخی سنت ها حرفه خاصی وجود دارد: دارنده ناگارا، که مورد اعتماد پسران کوتاه قد است. گوشا ناگارا یک صفت واجب برای همه گروه ها و ارکسترهای سازهای محلی و همچنین عروسی ها و جشن ها است.

نظامی گنجوی شاعر «نقاره» را چنین توصیف کرده است:
«Coşdu qurd gönünden olan nağara, Dünyanın beynini getirdi zara» (که در ترجمه از آذربایجانی به معنای واقعی کلمه «دوده از پوست گرگ آشفته شد و همه مردم جهان را با سروصدا خسته کرد» است. راهنمای ناگارام های ترکی (PDF) در سنت روسی به این طبل ها ناکرا می گفتند. نکری اندازه کوچکی داشت و بدنه ای سفالی (سرامیکی) یا مسی به شکل دیگ داشت. بر بالای این بدنه به کمک طناب های محکم، غشای چرمی کشیده می شد که با چوب های چوبی مخصوص، سنگین و ضخیم ضرباتی بر آن وارد می شد. عمق ساز کمی بیشتر از قطر آن بود. در زمان‌های گذشته، نکری همراه با برخی سازهای کوبه‌ای و بادی دیگر به عنوان یک ساز موسیقی نظامی مورد استفاده قرار می‌گرفت و دشمن را به سردرگمی وحشتناک و پرواز بی‌نظم می‌کشاند. کارکرد اصلی سازهای کوبه ای نظامی، همراهی ریتمیک نیروها است. بستن نکر به روش زیر انجام می شد: انداختن اسب جنگی بر روی زین. اتصال به کمربند؛ بستن به پشت فرد جلویی گاهی اوقات، روکش ها را به زمین می چسباندند که منجر به افزایش تدریجی اندازه و تبدیل شدن به تیمپان مدرن می شد. بعداً ناکراها در ارکسترهای قرون وسطی ظاهر شدند. یک نوازنده نوازنده ناکرا قرون وسطایی، به اصطلاح «ناکراچی دادگاه»، در اوایل قرن هجدهم پس از میلاد در روسیه وجود داشت.

به صدای ناگارا گوش کن

طبل دو طرفه قفقازی رایج در ارمنستان، گرجستان، آذربایجان. یکی از غشاها ضخیم تر از دیگری است. بدنه از فلز یا چوب ساخته شده است. صدا با دست یا دو چوب چوبی شبیه داول ترکی - ضخیم و نازک - استخراج می شود. قبلاً در مبارزات نظامی استفاده می شد و در حال حاضر در یک گروه با زورن استفاده می شد و رقص ها و راهپیمایی ها را همراهی می کرد.

به صدای دهل گوش کن

کایروک)

. اینها دو جفت سنگ صیقلی مسطح هستند که نوعی آنالوگ از کاستنت ها هستند. بیشتر در ساکنان خوارزم (ازبکستان، افغانستان) وجود دارد. معمولا همراه با گربه- ساز ساخته شده از چوب توت، زردآلو یا درخت عرعر که شبیه دو جفت قاشق است. امروزه کوشیک عملاً از بین رفته است و فقط در جشن های ملی بیشتر به عنوان نماد استفاده می شود. به معنای واقعی کلمه، کایروک در زبان ازبکی سنگی است. این سنگ مخصوص، تخته سنگ، سنگ سیاه است. تراکم بالایی دارد. آنها در سواحل رودخانه ها یافت می شوند. ترجیحاً شکل کشیده. سپس منتظر می مانند تا یکی از همسایه ها اسباب بازی (عروسی) بازی کند. این بدان معنی است که شورپا به مدت سه روز به آرامی روی آتش پخته می شود. این سنگ به طور کامل شسته می شود، در یک پارچه گازی سفید برفی پیچیده می شود و در واقع با رضایت مالک در شورپا فرو می رود. پس از سه روز، سنگ خواص مورد نظر را به دست می آورد. سنگ های خانواده چاقوسازان از نسلی به نسل دیگر منتقل می شوند.

به صدای کایروک با اجرای ابوس کاسیموف گوش دهید

طبل هندی

نام طبل طبل هندی بسیار شبیه به طبل طبل مصری است که در زبان عربی به معنای غشاء است. اگرچه نام «تابلا» به خودی خود خارجی است، اما به هیچ وجه به این ساز اشاره نمی‌کند: نقش برجسته‌های هندی باستانی که چنین جفت‌هایی از طبل‌ها را نشان می‌دهند، شناخته شده است، و حتی در ناتیاشاسترا، متنی تقریباً دو هزار سال پیش، ماسه‌های رودخانه‌ای کیفیت خاصی ذکر شده است که بخشی از خمیر برای پوشاندن غشا است.

در مورد تولد تبله افسانه ای وجود دارد. در زمان اکبر (1556-1605) دو بازیکن حرفه ای پخاواج بودند. آنها رقیب سرسختی بودند و مدام با یکدیگر رقابت می کردند. یک بار در یک مسابقه طبل داغ، یکی از رقبا - سودارخان - شکست خورد و چون طاقت تلخی او را نداشت، پخاواج خود را به زمین انداخت. طبل دو تکه شد که تبل و داغ شد.

طبل بزرگ را بیان و طبل کوچک را داینا می گویند.

غشا از یک تکه چرم ساخته نشده است. از یک قطعه گرد تشکیل شده است که به یک حلقه چرمی چسبانده شده است. بنابراین در تابله غشاء از دو تکه پوست تشکیل شده است. قطعه حلقه ای شکل به نوبه خود به حلقه یا طناب چرمی اطراف غشاء متصل می شود و از این طناب تسمه هایی عبور داده می شود که غشاء (پودی) را به بدنه متصل می کند. یک لایه نازک خمیر به غشای داخلی اعمال می شود که از مخلوطی از براده های آهن و منگنز، برنج یا آرد گندم و یک ماده چسبنده ساخته شده است. این روکش سیاه رنگ سیاه نام دارد.

تمام این تکنیک های چسباندن و کشش پوست نه تنها بر کیفیت صدا تأثیر می گذارد و آن را کمتر "سر و صدا" و موسیقیایی تر می کند، بلکه به شما امکان تنظیم زیر و بم را نیز می دهد. در تبلا، صدای یک زیر و بم مشخص را می توان با حرکات عمودی استوانه های چوبی کوچک با تغییرات قابل توجه در گام، یا با ضربه زدن با چکش های مخصوص روی حلقه چرمی به دست آورد.

قرانا (مدرسه) طبل متعددی وجود دارد که معروفترین آنها شش مورد است: آجررا غرانا، بنارس قارانا، قرانا دهلی، غارنای فرخ آباد، غرانا لکنو، غرانا پنجاب.

یکی از مشهورترین نوازندگانی که باعث شهرت این ساز در سراسر جهان شد، نوازنده افسانه ای هندی ذاکر حسین است.

به صدای تبله گوش کن

مردانگا)

، مردانگ، (سنسکریت - mrdanga، اشکال دراویدی - mrdangam، mridangam) - طبل بشکه ای شکل دو غشایی جنوب هند. مطابق با طبقه بندی هندی سازها، به گروه آوانادها وادیا (سانسکریت "سازهای روکش دار") تعلق دارد. به طور گسترده در تمرین ساخت موسیقی سنت کارناتیک. مشابه هندی شمالی مریدانگا پاخاواج است.

بدن mridanga توخالی است که از چوب گرانبها (سیاه، قرمز) توخالی شده است، به شکل بشکه است، که بزرگترین قسمت آن، به عنوان یک قاعده، به طور نامتقارن به سمت یک غشای گسترده تر جابجا می شود. طول بدن بین 50-70 سانتی متر متغیر است، قطر غشاها 18-20 سانتی متر است.

غشاها از نظر اندازه متفاوت هستند (سمت چپ بزرگتر از سمت راست است) و پوشش های چرمی هستند که مستقیماً به بدنه ساز متصل نمی شوند، اما مانند تمام طبل های کلاسیک هندی از طریق حلقه های چرمی ضخیم با استفاده از سیستم تسمه ها استفاده می شود. . این تسمه ها که از طریق هر دو حلقه کشیده می شوند، در امتداد بدن قرار می گیرند و هر دو غشا را به هم متصل می کنند.

بر خلاف طبل‌هایی مانند پخواج و تبلا، مریدانگا میله‌های چوبی ندارد که از تسمه‌هایی عبور کرده و برای کوک استفاده می‌شود. تغییر کشش در سیستم بستن تسمه با ضربه زدن مستقیم به دور حلقه غشایی رخ می دهد. در طول بازی، بدنه طبل روی تسمه ها اغلب با یک پارچه گلدوزی شده "لباس" پوشانده می شود.

آرایش غشاها به دلیل پیچیدگی مشخصه درام های جنوب آسیا قابل توجه است. آنها از دو دایره چرم روی هم قرار گرفته اند که گاهی اوقات با نی های مخصوص برای ایجاد جلوه های صوتی خاص روی هم قرار گرفته اند. دایره بالایی دارای یک سوراخ است که در مرکز قرار دارد یا کمی به طرف منتقل شده است. در غشای سمت راست، به طور دائم با یک پوشش سورو ساخته شده از خمیر تیره از یک ترکیب خاص، که دستور پخت آن توسط نوازندگان مخفی نگه داشته می شود، مهر و موم شده است. قبل از هر اجرا، یک خمیر سبک مخلوط با برنج یا آرد گندم روی غشای سمت چپ می‌مالند که بلافاصله بعد از بازی خراشیده می‌شود.

اصطلاح mridanga نه تنها به این نوع طبل اشاره می کند، بلکه ویژگی خاصی نیز دارد. این کل گروه طبل‌های بشکه‌ای شکل را پوشش می‌دهد که در ساخت موسیقی کلاسیک و سنتی در منطقه رایج است. قبلاً در متون هند باستان، انواع طبل های این گروه مانند جاوا، گوپوچخا، هاریتاکا و غیره ذکر شده است.

در زمان ما، گروه mridanga، علاوه بر طبل با این نام، به طرق مختلف نشان داده می شود. این شامل مریدانگ‌های واقعی پیکربندی‌ها و وابستگی‌های عملکردی مختلف، و همچنین، به عنوان مثال، درام‌های گروه دولاک که در موسیقی سنتی و ژانرهای موسیقی و رقص استفاده می‌شوند، و سایر طبل‌های به شکل مشابه می‌شود.

خود مریدانگ، مانند همتای هندی شمالی خود پاخاواج، جایگاه مرکزی را در میان آنها به خود اختصاص داده است و با انواع موسیقی سازی مرتبط است که به وضوح ماهیت تفکر موسیقی جنوب آسیا را منعکس می کند. طراحی پیچیده و از نظر فنی کامل متر، همراه با سیستمی که به شما امکان تنظیم تنظیم آن را می دهد، شرایط ویژه ای را برای تنظیم دقیق و تفاوت های ظریف پارامترهای گام و تایم آن ایجاد می کند.

مریدانگ با صدایی عمیق و غنی از تایم، ابزاری با صدای نسبتاً قابل کنترل است. غشاها به یک چهارم (پنجم) کوک می شوند که به طور کلی دامنه ساز را بسیار گسترش می دهد. mridanga کلاسیک طبلی است که دارای وسیع‌ترین امکانات بیانی و فنی است که در طول قرن‌ها به یک سیستم نظری با دقت توسعه یافته و اثبات شده تبدیل شده است.

یکی از ویژگی های آن، که مشخصه سایر طبل های منطقه نیز بود، تمرین خاص بول یا کوناکول - شفاهی ("تلفظ") فرمول های مترو ریتمیک-تالا بود که ترکیبی از کلامی است (شامل تا حد زیادی عنصری از تقلید صدا) و اصول فیزیکی و حرکتی در ترکیب آنها با ویژگی های بیانگر ابزار.

مریدانگ نه تنها قدیمی ترین طبل شبه قاره است. این ساز است که به وضوح ایده های منطقه ای خاص در مورد صدا و صدا را مجسم می کند. این طبل‌ها هستند که در میان آنها گروه mridanga پیشرو است که کدهای ژنتیکی اساسی فرهنگ هندوستان را تا به امروز حفظ کرده‌اند.

به صدای مریدانگا گوش کن

کانجیرا ( کانجیرا)

کانجیراتنبور هندی است که در موسیقی هند جنوبی استفاده می شود. Kanjira یک ساز شگفت انگیز با صدای بسیار دلنشین و طیف وسیعی از امکانات است. باس قوی و صدای بلند طولانی دارد. در زمان های نه چندان دور شناخته شده است، از دهه 1930 در موسیقی کلاسیک استفاده شده است. کانجیرا معمولاً در گروهی از سازهای عامیانه با مریدانگا نواخته می شود.

غشای ساز از پوست مارمولک ساخته شده است و به همین دلیل این ساز دارای خواص موسیقایی شگفت انگیزی است. از یک طرف روی قاب چوبی ساخته شده از چوب جک فروت به قطر 17-22 سانتی متر و عمق 5-10 سانتی متر کشیده شده است. طرف دیگر باز می ماند. روی قاب یک جفت صفحه فلزی وجود دارد. هنر نوازندگی می تواند به سطح بالایی برسد، تکنیک توسعه یافته دست راست به شما امکان می دهد از تکنیک های نواختن در سایر درام های قاب استفاده کنید.

به صدای کانجیرا گوش کن

گاتام و ماجا ( قاتم)

گاتام- یک گلدان سفالی از جنوب هند، که در سبک موسیقی "کارناک" استفاده می شود. گاتام یکی از قدیمی ترین سازهای جنوب هند است. نام این ساز در لغت به معنای «کوزه آب» است. این تصادفی نیست، زیرا شکل آن دقیقاً شبیه یک ظرف مایع است.

از نظر صدا، گاتم شبیه به طبل اودو آفریقایی است، اما تکنیک نواختن آن بسیار پیچیده تر و دقیق تر است. تفاوت اصلی گاتام و اودو در این است که گرد و غبار فلز در مرحله تولید به مخلوط خاک رس اضافه می شود که تأثیر مفیدی بر ویژگی های صوتی ساز دارد.

گاتام از سه جزء تشکیل شده است. قسمت پایینی آن پایین نامیده می شود. این یک قسمت اختیاری از ساز است زیرا برخی از گاتم ها کف ندارند. به سمت وسط، ابزار ضخیم می شود. در این قسمت از ساز است که برای استخراج صداهای زنگ باید ضربه بزنید. قسمت بالایی آن گردن نامیده می شود. ابعاد آن ممکن است متفاوت باشد. گردن می تواند پهن یا باریک باشد. این قسمت نیز نقش مهمی در بازی دارد. با فشار دادن گردن به بدن، مجری می تواند با تغییر صدای گاتم، صداهای مختلفی را نیز تولید کند. نوازنده با دستان خود به سطح ضربه می زند و آن را روی زانوی خود می گیرد.

منحصر به فرد بودن گاتام در این است که کاملاً خودکفا است. این بدان معنی است که صداها را با استفاده از همان موادی که بدن از آن ساخته شده است، بازتولید می کند. برخی از سازها برای استخراج صداها به اجزای اضافی نیاز دارند. اینها می توانند، به عنوان مثال، رشته ها یا پوست حیوانات کشیده شوند. در مورد gatam، همه چیز بسیار ساده تر است. با این حال، گاتم ممکن است تغییر کند. به عنوان مثال، می توانید پوست را روی گردن بکشید. از این ساز به عنوان طبل استفاده می شود. در این حالت در اثر لرزش پوست کشیده صداهایی تولید می کند. زمین نیز در این مورد تغییر می کند. گاتام صداهای غیر یکنواخت تولید می کند. بستگی به این دارد که چگونه، کجا و با چه چیزی به او ضربه بزنید. می توانید با انگشتان، حلقه های انگشت، ناخن، کف دست یا مچ دست ضربه بزنید. نوازندگانی که گاتاما می نوازند می توانند اجرای خود را بسیار مؤثر کنند. برخی از نوازندگان گاتاما در پایان اجرای خود ساز را به هوا پرتاب می کنند. معلوم می شود که گاتم با آخرین صداها می شکند.

