شعر نظری: مفاهیم و تعاریف. خواننده. Comp. N.D. Tamarchenko. موتیف در یک اثر هنری

انگیزه[از lat.moveo - "من حرکت می کنم"] - اصطلاحی است که از موسیقی به نقد ادبی منتقل می شود، جایی که به گروهی از چندین نت اشاره می کند که به صورت ریتمیک طراحی شده اند. در قیاس با این، در نقد ادبی، اصطلاح "انگیزه" شروع به استفاده برای نشان دادن حداقل جزء یک اثر هنری - یک عنصر غیر قابل تجزیه بیشتر از محتوا(شرر). به این معنا، مفهوم انگیزه نقشی بزرگ و شاید محوری در مطالعه تطبیقی ​​طرح‌ها، عمدتاً در ادبیات شفاهی ایفا می‌کند. در اینجا، مقایسه نقوش مشابه، که هم به‌عنوان روشی برای بازسازی شکل اصلی طرح و هم به‌عنوان راهی برای ردیابی مهاجرت آن استفاده می‌شود، تقریباً به تنها روش تحقیق برای همه مکاتب ماقبل مارکسیستی - از گریم‌های آریایی و تطبیقی ​​اساطیر M. Müller به انسان شناسی، شرقی و تطبیقی ​​شامل تاریخی.

شرارت مفهوم انگیزه - خارج از فولکلور، به ویژه توسط فرمالیست ها در بحث های خود با مکتب فرهنگی-تاریخی رایج شده است - در مفهوم مکانیکی. روش هنریبه عنوان تکنیک هایی برای ترکیب تعداد معینی از عناصر کیفی بدون تغییر؛ این مفهوم مستلزم جدایی تکنیک (تکنیک) استادی هنری از محتوای آن است، یعنی در نهایت، جدایی فرم از محتوا. بنابراین، در یک تحلیل تاریخی عینی از یک اثر ادبی، مفهوم م. به عنوان یک مفهوم فرمالیستی در معرض مهم‌ترین نقد است.

اصطلاح "موتیف" در میان نمایندگان نقد ادبی ذهنی-ایدئالیستی اروپای غربی معنای متفاوتی دارد که آن را به عنوان "تجربه شاعر در اهمیت آن" (دیلتای) تعریف می کنند. انگیزه در این معنا نقطه شروع است خلاقیت هنریمجموعه ای از ایده ها و احساسات شاعر، جستجوی طرحی در دسترس، تعیین انتخاب ماده اصلی یک اثر شاعرانه و - به لطف وحدت روحیه فردی یا ملی بیان شده در آنها - تکرار در آثار یک شاعر، یک عصر، یک ملت و بنابراین قابل انتخاب و تحلیل است. در تقابل با آگاهی خلاقانه از ماده ای که شکل می دهد، این درک از انگیزه مبتنی بر تقابل سوژه با ابژه است که بسیار نمونه سیستم های ذهنی-ایده آلیستی است و در نقد ادبی مارکسیستی در معرض نمایش قرار می گیرد.

در آستانه قرن 19-20. مفهوم "انگیزه" در آثار فیلولوژیست روسی A.N. Veselovsky ظاهر می شود که از آن به عنوان "ساده ترین واحد روایی" صحبت می کند که ابتدا اساس طرح را تشکیل می دهد - اسطوره هاو افسانه هاو آثار ادبی بعدی. به عبارت دیگر، دانشمند انگیزه ها را به عنوان "آجر" تصور می کند که طرح ها را تشکیل می دهند. به گفته وسلوفسکی، هر دوره شعری بر روی «وصیت‌های قدیمی» کار می‌کند تصاویر شاعرانه"، ترکیبات جدید خود را ایجاد کرده و آنها را با "درکی جدید از زندگی" پر می کند. محقق به عنوان نمونه هایی از این انگیزه ها، ربودن عروس، «نمایندگی خورشید با چشم» و غیره را ذکر می کند.

مفهوم "انگیزه" در نقد ادبی قرن بیستم محبوبیت خاصی پیدا کرد، در حالی که محتوای آن به طور قابل توجهی گسترش یافت. بنابراین، منتقدان ادبی مدرن، گاه موتیف را با موضوعآثار؛ آنها به عنوان مثال از انگیزه احیای اخلاقی در آثار کلاسیک ادبیات روسیه در قرن 19 صحبت می کنند. یا در مورد انگیزه های فلسفی خلاقیت F. I. Tyutchev. اغلب، انگیزه ها به عنوان نمادهای کلیدی و کلیدی درک می شوند که بار معنایی خاصی را در متن حمل می کنند. چنین «نقاط عطفی» را می توان به طور شهودی در یک اثر توسط یک خواننده حساس احساس کرد و اغلب موضوع تحقیق یک فیلولوژیست می شود. آنها بودند که ع.الف. مسدود کردنوقتی نوشت: «هر شعری حجابی است که بر نقاط چند کلمه ای کشیده شده است. این کلمات مانند ستاره قرار می گیرند. به خاطر آنهاست که کار وجود دارد.» نقوش-نمادهای متقاطع ممکن است در هر اثر فردی وجود داشته باشد. به عنوان مثال، یک لباس مجلسی در رمان I.A. گونچاروا"اوبلوموف"، یک رعد و برق در درام A.N. استروفسکی"طوفان"، مهتابدر رمان M.A. بولگاکف"استاد و مارگاریتا". نقوش-نمادهای متقاطع می توانند در کل آثار یک نویسنده یا شاعر بچرخند. جاده نزدیک N.V. گوگول، کویر نزدیک M. Yu. لرمانتوف، شب در F.I. تیوتچف، باغ در A.P. چخوف، دریا در I. A. برادسکی. علاوه بر این، می توان در مورد انگیزه های مشخصه برخی صحبت کرد ژانرهای ادبی، جهت ها و دوره ها; برای مثال، موسیقی در میان رمانتیک ها، طوفان برف در میان سمبولیست ها.

