Eseu despre exemplele în limba rusă. Valori figurative afișate în eseurile portretelor în mass-media rusă și letonă

Instruire

Eseul este unul dintre cele mai consumatoare de timp materiale jurnalistice. În centrul portretului - personalitate, caracter. Începând să scrieți o lucrare, desemnați pentru dvs. doi vectori, două obiecte ale viitoarei biografii. Primul este relatii sociale eroul tău cu mediul său, al doilea - al lui viața interioară.

Scrierea unui eseu este precedată de colectarea de materiale despre eroul tău. Convorbirile cu el și cei care îl cunosc bine sunt principalele surse de informare. Principalul lucru este despre ce veți scrie, să simțiți, să aflați despre ce este, cu ce este mândru în această viață și despre ce regretă cel mai mult. Selectați puncte cheie.

Eseul nu poate face fără o referire la principalele repere ale biografiei, dar principalul lucru aici nu este să înlocuiască o prezentare interesantă a datelor personale. Cititorul este interesat de natura în acțiune. De povestit despre caracteristici pozitive caracterul eroului tău (onestitate, sârguință, perseverență și altele), nu trebuie să enumerați pur și simplu, ci fapte. Arată cum s-a comportat în situații extraordinare, în momentele dramatice ale vieții sale.

Portret articol de referință sau portret verbal nu trebuie să constea neapărat doar dintr-o descriere a aspectului eroului tău, a mersului său și. Caracteristicile aspectului său vă pot servi ca o oglindă excelentă care îl reflectă. lumea interioara. Așa cum se spune despre ochi că sunt oglinda sufletului, așa și mâinile pot spune multe.

Dar nu te limita la a descrie doar impresia ta vizuală despre persoana înfățișată. Conectați alte canale de percepție: auzul, atingerea, chiar și mirosul. Cum sună vocea persoanei despre care urmează să scrii? Cum este exprimat caracterul prin vocea personajului? Cum se simte strângerea lui de mână? Are ceva special?

Poți merge în altă direcție - să descrii un incident viu din viața personajului tău și, prin urmare, să ilustrezi modul în care personajul se manifestă printr-un act, să faci un portret în acțiune, să arăți eroul tău în viață și nu doar încadrat de cuvinte.

Articol de referință- acesta este un gen artistic și jurnalistic, se caracterizează printr-o sinteză descriere artisticăși început analitic. Într-un eseu problematic, autorul ridică și analizează orice problemă politică, economică, socială, filozofică sau culturală. Scopul acestui eseu este de a înțelege cauza problemei și de a analiza căile ulterioare ale dezvoltării acesteia.

Instruire

Pentru a scrie un eseu problematic, trebuie să fii bine versat în tema pe care ai ales-o. Eseul presupune unul profund, este imposibil să ne rezumam aici la descrieri superficiale. Prin urmare, înainte de a începe să creați un eseu problematic, studiați fenomenul, citiți literatura necesară Vezi ce au scris alții despre asta. Problema ar trebui să te preocupe personal, să fie interesantă și importantă doar pentru tine atitudine serioasa la subiect și o dorință reală de a înțelege situatie dificila poate face eseul adevărat și veridic.

„Eul” autoarei din eseu este exprimat foarte clar. Amintiți-vă că trebuie să scrieți la persoana întâi, pentru a familiariza cititorul cu propria viziune asupra problemei. Trebuie să fii profund impregnat de problemă, să o descrii în mod viu cititorului și să-ți exprimi atitudinea. Pentru a adăuga dramatism eseului, se pot confrunta opinii opuse. Căutați mai multe, fiecare dintre acestea tratând problema diferit, conflictul din eseu este la fel de important ca în majoritatea prozei.

Eseul nu trebuie supraîncărcat cu tot felul de cifre, statistici și grafice. Utilizarea uscată și informație clară sunt articole. Eseul este viu limbaj artistic. Dacă doriți totuși să utilizați statistici, însoțiți-le cu propriile comentarii și exemple, cifrele ar trebui să fie ușor de înțeles de către cititor. Încercați să vă faceți eseul să arate ca sau. Sunt permise reflexii lungi și paralele cu altele. texte artistice sau evenimente. Principalul lucru este să nu uiți de fiabilitate. Toate informațiile furnizate trebuie să fie adevărate și verificate. Eseul permite întorsături artistice, dar nu ar trebui să existe ficțiune în el.