همچنین در هند نوعی از این طبل به نام ماجا (مادگا) وجود دارد - شکلی گردتر و گردنی باریکتر از گاتام دارد. علاوه بر گرد و غبار فلز، پودر گرافیت نیز به مخلوط ماجی اضافه می شود. این ساز علاوه بر ویژگی های آکوستیک فردی، رنگ تیره ای دلپذیر با رنگ مایل به آبی به دست می آورد.

به صدای گاتم گوش دهید

طویل ( تاویل)

طویل- ساز کوبه ای شناخته شده در جنوب هند. در گروه های سنتی همراه با ساز بادی نی ناگسوارام استفاده می شود.

بدنه ساز از جک فروت ساخته شده است که از دو طرف غشاهای چرمی کشیده شده است. سمت راست ساز بزرگتر از سمت چپ است و غشای راست بسیار محکم کشیده می شود در حالی که سمت چپ شل تر است. کوک ساز با کمک تسمه هایی انجام می شود که از دو لبه ساخته شده از الیاف کنف، در نسخه های مدرن فلزی بست، عبور می کنند.

طبل به صورت نشسته یا آویزان از یک کمربند نواخته می شود. عمدتاً با کف دست بازی می‌شود، اگرچه گاهی اوقات از چوب یا حلقه‌های مخصوصی که روی انگشتان می‌بندند استفاده می‌شود.

به صدای طویله گوش کن

پخاواج ( پخاواج)

پخاواج (هندی،"صدای جامد و متراکم") - طبل دو غشایی به شکل بشکه که در سنت هندوستانی در ساخت موسیقی رایج است. مطابق با طبقه بندی هندی سازها، مانند سایر طبل ها، به گروه آوانادها وادیا ("سازهای روکش دار") تعلق دارد.

از نظر گونه‌شناسی با همتای هندی جنوبی خود mridanga مرتبط است. بدن پخواج از یک قطعه چوب گرانبها (سیاه، قرمز، صورتی) توخالی شده است. در مقایسه با پیکربندی بدنه مریدانگا، بدنه پاخاواج بیشتر استوانه‌ای شکل است و برآمدگی‌های کمتری در مرکز دارد. طول بدن 60-75 سانتی متر، قطر غشاء تقریبا. 30 سانتی متر، غشای سمت راست کمی کوچکتر از سمت چپ است.

طراحی ممبران ها و همچنین سیستم تسمه اتصال آنها شبیه مردنگ است اما در مقابل آن تغییر کشش تسمه ها و در نتیجه فرآیند تنظیم ممبران با ضربه زدن انجام می شود. بلوک های چوبی گرد که بین تسمه ها نزدیک به غشای چپ قرار گرفته اند (مانند تبلا). روی غشای سمت راست، کیکی از خمیر تیره (سیاهی) به طور دائم چسبانده شده و برای همیشه قرار می گیرد، در سمت چپ قبل از روی هم قرار گرفتن بازی، و بلافاصله بعد از آن، کیکی از آرد گندم یا برنج مخلوط با آب جدا می شود.

مانند دیگر طبل‌های کلاسیک منطقه، این امر به دستیابی به صدایی عمیق‌تر و متمایزتر از تن و صدای زیر کمک می‌کند. هنگام نواختن، پخاواج به صورت افقی در مقابل نوازنده ای که روی زمین نشسته است قرار می گیرد.

این ساز تقریباً هرگز شبیه یک ساز تک‌نواز به نظر نمی‌رسد، زیرا عمدتاً بخشی از گروه‌هایی است که آواز، رقص، نواختن یک نوازنده یا خواننده را همراهی می‌کنند، جایی که این ساز با ارائه خط تالا به آن سپرده می‌شود. P. به‌ویژه به شدت با سنت آوازی دروپاد مرتبط است، که در زمان امپراتور اکبر (قرن 16 میلادی) شکوفا شد، اما امروزه جایگاه نسبتاً محدودی را اشغال می‌کند. فرهنگ موسیقیهندوستانی

کیفیت صدای پخواج، ویژگی‌های تکنیک او مستقیماً با جنبه‌های زیبایی‌شناختی و احساسی دروپاد مرتبط است: کندی، سختی و توالی استقرار پارچه صدا بر اساس قوانین کاملاً تنظیم شده.

در عین حال، پخواج قابلیت‌های هنری و فنی را توسعه داده است که به نوازنده امکان می‌دهد کلیشه‌های مترو-ریتمیک (تکا) مرتبط با دروپاد را با فیگوراسیون‌های ریتمیک مختلف پر کند. بسیاری از فنون ذاتی پخواج با سنت موسیقی سازی که او با پیوندهای جانشینی پیوند خورده است، اساس تکنیک طبلا، طبل شد.

به تکنوازی pakhawaja گوش کنید

تومباکناری، تومباکنار)

(تومباکناری, تومباکنارگوش کنید)) یک طبل جام کشمیری ملی است که برای تکنوازی، همراهی آهنگ و در مراسم عروسی در کشمیر استفاده می شود. شکل آن شبیه به زربخالی افغانی است، اما بدن بزرگتر، بلندتر است و هندی ها می توانند همزمان دو تومبکناری بزنند. واژه تومبکناری از دو قسمت تومبک و ناری تشکیل شده است که در آن ناری به معنی دیگ سفالی است، زیرا بدنه تمبکناری برخلاف تنبک ایرانی از خشت است. این طبل را هم مردان و هم زنان می نوازند. طبل های جامی شکل دیگری که در هند استفاده می شود می باشد Humate(غمات)و جاموکو(جاموکو) (هند جنوبی).

تکنوازی تومباکناری را با گاتام گوش دهید.

دامارو ( دامارو)

دامارو- یک درام دو غشایی کوچک در هند و تبت، به شکل ساعت شنی. این طبل معمولاً از چوب با غشای چرمی ساخته می شود، اما می توان آن را به طور کامل از جمجمه انسان و غشای پوست مار نیز ساخت. رزوناتور از مس ساخته شده است. ارتفاع دامرو حدود 15 سانتی متر و وزن آن 250-300 گرم است. طبل با چرخاندن آن با یک دست نواخته می شود. صدا عمدتاً توسط توپ هایی تولید می شود که به یک نخ یا طناب چرمی که در اطراف قسمت باریک دامرو پیچیده شده اند، متصل می شوند. هنگامی که شخصی طبل را با حرکات مواج مچ دست تکان می دهد، توپ(ها) به دو طرف دامارو ضربه می زند. این ساز به دلیل اندازه کوچکش مورد استفاده نوازندگان دوره گرد از همه نوع است. همچنین در مراسم آیینی بودیسم تبتی استفاده می شود.

دامرو جمجمه «thöpa» نامیده می‌شود و معمولاً از کلاهک‌های جمجمه‌ای ساخته می‌شود که به طور مرتب روی گوش بریده شده و در بالا به هم متصل می‌شوند. مانترا در داخل با طلا نوشته شده است. پوست با مس یا سایر نمک های معدنی و همچنین مخلوط های گیاهی مخصوص به مدت دو هفته رنگ می شود. در نتیجه رنگ آبی یا سبز به دست می آید. محل اتصال نیمه های دامرو با یک طناب بافتنی بسته می شود که یک دسته به آن متصل است. کوبنده ها به همان مکان بسته می شوند که غلاف بافتنی آن نماد کره چشم است. جمجمه ها با توجه به شرایط خاص برای صاحبان سابق و روش های به دست آوردن انتخاب می شوند. اکنون تولید دمرو در نپال و صادرات آن به کشورهای دیگر ممنوع است، زیرا استخوان ها عمدتاً از راه های غیر صادقانه به دست می آیند. مراسم «تدفین بهشتی» مانند گذشته سنتی نیست. اول، چین آن را کاملا قانونی نمی داند. ثانیاً یافتن هیزم یا سایر مواد برای سوزاندن بدن آسانتر و ارزانتر شده است. پیش از این، تنها فرمانروایان و کاهنان درجات عالی با چنین روش گران قیمتی مفتخر می شدند. سوم، اکثر تبتی ها در حال حاضر در بیمارستان ها می میرند. بدن آنها، آغشته به دارو، پرندگان نمی خواهند بخورند، که قبل از ساختن ابزار لازم است.

دامارو به طور کلی در سراسر شبه قاره هند شناخته شده است. در میان شیویان، او با شکل شیوا به نام ناتاراجا مرتبط است که نماد شیوا است. ناتاراجا چهار دست در حالی که رقص تاندوای کیهانی خود را اجرا می کند، دامارو را در دست راست بالای خود نگه می دارد. اعتقاد بر این است که دامارو با اولین صدای خود (نادا) صداگذاری می شود. افسانه ای وجود دارد که همه صداهای سانسکریت از صدای شیوا در حال نواختن دامارو سرچشمه می گیرد. ضرب این طبل نمادی از ریتم نیروها در زمان خلقت جهان است و دو نیمه آن بیانگر اصول مردانه (لینگام) و زنانه (یونی) است. و پیوند این بخشها همان جایی است که زندگی در آن متولد می شود.

به صدای دامارو در آیین بودایی گوش دهید.

طبل های ژاپنی، کره ای، آسیایی و هاوایی

تایکو ( تایکو)

تایکوخانواده ای از طبل های مورد استفاده در ژاپن است. کلمه به کلمه تایکوبه عنوان یک طبل بزرگ (شکم گلدانی) ترجمه می شود.

به احتمال زیاد، این طبل ها بین قرن های 3 و 9 از چین یا کره آورده شده اند و پس از قرن 9 توسط صنعتگران محلی ساخته شده اند که ساز ژاپنی منحصر به فرد را به وجود آورده اند.

در زمان های قدیم، هر روستا دارای یک طبل سیگنال بود. تایکو با ترکیبی ساده از ضربات، خطر قریب الوقوع یا کار کلی را نشان می داد. در نتیجه، قلمرو روستا با فاصله ای مشخص شد که صدای طبل او می رسید.

دهقانان با تقلید صدای رعد و برق در فصول خشک، باران را فراخواندند. فقط محترم ترین و روشنفکرترین ساکنان می توانستند تایکو بازی کنند. با تقویت آموزه های اصلی دینی، این کار به وزرای آیین شینتو و بودیسم رسید و تایکو به ابزار معبد تبدیل شد. در نتیجه ، تایکو فقط در داخل شروع به بازی کرد مناسبت های خاصو فقط طبل نوازانی که برای این کار از برکت کشیشان برخوردار شدند.

در حال حاضر درامرهای تایکو فقط با اجازه معلم آهنگ می نوازند و همه آهنگ ها را با گوش فرا می گیرند. نت موسیقی حفظ نمی شود و علاوه بر این، ممنوع است. آموزش در جوامع ویژه، محصور از دنیای خارج، که نشان دهنده تلاقی بین یک واحد ارتش و یک صومعه است، انجام می شود. تایکو برای نواختن به قدرت زیادی نیاز دارد، بنابراین همه درامرها تمرینات بدنی سختی را پشت سر می گذارند.

مشخص است که یکی از اولین مأموریت های تایکو نظامی بود. رعد و برق طبل ها در هنگام حملات برای ترساندن دشمن و الهام بخشیدن به سربازانش برای نبرد مورد استفاده قرار می گرفت. بعدها، در قرن پانزدهم، طبل ابزاری برای علامت دادن و انتقال پیام در جنگ شد.

علاوه بر نظامی و سرزمینی، تایکو همیشه برای اهداف زیبایی شناسی نیز مورد استفاده قرار گرفته است. موسیقی به سبک گاگاکو (gagaku)در دوره نارا (697 - 794) همراه با بودیسم در ژاپن ظاهر شد و به سرعت در دربار امپراتوری به عنوان یک دربار رسمی ریشه گرفت. تک تایکو بخشی از گروهی از سازهای همراه با اجراهای تئاتر است ولیو کابوکی.

طبل های ژاپنی در مجموع به نام تایکو شناخته می شوند و از نظر طراحی به دو گروه عمده تقسیم می شوند: بایو دایکو که در آن غشاء به طور محکم با میخ ها بدون امکان کوک ثابت می شود و شیم دایکو که می توان آن را با سیم یا پیچ تنظیم کرد. . بدنه درام از یک تکه چوب سخت توخالی شده است. تایکو با چوب هایی به نام باتی بازی می شود.

در استودیوی ما مشابه تایکو از پروژه Big Drum وجود دارد که می توانید موسیقی سنتی ژاپنی را روی آن اجرا کنید.

به طبل های ژاپنی گوش دهید

اوچیوا دایکو)

تنبور آیینی ژاپنی که در مراسم بودایی استفاده می شود به معنای واقعی کلمه به عنوان بادبزن ترجمه شده است. علیرغم اندازه کوچکش صدایی چشمگیر دارد. شکل آن شبیه به تنبور چوکچی است. در دوران مدرن، درامرها اغلب چند اوچیدایکو را روی یک پایه نصب می‌کنند که اجرای ترکیب‌های ریتمیک پیچیده‌تری را ممکن می‌سازد.

به مجموعه ای از uchiva-daiko گوش دهید

چانگو).

کانگگوطبل کره ای است که بیشتر در موسیقی سنتی استفاده می شود. از دو قسمت تشکیل شده است که معمولاً از چوب، چینی یا فلز ساخته می شود، اما اعتقاد بر این است که بیشتر بهترین موادچوب پائولونیا یا آدام است زیرا سبک و نرم است که صدای زیبایی به آن می دهد. این دو قسمت توسط یک لوله به هم متصل شده و از دو طرف با چرم (معمولاً گوزن شمالی) پوشیده شده است.در آیین های دهقانی باستان، نماد عنصر باران بود.

در ژانر سنتی samulnori استفاده می شود. موسیقی سنتی درام بر اساس سنت دیرینه موسیقی دهقانی کره ای است که در جشنواره های روستایی، مراسم مذهبی و کارهای میدانی اجرا می شود. کلمات کره ای "sa" و "mul" به عنوان "4 ابزار" ترجمه شده اند و "nori" به معنای بازی و اجرا است. آلات موسیقی در یک گروه سامولنوری چانگو، پوک، پینگاری و چین (دو طبل و دو گونگ) نامیده می شود.

puk).

دسته- یک طبل سنتی کره ای، متشکل از بدنه ای چوبی که از دو طرف با چرم پوشانده شده است. شروع به استفاده از 57 قبل از میلاد. و معمولا برای موسیقی درباری کره ای. گوز معمولاً روی یک پایه چوبی نصب می شود، اما نوازنده ممکن است آن را روی لگن نیز نگه دارد. برای ضربه زدن از چوبی ساخته شده از چوب سنگین استفاده می شود. نماد عنصر رعد و برق است.

به درام های کره ای گوش دهید

دو نوع درام Nga وجود دارد. اولین مورد، Ra-dang یا Dang Chen (طبل دستی) است که در طول مراسم آیینی استفاده می شود. طبل دارای دسته چوبی بلند و تک کنده کاری شده است که در انتهای آن یک وجه قرار دارد. گاهی روسری ابریشمی به نشانه احترام به ساز الهی دور دسته بسته می شود.