انگیزه، در معنای گسترده کلمه، دانه اصلی روانشناختی یا تصویری است که زیربنای هر اثر هنری است (به عنوان مثال، به عنوان مثال، در مورد "انگیزه های عشق" اشعار Tyutchev، "انگیزه های ستاره" شعر Fet و غیره. .) ابتدایی ترین مرحله رشد ادبی و هنری، به عنوان مثال، در اسطوره سازی ابتدایی، شکل گیری هنری و کلامی جداگانه، در بیشتر موارد، با توسعه همان مرحله پوشانده می شود، که در یک انتگرال آشکار می شود. اثر شاعرانه، انگیزه (مانند، به عنوان مثال؛ به اصطلاح légendes des origines و غیره). انگیزه در اینجا هنوز کاملاً با موضوع منطبق است.در حرکت بعدی تکامل هنری، در مراحل پیشرفته تر توسعه ادبی، یک اثر شاعرانه از آمیختگی تعداد بسیار زیادی از نقوش فردی شکل می گیرد. در این مورد، انگیزه اصلی با موضوع منطبق است. بنابراین. به عنوان مثال، موضوع "جنگ و صلح" لئو تولستوی انگیزه سرنوشت تاریخی است که مانع از توسعه موازی در رمان تعدادی انگیزه جانبی دیگر نمی شود که اغلب فقط از راه دور با موضوع مرتبط هستند (مثلاً انگیزه حقیقت آگاهی جمعی - پیر و کاراتایف؛ انگیزه روزمره - ویران کردن خانواده نجیب ثروتمند روستوف به شمار می رود: انگیزه های عاشقانه متعدد: نیکولای روستوف و سوفی، همچنین به عنوان شاهزاده ماریا، پیر بزوخوف و الن، شاهزاده آندری و ناتاشا و غیره شناخته می شوند. . و غیره، عرفانی و فلان مشخصه در کار بیشترتولستوی، انگیزه احیای مرگ، بینش‌های رو به مرگ کتاب است. آندری بولکونسکی و غیره و غیره).

کل مجموعه ای از نقوش که یک اثر هنری معین را تشکیل می دهند، چیزی را تشکیل می دهند که به آن گفته می شود طرحخود. در رابطه با این دومی، نقوش، همانطور که بود، یک نخ ابریشمی رنگی در یک پارچه طرح رنگارنگ، سنگی جداگانه از یک موزاییک طرح پیچیده است. (در مورد رابطه بین انگیزه و طرح، نگاه کنید به A. N. Veselovsky, Poetics of Plots, St. Petersburg, 1913).

انگیزه به عنوان عنصر اصلی طرح. نظریه "توطئه های سرگردان" A.N. وسلوفسکی

انگیزه(lat. moveo - به حرکت درآوردن) - یک مؤلفه صوری-معنای پایدار از متن است که می تواند در اثر یک نویسنده و همچنین در متن ادبیات جهان به عنوان یک کل تکرار شود. انگیزه ها را می توان تکرار کرد. انگیزه یک واحد نشانه‌شناختی پایدار از متن است و دارای مجموعه‌ای از معانی جهانی است. کمدی با انگیزه "quid pro quo" ("چه کسی در مورد چیست") مشخص می شود ، برای حماسه - انگیزه سرگردانی ، برای تصنیف - موتیف فوق العاده(ظاهر مرده زنده).

انگیزه بیشتر از اجزای دیگر فرم هنریبا افکار و احساسات نویسنده مرتبط است. به گفته گاسپاروف، "انگیزه یک لکه معنایی است."در روانشناسی، انگیزه انگیزه ای برای عمل است، در نظریه ادبی عنصر تکرارشونده طرح است. برخی از محققان این نقش را به عناصر طرح نسبت می دهند. به این نوع انگیزه روایی می گویند. اما برخی از جزئیات را می توان در انگیزه تکرار کرد. به چنین انگیزه ای غنایی می گویند. نقوش روایی مبتنی بر رویدادی هستند، در زمان و مکان مستقر می شوند و حضور کنشگران را نشان می دهند. در نقوش غنایی، این روند کنش نیست که به فعلیت می رسد، بلکه اهمیت آن برای آگاهی است که این رویداد را درک می کند. اما هر دو نوع انگیزه با تکرار مشخص می شوند.

مهمترین ویژگی موتیف، نیمه تحقق بخشیدن به متن، رازآلود بودن، ناقص بودن آن است. دامنه انگیزه از آثاری تشکیل شده است که با حروف کج نامرئی مشخص شده اند. توجه به ساختار انگیزه امکان بررسی عمیق تر و جالب تر محتوا را فراهم می کند. متن هنری. یک انگیزه یکسان برای نویسندگان مختلف متفاوت به نظر می رسد.

محققان در مورد ماهیت دوگانه انگیزه صحبت می کنند، به این معنی که انگیزه به عنوان یک ناپذیر (شامل یک هسته پایدار است که در بسیاری از متون تکرار شده است) و به عنوان یک فردیت (هر نویسنده انگیزه خاص خود را از نظر تجسم، افزایش فردی معنا دارد) وجود دارد. ). با تکرار در ادبیات، این موتیف قادر به کسب کاملی فلسفی است.