Videoclipuri asemănătoare

Un eseu de călătorie este un gen jurnalistic în care atât un jurnalist profesionist, cât și un jurnalist începător se pot dovedi. Aparține acelor genuri care au stat la originile jurnalismului și are unele trăsături distinctive.

Instruire

Stabilește un obiectiv pentru eseul tău de călătorie. De ce o scrii? Poate să le spui oamenilor ce te-a entuziasmat? Sau, poate, doriți să reflectați situația politică sau culturală dintr-o anumită țară în acest fel? Obiectivele pot fi foarte diferite, așa că trebuie formulate în prealabil și reținute constant.

Fă o excursie. Este imposibil să scrii un eseu de călătorie doar fantezând. Acesta este exact genul care implică prezența ta personală în locul descris. Nu contează unde mergi - spre călătorie în jurul lumii sau într-un sat vecin. Principalul lucru este că ar trebui să vezi cu ochii despre ce scrii, să-l experimentezi în propria ta piele.

Luați câteva note importante în timpul călătoriei. Nu este necesar să vă așezați imediat și să scrieți întreg eseul în întregime. Doar amintiți-vă evenimentele momente interesante, detalii de culoare locală pe care le observi, marchează ce ți-a plăcut și ce nu ți-a plăcut. Amintiți-vă că nu ar trebui să vă concentrați asupra unei anumite persoane - acest lucru este deja dincolo de conceptul unui eseu de călătorie clasic.

A face poze. memoria umană nu prea durabil, și pentru a scrie cu adevărat de înaltă calitate și eseu interesant, este mai bine să împrospătați amintirile. Și nu numai notele tale, ci și fotografiile te vor ajuta în acest sens. De asemenea, puteți ține un jurnal audio - notați pe reportofon câteva lucruri care v-au entuziasmat, v-au atras atenția.

Colectați toate pre-înregistrările și imaginile, studiați-le cu atenție. Acum scrieți un text complet de înaltă calitate. Pune-l deoparte pentru un timp și revino la el. Poate că vrei să adaugi ceva la el, să perfecționezi ceva în el.

Motivarea angajaților să facă tot posibilul atributii oficiale pot fi monetare sau intangibile. Desigur, prima este întotdeauna de preferat, dar nici a doua variantă nu trebuie uitată. Atenția acordată angajaților din partea conducerii este foarte apreciată.

În lucrările cercetătorilor genului nu există o definiție unică a eseului. Etimologic, originea cuvântului „eseu” este asociată cu semantica verbelor „delimitează – contur."

Puteți folosi următoarea definiție: Articol de referință- o operă narativă scurtă, al cărei scop principal este o ilustrare figurativă sau o informare figurativă" .

Până la început

§1. Specificul genului

Principala diferență dintre eseul ca gen artistic și jurnalistic și genurile informaționale și analitice este următoarea: încorporează anumite trăsături ale a două domenii - jurnalism și discurs artistic. Aceasta înseamnă că atât elementele jurnalistice, cât și cele artistice ar trebui indicate ca trăsături de gen ale eseului, concentrându-se pe faptul că în toate etapele creării unui text (după modelul retoric), se va lua în mod necesar natura duală a eseului. în considerare. Caracteristicile stilistice ale eseului includ:

1. „Eu” al autorului. Elementul jurnalistic este creat de reflecțiile directe ale autorului, de intervenția directă a autorului în narațiune și adesea autorul acționează ca actorîntr-un fel sau altul asociat cu eroul înfățișat.

2. Optimizare- acesta este un set de „dispozitive stilistice prin care autorul intră în contact cu cititorul său, făcându-l participant la mesajul său, la sentimentele sale, apropiindu-l cât mai mult de ceea ce dorește să-l aibă parte, încordându-și interes și jucându-se cu grație cu acest interes în felul său" ( L. Bulakhovsky).

3. Schiță(eseu). Eseul, în primul rând, este exprimat într-o anumită „schiță”, „libertate” de prezentare, un fel de asperitate deliberată a formei. În însăși natura eseului există tendința de a evidenția cele mai tipice, principale, strălucitoare, dorința de a contura contururile principale ale evenimentului, de a schița un portret al eroului.