نگا چن- یک طبل بزرگ دو طرفه که داخل یک قاب چوبی آویزان شده است. قطر آن بیش از 90 سانتی متر است.از تصویر نیلوفر آبی نیز به عنوان تزئین استفاده می شود. چوب درام شکلی منحنی دارد، در انتها با پارچه پوشانده شده است تا در هنگام ضربه نرمی بیشتری داشته باشد. اجرای این ساز با فضیلت بسیار متمایز است. تا 300 روش برای بازی nga chen وجود دارد (نقوش و نمادهای جادویی روی غشاء وجود دارد که بر اساس مناطق فضایی مرتب شده اند). این طبل نیز یادآور طبل های امپراتوری چین است.

نگا بوم- یک درام بزرگ دو طرفه، نصب شده روی یک دسته، که با یک چوب خم شده (یک یا دو) ضربه می زند. nga-shung (nga-shunku) - یک طبل دو طرفه کوچک که عمدتاً در هنگام رقص استفاده می شود. رولمو - صفحات با برآمدگی بزرگ در مرکز (آنها به صورت افقی نگه داشته می شوند). sil-nuen - صفحات با برآمدگی جزئی در مرکز (و گاهی اوقات بدون آن)؛ "یا به نیکولای لگوفسکی.

در مورد قبیله تومبا یومبا، از فرانسوی "Mumbo Yumbo" می آید که به انگلیسی Mumbo Jumbo ("Mambo Jumbo") برمی گردد. این کلمه در کتابهای مسافران اروپایی در آفریقا آمده است. به معنای بت (روحی) بود که مردان با آن زنان را می ترسانند. کلمه "Mumbo Yumbo" به عنوان یک نام قبیله آفریقاییدر کتاب I. Ilf و E. Petrov "دوازده صندلی" یافت شد.

صدای طبل آنجاست

باجیائوگو, بافانگو).

باجیوگو- طبل هشت ضلعی چینی شبیه ریک عربی. برای غشاء از پوست پیتون استفاده می شود. کیس دارای هفت سوراخ برای سنج های فلزی است. این طبل توسط مغول ها به چین آورده شد که حتی قبل از دوران ما نیز در بین آنها محبوبیت داشت. تنبور هشت ضلعی هم بود سازهای ملیمنچوس. ظاهراً در قدیم از این طبل برای رقص های آیینی استفاده می شده است. در زمان سلسله کین، طبل مشابهی بر روی پرچم به تصویر کشیده شد. امروزه از تنبور عمدتاً برای همراهی آواز یا رقص سنتی استفاده می شود.

صدای تنبور چینی هشت ضلعی در قسمت آواز

طبل قورباغه ای برنز ویتنامی ( طبل قورباغه ای).

Frog-Drum یکی از قدیمی‌ترین طبل‌ها، مولد متالوفون‌ها در آسیای جنوب شرقی است. فرهنگ برنز آن برای ویتنامی ها مایه مباهات ویژه است. در دوران به اصطلاح تمدن دونگ سون، مردم لک ویت در 2879 ق.م. پادشاهی نیمه افسانه ای Vanlang ایجاد شد. طبل های برنزی با الگوی هندسی مشخص، صحنه هایی از زندگی عامیانه و تصاویری از حیوانات توتم به نمادی از فرهنگ دونگ سون تبدیل شده است. طبل ها نه تنها عملکردهای موسیقی، بلکه عملکردهای آیینی را نیز انجام می دادند.

ویژگی های Dong Son Bronze Drum:

• در مرکز طبل ستاره ای قرار دارد که از 12 پرتو تشکیل شده است. این پرتوها الگوهای متناوب را به شکل مثلث یا پر طاووس تغییر می دهند. بر اساس عقاید پیشینیان، ستاره در مرکز طبل نماد ایمان به خدای خورشیدی است. پرهای روی طبل ها نشان می دهد که توتم های ساکنان آن زمان پرنده بوده اند.
• در اطراف ستاره گیاهان، حیوانات و الگوهای هندسی قرار دارند. بسیاری از محققین صحنه های روزمره ای که بر روی طبل ها به تصویر کشیده می شود را به عنوان "تدفین" یا "جشن باران سازی" تفسیر می کنند.
• روی بدنه طبل معمولاً قایق ها، قهرمانان، پرندگان، حیوانات یا اشکال هندسی ترسیم می شود.
• طبل دارای 4 بازو می باشد.

درام های مشابه اکنون در تایلند و لائوس استفاده می شود. افسانه های مردم هو مونگ می گویند که طبل جان اجداد آنها را در طول سیل های بزرگ نجات داد. طبل یکی از وسایلی بود که همراه متوفی در مقبره (منطقه دونگ سون، استان تان هوآ، ویتنام) قرار می گرفت.

به ارکستر درام قورباغه گوش دهید

گدومبک).

جیادومبکطبل جامی شکل است که در موسیقی محلی مالایی استفاده می شود. بدنه درام از چوب سخت، عمدتاً جک فروت (نان میوه هند شرقی) یا آنگزانا ساخته شده است. غشا از پوست بز ساخته شده است. معمولا دو نفر با دو ساز اجرا می کنند که یکی به نام گندانگ ایبو (مادر) است که صدای کمتری دارد و دیگری گندانگ آنک (کودک) که هم اندازه و در عین حال صدای بالاتری دارد. هنگام اجرا، درام در حالت افقی قرار می گیرد، غشاء با دست چپ زده می شود در حالی که دست راست بسته می شود و سوراخ را باز می کند. به عنوان یک قاعده، gendonbak در پشت سر هم با یک درام دو طرفه gendang ibu (Gendang ibu) استفاده می شود.

به صدای هدون بک گوش کنید

تن درام تایلندی ( ثون، تاب، تاپ).

در تایلند و کامبوج، طبل بسیار شبیه به هدونبک و داربوکای عظیم نامیده می شود لحن. اغلب به همراه یک درام قاب به نام استفاده می شود رامانا (رامانا). این دو ساز اغلب با یک کلمه ذکر می شوند. تون رامانا. تون روی زانوها گذاشته می شود و با دست راست می زنند در حالی که رامانا در دست چپ نگه داشته می شود. بر خلاف هدونباک، تن بسیار بزرگتر است - طول بدن آن به یک متر یا بیشتر می رسد. بدنه آن از چوب یا فینس ساخته شده است. تن های قصری بسیار زیبا هستند، با تزئینات مرواریدی. با چنین طبل‌هایی معمولاً یک راهپیمایی رقص ترتیب می‌دهند و با متالوفون پلی ریتم می‌نوازند.

به صدای آهنگ در صفوف رقص گوش دهید

گندانگ).

جیendang(Kendang، Kendhang، Gendang، Gandang، Gandangan) - طبل ارکستر گاملان سنتی اندونزی. در میان مردم جاوه، سودان و مالایی ها، یک طرف طبل بزرگتر از طرف دیگر است و صدای کمتری می دهد. طبل های بالی و مارانائو در هر دو طرف یک طرف هستند. مجری، به طور معمول، روی زمین می نشیند و با دستان خود یا چوب های مخصوص بازی می کند. در مالزی، گندانگ به همراه درام gedomback استفاده می شود.

درام ها از نظر اندازه متفاوت هستند:

• Kendhang aeng، kendhang gede یا kendhang gendhing بزرگترین اندازه طبل با صدای کم است.
• درام سایز متوسط ​​Kendhang ciblon.
• Kendhang batangan، یک kendhang wayang با اندازه متوسط، برای همراهی استفاده می شود.
• Kendhang ketipung کوچکترین طبل است.

گاهی اوقات یک درام ست از درام هایی با اندازه های مختلف ساخته می شود و یک نوازنده می تواند همزمان درام های مختلفی را بنوازد.

به صدای مجموعه ای از گندانگ های اندونزی گوش دهید

درام Ipu هاوایی (Ipu)

Ipu- ساز کوبه ای هاوایی که اغلب برای ایجاد موسیقی همراه در حین رقص هولا استفاده می شود. Ipu به طور سنتی از دو کدو ساخته می شود.

دو نوع ipu وجود دارد:

• ipu-heke(ipu heke). از دو میوه کدو تنبل متصل به یکدیگر درست می شود. کدو تنبل برای به دست آوردن شکل دلخواه به طور خاص رشد می کند. هنگامی که آنها به اندازه مناسب رسیدند، کدوها برداشت می شوند، قسمت بالایی و گوشت آن جدا می شود و پوسته های سفت و خالی باقی می مانند.بزرگترین میوه در قسمت پایین قرار می گیرد. یک سوراخ در یک میوه کوچک بریده شده است. کدو تنبل را با آب میوه نان بچسبانید.
• ipu-heke-ole(ipu hekeʻole). از یک میوه کدو تنبل درست می شود که قسمت بالای آن بریده شده است. با چنین سازهایی، دختران می توانند در حالی که ریتم را می زنند، برقصند.

مردم هاوایی معمولاً آن را در حالت نشسته با ضربه زدن به بالای یپ با انگشتان یا کف دست خود بازی می کنند. برای برجسته کردن ضرب اول هر اندازه، نوازنده پارچه نرمی را که روی زمین در مقابل نوازنده قرار دارد ضربه می‌زند و صدایی عمیق و پرطنین تولید می‌کند. ضربات بعدی با سه یا چهار انگشت در بالای زمین بر روی کف ساز زده می شود و صدایی با صدای بلند تولید می کند.

برای آهنگ های هاوایی به همراهی Ipu گوش دهید

طبل پاهو هاوایی (پاهو)

پاهو- طبل سنتی پلینزی (هاوایی، تاهیتی، جزایر کوک، ساموآ، توکلائو). از یک تنه جدا شده و با پوست کوسه یا پوست خار پوشیده شده است. با کف دست یا انگشتان بازی می شود. پاهو یک طبل مقدس در نظر گرفته می شود و معمولاً در یک معبد (heiau) یافت می شود. به عنوان همراهی برای آهنگ های سنتی و رقص هولا خدمت می کند.

طبل با اهمیت مذهبی نامیده می شود هیاو پاهو(طبل نماز). برای طبل نماز معمولا از پوست نی و برای طبل موزیکال از پوست کوسه استفاده می شود. طبل برای همراهی موسیقی نامیده می شود هولا پاهو. هر دو طبل تاریخ باستانی دارند و از نظر شکل مشابه هستند.

طبل های کوچک معمولاً از تنه درخت نارگیل حک می شوند. همچنین طبل های پاهو شبیه میز بزرگی هستند که نوازنده ایستاده پشت آن می نوازد.

به همراهی طبل پاهو برای رقص هولا هاوایی گوش دهید

طبل های آفریقایی

جمبه (جمبه)

جمبه- یک طبل جامی شکل آفریقای غربی (حدود 60 سانتی متر ارتفاع و قطر غشاء حدود 30 سانتی متر)، که از یک تکه چوب با پوست بز یا بز کشیده، اغلب با صفحات فلزی توخالی شده است. کسینگکسینگبرای تقویت صدا استفاده می شود. در قرن دوازدهم در امپراتوری مالی ظاهر شد و به طور مجازی طبل شفا دهنده (درام شفابخش) نامیده شد. اعتقاد بر این است که شکل باز بدنه از یک سنگ شکن دانه معمولی می آید. بسته به ضرب آهنگ، djembe سه صدای اصلی تولید می کند: باس، تونال و سیلی تند - سیلی. ریتم های آفریقایی با پلی ریتم مشخص می شوند، زمانی که چندین قسمت درام یک ریتم مشترک ایجاد می کنند.

دیمبه با کف دست ها نواخته می شود. ضربه های پایه: باس (به مرکز ممبران)، تون (ضربه اساسی روی لبه ممبران)، Slap (یک سیلی روی لبه ممبران).

در قرن بیستم به لطف گروه Le Ballet Africains، گروه ملی گینه، محبوبیت زیادی به دست آورد. محبوبیت djembe همچنین به این واقعیت کمک کرد که پوشیدن آن با دست نسبتاً آسان است، باس نسبتاً قوی دارد و تولید صدا برای مبتدیان قابل دسترسی است. در آفریقا به بازیکنان دیمبا djembefola گفته می شود. Dzhembefola باید تمام قسمت های ریتم های اجرا شده در روستا را بداند. هر ریتم مربوط به یک رویداد خاص است. Djembe هم یک ساز همراه و هم تکنواز است که به شما امکان می دهد چیزهای زیادی را به شنوندگان خود بگویید و به معنای واقعی کلمه مردم را به حرکت وادار کنید!

به انفرادی djembe با دوندون و شیکر گوش دهید

داندون ها

داندون ها- سه درام باس آفریقای غربی (از کوچکترین به بزرگترین: Kenkeni، Sangban، Dudunba). دونومبا - طبل بزرگ. سنگبان - طبل متوسط. کنکنی - طبل دام.

پوست گاو نر روی این طبل ها کشیده شده است. پوست با استفاده از حلقه های فلزی و طناب های مخصوص کشیده می شود. این طبل ها در سطح تن بر این اساس کوک می شوند. صدا با چوب تولید می شود.

Dundun ها اساس گروه سنتی (باله) در غرب آفریقا هستند. Dundun ها ملودی جالبی را تشکیل می دهند و سازهای دیگر، از جمله djembe، از بالا به صدا در می آیند. در ابتدا یک نفر هر درام باس را می نواخت و با یک چوب به غشاء می زد و با دومی زنگ (کنکن) را می زد. در یک نسخه مدرن تر، یک نفر سه قرقره را به طور همزمان بازی می کند که به صورت عمودی قرار گرفته اند.

هنگام نواختن در یک گروه - درام های باس یک پلی ریتم اساسی را تشکیل می دهند.

به داندون های آفریقایی گوش کنید

kpanlogo ( kpanlogo)

Kpanlogo - طبل گیره سنتی در منطقه غربی غنا. بدنه درام از چوب جامد و غشاء از پوست بز ساخته شده است. پوست با استفاده از گیره های مخصوصی که در سوراخی در کیس قرار داده شده است، بسته و تنظیم می شود. از نظر شکل و صدا بسیار شبیه به کنگا است، اما از نظر اندازه کوچکتر است.

نوازنده kpanlogo باید مبتکر باشد، گفت و گوی موسیقی (پرسش-پاسخ) را با سازهای دیگر انجام دهد. قسمت kpanlogo شامل عناصر بداهه نوازی، تغییر مداوم الگو با توجه به حرکات رقصنده است. kpanlogo شبیه به conga یا djembe با کف دست نواخته می شود. هنگام نواختن، طبل با پاها بسته می شود و کمی از شما کج می شود. این ساز بسیار جالب و ملودیک است که هم در ریتم گروهی و هم در تکنوازی زیبا به نظر می رسد. آنها اغلب از مجموعه‌های kpanlogo از کلیدهای مختلف استفاده می‌کنند که بسیار شبیه به مجموعه‌های congas کوبایی است که به احتمال زیاد از kpanlogo نشات می‌گیرند.

به صدای مجموعه kpanlogo گوش دهید

طبل اشانتی ( اشانته)

طبل اشانتی - ست طبل گیره سنتی در غنا. این مجموعه به افتخار بزرگترین طبل فونتوم از ( فونتوم از). اغلب یک درام بزرگ می تواند بالاتر از یک فرد باشد و شما باید از نردبان متصل به درام بالا بروید. طبل های کوچکتر Atumpan نامیده می شوند. آتومپان), آپانتما ( آپنتما)، آپتیا ( آپتیا) .