انگیزه مانند مفهوم ادبیع.ن. وسلوفسکی در سال 1906 در اثر خود "شاعر توطئه ها". بر اساس این انگیزه، او ساده‌ترین فرمولی را در نظر گرفت که به پرسش‌هایی که طبیعت برای انسان می‌پرسد پاسخ می‌دهد و برداشت‌های واضحی از واقعیت را اصلاح می‌کند. انگیزه توسط وسلوفسکی به عنوان ساده ترین واحد روایی تعریف شد. وسلوفسکی فیگوراتیو بودن، تک عضوی بودن، طرحواره را نشانه های انگیزه می دانست. به نظر او انگیزه ها را نمی توان به عناصر تشکیل دهنده تجزیه کرد. ترکیب نقوش طرح را تشکیل می دهد. بنابراین، آگاهی ابتدایی نقوشی تولید کرد که طرح‌هایی را شکل می‌داد. انگیزه باستانی است شکل ابتداییآگاهی هنری

Veselovsky سعی کرد انگیزه های اصلی را شناسایی کند و ترکیب آنها را در طرح ها دنبال کند. دانشمندان تطبیقی ​​تلاش کردند تا همبستگی طرح‌های طرح را بررسی کنند. در عین حال، این شباهت بسیار مشروط بود، زیرا فقط عناصر رسمی در نظر گرفته شده بود. شایستگی وسلوفسکی در این واقعیت نهفته است که او ایده "توطئه های سرگردان" را مطرح کرد. توطئه های سرگردان در زمان و مکان مردمان مختلف. این را نه تنها می توان با وحدت شرایط روزمره و روانی مردمان مختلف، بلکه با وام گرفتن نیز توضیح داد. که در ادبیات نوزدهمقرن، انگیزه حذف خود شوهر از زندگی همسرش گسترده بود. در روسیه، قهرمان به زیر بازگشت نام خودبا جعل مرگ خود ستون فقرات انگیزه تکرار شد که شباهت گونه شناختی آثار ادبیات جهان را تعیین کرد.

معنای انگیزه در آثار ادبی

انواع انگیزه ها

اثر ادبیات روایی موتیف

در ادبیات دوره های مختلفبسیاری را ملاقات می کند و به طور موثر عمل می کند نقوش اساطیری. آنها که پیوسته در زمینه های مختلف تاریخی و ادبی به روز می شوند، در عین حال جوهر معنایی خود را حفظ می کنند. به عنوان مثال، انگیزه مرگ آگاهانه قهرمان به دلیل یک زن از بسیاری از افراد می گذرد آثار XIX-XXقرن ها خودکشی ورتر در رنج های ورتر جوان گوته، مرگ ولادیمیر لنسکی در یوجین اونگین پوشکین، مرگ روماشوف در رمان دوئل کوپرین. ظاهراً این نقش را می توان دگرگونی نقش مایه ای دانست که وسلوفسکی در اثر شعری دوران باستان شناسایی کرده است: «جنگ برای عروس».

موتیف ها می توانند نه تنها روایی، بلکه توصیفی، غنایی، نه تنها بینامتنی (وسلوفسکی به معنای چنین چیزی)، بلکه درون متنی نیز باشند. ما می توانیم در مورد نمادگرایی انگیزه صحبت کنیم - هم در تکرار آن از متن به متن و هم در یک متن. در نقد ادبی مدرن، اصطلاح «انگیزه» در زمینه‌های روش‌شناختی مختلف و برای اهداف متفاوت به کار می‌رود، که تا حد زیادی تفاوت‌ها در تفسیر مفهوم، مهم‌ترین ویژگی‌های آن را توضیح می‌دهد.

شاخص عمومی پذیرفته شده یک انگیزه، تکرار آن است. «... هر پدیده، هر «نقطه» معنایی - یک رویداد، یک ویژگی شخصیت، عنصر منظر، هر شی، یک کلمه گفتاری، رنگ، صدا و غیره می تواند به عنوان یک انگیزه در یک اثر عمل کند، - ب. گاسپاروف معتقد است; تنها چیزی که یک موتیف را تعریف می کند، بازتولید آن در متن است، به طوری که برخلاف روایت سنتی پیرنگ، که در آن کم و بیش از پیش تعیین شده است که چه چیزهایی را می توان اجزای گسسته («شخصیت ها» یا «رویدادها») در نظر گرفت. الفبای "- مستقیماً در استقرار ساختار و از طریق ساختار شکل می گیرد" 10 .

برای مثال، در رمان "شاهکار" وی.

در همان رمان، انگیزه دیگری - بیگانگی قهرمان با دنیای اطرافش - تا حد زیادی توسعه طرح را تعیین می کند، به روشن شدن ایده اصلی کمک می کند. و اگر در «شاهکار» انگیزه بیگانگی به تبعید محدود شود («انتخاب او آزاد نیست<…>یک چیز است که او موظف به انجام آن است، او تبعیدی است، محکوم به زندگی در خارج از خانه خود»)، سپس در آثار دیگر ناباکوف معنای گسترده تری پیدا می کند و می تواند به عنوان انگیزه بیگانگی قهرمان تعریف شود. ابتذال و متوسط ​​بودن دنیای اطرافش ("هدیه"، "دفاع لوژین"، " زندگی واقعیسباستین نایت و غیره).