Datorită dimensiunii limitate a unui eseu, în special a unuia de ziar, eseistul nu poate scrie cu atenție evenimente și personaje. Însăși natura eseului conține conceptul unei oarecare fluențe, nevoia de a înțelege tipul de persoană, de a schița măcar câteva linii punctate ale caracterului său, trăsături distinctive.

4. Documentație. Publicistul se ocupa de oameni diferiti, probleme care pot fi exprimate în date-calcule specifice, termeni specifici, formule științifice, denumiri specifice de nume, localități etc. De regulă, în 99 de cazuri din 100 eseul din ziar este documentar. Când creează un eseu, autorul se bazează pe fapte pentru a dezvălui pe deplin subiectul.

5. Actualitate. Eseul apare aproape zilnic în ziar. De aici semnul său esențial – actualitatea, răspunsul „de moment” la un eveniment important, problemă.

Strâns legată de această caracteristică este o alta - relativă concizie a textului. Eseu - un gen publicat pe paginile ziarelor și revistelor, i.e. gen limitat în domeniu. Prin urmare, o cantitate mare de material acumulat necesită o prezentare concisă, specifică.

6. Erou tastând. Aceasta este, în primul rând, selecția celor mai esențiale care există în viață, realitatea. Eseul se bazează întotdeauna pe fapte concrete de viață, dar faptul în singularitatea și unicitatea lui îl interesează pe eseistul ca manifestare a generalului, tipic. Un fapt din viața reală poate fi completat cu informații suplimentare, detalii în descrierea eseistului - în acest fel, se manifestă elemente de generalizare artistică.

Alegând să înfățișeze o persoană cu toate manifestările activității umane, o problemă, o călătorie, un conflict, autoarea ia în considerare două planuri ale unui eseu de ziar: tipic și unic, în timp ce povestește, păstrând individualitatea unei persoane, activitățile ei, relațiile ei sociale, el caută să dezvăluie tipicul, condiționat social.

Tipificarea este strâns legată de o altă proprietate a eseului - figurativitatea.

7. Imagini. Pentru a arăta un erou, un eveniment este posibil numai dacă sunt folosite mijloacele de reprezentare artistică, creând o imagine. Autorul eseului creează o imagine colectivă generalizată, reflectând în ea trăsături tipice, dar „faptul din eseu este important atât în ​​sine, cât și ca punct de plecare”. El, ca în orice operă de artă, este materialul pentru crearea imaginilor. Faptele din eseu sunt cuprinse prin imagini.

Așadar, întrucât eseul are ca subiect principal individualitatea umană cu faptele, conexiunile, bucuriile și angoasele sale, este posibil să arăți eroul sub condiția unei imagini artistice, creând o imagine și folosind mijloacele figurative ale limbajului.

8. Asociativitatea. Descriind un fenomen, eseistul îl compară adesea cu altul care s-a întâmplat într-un moment cu totul diferit, într-un alt loc. Comunicarea evenimentelor – în asociațiile de autori.

9. O anumită ficțiune. Fiabilitatea faptică, țintirea eseului stau la baza faptului, prin urmare dreptul eseistului la ficțiune este limitat de baza faptică a eseului. Totuși, există o anumită ficțiune în eseu. Autorul pune în valoare unele forme de ficțiune, subliniază unele trăsături ale eroului în portretul său în detrimentul altora.

Deci, este general acceptat că eseul combină trăsăturile a două stiluri: artistic și jurnalistic.

Astfel, un eseu poate fi definit ca un gen artistic și jurnalistic în care nucleul materialului este „eu” al autorului, centrul tematic este o persoană și tot ce este legat de el și de activitățile sale. Această combinație a două stiluri se reflectă în diversitatea de gen a eseului.

Se obișnuiește să se distingă următoarele tipuri de gen: schiță, schiță portret, problemă și călătorie.

Aproape toate au proprietățile enumerate mai sus. Principala lor diferență constă în alegerea și dezvoltarea temei.