به طبل‌های آشانتی درامرهای آسمانی می‌گویند. طبل نوازان در دربار رئیس اشانتی مقام بالایی دارند و باید مراقب باشند که کلبه های همسران رئیس از نظم کامل برخوردار باشد. در سرزمین اشانتی، زنان اجازه ندارند طبل را لمس کنند و طبل نواز اجازه ندارد طبل خود را از جایی به جای دیگر حرکت دهد. اعتقاد بر این است که این می تواند باعث جنون او شود. برخی از کلمات را نمی توان بر طبل زد، آنها تابو هستند. به عنوان مثال، ذکر کلمات "خون" و "جمجمه" غیرممکن است. در زمان های قدیم، اگر طبل نواز در رساندن پیام رهبر مرتکب اشتباهی جدی می شد، دست های او قطع می شد. اکنون چنین رسم و رسومی وجود ندارد و تنها در دورافتاده‌ترین گوشه‌ها، یک طبل‌باز می‌تواند گوش خود را به دلیل سهل انگاری از دست بدهد.

اشانتی ها با کمک طبل ها می توانند کل تاریخ قبیله خود را طبل بزنند. این کار در جشن‌های خاصی انجام می‌شود، زمانی که طبل‌زنان نام رهبران متوفی را فهرست می‌کنند و رویدادهای مهمی را در زندگی قبیله توصیف می‌کنند.

به صدای طبل اشانتی گوش کنید

طبل صحبت کردن ( طبل سخنگو)

طبل صحبت کردن- نوع خاصی از طبل های آفریقایی که در اصل برای حفظ ارتباط بین روستاها طراحی شده است. صدای طبل می توانست گفتار انسان را تقلید کند، سیستم پیچیده ای از عبارات ریتمیک استفاده شد. به عنوان یک قاعده، طبل سخنگو دو سر است، به شکل ساعت شنی، پوست دو طرف توسط کمربند ساخته شده از پوست حیوانات یا روده های بافته شده در اطراف بدن به هم کشیده می شود. در هنگام نواختن، طبل سخنگو با نگه داشتن آن در زیر دست چپ و ضربه زدن به آن با چوب منحنی نگه داشته می شود. با فشردن درام (منظور طناب های درام) نوازنده گام صدای آن را تغییر می دهد در حالی که نت های مختلفی در صدای آن برجسته می شود. هرچه درام را بیشتر فشار دهید، صدای آن بالاتر خواهد بود. همه اینها می دهد گزینه های مختلف"زبان طبل" که به لطف آن می توان پیام ها و نشانه های مختلف را به روستاهای همجوار دیگر منتقل کرد. چند نمونه از ریتم های طبل با موجودات روحانی در هر قبیله مرتبط است. صدای دعا و برکت طبل سخنگو روز را در دهکده های بی شماری در سراسر غرب آفریقا آغاز می کند.

طبل ناطق یکی از قدیمی‌ترین سازهایی است که گریوت‌های آفریقای غربی (در غرب آفریقا، اعضای کاست مسئول حفظ تاریخ قبایل در قالب موسیقی، شعر، داستان) استفاده می‌کنند و منشأ آنها را می‌توان به امپراتوری دوران باستان ردیابی کرد. غنا این طبل ها به مرکز و آمریکای جنوبیدر سراسر کارائیب در طول تجارت برده. پس از آن، طبل های صحبت برای آمریکایی های آفریقایی تبار ممنوع شد، زیرا بردگان از آنها برای برقراری ارتباط با یکدیگر استفاده می کردند.

این ابزار در نوع خود منحصر به فرد است. در ظاهر، ممکن است بی تکلف به نظر برسد، اما این تصور فریبنده است. طبل سخنگو هم در محل کار و هم در استراحت فرد را همراهی می کند. ابزارهای کمی وجود دارد که بتواند با یک شخص "همگام" کند. به همین دلیل است که به حق جایگاه ویژه ای در فرهنگ آفریقا دارد و بخشی از میراث فرهنگی جهان است.

در کنگو و آنگولا، چنین طبل هایی به نام lokole، در غنا - dondon، در نیجریه - gangan، در توگو - leklevu نامیده می شود.

به ضربات طبل سخنگو گوش دهید

آشیکو (آشیکو)

آشیکو(اشیکو) - طبل غرب آفریقا به شکل مخروط کوتاه. وطن آشیکو غرب آفریقا، احتمالا نیجریه، مردم یوروبا در نظر گرفته می شود. این نام اغلب به عنوان "آزادی" ترجمه می شود. آشیکو برای شفا، تشریفات آغازین، مراسم نظامی، ارتباط با اجداد، برای انتقال سیگنال در مسافت‌ها و غیره استفاده می‌شد.

آشیکو به طور سنتی از یک تکه چوب سخت ساخته می شود و سازهای مدرنساخته شده از نوارهای چسبیده این غشاء از پوست آنتلوپ یا بز و گاهی از پوست گاو ساخته می شود. سیستمی از طناب ها و حلقه ها کشش غشا را کنترل می کند. انواع مدرن آشیکو ممکن است دارای غشای پلاستیکی باشند. Ashiko ارتفاعی در حدود نیم متر تا یک متر دارد، گاهی اوقات کمی بالاتر.

برخلاف جمبه که به دلیل شکل آن تنها دو آهنگ پخش می شود، صدای آشیکو به نزدیکی ضربه به مرکز غشا بستگی دارد. در سنت موسیقی مردم یوروبا، آشیکو تقریباً هرگز جیمبه را همراهی نمی کند زیرا آنها طبل های کاملاً متفاوتی هستند. عقیده ای وجود دارد که آشیکو یک "نر" و djembe یک طبل "مونث" است.

طبل های آشیکو شکل در کوبا بوکو نامیده می شود و در کارناوال ها و رژه های خیابانی به نام کامپارسا استفاده می شود.

به طبل آشیکو آفریقایی گوش دهید

باتا (باتا)

باتا- این سه ممبرانفون با یک قاب چوبی به شکل ساعت شنی است که در انتهای آن دو غشاء با قطرهای مختلف وجود دارد که با دست نواخته می شوند.

ساختن باتیا به روش سنتی آفریقایی که از یک تنه درخت جدا می شود، یا به روشی مدرن - با چسباندن تک تک تخته ها. از دو طرف باتغشاهای ساخته شده از پوست نازک (مثلاً پوست بز) کشیده می شوند. در سنتی باتآنها با نوارهای چرمی بسته و کشیده می شوند، نسخه صنعتی خفاش از یک سیستم بست آهنی استفاده می کند که برای بونگ هاو کنگ. Enu (enu، "دهان") - یک غشای بزرگتر که صدای مربوط به آن کمتر است. ضربات باز (باز)، خفه شده (بی صدا) و لمس (لمس) را پخش می کند. چاچا (چاچا)- غشای کوچکتر سیلی و دست می نوازد. بازی کردن باتبا او روی زانوهایش در مقابلش نشسته است. غشای بزرگتر معمولا با دست راست و غشای کوچکتر با دست چپ بازی می شود.

در کوبا، گروه از 3 استفاده می کند بات: اوکونکولو- یک درام کوچک که به طور معمول یک الگوی کاملاً ثابت را انجام می دهد که عملکرد پشتیبانی ریتمیک را انجام می دهد. در واقع یک مترونوم در یک مجموعه است. این طبل معمولا توسط کم تجربه ترین درامر نواخته می شود. Itotele- طبل وسط، وظیفه آن "جواب دادن" به طبل بزرگ است ایا ایا (ایا)- بزرگ و، بنابراین، پایین ترین، "درام مادر". روی آن بازی می کند اولوباتا- پیشرو، با تجربه ترین درامر. iaسولیست گروه است. گزینه های تنظیم زیادی وجود دارد بات در بارهقانون اساسی - لحن چاچاهر درام بزرگتر با enuکوچکتر بعدی اغلب زنگ های کوچک روی بات آویزان می شوند.

باتاهمراه با بردگان آفریقایی قوم یوروبا از نیجریه به کوبا آورده شدند که یکی از عبادت‌هایشان چنگو بود. (شانگو، چانگا، جاکوتا، اوباکوسو)،ارباب طبل در کوبا باتبه طور گسترده ای در موسیقی آیینی مورد استفاده قرار گرفت، جایی که تعداد طبل ها در گروه به سه تن کاهش یافت (در نیجریه معمولاً 4-5 طبل وجود دارد).

باتادر مراسم مذهبی نقش بسزایی دارند سانتریاکه در آن طبل زدن زبان ارتباط با خدایان است و حس ریتم با توانایی فرد در «گذراندن زندگی» به درستی، یعنی انجام اعمال لازم در زمان مناسب همراه است. طبل در سانتریا به عنوان یک خانواده تلقی می شود، جایی که هرکس صدای خود را دارد و وظایف خود را به آنها محول می کند، در حالی که حامی هر یک از انواع باتاوریشا یک "خدای" سانتریایی جداگانه است - حامی کنکولوچنگو است، itotele- اوچون، و ایا - ایمایا . علاوه بر این، اعتقاد بر این است که هر طبل "روح" خود را دارد. هر چه باشد، که طی مراسمی خاص روی باتای تازه ساخته شده "سرمایه گذاری" می شود و از "روح" سایر باتاهایی که قبلاً شروع را پشت سر گذاشته اند "زاده" می شود. مواردی وجود دارد که افراد به طور ویژه از نیجریه منتقل شده اند هر چه باشد، در حالی که در حال ساخت "بدنه" جدید درام در کوبا بود.

قبل از انقلاب سوسیالیستیدر سال 1959، طبل زدن حمام در آیین‌های بسته انجام می‌شد، جایی که یا از مبتکران (آغازکننده‌ها) یا آغازگر دعوت می‌شدند. با این حال، پس از انقلاب، موسیقی کوبا به عنوان یک گنجینه ملی کوبا اعلام شد و گروه هایی ایجاد شد (به عنوان مثال، Conjunto Folclorico Nacional de Cuba) که به مطالعه موسیقی سنتی (عمدتا مذهبی) می پرداختند. این البته با نارضایتی نوازندگان «فداکار» درامر مواجه شد. اگرچه موسیقی باتا در طول زمان به مالکیت عمومی تبدیل شده است، هنوز هم مرسوم است که طبل های مورد استفاده برای مراسم مذهبی را جدا کنند. بنیاد (fundamento))و "دنیوی" ( ابریکولا (ابریکولا)).

به درام گوش کن

بوگارابو ( بوگارابو)

بوگارابو(تاکید بر U) - این ساز سنتی سنگال و گامبیا است که در دیگر کشورهای آفریقایی یافت نمی شود. به عنوان یک قاعده، یک نوازنده به طور همزمان سه یا چهار طبل می نوازد. بدنه به شکل جام یا چیزی شبیه مخروط معکوس است. گاهی بدن از خاک رس ساخته می شود.

چند دهه قبل، بوگارابو یک ساز تکنواز بود. با یک دست و چوب بازی می شد. با این حال، نسل های اخیر شروع به جمع آوری ابزارها در تاسیسات کرده اند. شاید تأثیر ساز کنگا روی آنها تأثیر داشته است: همانطور که می دانید همیشه از چندین دستگاه در هنگام نواختن استفاده می شود. برای صدای بهتر، درامر دستبند فلزی مخصوصی می بندد که به صدا رنگ می دهد.

Bugarabu به نظر می رسد مانند djembe، اما ساقه کوتاه تر یا به طور کامل وجود ندارد، چوب از نژاد متفاوت و کمی نازک تر است، به همین دلیل صدا ملودیک تر است. هنگام نواختن، نوازنده درام روی پاهای خود می ایستد و به شدت به غشاء ضربه می زند. صدای ساز از یک طرف زیباست: روشن و عمیق، و از طرف دیگر عملی: می توان آن را تا کیلومترها شنید. بوگاربوها صدای غلتشی عمیقی دارند که نام طبل از آن گرفته شده است. یک سیلی پر صدا و یک بیس عمیق طولانی از ویژگی های این طبل است که یک منطقه نواختن بزرگ و یک بدنه طنین انداز حجیم را ترکیب می کند. اغلب به عنوان یک درام باس پشتیبان برای نواختن با djembe و سایر درام ها استفاده می شود. با این حال، برای بازی انفرادی نیز عالی است.

صدای طبل بوگاربو آفریقایی

صابر ( سابر)

صابر - ساز سنتی سنگال و گامبیا. به طور سنتی با یک دست و چوب بازی می شود. عصا در دست چپ نگه داشته می شود. مانند kpanlogo، غشای سابار با گیره متصل می شود.

صابر برای ارتباط بین روستاها تا فاصله 15 کیلومتری استفاده می شود. ریتم ها و عبارات مختلف به انتقال پیام کمک می کنند. این درام دارای چندین اندازه مختلف می باشد. صابر به سبک موسیقایی نواختن صبر نیز گفته می شود.

به طبل سابار آفریقایی گوش دهید

کبرو ( کبرو)

کبرو - طبل مخروطی دو سر که در موسیقی سنتی اتیوپی، سودان و اریتره استفاده می شود. کبرو تنها طبل مورد استفاده در مراسم کلیسای مسیحی در اتیوپی است. یک نسخه کوچک از kebero در تعطیلات مدنی استفاده می شود. بدنه از فلز ساخته شده است، دو طرف آن با یک غشای چرمی پوشانده شده است.

در متن آهنگ نیمه هاثور به طبل بشکه ای از نوع کبرو اشاره شده است که با همراهی و رقص اجرا شده است. سابقه ای از متن در معبد الهه هاتور در دندرا (ساخت بین 30 قبل از میلاد و 14 پس از میلاد) حفظ شده است. پس از آن، طبل بشکه ای شکل به سنت دوره های بعدی منتقل شد. یک طبل مخروطی شکل مشابه - کابرودر عبادت در کلیسای قبطی استفاده می شود، اکنون در آیین های کلیسای اتیوپی حفظ شده است.

به یک سرویس اتیوپیایی با کبرو گوش دهید

اودو ( اودو)

اودو- یک ظرف طبل سفالی آفریقایی، که منشا آن نیجریه است (udu - هم "رگ" و هم "جهان" در زبان ایگبو). صداهای عمیق و غم انگیزی که اودو تولید می کرد، توسط بسیاری به عنوان "صدای نیاکان" در نظر گرفته می شد و در اصل در مراسم مذهبی و فرهنگی استفاده می شد. هنگام برخورد به سوراخ، صدای کم عمقی تولید می کند، صدای سرامیکی زنگ بر روی سطح. ممکن است یک غشاء روی سطح داشته باشد.

شایان ذکر است که به سادگی هیچ مکتب سنتی نواختن عود وجود ندارد، همانطور که هیچ نام پذیرفته شده ای برای این ساز وجود ندارد. در واقع، با توجه به آن، این تعجب آور نیست اکثردر تاریخ خود، ایبوها در گروه های پراکنده زندگی می کردند. تنها تکنیک اساسی مشترک برای همه نوازندگان نیجریه ای ضربه زدن به سوراخ کناری در حالی که باز و بسته شدن گردن طبل با دست دیگر است. در همان زمان یک باس هیپنوتیزمی به دست می آید که بسیاری از مردم اودو را بسیار دوست دارند. در مورد نام ساز نیز وضعیت به همین صورت است: نه تنها از منطقه ای به منطقه دیگر، بلکه در مراسمی که از طبل استفاده می شود نیز متفاوت است. در اغلب موارد، نام "abangmbre" به او نسبت داده می شود که به سادگی به معنای "گلدان برای بازی" است. همچنین، یک جزئیات عجیب این است که فقط زنان در اصل عود می نواختند.