یکی از انگیزه های رمان حماسی تولستوی "جنگ و صلح" تلطیف روحی است که اغلب با احساس قدردانی و تسلیم سرنوشت همراه است، با احساسات و اشک همراه است، اما مهمتر از همه این است که برخی از لحظات عالی و روشنگر را در زندگی قهرمانان نشان می دهد. بیایید اپیزودهایی را به یاد بیاوریم که شاهزاده پیر بولکونسکی از مرگ عروسش مطلع می شود. شاهزاده آندری را در میتیشچی زخمی کرد. پیر، پس از مکالمه با ناتاشا، که به طور جبران ناپذیری در مقابل شاهزاده آندری احساس گناه می کند، نوعی اعتلای معنوی خاص را تجربه می کند: او از او صحبت می کند، پیر، "شکوفه به زندگی جدید، روح نرم و تشویق شده". و بعد از اسارت ، بزوخوف از ناتاشا در مورد آن می پرسد روزهای گذشتهآندری بولکونسکی: "پس او آرام شد؟ تسلیم شد؟

تقریباً موتیف مرکزی استاد و مارگاریتا اثر M.A. بولگاکف - نوری که از آن ساطع می شود ماه کامل, ناراحت کننده , ناراحت کننده , دردناک . این نور به هر نحوی تعدادی از شخصیت های رمان را "لمس" می کند. این در درجه اول با ایده عذاب وجدان مرتبط است - با ظاهر و سرنوشت پونتیوس پیلاتس، که زمانی برای "حرفه خود" ترسیده بود.

در چرخه بلوک "کارمن"، کلمه "خیانت" کارکرد یک انگیزه را انجام می دهد. عنصر معنوی شاعرانه و در عین حال تراژیک را در بر می گیرد. دنیای خیانت ها در اینجا با «طوفان هوس های کولی» همراه است و خروج از وطن، با حسی غیرقابل توضیح غم و اندوه، با «سرنوشت سیاه و وحشی» شاعر و در عین حال با افسون آزادی نامحدود، پرواز آزاد "بدون مدار": "این است - موسیقی خیانت های پنهانی؟ / آیا این قلب اسیر کارمن است؟

یکی از مهم ترین انگیزه های ب.ل. پاسترناک - شخصی که شاعر نه تنها در افرادی که به خود وفادار مانده اند، بلکه در طبیعت و قدرت برتر 11 بودن نیز دیده است. این نقش مایه اصلی شاعر و بیان عقیده اخلاقی او شد. بیایید بیت آخر شعر "معروف بودن زشت است ..." را به یاد بیاوریم:

و حتی یک تکه بدهکار نیستیم

از چهره خود عقب ننشینید

اما برای زنده بودن، زنده بودن و تنها بودن،

زنده و تنها - تا پایان.

نقوش آخرالزمانی در نثر سولژنیتسین

سولژنیتسین نقش خود را به عنوان یک نویسنده اینگونه درک کرد: "می خواهم خاطره او را به روسیه برگردانم." او می خواست یاد مردمی باشد که مصیبت بزرگی را متحمل شده بودند، اما نمی خواستند اسیر مقایسه ها و کنار هم قرار دادن های واهی شوند. "من می پرسم...

اساطیر کتاب مقدس و تفسیر آنها در داستان مدرن (بر روی نمونه رمان های V. Sharov، A. Varlamov، F. Gorenstein)

که در ادبیات معاصرروشی نزدیک به رئالیسم، «پسا رئالیسم» غالب است. این واقع گرایی نه تنها واقعیت را آنگونه که هست به صورت هیستریک به تصویر نمی کشد، بلکه در جوهر چیزها نفوذ می کند، سعی می کند آنچه را که دیدن با چشم تیزبین غیرممکن است درک کند...

نقوش کتاب مقدس استاد و مارگاریتا اثر بولگاکف

حماسه کومی-پرمیاک. داستان های پره بوگاتیر

در خلاصه داستان: رویارویی پرا و لشی. Pera: 1. شکارچی، هیچ تمایلی به کشاورزی ندارد. 2. Bogatyr، تا چهار متر قد; 3. در جنگل در کلبه شکار زندگی می کند. 4. ابزار شکار - کمان با فلش، نیزه. 5. وسایل حمل و نقل - اسکی; 6...

انگیزه عناصر طبیعی در کار دانیل خارمس

به منظور خرج کردن تحلیل کل نگرانگیزه در کار نویسنده، ما باید این انگیزه را در هر یک از آثار انتخاب شده پیدا کنیم، ایده های مرتبط با آن را برجسته کنیم و نتیجه گیری ها را در یک نتیجه گیری کلی ترکیب کنیم...

تصویر میوز در اثر A.S. پوشکین و A.A. آخماتووا

مسائل و ویژگی های هنریداستان های A.P. چخوف "راهب سیاه"

می توان با اطمینان کامل ارتباط ژنتیکی "راهب سیاه" توسط A.P. چخوف با سنت کتاب مقدس. لایت موتیف کل کار اصلی است داستان کتاب مقدسروایت از ریشه همه گرفتاری های انسان...

مسائل دراماتورژی مدرن انگلیسی اواخر XIX-XXقرن ها

هارولد پینتر یکی از نویسندگان غیرمعمول اواخر قرن بیستم است. نمایشنامه‌های هارولد پینتر بی‌معنی هستند، اکشن می‌تواند در هر جایی اتفاق بیفتد، بدون اشاره به واقعیت. اینها نمایشنامه هایی درباره ...

تنوع ایده های هنری در داستان های لئونید آندریف

مبانی دینی و فلسفی الف. آخماتووا

اشعار مذهبی آخماتووا 1.1 انگیزه به عنوان واحد ساختاری و معنایی یک اثر در دهه 90 قرن بیستم، علاقه به شاعرانگی بسیار عمیق تر شد ...