ESEU DE CĂLĂTORIE

eseu de călătorie- cea mai „veche” varietate a genului eseului. Scopul ei este deja reflectat în titlu – acela de a preciza calea, traseul parcurs de autor. Trăsătura sa distinctivă este o anumită predeterminare, predeterminarea intrigii. Observații rutiere, întâlniri, evenimente la care a asistat autorul, impresii despre noi țări, localități, orașe, o panoramă largă - acesta este cel mai bogat material care se deschide autorului unui eseu de călătorie.

Y. Smuul, V. Peskov, A. Agranovsky, M. Sturua și alții sunt considerați eseiști celebri care au lucrat în genul eseurilor de călătorie.Fiecare dintre acești autori, creând texte originale, individuale, a ținut, totuși, cu siguranță în considerare principalele trăsături ale acestui gen. gen.

Una dintre trăsăturile eseului de călătorie este dezvoltarea treptată a imaginii: autorul se deplasează din sat în sat, din oraș în oraș, din țară în țară, acumulând treptat impresii și fapte. Pot fi, de asemenea, impresii dintr-un oraș, dintr-un singur traseu, cunoașterea cu care se produce treptat.

Luați în considerare caracteristicile unui eseu de călătorie pe exemplul textului ÎN.Peskov„Păsătoarea Nordului” ( KP. 1999).

V. Peskov

Hranitoarea NORDULUI

Tundra este neospitalieră iarna, neveselă. Înghețul și vântul domnesc pe câmpia nesfârșită. Nicio manifestare a vieții! Pare o planetă nelocuită. Dar ce este acolo lângă orizont? Un nor de abur și ceva întunecat dedesubt. Binoclul, care arde fața cu oculare, aduc imaginea mai aproape - deodată vezi o pădure densă pipernicită care se agită în vânt. Ba! Da, astea sunt coarne. Este o turmă de căprioare! Masa maro mobilă se apropie.

Vedeți deodată un cioban cu un câine care nu permite turmei să se întindă peste întinderea albă. În apropiere, un grup de animale arată ca un singur organism. Dar deosebești detaliile și vezi deodată lângă tine o căprioară, deloc ca acei bărbați frumoși și mândri care răcnesc prin păduri toamna. Squat, cu capul tocit, care este decorat cu coarne, exorbitant de mari, iar unele slabe. Și se dovedește: cu coarne - femele. (La alte căprioare, femelele nu au coarne.) Masculii și-au pierdut coarnele după luptele de dinainte de iarnă, dar femelele le vor purta toată iarna. Pentru ce? Păstorul trebuie să fi știut. Dar ridică din umeri.

Risipită, căprioara a început să se hrănească. Doamne, cu ce greu au luat mâncare aici! Au săpat zăpadă cu copitele, și-au înfipt botul păros în gropi și au găsit ceva acolo, pe pământul ușor gol. Înghețul era de vreo treizeci de ani, cu un vânt înțepător. Pilotul elicopterului ne-a făcut semn să ne grăbim. După ce i-am dat ciobanului o provizie de țigări și niște pungi de umăr, ne-am ridicat și am văzut deja o turmă de sus. Încercând să nu-l sperii, am făcut un cerc. Totuși, era clar: sunetul și ceva care se mișca în vârf au înspăimântat cerbul. Au încercat să se înghesuie, aparent, au simțit: era mai sigur așa. În memorie și pe film era o împrăștiere neagră de semințe de mac pe față de masă.

Toată lumea din nord are o perioadă dificilă. Și vara, când mănâncă muschiul, iar iarna, când totul este învelit în zăpadă și când vântul și gerul nu au milă. Dar viața, când te uiți cu atenție, încă se încălzește aici iarna. Privind hoț în jur, vulpea a fugit. Corbul, scârțâind cu un pix, a zburat jos undeva, pentru afaceri urgente. Potârnichile au decolat și au dispărut imediat într-o ceață de mascare albicioasă. Căprioare la vedere. Deși sunt subdimensionate, arată ca o provocare pentru frig, spațiu și foamete evidentă. În această regiune sunt adaptați să trăiască. Rămâi la sud de tundra pentru vară, căprioarele nu ar fi suportat căldura, decât dacă munții ar fi înlocuit nordul salvator pentru ei. Unde s-a născut, acolo a fost în formă!