علیرغم ظهور عودهای فایبرگلاس و چوب، خاک رس محبوب ترین ماده برای ساخت این ساز است. در حال حاضر بیشتر صنعتگران طبل هایی را روی چرخ سفالگری می سازند، اما در نیجریه روش سنتی ساخت طبل بدون استفاده از ماشین آلات و ابزار پیچیده هنوز رواج دارد. تکنیک جالبی برای نواختن عود فایبرگلاس وجود دارد که با کمک آب ریخته شده در گلدان، خواص طنین انداز تغییر می کند. با آب، طبل صدایی واقعاً عرفانی به دست می آورد.

سازهای Udu یک صدای منحصر به فرد "طنین آبی" و ارتعاش گرم "زمین" را با هم ترکیب می کنند و تلفیقی یکپارچه از صداهای عمیق و فراگیر را ایجاد می کنند. اودو که از نظر ظاهری و احساسی دلپذیر، تسکین دهنده و تسکین دهنده گوش است، می تواند شما را به مدیتیشن عمیق ببرد، احساس راحتی و آرامش به شما بدهد.

به صدای عود گوش کن

کالاباش ( کله پاچه، کالباس)

کالاباش - یک طبل باس بزرگ که از کدو حلوایی ساخته شده است. در مالی، در ابتدا برای پخت و پز استفاده می شد. با دست، مشت یا چوب بازی می شود. قطر ساز حدود 40 سانتيمتر است، گاهي كلاه را در لگن آب فرو كرده و با مشت مي زنند كه در اين صورت باس بسيار قوي و تلمبه زني به دست مي آيد.

به صدای کله پاچه گوش کن

درام صمغ ( طبل گومه)

درام گوم -درام باس از غنا. ساخته شده از جعبه چوبی (45x38 سانتی متر) و پوست بز کوهی. آنها آن را در حالی که روی زمین نشسته اند بازی می کنند، در حالی که به تغییر لحن با پاشنه های خود کمک می کنند. سبک موسیقی نزدیک به آفریقایی-کوبایی است. این طبل در قرن 18 توسط ماهیگیران کنگو به غنا آورده شد. به نظر می رسد)

پادشاه قبیله یا فالگیر از این طبل در مراسم استفاده می کند. یوروباها طبل های خود را به شکلی غنی با اشکال مختلف تزئین می کنند.

چوکوه، آنگولا
(چوکوه)

Chokwe یک طبل دو طرفه است که برای ارتباط از راه دور و داستان های آیینی استفاده می شود.

سنوفو، ساحل عاج
(سنوفو)

Senufo یک طبل دو طرفه است که برای برقراری ارتباط از راه دور و همراهی با حماسه استفاده می شود.

به ریتم های یوروبای آفریقایی گوش دهید

به ریتم های آفریقایی Chokwe گوش دهید

به ریتم های آفریقایی Senufo گوش دهید

طبل کوبا،
نیجریه (کوبا)

طبل سلطنتی با صدف بسیار منبت کاری شده است

بامیلک، کامرون
(بامیلک)

متعلق به مردمی به همین نام در کامرون است.

یاکا، کامرون
(یاکا )

طبل چوبی با شیار. این طبل برای همراهی استفاده می شود و با دو چوب نواخته می شود.

طبل های آمریکای لاتین

کاجون ( کاجون )

کاجوندر آغاز قرن نوزدهم در پرو ظاهر شد. طبق یک نسخه، بردگان از جعبه های میوه برای پخش موسیقی استفاده می کردند طبل های آفریقاییتوسط مقامات استعماری اسپانیا ممنوع شد. اوج محبوبیت آن در اواسط قرن بود، تا پایان قرن نوزدهم، نوازندگان به آزمایش مواد و دستگاه‌های کاجون برای رسیدن به صدای بهتر ادامه دادند. از آن زمان، شروع به گسترش در سراسر آمریکای لاتین کرد و در قرن بیستم به بخشی جدایی ناپذیر از فرهنگ موسیقی پرو و ​​کوبا تبدیل شد.

در دهه 1970، کائترو سوتو، آهنگساز پرویی و سازنده کاخون، کاخون را به عنوان هدیه به گیتاریست اسپانیایی پاکو د لوسیا، که از پرو بازدید کرد، تقدیم کرد. پاکو صدای کاجون را به قدری دوست داشت که گیتاریست معروف قبل از خروج از کشور ساز دیگری خرید. کمی بعد پاکو د لوسیا کاخون را به موسیقی فلامنکو معرفی کرد و صدای آن به شدت با این جهت موسیقایی مرتبط شد.

در سایت ما می توانید یک خورش در مورد ریتم های فلامنکو برای داربوکا پیدا کنید.

به صدای کاجون گوش کن

کونگ ها ( کنگا )

کنگایک طبل باریک بلند کوبایی با ریشه های آفریقایی است که احتمالاً از طبل های Makuta Makuta یا طبل های Sikulu Sikulu رایج در Mbanza Ngungu، کنگو گرفته شده است. به کسی که کنگا می نوازد "conguero" می گویند. در آفریقا، کنگا ها از کنده های توخالی ساخته می شدند؛ در کوبا، فرآیند ساخت کنگا شبیه به ساخت بشکه است. در واقع، در ابتدا کنگا های کوبا فقط از بشکه ساخته می شدند. این سازها در موسیقی مذهبی آفریقایی-کارائیب و رومبا رایج بود. در حال حاضر کنگا در موسیقی لاتین بسیار محبوب است، به ویژه در سبک هایی مانند سالسا (سالسا)، مرنگو (مرنگو)، ریگاتون و بسیاری دیگر.

اکثر کنگا های مدرن دارای بدنه چوبی یا فایبرگلاس و یک غشای چرمی (پلاستیکی) هستند. هنگامی که به صورت ایستاده بازی می شود، کانگا معمولاً از لبه بدن تا سر بازیکن تقریباً 75 سانتی متر است. کنگا را می توان در حالت نشسته نیز بازی کرد.

اگرچه آنها در کوبا سرچشمه می گیرند، اما ادغام آنها در موسیقی رایج و محلی در کشورهای دیگر منجر به تنوع اصطلاحات برای مستندات و اجراکنندگان شده است. بن ژاکوبی، در مقدمه‌ای بر طبل کنگا، پیشنهاد می‌کند که طبل‌ها در انگلیسی congas و در اسپانیایی tumbadoras نامیده می‌شوند. نام طبل های منفرد، از بزرگ تا کوچک، که در کوبا به آنها گفته می شود:

• سوپرتومبا (سوپرتومبا)می تواند به قطر حدود 14 اینچ (35.5 سانتی متر) برسد.
• کابینت (تومبا)معمولا قطری بین 12 تا 12.5 اینچ (30.5 تا 31.8 سانتی متر) دارد.
• کنگا (کنگا)معمولاً 11.5 تا 12 اینچ (29.2 تا 30.5 سانتی متر) قطر دارد.
• کوئینتو (کوینتو)قطر حدود 11 اینچ (حدود 28 سانتی متر).
• رکینتو (رکینتو)ممکن است کمتر از 10 اینچ قطر (24.8 سانتی متر) باشد.
• ریکاردو (ریکاردو)) تقریباً 9 اینچ (22.9 سانتی متر) است. از آنجایی که این طبل اغلب به شانه بسته می شود، معمولاً باریک تر و کوتاه تر از کنگا سنتی است.

اصطلاح "conga" در دهه 1950 زمانی که موسیقی لاتین ایالات متحده را فرا گرفت رایج شد. پسر کوبایی (پسر) و جاز نیویورک با هم ترکیب شدند و سبک جدیدی دادند که بعدها مامبو و بعداً سالسا نامیده شد. در همان دوره، محبوبیت خط Conga به گسترش این اصطلاح جدید کمک کرد. دسی آرناز در رواج طبل کنگا نیز نقش داشت. کلمه "conga" از ریتم گرفته شده است لا کنگااغلب در کارناوال های کوبا بازی می شود. طبل هایی که ریتم می نواختند لا کنگانام داشت tambores de conga، که به انگلیسی به صورت ترجمه شده است طبل های کنگا.

به کنگا های انفرادی گوش دهید

بونگ ها

بونگویا bongos - ابزاری با منشأ کوبایی، متشکل از یک جفت طبل تک سر و باز متصل به یکدیگر. طبل با قطر بزرگتر "امبرا" نامیده می شود (همبرا - زن اسپانیایی، زن) و طبل کوچکتر "ماچو" (ماچو - در اسپانیایی "نر") نامیده می شود. یک بونگ کوچکتر حدود یک سوم بلندتر از یک بونگ عریض تر به نظر می رسد.

ظاهراً بونگوها همراه با برده هایی از آفریقا به آمریکای لاتین آمدند. از نظر تاریخی، بونگوها با سبک‌های موسیقی کوبایی مانند سالسا، چانگوی و سون مرتبط هستند که در نیمه دوم قرن نوزدهم در شرق کوبا ظاهر شدند. با این حال، باید توجه داشت که در مراکش و همچنین در مصر و دیگر کشورهای خاورمیانه، جفت های طبل بانگو مانند با بدنه سرامیکی و پوست بز یافت شده است.

به solo bongs گوش دهید

(پاندیرو)

- تنبور آمریکای جنوبی که در پرتغال و سایر کشورها استفاده می شود.

در برزیل، پاندیرو به عنوان یک ساز موسیقی محلی، روح سامبا در نظر گرفته می شود. ریتم پاندیرو با استفاده از آن صدای آتابکه را تکمیل می کند همراهی موسیقیکاپوئرای برزیلی

به طور سنتی، پاندیرو یک لبه چوبی است که یک غشای پوستی روی آن کشیده می شود. در کناره های لبه، زنگ های فلزی کاسه ای شکل تعبیه شده است (به گفته پورت. platinelas). اکنون اغلب غشای پاندیرو یا کل پاندیرو از پلاستیک ساخته شده است. صدای پاندیرو را می توان با کشش و شل کردن غشاء تعدیل کرد.

آنها پاندیرا را به این صورت می نوازند: نوازنده خود پاندیرا را در یک دست نگه می دارد (اغلب در لبه پاندیرا، روی یکی از شکاف های بین زنگ های پلاتین، سوراخی برای انگشت اشاره ایجاد می شود تا گرفتن آن را آسان تر کند. ساز) و با دست دیگر غشاء را می زند که در واقع صدا تولید می کند.

ایجاد ریتم های مختلف در پاندیرا بستگی به نیروی ضربه روی غشاء دارد، به جایی که ضربه وارد می شود، و به کدام قسمت از کف دست زده می شود - شست، نوک انگشتان، کف دست باز، کف قایق، لبه کف دست یا پایین. از کف دست پاندیرو را همچنین می توان تکان داد یا با انگشت در امتداد لبه پاندیرو حرکت داد و صدای کمی جیرجیر تولید کرد.

با تغییر ضربات مختلف روی پاندیرو و در نتیجه استخراج صداهای مختلف، ریتم های پاندیرو صدادار، واضح و حتی کمی شفاف هستند. پاندیرو به طور کلی از این جهت متفاوت است که می تواند لحنی پرصدا و واضح ایجاد کند. به صدا وضوح می بخشد، به خوبی عملکرد ریتم های سریع و پیچیده را برجسته می کند.

"Tu-tu-pa-tum" یکی از ساده ترین ریتم هایی است که روی پاندیرو اجرا می شود. دو ضربه با انگشت شست روی لبه پاندیرو ("tu-tu")، یک ضربه با تمام کف دست به مرکز پاندیرو ("پا") و دوباره یک ضربه با انگشت شست روی لبه پاندرو ( "توم"). در آخرین ضربه، پاندیرا کمی تکان می خورد و باعث می شود که ساز از پایین به بالا حرکت کند، گویی "به سمت" کف دستی که ضربه می زند.

سادگی نسبی این ساز که در نگاه اول یادگیری نواختن آن چندان سخت نیست (مخصوصاً در مقایسه با بریمبائو) فریبنده است. تکنیک نواختن پاندیرا بسیار دشوار است. برای تبدیل شدن به یک استاد پاندیرا واقعی، باید تمرین زیادی داشته باشید، همانطور که در اصل، در هر کسب و کاری که می خواهید در آن حرفه ای شوید، باید تمرین کنید.

به انفرادی پاندیرو گوش دهید

- درام باس دو سر برزیلی بسیار عمیق و با صدای بلند. ساخته شده از فلز یا چوب نازک، سرها با پوست بز (این روزها اغلب پلاستیکی) پوشیده شده است. Surdo به طور فعال در موسیقی کارناوال برزیل استفاده می شود. سوردو با یک چوب نوک نرم در دست راست نواخته می شود، در حالی که دست چپ، بدون چوب، غشای بین آن را خاموش می کند. گاهی صدا با دو پتک پخش می شود. سوردو سه اندازه دارد:

1. Surdu "(ji) primeira"("de primeira") یا "ji marcação" ("de marcação") بیس ترین درام با قطر 24 اینچ است. ضربات دوم و چهارم اندازه را می نوازد - ضربات لهجه در سامبا. این اساس تشکیل باتری است.

2. Surdu "(ji) segunda"("de segunda") یا "ji reshposhta" ("de resposta") با قطر 22 اینچ. با ضرب اول و سوم میله بازی می کند. همانطور که از نام آن پیداست - "resposta"، "answer" - segunda surdu به primeira surdu پاسخ می دهد.

3. سوردو "(جی) ترسیرا"("de terceira") یا "ji korchi" ("de corte")، "centrador" ("centrador") قطری تقریباً 20 اینچ دارند. همان بیت های پریمیرا سوردو را با اضافه شدن انواع مختلف می نوازد. ریتم کل باتری بر اساس صدای این درام است.

سوردو سولو گوش کن

کویکا (cuica)

کوئیکا- ساز کوبه ای برزیلی از گروه طبل های اصطکاکی که بیشتر در سامبا استفاده می شود. دارای صدای خش دار و تیز با رجیستر بالا است.

این یک جعبه فلزی استوانه ای (در اصل چوبی) با قطر 6-10 اینچ است. پوست در یک طرف کیس کشیده می شود، طرف دیگر باز می ماند. از داخل یک چوب بامبو به مرکز و عمود بر غشای چرمی چسبانده شده است. این ابزار با یک کمربند به پهلو در سطح سینه آویزان می شود. در حین نواختن سریع، نوازنده چوب را با پارچه مرطوبی که در یک دست نگه می‌دارد، به بالا و پایین می‌مالد و انگشت شست دست دیگر را روی غشای چرمی از بیرون، در ناحیه‌ای که چوب متصل است، فشار می‌دهد. حرکات مالشی صدا تولید می کنند، در حالی که تن بسته به درجه فشار روی غشاء تغییر می کند.

کویکا نقش ریتمیک مهمی را در موسیقی سامبا از همه جهت ایفا می کند. نکته قابل توجه استفاده از این ساز توسط گروه هایی است که در کارناوال ریودوژانیرو در بخش های ریتم نوازندگان سریع اجرا می کنند. در غیاب چنین نوازندگانی، خوانندگان برزیلی می توانند صدای کوئیکی را تقلید کنند.

به صدای کیوکی گوش کن

طبل پاو واو ( پاو وای طبل)

درام پاو واو- طبل سنتی هندی آمریکایی که به سبک سیوکس درامز ساخته شده است. درام با دقت زیادی از 12 بخش از گونه های درخت اصلی نیومکزیکو مونتاژ شده است، یکی برای هر ماه از سال. قطعات جلا داده می شوند، سپس با چرم خام پوشانده شده و بافته می شوند. این ساز در مراسم شفا، ارتباط با ارواح و به عنوان همراهی برای رقص استفاده می شد. اندازه قرقره ها بسیار متفاوت است. طبل های بزرگ توسط چندین نوازنده نواخته می شود.