عقاید مذهبی رمان استاد و مارگاریتا اثر ام.بولگاکف و رمان هرم نوشته ال.لئونوف (شباهت و تفاوت فرضیات فلسفی و مسیحی)

چهار فصل از آخرین ویرایش (دوم، شانزدهم، بیست و پنجم و بیست و ششم) تاریخ یک روز از ماه بهار نیسان، قطعه ای از مصائب پروردگار است که به دست بولگاکف اجرا شده است. یشوا ها نوتسری، پونتیوس پیلاطس، لوی متی...

عاشقانه جوانمردی در ادبیات قرون وسطی

بیایید با جزئیات بیشتری محبوب ترین ها را در قرن XII-XIII در نظر بگیریم داستان عاشقانه"تریستان و ایزولد". "به همه کسانی که عاشق و شهوت بودند، الهام بخش سعادت و سوگوار، دیوانه و حسادت ..." تام. رمانی درباره تریستان // در کتاب...

ویژگی سازمان انگیزشی متن ادبی فئودور سولوگوب

یک وضعیت متناقض در مطالعات سولوگوب ایجاد شده است: کار سولوگوب به عنوان یک شاعر عالی شناخته می شود (و خود او خود را عمدتاً یک شاعر می دانست)، دانشمندان از غزلیات به عنوان چیزی که قبلاً مطالعه شده است یاد می کنند ...

یک گروه را می توان به داستان هایی تقسیم کرد که در آنها تجربه شخصیزندگی نویسنده در خانه، زمانی که وقایع و بازتاب های خاص محرکی برای تعمیم های گسترده می شود: "اینا"، "برف مسکو"، "عید پاک مسکو"، "خانه" ...

که در در هر فرهنگی، گل رز نمادی پیچیده و مبهم است. که در ادبیات آلمانییک افسانه به نام "Dornröschen" وجود دارد. «Dornröschen» از دو کلمه تشکیل شده است: der Dorn (خار) و die Röschen (رز)، یعنی «رز در خار». نام روسی "زیبای خفته" به طرح اصلی، به شخصیت اصلی اشاره دارد، اما "Dornröschen" شبیه قسمت دیگری از افسانه است - داستان یک جادوگر که به مراسم تعمید دعوت نشده است. او می خواست به یاد بیاورد، دوست داشته شود، اما فراموش شد. و نوک دوک مانند خار گل سرخ، ابزار قصاص و سرنوشت شد. اگر او نبود، زیبایی در خوابی مرگبار به خواب نمی رفت، اما از عشق مرگبار شاهزاده که از میان انبوه های خاردار گل سرخ راهی او شد، بیدار نمی شد.

که در یک گل معانی عشق و مرگ را ترکیب می کند،هدیه - نفرین و هدیه -

و در شعر گوته، نه فقط گلی خاردار که پسری گستاخ را زخمی کرده است، بلکه گل رز جادویی است که می خواهد روح دیگری را با انگیزه ای تند از عشق، درد و مرگ بیدار کند.

خواندن داستان توسط V.A. ژوکوفسکی "زیبای خفته". ویژگی های طرح غنایی دو شعر گوته - "یافت" و "رز وحشی" را در آن بیابید.

انگیزه در اثر هنری

انگیزه یک مؤلفه محتوای رسمی با ثبات است متن ادبی. هر "نقطه" معنایی می تواند به عنوان یک انگیزه عمل کند - یک رویداد، یک ویژگی شخصیت، یک عنصر از منظره، هر شی، یک کلمه گفتاری، رنگ، صدا و غیره.

بیایید انگیزه جاده را در شعر A.S. پوشکین "جاده زمستان".

ماه از میان مه‌های موج‌دار راه خود را می‌پیچد، به سمت درختچه‌های غمگین

نور غم انگیزی می ریزد.

در امتداد جاده زمستانی، تازی خسته کننده ترویکا می دود، زنگ یکنواخت خسته کننده به صدا در می آید.

چیزی بومی شنیده می شود آهنگ های طولانیکالسکه: آن عیاشی جسارت است، این درد دل است...

نه آتش، نه کلبه سیاه...

بیابان و برف... با من ملاقات کن فقط کیلومترها راه راه تنها بیا.

خسته کننده، غمگین... فردا، نینا، فردا، برمی گردم پیش نازنینم، کنار شومینه خود را فراموش می کنم، بی آنکه به اندازه کافی نگاه کنم، نگاه خواهم کرد.

عقربه ساعت با صدای بلند دایره سنجیده خود را خواهد ساخت و با حذف آزاردهنده ها، نیمه شب ما را از هم جدا نخواهد کرد.

غمگین است، نینا: راه من خسته کننده است، کالسکه من ساکت شد، زنگ یکنواخت است، صورت ماه مه گرفته است.

- انگیزه جاده چگونه خود را در شعر پوشکین نشان می دهد، "" (قبلاً با عنوان، می توان گفت که متن انگیزه ای از جاده خواهد داشت. پوشکین یک موضوع کسل کننده را توصیف می کند. جاده زمستانی. او غمگین است، زیرا خالی است ("بدون آتش، کلبه سیاه")، تنها است. از نظر غزلی ، قهرمان در امتداد جاده خسته کننده زمستانی به سراغ معشوق خود می رود.)

- چه تصاویری بر ناامیدی که قهرمان را در سفر همراهی می کند تأکید می کند؟ (که در-

نور غم انگیز او است"; ثانیاً صدای ناقوس: "به طرز طاقت فرسایی می پیچد". ثالثاً، آواز بلند کالسکه سوار، که در آن "عشرت بی پروا" شنیده می شود. چهارم، برای قهرمان غنایی خسته کننده است که به تنهایی و بدون نینا سفر کند.)