O căprioară se naște pe vreme rece. Este groaznic de văzut: din pântecele mamei, cade direct în zăpadă. Desigur, căprioara mamă caută pete dezghețate în zăpadă pentru naștere, dar nu peste tot în aprilie sunt petice dezghețate, iar gerurile sunt încă puternice. Soarta, așa cum spune, îi declară imediat copilului: așa este viața, dacă supraviețuiești, vei deveni un căprior adult, dacă nu supraviețuiești, vulpile o vor ridica. Majoritatea supraviețuiesc, altfel familia de căprioare s-ar fi secat de mult, în ciuda faptului că un singur copil este adus de o mamă importantă.

Cerbul este imediat adaptat la supraviețuire. Haina foarte calduroasa salveaza de frig. Lapte foarte gros, hrănitor de la o mamă grijulie. Și aproape imediat după naștere, căprioara este gata să stea în picioare, să meargă și în curând să alerge după turmă.

Un cerb adult, de asemenea, este perfecțiunea însăși în a se opune Nordului. Firele de păr din blana sa au pasaje de aer. Acest lucru crește izolația termică. Căprioarele aproape nu au glande sudoripare. Și nu suferă de frig. Suferă de supraîncălzire - este cald în tundra vara. În astfel de cazuri, turma de reni se grăbește spre mare la briza frigului salvator sau caută resturile de zăpadă, pe care se rostogolește, răcorindu-se. Abia acum, după ce am adunat tot ce știu despre căprioare, am găsit brusc cheia comportamentului lor ciudat în Alaska, unde se produce petrol. Acolo, din anumite motive, se adună în apropierea diferitelor clădiri de fier, cazărmi și turnuri.

De ce sunt atractive pentru ei? Nu am putut obține un răspuns la această întrebare de la petroliști. Și acum mi-am dat seama brusc: o umbră! O umbră salvatoare, care, decât în ​​apropierea acestor clădiri, nu poate fi găsită în tundra. Blana de încredere pentru iarnă devine o piedică vara.

Zăpada de iarnă pentru căprioare este un mic obstacol. Copitele sunt despicate și larg depărtate. În plus, „degetele” din spate ale copitelor sunt la același nivel cu cele din față. Și părul crește între copite, creând o perie rigidă de susținere. Greutatea pe zăpadă la ren este de patru ori mai slabă decât la elan. În zăpadă, un căprior se simte cam la fel ca oamenii pe schiuri.

Găsirea de mâncare este o muncă grea. Trebuie să spargem zăpada. Căprioarele pot face asta cu copitele lor. Dar trebuie, de asemenea, să-ți bagi botul într-o gaură înțepătoare și tare. Căprioara este, de asemenea, pregătită pentru asta - capul, buzele și spațiul dintre nări sunt acoperite în acest mâncător cu păr protector care protejează de răni. O jumătate de metru de zăpadă nu este o piedică pentru un căprior. Acum, dacă mai profund, atunci nu ar trebui să mai vorbim despre viață, ci despre supraviețuire. Iar dezghețul este mortal pentru turmă, când inevitabilul după îngheț apucă zăpada cu o scoarță tare de nepătruns. Dar cerbul părăsește tundra oceanică extremă până la iarnă.

Odată cu prima vreme rece, renii își încep marile lor pășuni nomade, urmează potecile bătute de mii de ani, pe care se întâlnesc munții și râurile. În Alaska, un bătrân căpitan de râu a spus: „A fost timp - pentru o zi, sau chiar mai mult, au oprit bărcile cu aburi pentru a lăsa cerbul să depășească Yukonul”. Și acum mai sunt locuri unde trec multe mii de turme de căprioare. În Alaska, la ieșirea în tundra din munți, am sperat să filmăm acest spectacol. Am intarziat! Au văzut doar pământul ștampilat cu copite, coarne pierdute, bucăți de lână și coaste de căprioare ucise de lupi.