به صدای بومیان آمریکایی گوش دهید که در حال آواز خواندن درام Pow-Wow هستند

درام فولادی ( درام فولادی، تابه، درام کتری)

استیل درام یا درام فولادی- در دهه 1930 پس از تصویب قانونی در ترینیداد و توباگو مبنی بر ممنوعیت طبل های غشایی و چوب های بامبو برای پخش موسیقی. درام از بشکه های فولادی (به تعداد زیاد پس از پایان جنگ جهانی دوم در سواحل باقی مانده) از ورق های فولادی به ضخامت 0.8 - 1.5 میلی متر شروع به جعل کرد. کوک ساز عبارت است از تشکیل نواحی گلبرگ شکل در این ورق فولادی و دادن صدای لازم به آنها با کمک چکش. ممکن است سالی یک یا دو بار نیاز به کوک مجدد داشته باشد.

در موسیقی آفریقایی کارائیب مانند کالیپسو و سوکا استفاده می شود. این ساز همچنین در نیروهای مسلح جمهوری ترینیداد و توباگو - از سال 1995 یک "بند فولادی" با نیروهای دفاعی وجود دارد که تنها گروه نظامی در جهان است که از یک طبل فولادی استفاده می کند. معمولاً چندین نوع ساز در گروه نواخته می شود: پینگ پنگ ملودی را هدایت می کند، بوم کوک اساس هارمونیک را تشکیل می دهد و بوم باس ریتم را حفظ می کند.

این پیشرو سازهایی مانند طبل آویز و گلوکوفون است.

ملودی Steel Drama را همراه با کاخون و یوکلل گوش دهید

طبل اروپایی

تامورا ( تامورا)

تاموراتامبورا نیز نامیده می‌شود (از نظر ریشه‌شناسی با کلمه تامبورو یا درام در ایتالیایی مرتبط است)، یک طبل قاب با صدای جرنگ نور است که نمونه‌ای از سنت موسیقی محلی استان کامپانیا ایتالیا است، اما در سیسیل نیز رایج است. شبیه تنبور باسکی است، اما بسیار سنگین تر و بسیار بزرگتر. تکنیک بازی از ضربات متناوب انگشت شست و سایر انگشتان استفاده می کند. یک تکنیک منحصر به فرد چرخش قلم مو نیز استفاده می شود. برای اولین بار، تصاویری از تنبور شبیه تامورا بر روی نقاشی های دیواری روم باستان ظاهر می شود و موقعیت دست این نوازنده بسیار یادآور فناوری سنتی مدرن است.

ظاهراً این طبل‌ها ارتباط نزدیکی با اسرار باستانی دارند. بقایای این اسرار دیونیسیایی تقریباً تا به امروز در قالب سنت های موسیقی مرتبط با به اصطلاح تارانتیسم باقی مانده است. به گفته برخی از محققان، تارانتیسم یکی از اشکال هیستری دسته جمعی است که با اعتقاد باستانی به موجودی افسانه ای، به اصطلاح تارانتا، مرتبط است، که گاهی اوقات با عنکبوت رتیل شناسایی می شود، اگرچه این کاملاً صحیح نیست. تارانتا یک روح شیطانی است، شیطانی که هنگام تسخیر قربانیان، معمولاً زنان جوان، باعث تشنج، تیرگی هوشیاری تا تشنج هیستریک می شد. اپیدمی تارانتیسم کل مناطق را فرا گرفت. این پدیده از اوایل قرون وسطی در تواریخ توصیف شده است.

برای درمان این بیماری از یک نوازنده تامورا دعوت شد که برای مدت طولانی یک ریتم تند (معمولاً در 8/6) همراه با آواز یا ساز ملودیک اجرا می کرد. بیمار که این مراسم بر روی او انجام می شد، مجبور بود ساعت ها به صورت موزون و سریع حرکت کند. این مراسم می تواند تا یک روز یا بیشتر طول بکشد و باعث خستگی کامل شود. برای درمان کامل، این روش چندین بار در سال انجام می شود. آخرین موارد تارانتیسم در دهه 70 قرن گذشته توصیف شد. رقص‌های محلی تارانتلا و شکل قدیمی‌تر آن، پیزیکاورلا، از این آیین سرچشمه می‌گیرد. حرکات تشنجی قربانی، که روح شیطانی از آن خارج شد، با گذشت زمان تشریفاتی داشت و به حرکات رقصی مختلف این رقص های آتش زا تبدیل شد.

در استودیوی ما می توانید صدای تامورا توسط آنتونیو گرامشی را بشنوید.

به ریتم های تامورا گوش دهید

بویران ( بودران)

بویران- ساز موسیقی کوبه ای ایرلندی، یادآور تنبور با قطر حدود نیم متر (معمولاً 18 اینچ). کلمه ایرلندی بودرانبه عنوان "رعد و برق"، "خیره کننده" ترجمه شده است. آنها بوران را به صورت عمودی نگه می دارند و با چوبی چوبی شبیه استخوان روی آن بازی می کنند. ست بوران حرفه ای شامل چوب هایی در اشکال و اندازه های مختلف می باشد.

منحصربفرد بودن بوران در استفاده از چوبی با دو نوک در هنگام بازی است که ابتدا با یک سر به غشاء ضربه می زند و سپس سر دیگر آن می تواند فاصله بین ضربات را به میزان قابل توجهی کاهش دهد. این عصا یک نام خاص دارد - " کیپین". از دست دوم (معمولاً دست چپ) برای قطع کردن غشا و تغییر گام استفاده می شود. گاهی اوقات از چوب تک سر نیز استفاده می شود، اما پس از آن برای اجرای ریتم هایی با سرعت مشابه باید حرکات قلم مو بیشتری انجام دهید.

قطر بویران معمولاً از 35 تا 45 سانتی متر (14-18 اینچ) است. عمق اضلاع آن 9-20 سانتی متر (3.5 اینچ-8 اینچ) است. از یک طرف پوست بز روی تنبور کشیده شده است. طرف دیگر به روی دست نوازنده باز است که می تواند زیر و بم و صدای صدا را کنترل کند. ممکن است 1-2 میلگرد در داخل وجود داشته باشد، اما معمولاً در سازهای حرفه ای ساخته نمی شوند.

امروزه از بویران نه تنها در موسیقی محلی ایرلند استفاده می شود، بلکه از مرزهای این جزیره کوچک فراتر رفته است و روی بویران موسیقی می نوازند که به نظر می رسد ربطی به محیطی که ما در آن استفاده می کنیم ندارد. به دیدن و شنیدن آن، اما هر جا که او ظاهر نشد، با او قطعه ای از ایرلند ظاهر می شود.

تکنوازی بویران را گوش کنید

لامبگ، ایرلند شمالی ( لمبگ)

علاوه بر بوران، که معمولاً به شدت با موسیقی محلی ایرلند و با سنت های حزب آزادی ملی مرتبط است، طبل دیگری نیز در ایرلند وجود دارد - لامبگ - که عمدتاً در ایرلند شمالی رایج است و با سنت های حزب اتحادیه لیبرال (احزاب محافظه کار طرفدار حفظ ایرلند شمالی در داخل بریتانیا). در مقایسه با بوران، لامبگ بسیار کمتر محبوب است، اگرچه در واقع کمتر جالب و منحصر به فرد نیست.

نام درام - "lambeg" - یک نام عمومی است، به عنوان مثال، زیراکس - این چیزی است که ما همه دستگاه های کپی را می نامیم، اگرچه در واقع نام این شرکت است. Lambegue منطقه ای در نزدیکی لیزبورن، در چند کیلومتری جنوب غربی بلفاست است. اعتقاد بر این است که این نام به طبل اختصاص داده شده است، زیرا. آنجا بود که برای اولین بار شروع به نواختن آن با چوب های نی کردند.

لمبگ در کنار طبل های ژاپنی یکی از پر سر و صداترین طبل های جهان است. اغلب حجم صدای آن به 120 دسی بل می رسد که با صدای بلند شدن هواپیمای کوچک یا صدای مته پنوماتیک قابل مقایسه است. در طول راهپیمایی های خیابانی، صدای لمبگ تا چندین کیلومتر در منطقه شنیده می شود.

این "هیولا" چیست؟ قطر لمبگ حدود 75 سانتی متر و عمق آن حدود 50 سانتی متر و وزن آن 14-18 کیلوگرم است. بدن معمولاً از بلوط ساخته شده است و روی و پایین آن با پوست بز پوشیده شده است. قبلاً لمبگ از یک تکه چوب ساخته می شد، اما از آن زمان از آنجایی که امروزه دیگر چنین درختانی رشد نمی کنند، از دو صفحه بلوط منحنی ساخته شده است که از داخل مانند یک بشکه بسته شده اند. در یک طرف طبل، پوست ضخیم تری کشیده می شود، در طرف دیگر، پوست نازک تر، بسته به اینکه صاحب طبل راست دست باشد یا چپ (دست قوی تر باید به پوست ضخیم تر ضربه بزند). اما صرف نظر از ضخامت پوست، زیر و بمی صدا هنگام ضربه به هر دو غشا باید یکسان باشد.

همانطور که قبلا ذکر شد، لمبگ با چوب نی نواخته می شود، زیرا نی هیچ درز اتصالی ندارد، بنابراین در وسط شکست نمی خورد. در تمام طول چوب توسط نخ ها شکافته می شود، بنابراین به تدریج چوب ها در انتها از بین می روند و از بین می روند.

در مورد تزئینات، لمبگ یا بسیار ساده و سخت است یا کاملاً با نمادهای نظامی، یادبود، مذهبی یا سیاسی رنگ آمیزی شده است.

در هنگام تمرین یا اجرا، لمبگ بر روی یک جایگاه مخصوص نصب می شود، اما در طول راهپیمایی، اجراکنندگان باید به معنای واقعی کلمه آن را روی خود حمل کنند. یک کمربند محکم به درام متصل است که روی گردن پرتاب می شود. در همان زمان، اغلب می توان تصویری را مشاهده کرد که یک نوازنده راه می رود و چندین نفر در اطراف هیاهو می کنند و به او کمک می کنند تا طبل را حمل کند و آن را اینجا و آنجا حمایت می کند.

قابل اعتمادترین نسخه منشا لمبگ این است که در نیمه اول - اواسط قرن هفدهم - با مهاجران، مردان نظامی سابق یا از هلند از طریق ویلیام هلند از اسکاتلند یا انگلیس شمالی به ایرلند آمده است. در هر صورت، همه محققان موافقند که مولد لمبگ یک طبل نظامی معمولی با اندازه بسیار کوچکتر است. و بعد از یک قرن و نیم شروع به "رشد" کرد ، جایی از 1840-1850 ، به دلیل رقابت معمول بین نوازندگان ، چیزی مانند: "طام من از طبل شما بزرگتر است ..." قبل از آن ، لامبگ اغلب همراهی می شد. با صدای یک لوله، اما بعد از اینکه اندازه آن تقریباً دو برابر شد، بوق ها دیگر شنیده نمی شدند و اکنون یک جفت شاخ لمبگ استثنا است تا یک قاعده.

همانطور که در ابتدای مقاله ذکر شد، لمبگ به شدت با حزب اتحادیه لیبرال یا حکم نارنجی مرتبط است که هر سال در ماه ژوئیه راهپیمایی ها را سازماندهی می کند و در ماه اوت حزب آزادی ملی با یک بوران در دست راهپیمایی می کند. در مورد ریتم هایی که اجرا می کنند، از بسیاری جهات بسیار شبیه به هم هستند، زیرا در هر صورت، صرف نظر از وابستگی سیاسی، ریشه ها عامیانه است. علاوه بر چنین راهپیمایی‌های سیاسی، جشنواره‌هایی در طول سال در ایرلند برگزار می‌شود که در آن صدها نوازنده با هم رقابت می‌کنند تا ببینند چه کسی می‌تواند بهترین لامبگ را بنوازد. غالباً چنین مسابقاتی چندین ساعت متوالی طول می کشد تا زمانی که مجریان کاملاً خسته شوند. اکثر جشنواره بزرگرویداد مشابهی در مارکت‌هیل، آرماگ، در آخرین شنبه ماه جولای رخ می‌دهد.

به غرش طبل لمبگ گوش کن

طبل سوئیسی)

سوئیس در سال 1291 به استقلال دست یافت و به الگویی از قدرت نظامی تبدیل شد. نیازهای راهپیمایی های گسترده و زندگی اردوگاهیبه توسعه موسیقی درام در دهه 1400 کمک کرد. بقیه اروپا به این فرم‌های موسیقی نظامی در نبرد ماریگنانو (نزدیک میلان، ایتالیا) در سال 1515 توجه کردند.

حکومت های آلمانی این موسیقی رزمی را در دهه های 1500 و 1600 پذیرفتند. فرانسوی ها در دهه های 1600 و 1700 از مزدوران سوئیسی استفاده کردند که از موسیقی درام استفاده کردند که بر بقیه ارتش فرانسه تأثیر گذاشت. در زمان سلطنت ملکه آن در بریتانیا، ارتش انگلیس بسیار بی نظم و بی انضباط شد. در سال 1714، ارتش انگلیس دوباره سازماندهی شد، tچگونه موسیقی درام توسط ارتش بریتانیا (به استثنای هنگ های اسکاتلندی) پذیرفته شد.

از ریتم های درام برای پخش سیگنال های مختلف استفاده شد. زندگی نظامیاردو به یک سری سیگنال روزانه نیاز دارد: زمان بیدار شدن، صبحانه، تماس مریض، بستن چمدان، ناهار، تماس های وظیفه، شام، عقب نشینی عصرگاهی، منع آمد و شد.در راهپیمایی با سیگنال ها برای ساختن شکل های مختلف از جمله توقف، انبساط، فشرده شدن، شتاب گیری یا کاهش سرعت استفاده می شدند. استفاده مهم از طبل در رژه قبل و بعد از نبرد بود.برخلاف تصور رایج، طبل در میدان جنگ استفاده نمی شد، زیرا بیش از حد پر سر و صدا و گیج کننده بود.

تاریخچه پایه های درام، که از نزدیک با طبل سوئیسی مرتبط است، که بعداً به طبل تله تبدیل شد (eng. طبل زه دار) که قبلاً درام جانبی نامیده می شد (eng. درام جانبی- یعنی "طبل پوشیده شده در کنار") یا به سادگی - طبل نظامی (eng. نظامی- نظامی).

در سال 1588 کتاب "ارکستروگرافی" اثر Tuano Arbeau (Thoinot Arbeau) از دیون (فرانسه) منتشر شد. آربو در آن "سکته مغزی سوئیس" و "سکته طوفان سوئیس" را توصیف کرد. این ضربه ها در ترکیب های مختلفی ارائه شد، اما انگشت گذاری برای آنها مشخص نشد.

در سال 1778، زمانی که طبل ها از قبل به خوبی در سیستم نظامی ادغام شده بودند، بارون فردریش فون استوبن از فیلادلفیا دستورالعملی برای استفاده از طبل نوشت که از طریق سیگنال ها (ریتم ها) دستورات مناسب داده می شد.