- به نظر شما قهرمان غنایی تا کی مجبور به سفر است؟ (برای مدت طولانی. پوشکین بارها بر طول مسیر تأکید می کند: "سه تازی" در حال دویدن هستند، به این معنی که اسب ها دمدمی مزاج هستند، اما هنوز زمان زیادی برای دویدن دارند. علاوه بر این، قهرمان از این کار خسته شده است. صدای زنگ: احتمالاً باید برای مدت طولانی به آن گوش دهد. راننده آهنگ های مختلفی می خواند: بی پروا، دلخراش. مایل ها از بین می روند - این همچنین بر طول جاده تأکید می کند. قهرمان بر مایل های زیادی غلبه می کند. در پایان کالسکه ساکت می شود و به خواب فرو می رود و راه تمام نمی شود.)

- چه افکاری در سرم می چرخد قهرمان غناییدر طول سفر؟ (اول، قهرمان به اطراف نگاه می کند - به دشت های برفی، به ماه، به صدای زنگ و آوازهای کالسکه گوش می دهد، مایل ها را می شمارد. سپس معشوق خود را به یاد می آورد که پیش او باز می گردد، و تصور می کند که چگونه با هم خواهند نشست. روز بعد کنار شومینه.)

آیا موتیف جاده به نوعی در سرودن شعر تاثیر می گذارد؟ (احتمالاً انگیزه جاده ترکیب متن را تعیین می کند. خطی است، یعنی طوری ساخته شده است که گویی در یک خط مستقیم است. جاده به جلو می رود، یک عکس جایگزین عکس دیگر می شود: ماه، سه اسب، یک کالسکه آوازخوان، مایل راه راه.)

- چه چیزی ترکیب خطی متن را نقض می کند؟ (به نظر می رسد صراط جاده با خاطره قهرمان غنایی درباره نینا از هم پاشیده شده است، رویای فردا عصر کنار شومینه.)

پوشکین متن خود را از طریق انگیزه جاده می سازد و از این رو ترکیب به نظر می رسد "صاف" و "کشش" می شود، اما در عین حال به دلیل افکار قهرمان غنایی در مورد معشوقش حجم می یابد: او به این فکر می کند. آینده، اما، به احتمال زیاد، از قبل آشنا را تصور می کند، عکس گذشته. بنابراین انگیزه جاده در تار و پود شاعرانه تنیده می شود و در طرح و ترکیب متن اثر می گذارد.

تکلیف برای کار مستقل

A.S. اشعار پوشکین، جایی که انگیزه ای از جاده وجود دارد. او چه نقشی دارد؟

انگیزه در موسیقی و هنرهای تجسمی. موتیف جاده در نقاشی ام. گوبهما "کوچه در میدلهارنیس"

که در در موسیقی، انگیزه کوچکترین، نسبتاً مستقل، بخشی از فرم، برابر با یک اندازه متریک نامیده می شود. توسعه آهنگسازی موسیقیاز طریق تکرارها و دگرگونی های متعدد انگیزه اصلی انجام می شود. از انگیزه های فردیلایت موتیف - یک عبارت موسیقی تکراری، چرخش هارمونیک، ملودی.

انگیزه محتوای ترکیب را از طریق یک قسمت بیان می کند و جزء است

به عنوان بخشی از یک کل هنری در معماری، طاق 17 مضمون است و مجموعه تکرار شونده طاق ها - آرکید - موتیف ترکیب معماری یک سبک خاص است. موتیف یک ترکیب نسبتا مستقل و کامل است، اما از ترکیب و تعامل نقوش مختلف، نقوش و مضامین جدیدی ظاهر می شود: به عنوان مثال، زیگزاگ 18 باعث ایجاد موتیف موج می شود.

که در مفاهیم نقاشی طبیعت گرایانه از انگیزه در طبیعت و هنر یکسان است. انگیزه را می گویند نمای منطقه از منظر معین، بخشی از منظر.

موتیف جاده را در تصویر در نظر بگیرید و تجزیه و تحلیل کنید مایندرت گوبهما 19 "کوچه در Middelharnis"، یکی از آثار معروف هنرمند هلندیقرن 17 احتمالاً این تصویر به دستور شورای شهر میدلهرنیس کشیده شده است که کمی قبل از این دستور اصلاح این جاده را صادر کرده است. برای اولین بار جاده به خودی خود سوژه تصویر شد.

- ببینید که چگونه خط جاده در تصویر نشان داده شده است. (جاده از پیش زمینه شروع می شود و چشم را به دوردست می برد.)

- توضیح دهید که جاده چگونه به نظر می رسد، چه جزئیاتی را هنرمند هنگام ترسیم آن برجسته کرده است

17 قوس - 1. سقف قوسی یک دهانه در دیوار یا دهانه بین دو تکیه گاه. 2. ساخت و ساز به صورت دروازه بزرگ از این فرم.

18 زیگزاگ یک خط شکسته است.

19 مایندرت گوبهما -نقاش منظره، که در نقاشی هایش می توان توانایی تحسین پیچیدگی خطوط و رنگ های طبیعت را احساس کرد.

M. Gobbema "کوچه در Middelharnis"

درختان. مردم در امتداد جاده قدم می زنند: شکل مردی با سگ به پیش زمینه تصویر نزدیک تر است و چندین شکل در دوردست. شیارها روی زمین، ظاهراً از یک واگن یا کالسکه عبوری قابل مشاهده هستند.)

- چه تصاویر دیگری را می توان در تصویر تشخیص داد؟ (در سمت راست حتی ردیف درختان جوان و نهال وجود دارد: یک دهقان در آنجا کار می کند. کمی جلوتر خانه های روستایی به تصویر کشیده شده است که در کنار آنها یک زن و مرد ایستاده اند. در سمت چپ، سبزی بیشه بیرون زده است.