Vara, flagelul căprioarelor sunt tafanul și muschii. Din acești răpitori de sânge se repezi spre vântul salvator de lângă ocean. Muschiul de hrănire îi face să alerge aproape continuu. Și, în ciuda abundenței de mâncare, căprioarele cu o vară scurtă își iau rămas bun slabe. Ele încep să îngrășeze rapid când muschiul dispare și când ciupercile cresc în tundra - cea mai mare delicatesă și cea mai hrănitoare hrană pentru indigenii nordici. Ei preferă aceleași ciuperci ca și oamenii - hribi, hribi, hribi. Unii dintre căprioare devin dependenți de droguri, dependenți de ciupercile de agaric muscă. O astfel de fiară este în permanență în mișcare, în mod constant entuziasmată. Aceasta este o piedică pentru rudele sălbatice și o plictisire pentru păstorii turmelor economice.

Și principala hrană a căprioarelor este deosebită - lichenul de mușchi, cu conținut scăzut de nutrienți, lipsit de săruri și vegetație proteică. Și numai pe ea se țin căprioarele, mâncând mușchi de ren iarna și vara, refuzând în captivitate hrana mai satisfăcătoare. Konstantin Simonov în jurnalele sale oferă o poveste amuzantă a colonelului despre transportul renilor în război. „Cerb animal fără pretenții! Sunt atât de nepretențioși încât nu mănâncă altceva decât mușchiul lor de ren. Și de unde să-l iei, acest mușchi de ren?” Pe lângă mușchi și ciuperci slabe de ren, căprioarele din tundra mănâncă și ouă de păsări, precum și șoareci. Setea de sare îi face să bea apa oceanului amar-sărat, iar iarna aleargă la cioban, dacă s-a dus să urineze, apucă zăpada îmbibată cu urină.

După ce iernează într-o pădure-tundra mai puțin vântoasă, primăvara renii își încep călătoria de întoarcere în nordul lor iubit. În spatele lor se mișcă constant lupii - „păstori” constanti ai turmelor de reni sălbatici. Lupul nu va ajunge din urmă cu o căprioară sănătoasă. Dar într-o turmă mare va fi întotdeauna una bolnavă sau slăbită. Acestea se termină întotdeauna la fel.

De asemenea, căprioarele sunt atacate de urși și lupori. Dar sunt puține dintre aceste animale în tundra, iar viteza lor de a alerga cu sare este incomparabilă. Dar aceste animale sunt întotdeauna gata să profite de turmă.

Vânează căprioare și oameni sălbatici. Această vânătoare nu este ușoară. Cerbul este sensibil (detectă pericolul la un kilometru distanță) și are încredere în instinctul său. În Alaska, am observat un căprișor pierdut de o săptămână. S-a repezit spre noi, dar instinctul său înnăscut i-a spus – nu asta! Cutreierând neputincios prin vale, a simțit brusc amprenta mamei sale și s-a repezit spre ea de mirosul urmei, ca o frânghie.

Vânătorii locali se apropie de căprioare sălbatice pentru o lovitură, ascunzându-se în spatele unui grup de animale domestice sau, mișcându-se împotriva vântului, își poartă coarnele în fața lor. Si in anul trecut-motor! Snowmobil și elicopter. Cu această putere, inima de cerb (mister: conține un os) nu poate concura. Din acest motiv, precum și din neliniște (câți nou-veniți sunt în tundra!) Și distrugerea pășunilor prin tehnologie, numărul căprioarelor în acest secol a scăzut de cincisprezece (!) ori.

Renii sălbatici sunt izbitor diferiți de renii domestici ca mărime, corp și vigoare, deși trăiesc în condiții aproximativ egale. Dar sălbăticia este liberă, iar omul său supus îi servește pe oameni fără să primească nimic în schimb. De aici prostia mic de staturași tristețe liniștită în ochii mari în formă de migdale. Dar pozițiile diferite nu împiedică căprioarele să simtă o rudenie foarte apropiată. Corurile de masculi sălbatici scot adesea cerbi din turma domestică și foarte curând își pierd dorința de a reveni la controlul uman. Renii au fost „semi îmblânziți” cu mii de ani în urmă.