اولین کسی که از اصطلاح "بنیاد" استفاده کرد چارلز استوارت اشورث بود. در سال 1812، چارلز استوارت اشورث کتاب درسی خود را به نام «سیستم جدید، مفید و کامل درام سازی» منتشر کرد، جایی که او از این اصطلاح برای طبقه بندی گروهی از مقدمات درام استفاده کرد. او خود را به عنوان پدر نظریه ابتدایی معرفی کرد (و به درستی چنین در نظر گرفته می شود).

در سال 1886، جان فیلیپ سوزا، رهبر گروه موسیقی نیروی دریایی ایالات متحده، اثر آموزشی خود را به نام ترومپت و طبل نوشت، کتابی دستورالعمل برای لوله و طبل صحرایی. به عنوان یک کتابچه راهنمای طبل‌زنان نظامی، به طور گسترده در بین غیرنظامیان استفاده می‌شد، زیرا حاوی مجموعه کاملی از اصول اولیه برای آن دوران بود.

از سال 1933، انجمن ملی درامرهای ابتدایی ("انجمن ملی درامرهای ابتدایی"، مخفف NARD) منشأ خود را دارد. این سازمان برای ترویج مبانی و معرفی آنها به سیستم آموزشی ایجاد شد. NARD در مورد موقعیت 26 پایه اصلی تصمیم گرفت که به دو جدول تقسیم شده بودند که هر کدام شامل 13 پایه بود.

دوئل درام سوئیسی را از فیلم Drumroll بشنوید.

تیمپانی ( تیمپان)

تیمپان- یک ساز موسیقی کوبه ای با صدایی خاص. آنها سیستمی از دو یا چند (تا هفت) کاسه فلزی دیگ شکل هستند. سمت بازکه با چرم یا پلاستیک سفت می شود و قسمت پایین ممکن است سوراخ داشته باشد.

تیمپانی ساز بسیار باستانی است. در اروپا، تیمپانی ها، از نظر شکل نزدیک به مدرن، اما با یک سیستم ثابت، در قرن پانزدهم شناخته شدند و از قرن هفدهم، تیمپانی ها بخشی از ارکسترها بودند. متعاقباً یک مکانیسم پیچ تنشی ظاهر شد که امکان بازسازی تیمپانی را فراهم کرد. در امور نظامی، آنها در سواره نظام سنگین استفاده می شدند، جایی که آنها به عنوان انتقال سیگنال های کنترل جنگی، به ویژه برای کنترل تشکیل سواره نظام استفاده می شدند. تمپان مدرن را می توان با استفاده از یک پدال مخصوص به یک زمین خاص تنظیم کرد.

در پایان سال 2014، تیمپانی ساخته شده توسط آنتونیو استرادیواری در خزانه های واتیکان کشف شد. نام استرادیواری با عموم مردم، اول از همه، با ویولن همراه است، اما اکنون به طور قطع می دانیم که درام های استرادیواری نیز وجود دارد که در تصویر برای این نت ارائه شده است.

بدنه تیمپانی کاسه ای دیگ شکل است که اغلب از مس و گاهی از نقره، آلومینیوم یا حتی فایبرگلاس ساخته می شود. تن اصلی ساز با اندازه بدن تعیین می شود که از 30 تا 84 سانتی متر متغیر است (گاهی اوقات حتی کمتر). صدای بالاتر با اندازه های ابزار کوچکتر به دست می آید.

یک غشای ساخته شده از چرم یا پلاستیک روی بدن کشیده می شود. غشاء توسط حلقه ای در جای خود ثابت می شود که به نوبه خود با پیچ هایی که برای تنظیم گام ابزار استفاده می شود بسته می شود. تیمپان‌های مدرن مجهز به پدال‌هایی هستند که با فشار دادن آن‌ها به راحتی ساز را بازسازی می‌کنید و حتی به شما اجازه می‌دهد قطعات ملودیک کوچکی را بنوازید. به طور معمول، هر یک از طبل های ساز دارای دامنه ای از پنجم تا اکتاو هستند.

تن صدای ساز با شکل بدن تعیین می شود. بنابراین شکل نیمکره صداهای صوتی بیشتری ایجاد می کند، و شکل سهمی - ناشنواتر. کیفیت سطح بدن نیز بر تایمبر تأثیر می گذارد. چوب برای نواختن تیمپانی میله های چوبی، نی یا فلزی با نوک گرد است که معمولاً با نمد نرم پوشیده می شود. نوازنده تیمپانی می تواند صداهای مختلفی را دریافت کند و جلوه های صوتیبا استفاده از چوب هایی با نوک های ساخته شده از مواد مختلف: چرم، نمد یا چوب.

نواختن تیمپانی از دو تکنیک اصلی اجرا تشکیل شده است: تک ضرب و ترمولو. هر یک از پیچیده‌ترین سازه‌های ریتمیک از تک ضرب‌ها ساخته شده‌اند که از یک و چند تیمپان استفاده می‌کنند. ترمولو که می تواند به فرکانس بسیار زیادی برسد و شبیه رعد و برق است را می توان با یک یا دو ساز نیز نواخت. در تیمپانی، می توان به درجه بندی های عظیم صدا دست یافت - از یک پیانیسیمو به سختی قابل شنیدن تا یک فورتیسیموی کر کننده. از جمله جلوه های ویژه صدای خفه تیمپانی است که با تکه های پارچه نرم پوشیده شده است.

به کنسرتو تیمپانی گوش دهید

آدوفه)

- یک تنبور مربع بزرگ در پرتغال با منشأ موری با دو غشاء که درون آن اغلب لوبیا یا سنگریزه های کوچک ریخته می شود که در حین بازی جغجغه می کنند. این غشا از پوست بز ساخته شده و در سایزهای 12 تا 22 اینچ (30 تا 56 سانتی متر) موجود است. به طور سنتی، این تنبور توسط زنان در طول راهپیمایی های مذهبی و در جشنواره های موسیقی منطقه ای نواخته می شود.

در سال 1998، در نمایشگاه جهانی لیسبون، خوزه سالگیرو، موسیقی‌دان، آدوفی غول‌پیکر را با موفقیت بزرگ عرضه کرد.

در اسپانیا، ساز مشابهی نامیده می شود پاندیرو کوادرادو(مربع پاندیرو). برخلاف آدوفه، او را نه تنها با دست، بلکه با چوب هم می زدند. اخیراً این ساز تقریباً ناپدید شده است - آن را سه زن روستایی می نواختند. در حال حاضر آلس توبیاس اسپانیایی و کریل روسولیمو به صورت حرفه ای بازی می کنند.

جالب اینجاست که موزه قاهره دارای یک طبل قاب دو طرفه مستطیلی واقعی از قرن 14 قبل از میلاد است که در مقبره زنی به نام هاتنوفر پیدا شده است.

برای adufe به ریتم گوش دهید

به ارکستری با پاندیروهای مربع گوش کنید

در واقع یک لبه را نشان می دهد، در حالی که قسمت صدای ساز، سنج های فلزی یا زنگ هایی است که مستقیماً روی آن ثابت شده اند. همچنین نسخه ای از تنبور با غشاء وجود دارد.

تنبور از زمان های بسیار قدیم شناخته شده است. می توان آن را در جنوب فرانسه و در هند، در مکزیک و آفریقای مرکزی، در جزایر پلینزی و در آسیا یافت - در یک کلام، مردمان مختلف به این ساز شگفت انگیز ادای احترام کردند. اما تنبور در اصل از پروونس و سرزمین باسک سرچشمه می گیرد، جایی که، همانطور که Gevart گفت، در ترکیب با یک لوله خانگی استفاده می شد.

آلات موسیقی برای تولید صداهای مختلف طراحی شده اند. اگر نوازنده خوب می نوازد، پس این صداها را می توان موسیقی نامید، اگر نه، پس کاکفونی. ابزارهای زیادی وجود دارد که یادگیری آنها مانند یک بازی هیجان انگیز بدتر از نانسی درو است! در موسیقی مدرن، سازها بر اساس منبع صدا، مواد ساخت، روش تولید صدا و سایر ویژگی ها به کلاس ها و خانواده های مختلفی تقسیم می شوند.

آلات موسیقی بادی (آئروفون): گروهی از آلات موسیقی که منبع صدای آنها ارتعاشات ستون هوا در بشکه (لوله) است. آنها بر اساس معیارهای زیادی (بر اساس مواد، طراحی، روش های استخراج صدا و غیره) طبقه بندی می شوند. در ارکستر سمفونیک گروه آلات موسیقی بادی به چوب (فلوت، ابوا، کلارینت، فاگوت) و برنجی (ترومپت، هورن، ترومبون، توبا) تقسیم می‌شود.

1. فلوت - ساز موسیقی بادی چوبی. نوع مدرن فلوت عرضی (با دریچه) توسط استاد آلمانی تی بیم در سال 1832 اختراع شد و دارای انواع فلوت کوچک (یا پیکولو فلوت)، فلوت آلتو و باس است.

2. ابوا - ساز چوبی نی. از قرن 17 شناخته شده است. انواع: ابوا کوچک، ابوا d "amour، شاخ انگلیسی، هکلفون.

3. کلارینت - ساز بادی چوبی نی. در ابتدا طراحی شده است قرن 18 در تمرین مدرن، کلارینت سوپرانو، کلارینت پیکولو (پیکولو ایتالیایی)، آلتو (به اصطلاح باست هورن)، کلارینت باس معمولا استفاده می شود.

4. باسون - یک ساز موسیقی بادی چوبی (عمدتاً ارکسترال). در طبقه 1 برخاست. قرن شانزدهم نوع باس کنترباسسون است.

5. ترومپت - ساز موسیقی دهنی برنجی بادی که از زمان های قدیم شناخته شده است. نوع مدرن لوله شیر توسعه یافته است. قرن 19

6. هورن - یک ساز موسیقی بادی. در پایان قرن هفدهم در نتیجه بهبود شاخ شکار ظاهر شد. نوع مدرن شیپور با دریچه در ربع اول قرن نوزدهم ایجاد شد.

7. ترومبون - یک ساز موسیقی بادی برنجی (عمدتاً ارکسترال)، که در آن گام توسط یک وسیله خاص - یک پشت صحنه (به اصطلاح ترومبون کشویی یا زوگترومبون) تنظیم می شود. ترومبون های دریچه ای نیز وجود دارد.

8. طوبا کم صداترین ساز موسیقی برنجی است. در سال 1835 در آلمان طراحی شد.

متالوفون نوعی آلات موسیقی است که عنصر اصلی آن بشقاب-کلید است که با چکش کوبیده می شود.

1. آلات موسیقی خودصدا (زنگ، گونگ، ویبرافون و...) که منبع صدای آن بدنه فلزی کشسان آنهاست. صدا با چکش، چوب، طبل مخصوص (زبان) استخراج می شود.

2. سازهایی مانند زیلوفون که در مقابل صفحات متالوفون از فلز ساخته شده است.

آلات موسیقی زهی (کوردوفون): با توجه به روش تولید صدا به آرشه (مثلا ویولن، ویولن سل، گیدجک، کمانچا)، چنگک (هارپ، چنگ، گیتار، بالالایکا)، سازهای کوبه ای (سنج)، سازهای کوبه ای تقسیم می شوند. صفحه کلید (پیانو)، کنده شده - کیبورد (هارپسیکورد).

1. ویولن - ساز 4 سیم آرشه ای. بالاترین رکورد در خانواده ویولن، که اساس ارکستر سمفونیک کلاسیک و کوارتت زهی را تشکیل داد.

2. ویولن سل - یک ساز موسیقی از خانواده ویولن از رجیستر باس-تنور. در قرن 15-16 ظاهر شد. الگوهای کلاسیک ایجاد شده است توسط استادان ایتالیاییسده های 17-18: A. and N. Amati, J. Guarneri, A. Stradivari.

3. گیدژاک - ساز زهی آرشه ای (تاجیک، ازبک، ترکمن، اویغور).

4. کمانچه (کمانچا) - ساز 3-4 سیم آرشه ای. پراکنده در آذربایجان، ارمنستان، گرجستان، داغستان و همچنین کشورهای خاور میانه و نزدیک.

5. هارپ (از آلمانی Harfe) - یک ساز موسیقی چند سیمی. تصاویر اولیه - در هزاره سوم قبل از میلاد. در ساده ترین شکل آن تقریباً در همه مردم یافت می شود. چنگ پدالی مدرن در سال 1801 توسط S. Erard در فرانسه اختراع شد.

6. گوسلی - ساز زهی روسی. گوسلی ناخنک ("صدا") دارای 4-14 رشته یا بیشتر، کلاهخود شکل - 11-36، مستطیل (میزی شکل) - 55-66 رشته است.

7. گیتار (گیتارا اسپانیایی، از یونانی cithara) - یک ساز زهی از نوع عود. این ساز از قرن سیزدهم در اسپانیا شناخته شده است و در قرن های 17 و 18 به کشورهای اروپا و آمریکا از جمله به عنوان یک ساز عامیانه گسترش یافت. از قرن 18، گیتار 6 سیم رایج شده است، 7 سیم عمدتا در روسیه رایج شده است. انواع شامل به اصطلاح یوکلل. در موسیقی پاپ مدرن از گیتار الکتریک استفاده می شود.

8. بالالایکا - ساز موسیقی فولکلور 3 سیمی روسی. از ابتدا شناخته شده است قرن 18 در دهه 1880 بهبود یافت. (به سرپرستی V.V. Andreev) V.V. Ivanov و F.S. Paserbsky که خانواده بالالایکاها را طراحی کردند، بعدها - S.I. Nalimov.

9. سنج (سنج لهستانی) - یک ساز موسیقی کوبه ای چند سیم با منشاء باستانی. بخشی از ارکسترهای مردمیمجارستان، لهستان، رومانی، بلاروس، اوکراین، مولداوی و غیره.

10. پیانو (فورتپیانو ایتالیایی، از فورته - بلند و پیانو - آرام) - نام کلی آلات موسیقی کیبورد با اکشن چکشی (پیانو، پیانو). پیانوفورته در ابتدا اختراع شد. قرن 18 ظاهر نوع مدرنپیانو - با به اصطلاح. تمرین دوگانه - به دهه 1820 اشاره دارد. اوج اجرای پیانو - قرن 19-20.

11. هارپسیکورد (کلاوسین فرانسوی) - ساز موسیقی زهی با کیبورد، پیشرو پیانو. از قرن 16 شناخته شده است. هارپسیکوردهایی با اشکال، انواع و اقسام مختلف از جمله سمبالو، ویرجینل، اسپینت، کلاویسیتریوم وجود داشت.

آلات موسیقی کیبورد: گروهی از آلات موسیقی که با یک ویژگی مشترک متحد شده اند - وجود مکانیک صفحه کلید و یک صفحه کلید. آنها به کلاس ها و انواع مختلفی تقسیم می شوند. آلات موسیقی کیبورد با دسته های دیگر ترکیب می شوند.

1. زهی (کلیدهای کوبه ای و کنده شده): پیانو، سلستا، هارپسیکورد و انواع آن.

2. بادی (کلیدهای بادی و نی): ارگ و انواع آن، هارمونیوم، آکاردئون دکمه ای، آکاردئون، ملودی.

3. الکترومکانیکی: پیانو الکتریک، کلاوینت

4. الکترونیکی: پیانو الکترونیکی

پیانوفورته (فورتپیانو ایتالیایی، از فورته - با صدای بلند و پیانو - آرام) - نام کلی آلات موسیقی کیبورد با اکشن چکش (پیانو، پیانو). در اوایل قرن 18 اختراع شد. ظاهر نوع مدرن پیانو - با به اصطلاح. تمرین دوگانه - به دهه 1820 اشاره دارد. اوج اجرای پیانو - قرن 19-20.