آ در دوردست، برج ناقوس چشم را به خود جلب می کند.)

- چه تصاویری عمودی در تصویر ایجاد می کنند؟ (اول از همه، عمودی توسط درختان کاشته شده در کنار جاده تاکید می شود. آنها به سمت بالا کشیده می شوند. آسمان آبی خالص نیست، با ابرهای روشن پوشیده شده است. ترکیب افق کم و تنه هایی که به سمت آسمان کشیده شده اند، حالت خاصی را ایجاد می کند. فضایی که نه تنها در اعماق، بلکه به سمت بالا نیز توسعه می یابد. علاوه بر این، چندین پرنده در آسمان به سمت چپ پرواز می کنند: به نظر می رسد نقاطی در فضا هستند، اما عمودی را تیز می کنند.)

- چه رنگی در تصویر با موتیف جاده همراه است؟ (جاده در Gobbema زرد است-

§ 3. انگیزه

این واژه که یکی از کلیدواژه های موسیقی شناسی است در علم ادبیات جایگاهی مسولانه دارد. این تقریباً در تمام زبان های جدید اروپایی ریشه دارد، به فعل لاتین moveo (من حرکت می کنم) برمی گردد و اکنون دارای طیف گسترده ای از معانی است.

تعریف اولیه، پیشرو و معنای اصلی این اصطلاح ادبی دشوار است. انگیزه این است جزء با ارزش بالا(غنای معنایی). او فعالانه در موضوع و مفهوم (ایده) اثر درگیر است، اما با آنها یکسان نیست. خودش بودن به گفته B.N. پوتیلوف، "واحدهای معنایی پایدار"، نقوش "با افزایش، شاید بتوان گفت، درجه ای استثنایی از نشانه شناسی مشخص می شود. هر موتیف دارای مجموعه ای پایدار از معانی است. انگیزه به نوعی در اثر بومی شده، اما در عین حال به شکل های گوناگونی وجود دارد. این می تواند یک کلمه یا عبارت واحد باشد، تکرار شده و متنوع باشد، یا به عنوان چیزی باشد که با واحدهای واژگانی مختلف نشان داده می شود، یا به عنوان یک عنوان یا متن عمل می کند، یا فقط حدس زده می شود، در زیرمتن قرار می گیرد. با توسل به تمثیل، مشروع است که ادعا کنیم حوزه انگیزه ها را پیوندهای اثر تشکیل می دهند که با حروف کج درونی و نامرئی مشخص شده اند، که باید توسط یک خواننده حساس و تحلیلگر ادبی احساس و تشخیص داده شود. مهمترین ویژگی موتیف توانایی آن در نیمه تحقق بخشیدن به متن، آشکار در آن به صورت ناقص، مرموز است.

انگیزه ها می توانند به عنوان جنبه ای از آثار منفرد و چرخه های آنها، به عنوان پیوندی در ساخت آنها عمل کنند، یا به عنوان ویژگی کل اثر نویسنده و حتی کل ژانرها، جهت ها، دوره های ادبی، ادبیات جهان به این صورت. در این جنبه فرافردی، یکی از مهم ترین ابژه های شعر تاریخی را تشکیل می دهند (رجوع کنید به ص 372-373).

از آغاز قرن 19 تا 20، اصطلاح "انگیزه" به طور گسترده ای در مطالعه توطئه ها، به خصوص از نظر تاریخی اولیه، فولکلور استفاده شده است. بنابراین، A.N. وسلوفسکی در ناتمام «شعر توطئه‌ها» از موتیف به عنوان ساده‌ترین و تقسیم‌ناپذیرترین واحد روایت، به‌عنوان یک فرمول شماتیک تکراری که اساس طرح‌ها (در اصل، اسطوره و افسانه) را تشکیل می‌دهد، صحبت کرد. از این قبیل، دانشمند نمونه هایی از انگیزه ها را ذکر می کند، مانند ربودن خورشید یا زیبایی، خشک شدن آب در منبع و غیره. کارهای فردیچه تعداد به عنوان ویژگی مشترک هنر کلامی در نظر گرفته می شوند. به گفته وسلوفسکی، انگیزه ها از نظر تاریخی پایدار و بی نهایت قابل تکرار هستند. دانشمند در قالبی محتاطانه و حدسی استدلال کرد: «... آیا خلاقیت شاعرانه محدود به معروف است. فرمول های خاص، انگیزه های پایداری که یک نسل از نسل قبلی اتخاذ کرد و این از نسل سوم<…>? آیا هر دوره جدید شعری روی تصاویری کار نمی کند که مدت هاست وصیت شده است، لزوماً در محدوده خود می چرخد ​​و تنها به خود اجازه می دهد ترکیب های جدیدی از قدیمی ها را بسازد و فقط آنها را پر کند.<…>درک جدید از زندگی<…>? دانشمندان شاخه سیبری بر اساس درک انگیزه به عنوان عنصر اصلی طرح، که قدمت آن به وسلوفسکی برمی گردد. آکادمی روسیهعلوم در حال حاضر بر روی تدوین فرهنگ لغت طرح ها و نقوش در ادبیات روسیه کار می کنند.