Adaptat excepțional să trăiască la limita posibilului, a făcut viata posibilaîn Nord şi oameni. Fără căprioare, multe popoare mici din Nord nu ar putea exista. Totul, literalmente totul pentru viața acestor oameni este dat de căprioare. Căprioarele sunt hrană: carne și lapte. Pieile de cerb sunt haine, pantofi, pături, genți, curele și huse pentru locuințe. Cerbul este un transport în tundra nesfârșită. Sângele de căprioară este un remediu pentru scorbut. Venele de cerb sunt împărțite în fire, coarnele și oasele erau folosite în economie când tundra nu cunoștea încă fierul. Viața „popoarelor de reni” este săracă, primitivă. Dar fără căprioară, în Nord ar fi imposibil. Doar o căprioară specializată pe viață în condiții foarte dure a tras un lanț, tot specializat viata umana in conditii extrem de dure.

În fiecare zonă a Pământului, omul s-a adaptat, a pus animalele în slujba lui. În centura din mijloc, acesta este un cal, în deșert - o cămilă, în munți - lame și catâri, în zonele tropicale - bivoli și elefanți. Dar niciunul dintre aceste animale în ceea ce privește beneficiile aduse oamenilor nu poate fi comparat cu renul. Cerbul din Nord este viața însăși.

Caracteristici de gen

Eseul de călătorie împletește trăsăturile tuturor varietăților de gen notate mai sus: în el sunt puse probleme dificile ale vieții și sunt schițate modalități de rezolvare a acestora. De exemplu: „numărul căprioarelor sălbatice în acest secol a scăzut de cincisprezece (!) ori”; încorporează o schiță (o poză din natură), în care autorul înfățișează ceea ce a văzut de la început până la sfârșit, inclusiv o schiță portret; surprinde atât personajele personajelor, cât și împrejurările în care acţionează. De exemplu: "Pe loc adaptat cerb la supravieţuire. Haina foarte calduroasa salveaza de frig. Lapte foarte gros, hrănitor de la o mamă grijulie. Și aproape imediat după naștere, căprioara este gata să stea în picioare, să meargă și să alerge în curând după turmă.”

În eseu, cu putere și strălucire deosebite, personalitatea autorului. Poziția, raționamentul și evaluările autorului nu numai că ajută la înțelegerea a ceea ce este descris, ci și leagă imagini eterogene într-o singură narațiune, de exemplu. sunt condiția principală pentru deplasarea parcelei. Deci, în eseul lui V. Peskov, impresiile și aprecierile sale fac posibilă prezentarea imaginilor mai viu și trecerea de la un moment al poveștii la altul: „Au încercat să se înghesuie împreună, aparent, au simțit: așa este mai sigur. O împrăștiere neagră de maci pe față de masă a rămas în memorie și pe film.

Scrisul de călătorie are mult potențial. Combină perfect mijloacele portretelor și eseurilor despre evenimente. De exemplu, luând în considerare viața cerbului sălbatic, V. Peskov, alegând o schimbare secvențială a episoadelor din viața animalelor, în același timp oferă în mod constant descrieri ale cerbului: „Mușicul de hrănire îi face să alerge aproape continuu. Și, în ciuda abundenței de hrană, căprioarele cu o vară scurtă își iau rămas bun slabe.”

Autorul este unul dintre eroii poveștii, acționând ca un martor viu, în unele cazuri, descoperitorul. De exemplu: „Abia acum, după ce am adunat tot ce știu despre căprioare, am găsit brusc cheia comportamentului lor în Alaska, unde se produce petrol... Și acum mi-am dat seama brusc: o umbră! O umbră salvatoare, care, decât în ​​apropierea acestor clădiri, nu poate fi găsită în tundra.

Ele joacă un rol important în eseul de călătorie. detalii, detalii- acele elemente ale imaginii, fără de care nu ia naștere nici imaginea unei persoane, nici situația, nici tabloul acțiunii. Să ne oprim în detaliu asupra acelor momente, datorită cărora se creează originalitatea genului eseului de călătorie, ilustrându-le cu exemple din același eseu al lui V. Peskov „Păsătoarea Nordului”.

Aceasta este, în primul rând, fragmente de peisaj pentru a ajuta la descrierea situației. Peisajul este folosit ca mijloc de determinare a timpului de acțiune; ca modalitate de descriere a condițiilor în care au loc evenimentele; ca o oportunitate de a transmite starea de spirit a eroului.