آلات موسیقی کوبه ای: گروهی از سازهایی که بر اساس روش تولید صدا – ضربه ای ترکیب شده اند. منبع صدا یک جسم جامد، یک غشاء، یک رشته است. سازهایی با صدای معین (تیمپانی، زنگ، زیلوفون) و نامشخص (طبل، تنبور، کاستنت) وجود دارد.

1. تیمپانی (تیمپانی) (از یونانی polytaurea) - یک ساز موسیقی کوبه ای به شکل دیگ با یک غشاء، اغلب جفت (ناگارا و غیره). از زمان های قدیم گسترده شده است.

2. زنگ ها - سازهای کوبه ای ارکسترال خودصدا: مجموعه ای از صفحات فلزی.

3. زیلوفون (از xylo... و تلفن یونانی - صدا، صدا) - ساز موسیقی کوبه ای خودصدا. از تعدادی بلوک چوبی با طول های مختلف تشکیل شده است.

4. طبل - ساز موسیقی غشایی کوبه ای. انواع در بسیاری از مردم یافت می شود.

5. تنبور - ساز موسیقی غشایی کوبه ای، گاهی اوقات با آویزهای فلزی.

6. Castanetvas (اسپانیایی: castanetas) - ساز موسیقی کوبه ای; صفحات چوبی (یا پلاستیکی) به شکل پوسته، ثابت روی انگشتان.

آلات موسیقی الکتریکی: آلات موسیقی که در آنها صدا از طریق تولید، تقویت و تبدیل سیگنال های الکتریکی (با استفاده از تجهیزات الکترونیکی) ایجاد می شود. آنها تن صدای عجیبی دارند، می توانند سازهای مختلف را تقلید کنند. آلات موسیقی الکتریک شامل ترمین، امیریتون، گیتار الکتریک، ارگ الکتریک و ... می باشد.

1. ترمین - اولین ساز موسیقی الکتریکی داخلی. طراحی شده توسط L. S. Theremin. گام در ترمین بسته به فاصله دست راست اجرا کننده تا یکی از آنتن ها، حجم - از فاصله دست چپ تا آنتن دیگر متفاوت است.

طبقه بندی آلات موسیقی.

با توجه به این واقعیت که آلات موسیقی خاستگاه و ماهیت بسیار متفاوتی دارند، آنها بر اساس اصول تشکیل صدا بر اساس طبقه بندی که در سال 1914 توسط کورت ساکس و اریش موریتز فون هوریبوستل اتخاذ شد طبقه بندی می شوند (Systematik der Musikinstrumente: ein Versuch Zeitschrift f űr Ethnologie). ) که به یک کلاسیک تبدیل شده است.

سازهای کوبه ای.

با پیروی از سیستم پیشنهادی موسیقی شناسان نامبرده، در میان سازهای کوبه ای، به اصطلاح آیدیفون و ممبرانوفون خودنمایی می کنند. آیدیوفون (از یونانی Idios - خود شخص، و "پیش زمینه" - صدا) - خانواده ای از سازهایی که صدا را در اثر ارتعاش و تشعشع پس از ضربه تولید می کنند، مانند زنگ، سنج یا سنج، زنگ، کاستانت، جغجغه یا مانند.این موزهاست سازهایی که منبع صدا آنها ماده ای است که می تواند بدون کشش اضافی به صدا درآید (بر اساس نیاز سیم های ویولن، گیتار یا پیانو، غشای تنبور، درام یا تیمپانی). ایدیفون ها معمولاً به طور کامل از مواد صدادار تشکیل می شوند - فلز، چوب، شیشه، سنگ. گاهی اوقات فقط جزئیات بازی از آن ساخته می شود. با توجه به روش استخراج صدا، idiophones به چیده شده تقسیم می شود - چنگ یهودی، sans. اصطکاکی - سازدهنی ناخن و سازدهنی شیشه ای؛ سازهای کوبه ای - زیلوفون، متالوفون، گونگ، سنج، زنگ، مثلث، کاستنت، جغجغه و غیره.

کاستانتس

زنگ ها

جغجغه

زیلوفون

مثلث

سازهای کوبه ای همچنین شامل ممبرانوفون ها هستند که برای تولید صدا نیاز به غشایی دارند که روی مخزن کشیده شده و مانند یک جعبه رزونانس عمل می کند. غشاء با چکش یا چوب چوبی مانند طبل یا تیمپانی زده می شود یا با چوب روی پوست طبل مالیده می شود. این همان چیزی است که در مورد سامبومبا (نوعی طبل) اتفاق می‌افتد، که "نوادگان" روم‌پات فلاندر است که در جشن‌های کارناوال در قرن چهاردهم در آنجا استفاده می‌شد. که در. Rommelpot یک ساز موسیقی است، چیزی شبیه به یک کوله‌پشتی بدوی: گلدانی پوشیده از مثانه گاو نر که نی در آن گیر کرده است. Rommelpot یک درام اصطکاکی ساده است که قبلاً در بسیاری از کشورهای اروپایی محبوبیت داشت. معمولاً با بستن مثانه حیوان به گلدان خانگی درست می شد. روی آن، با سوراخ کردن حباب با چوب، کودکان اغلب در روز مارتین و کریسمس بازی می کردند.

درام های اصطکاکی اروپایی. طبل های ساخته شده از گلدان های سفالی بوهمیا (1) و ناپل (2). از طبل اصطکاکی روسی (3) صدا با کمک موی اسب استخراج می شود. یک طبل انگشتانه نروژی (4)، یک طبل قوطی خردل انگلیسی (5) و یک طبل خروس فرانسوی (6) به عنوان اسباب بازی ساخته شد.

دو راه برای تولید صدا در درام های اصطکاکی وجود دارد: بالا و پایین کشیدن چوب (الف) یا چرخاندن آن بین کف دست (ب).

سازهای کوبه‌ای، به‌ویژه آیدیفون‌ها، قدیمی‌ترین سازها هستند و میراث همه فرهنگ‌ها را تشکیل می‌دهند. به دلیل سادگی اصل تولید صدا، آنها اولین آلات موسیقی بودند: ضربات با چوب، خراش استخوان، سنگ و غیره که همیشه با تناوبات ریتمیک خاصی همراه بود، اولین آهنگ ساز را تشکیل داد. بنابراین، در مصر از نوعی تخته استفاده می کردند که در هنگام پرستش الهه موسیقی مصر باستان، هاثور، با یک دست نواخته می شد. در یونان، کروتالون یا جغجغه آشنا بود، سلف کاستنت ها که در سرتاسر دریای مدیترانه و در جهان لاتین گسترش یافت، به نامکروتالومیا کراسمامرتبط با رقص ها و جشن های باکی. اما سیستروم مصری که یک قاب فلزی به شکل نعل اسب است که توسط یک ردیف سوزن بافندگی لغزنده با انحنا در لبه‌های آن جدا شده است، برای تشییع جنازه و همراهی نماز در برابر بلایا و بلای ملخ‌ها در نظر گرفته شده بود. محصول

انواع جغجغه نیز به طور گسترده مورد استفاده قرار می گرفت. آنها در حال حاضر بسیار رایج هستند، به ویژه در آفریقا و آمریکای لاتین، برای همراهی با رقص های محلی مختلف. بسیاری از آواها، عمدتاً متالیک، مانند زنگ، سنج، سنج و زنگ کوچک، راه خود را پیدا کردند.قرن هفدهم به لطف مد موسیقی "a la Turk". آنها توسط استادان فرانسوی، از جمله ژان باپتیست لولی (1632 - 1687) و ژان فری شورشی (1666 - 1747) به ارکستر معرفی شدند. برخی از ایدئوفون ها، اختراعات نسبتاً اخیر، مانند زنگ های ترومپت، در ارکسترهای مدرن معرفی شده اند.

طبل های غشایی پنج هزار سال پیش از تمدن باستانی بین النهرین به غرب و شرق گسترش یافت. از زمان های قدیم، آنها در موسیقی نظامی و برای سیگنال دهی استفاده می شده اند.

یونانیان از طبلی مانند تنبور به نام تمپان استفاده می کردند.

تمپان یک ساز موسیقی کوبه ای است که شبیه یک طبل کوچک مسطح با لبه پهن است. پوست تمپان و همچنین طبل از دو طرف کشیده می شد (برای تنبور که در آن زمان رایج بود پوست از یک طرف کشیده می شد). تمپان معمولاً توسط زنان در زمان باکانالیا نواخته می شد و با دست راست خود به آن ضربه می زدند.

در حالی که در رم محبوب‌ترین آن یک ممبرانوفون بود، شبیه به تیمپانی مدرن که سمفونی نامیده می‌شد. به ویژه جشن های بزرگ به افتخار الهه Cybele - معشوقه کوه ها، جنگل ها و حیوانات، تنظیم کننده باروری پایان ناپذیر بود. آیین Cybele در رم در سال 204 قبل از میلاد معرفی شد. ه.

این جشن با موسیقی همراه بود که در آن طبل ها نقش اصلی را داشتند. در قرون وسطی و رنسانس، از سازهای کوبه ای (به ویژه درام) برای همراهی مسابقات و رقص های شوالیه استفاده می شد.

اهمیت طبل در موسیقی محلی نیز زیاد است.

به تدریج، درام ها بخشی از ارکسترهای حرفه ای از قرن هفدهم شدند. یکی از اولین آهنگسازانی که طبل را در Berenice vendicativa خود (1680) گنجاند، جووانی دومنیکو فرشی (حدود 1630 - 1710) بود. آهنگسازان بعدی مانند کریستوف ویلیبالد گلوک (در Le cadidupl، 1761) و ولفگانگ آمادئوس موتسارت (در ربوده شدن از سرالیو، 1782) نقش مهمی در طبل بازی کردند. این سنت توسط آهنگسازان قرن 19 و 20 مانند گوستاو مالر و ایگور فدوروویچ استراوینسکی ادامه یافت. جان کیج (1912-1992) و مورتون فلدمن (1926-1987) حتی آهنگ های کامل را منحصراً برای درام نوشتند.

M. Ravel - M. Bejart.1977 تئاتر بولشوی. مایا پلیتسکایا.

در بولرو راول، طبل تله تکنوازی بی‌وقفه به صدا در می‌آید و به وضوح ریتم را می‌کوبد.یک چیز ستیزه جویانه نیز در آن وجود دارد. طبل همیشه اضطراب است، نوعی تهدید است. طبل ها منادی جنگ هستند. شاعر برجسته ما نیکولای زابولوتسکی در سال 1957، تقریباً سی سال پس از خلقت بولرو، در شعری که به شاهکار راول تقدیم شده بود، نوشت: «بچرخ، تاریخ، سنگ آسیاب را، آسیاب کن در ساعت وحشتناک موج سواری! آه، "بولرو"، ​​رقص مقدس نبرد!"لحن تهدیدآمیز «بولرو» راول تأثیر فوق‌العاده قوی ایجاد می‌کند - آزاردهنده و نشاط‌آور. من معتقدم که اپیزود "هجوم" در قسمت اول سمفونی هفتم شوستاکوویچ نه تنها به معنای رسمی آن پژواک بود - این "رقص نبرد مقدس" در سمفونی شوستاکوویچ جذاب است. و همچنین برای همیشه نشانه تنش روحی خالق انسان باقی خواهد ماند.انرژی غول‌پیکر کار راول، این تنش فزاینده، این اوج غیرقابل تصور - نوری را بالا می‌برد، پاک می‌کند، اطراف خود را روشن می‌کند، که هرگز اجازه محو شدن ندارد.

برخلاف طبل، تیمپانی ها بدنه ای نیمکره ای دارند و به دلیل اینکه غشای آن ها با کمک چندین دستگیره کشیده می شود که در حال حاضر توسط یک پدال به حرکت در می آیند، قادر به تولید صداهایی با ارتفاع های مختلف هستند. آی تی کیفیت ضروریبه رشد سریع استفاده از تیمپانی در گروه های ساز کمک کرد. در حال حاضر تیمپانی مهمترین ساز کوبه ای در ارکستر است. تیمپان های مدرن از نظر ظاهری شبیه دیگ های مسی بزرگ روی پایه هستند که با چرم پوشانده شده اند. پوست با چند پیچ ​​محکم روی دیگ کشیده می شود. آنها با دو چوب با نوک های گرد نرم از نمد به پوست می زنند.

برخلاف دیگر سازهای کوبه ای با چرم، تیمپانی صدایی با ارتفاع خاصی تولید می کند. هر تیمپانی به لحن خاصی کوک می شود، بنابراین، برای به دست آوردن دو صدا، از قرن هفدهم یک جفت تیمپان در ارکستر استفاده شد. تیمپانی را می توان بازسازی کرد: برای این کار، مجری باید پوست را با پیچ سفت یا شل کند: هرچه کشش بیشتر باشد، تن بیشتر است. با این حال، این عملیات در طول اجرا زمان بر و پرخطر است. بنابراین، در قرن نوزدهم، صنعتگران تیمپان های مکانیکی را اختراع کردند که به سرعت با استفاده از اهرم یا پدال تنظیم می شد.

مارس 8 تکه برای تیمپانی. (اسپانیایی: الیوت کارتر)

نقش تیمپانی در ارکستر کاملاً متنوع است. ضربات آنها بر ریتم سایر سازها تأکید می کند و فیگورهای ریتمیک ساده یا پیچیده را تشکیل می دهد. ضربات متناوب سریع هر دو چوب (ترمولو) تولید مثل رعد و برق مؤثری ایجاد می کند. هایدن همچنین در «چهار فصل» صاعقه‌های رعد و برق را با کمک تیمپانی به تصویر کشید.

آغاز کنسرتو پیانو اثر E. Grieg. دی رهبر ارکستر - یوری تمیرکانوف. از جانباولیست - نیکولای لوگانسکی.تالار بزرگ فیلارمونیک سن پترزبورگ، 10 نوامبر 2010

هایدن همچنین با کمک صداهای تندر تیمپانی در اوراتوریو "چهار فصل" به تصویر کشیده است.

شوستاکوویچ در سمفونی نهم، تیمپانی را به تقلید از توپخانه وادار می کند. گاهی اوقات به تیمپانی ها تکنوازی های ملودیک کوچک اختصاص داده می شود، به عنوان مثال، در اولین موومان سمفونی یازدهم شوستاکوویچ.

به رهبری گرگیف،
اجرا شده توسط PMF Orchestra 2004.

قبلاً در سال 1650، نیکولاس هاسه (حدود 1617 - 1672) از تیمپانی در Aufzuge f ür 2 Clarinde und Heerpauken و Lully در تسئوس (1675) استفاده کرد. تیمپانی توسط هنری پورسل در ملکه پریان (1692)، یوهان سباستین باخ و گئورگ فردریش هندل و فرانچسکو بارزانتی (1772-1690) در کوسرتو گروسو (1743) تیمپانی را معرفی کردند. در ارکستر کلاسیک توسط F.J. Haydn، W.A. Mozart، L. van Beethoven تثبیت شد، تیمپانی نقش تعیین کننده ای در گروه سازهای کوبه ای در دوران رمانتیسم به دست آورد (هکتور برلیوز هشت جفت تیمپانی را در Requiem یادبود خود، 1837 گنجاند). تا به امروز، تیمپانی بخش اساسی این گروه در ارکستر است و حتی در برخی قطعات موسیقی، مانند گلیساندی در آداجیو از موسیقی برای زهی، سازهای کوبه‌ای و سلستا (1936) اثر آهنگساز مجارستانی بی، نقش اصلی را بر عهده دارد.لی بارتوک.