برای دهه های اخیرانگیزه ها به طور فعال با تجربه خلاق فردی مرتبط شدند

به عنوان دارایی نویسندگان و آثار منفرد. این امر به ویژه با تجربه مطالعه شعر M.Yu گواه است. لرمانتوف

توجه به انگیزه هایی که در کمین هستند آثار ادبیبه شما این امکان را می دهد که آنها را کامل تر و عمیق تر درک کنید. بنابراین، برخی از لحظات "اوج" تجسم مفهوم نویسندهدر داستان معروف I.A. بونین در مورد کوتاه شدن ناگهانی زندگی یک دختر جذاب هستند. نفس راحت” (عبارتی که عنوان شد)، سبکی و همینطور سردی مکرر ذکر شده. این نقوش عمیقاً به هم پیوسته تقریباً مهمترین "رشته های" ترکیبی شاهکار بونین و در عین حال بیانی از ایده فلسفی نویسنده از وجود و جایگاه شخص در آن است. سرما نه تنها در زمستان، بلکه در تابستان نیز با Olya Meshcherskaya همراه است. او همچنین در اپیزودهایی که طرح داستان را قاب بندی می کنند سلطنت می کند و گورستانی را در اوایل بهار به تصویر می کشد. این نقوش با هم ترکیب می شوند آخرین عبارتداستان: «حالا دوباره آن نفس سبک در جهان، در این آسمان ابری، در این باد سرد بهاری، پراکنده شده است.»

یکی از انگیزه های رمان حماسی تولستوی "جنگ و صلح" تلطیف روحی است که اغلب با احساس قدردانی و تسلیم سرنوشت همراه است، با احساسات و اشک همراه است، اما مهمتر از همه این است که برخی از لحظات عالی و روشنگر را در زندگی قهرمانان نشان می دهد. بیایید قسمت هایی را به یاد بیاوریم که شاهزاده ولکونسکی پیر از مرگ عروسش مطلع می شود. شاهزاده آندری را در میتیشچی زخمی کرد. پیر، پس از گفتگو با ناتاشا، که به طور جبران ناپذیری در برابر شاهزاده آندری احساس گناه می کند، نوعی اعتلای معنوی خاص را تجربه می کند. و در اینجا در مورد او می گویند، پیر، "شکوفه به یک زندگی جدید، نرم و تشویق روح." و پس از اسارت ، بزوخوف از ناتاشا در مورد آخرین روزهای آندری بولکونسکی می پرسد: "پس او آرام شد؟ تسلیم شد؟

تقریباً موتیف مرکزی استاد و مارگاریتا اثر M.A. بولگاکف - نوری که از ماه کامل ساطع می شود، ناراحت کننده، ناراحت کننده، دردناک است. این نور به هر نحوی تعدادی از شخصیت های رمان را "لمس" می کند. این در درجه اول با ایده عذاب وجدان مرتبط است - با ظاهر و سرنوشت پونتیوس پیلاتس که از "حرفه" خود می ترسید.

غزل مشخص می شود کلامیانگیزه ها A.A. بلوک نوشت: «هر شعر حجابی است که بر روی نقاط چند کلمه کشیده شده است. این کلمات مانند ستاره می درخشند. به خاطر آنها، شعر وجود دارد." بنابراین، در شعر بلوک "دنیاها در حال پرواز هستند" (1912)، کلمات کلیدی عبارتند از پرواز، بی هدف و مجنون; زنگی که با آن همراه است، مهم و وزوز. خسته، روح غوطه ور در تاریکی; و (در مقابل همه اینها) دست نیافتنی و بیهوده جذاب شادی

در چرخه بلوک "کارمن"، کلمه "خیانت" کارکرد یک انگیزه را انجام می دهد. این کلمه عنصر معنوی شاعرانه و در عین حال تراژیک را تسخیر می کند. دنیای خیانت در اینجا با "طوفان شورهای کولی" و خروج از وطن همراه است با احساس غم و اندوه غیرقابل توضیح، "سرنوشت سیاه و وحشی" شاعر و در عوض با جذابیت آزادی بی حد و حصر. ، پرواز آزاد «بدون مدار»: «این خیانت مخفی موسیقی است؟ / آیا این قلب اسیر کارمن است؟

توجه داشته باشید که اصطلاح "انگیزه" به معنایی متفاوت از معنایی که به آن تکیه می کنیم استفاده می شود. بنابراین، مضامین و مشکلات کار نویسنده اغلب انگیزه نامیده می شود (مثلاً تولد دوباره اخلاقی انسان؛ تمثیل وجود مردم). در نقد ادبی مدرن، انگیزه به عنوان یک آغاز "برون ساختاری" نیز وجود دارد - به عنوان ویژگی نه متن و خالق آن، بلکه از اندیشه نامحدود مفسر اثر. خواص انگیزه، می گوید B.M. گاسپاروف، "هر بار از نو، در فرآیند تحلیل خود رشد کنید" - بسته به اینکه دانشمند به کدام زمینه های کار نویسنده اشاره می کند. بنابراین درک، انگیزه به عنوان "واحد اساسی تجزیه و تحلیل" درک می شود - تحلیلی که "به طور اساسی مفهوم بلوک های ثابت ساختار را رد می کند. عملکرد داده شدهدر ساخت متن رویکرد مشابهی به ادبیات، همانطور که توسط M.L. گاسپاروف، به A. K. Zholkovsky در کتاب خود "رویاهای سرگردان" اجازه داد تا تعدادی از "تفسیرهای درخشان و متناقض از پوشکین از طریق برادسکی و گوگول از طریق سوکولوف" را به خوانندگان ارائه دهد.

اما صرف نظر از اینکه چه لحن‌های معنایی به کلمه «انگیزه» در نقد ادبی متصل می‌شود، اهمیت غیرقابل برگشت و ارتباط واقعی این واژه، که وجه واقعی (به طور عینی) موجود آثار ادبی را در بر می‌گیرد، بدیهی است.