Acestea sunt principalele funcții ale microtextelor de peisaj, care sunt parte integrantă a eseului de călătorie. Așadar, în eseul „Câștigatorul de pâine al nordului”, V. Peskov folosește mai multe microtexte peisagistice pentru a descrie ora de iarnă, inclusiv următoarele: „Dar viața, când te uiți atent, aici este caldă chiar și iarna. Privind hoț în jur, vulpea a fugit. Corbul, scârțâind cu un pix, a zburat jos undeva, pentru afaceri urgente. Potârnichile au decolat și au dispărut imediat într-o ceață de mascare albicioasă.

Condițiile de viață sunt, de asemenea, descrise în mod repetat de autor cu ajutorul unor mici microtexte sau includeri de descrieri de detalii (V. Peskov stăpânește cu măiestrie exact detaliul): „Dar cerbul părăsește tundra oceanică extremă până la iarnă. Odată cu prima vreme rece, căprioarele își încep marile lor pășuni nomade, merg pe cărările bătute ale mileniilor...”

O altă funcție a peisajului este aceea de a fi unul dintre mijloacele de dezvăluire a caracterului eroului. Această posibilitate este urmărită mai ales clar în eseurile de călătorie ale lui V. Peskov, în lucrările cărora rolul principal este acordat personajelor animale, iar descrierea acestora însoțește aproape fiecare segment semantic al textului, uneori reprezentând un întreg microtext, alteori fiind doar incluziuni separate. într-un alt segment după scopul semantic. De exemplu: „Dar este necesar să se bage și într-o gaură înțepătoare și tare bot. Căprioara este și ea pregătită pentru asta – capul, buzele și spațiul dintre nări sunt acoperite la acest mâncător de un păr protector care protejează de răni. O jumătate de metru de zăpadă nu este o piedică pentru un căprior.”

Așadar, atenție că microtextul-peisaj este unul dintre elementele care compun scrisul de mână al autorului.

În plus, prezența unor astfel de schițe de peisaj în eseul de călătorie corespunde specificului genului. Cu ajutorul peisajelor, autorul descrie ceea ce a văzut, iar detaliile a ceea ce a văzut formează conturul eseului. Într-un eseu portret, o descriere poate deveni principala, într-un eseu de călătorie, o împrăștiere de observații în întregul text ajută la recrearea unei singure imagini.

Una dintre aceste funcții este o descriere detaliată a traseului și a tot ceea ce se vede pe acesta, adică descrierea unei persoane nu este un scop în sine, ci este supusă intenției generale a autorului.

În textul analizat nu există micro-portrete individuale ale unei persoane. Dar descrierea cerbului poate fi atribuită schiței portretului: „Dar deosebești detaliile și deodată vezi lângă tine o căprioară, deloc asemănătoare aceia chipeși și mândri care răcnesc prin păduri toamna. Genuflexiune, cu capul tocit, care este decorat cu coarne, exorbitant de mare, dar cumva slab, și rezultă: cu coarne – femele."

Nu este un portret minunat? Un portret care transmite atât dorința autorului de a-și descrie eroii, cât și sentimentele sale la vederea lor. V. Peskov nu numai că se admiră, dar invită și cititorii la acest lucru.

Sunt asociate caracteristici ale introducerii anumitor microtexte cu individualitatea autorului, manifestarea „Eului” al autorului său, care este o caracteristică stilistică esențială a genului.

Dintre toate genurile de jurnalism, eseul este cel mai personal gen. Caracteristica sa cea mai comună este activitatea „Eului” al autorului, un grad înalt al participării sale la dezvoltare, în mișcarea intrigii eseului. „Eul” autorului lui V. Peskov se simte aproape în fiecare rând al textului: „Am găsit în mod neașteptat cheia comportamentului lor ciudat în Alaska”; „În Alaska, la ieșirea în tundra din munți, am sperat să filmăm acest spectacol” si etc.

Funcțiile „Eului” autoarei sunt diverse. Să ne amintim genurile informaționale, unde autorul acționează în primul rând ca martor. În eseu, alături de funcția de autor-martor, se pot evidenția funcțiile autorului-cercetător și ale eroului autor-liric, care afectează și conținutul (semantic, structural și lingvistic) al textului. Funcțiile „Eului” autorului sunt prezentate clar în tabel.