ترکیب در ادبیات چیست: تکنیک ها، انواع و عناصر. ویژگی های ترکیبی و ساختاری متن

ویژگی های ترکیب و روش های سازنده متن.

ترکیب بندی- ساختار، مکان و نسبت قطعات تشکیل دهندهمشروط به محتوا، مشکلات، ژانر و هدف آن است.

ترکیب متن- این یک روش ساخت آن، اتصال قطعات، حقایق، تصاویر است.

اغلب عنوان به عنوان کلیدی برای درک کل متن عمل می کند، زیرا عنوان جذب خود می شود، درک خود را از مطالب آماده می کند، تأکید می کند یا دسیسه هایی را ایجاد می کند.

اکثر متون از نظر ترکیبی شامل سه قسمت: مقدمه (آغاز)، قسمت اصلی و پایان.

مقدمه(شروع) معمولاً ایده کلیدی عبارت را بیان می کند. در سیستم متن، این مستقل ترین، مهم ترین جمله یا جملات است. کارکرد معرفی یک فکر جدید اجازه نمی دهد که شروع کلمات جایگزین (ضمایر یا قید ضمیری) در ترکیب خود داشته باشد یا نشان دهد. جملات ناقص. همه اعضای آن، به عنوان یک قاعده، با کلمات معنی دار واژگانی بیان می شوند. از آنجایی که آغاز یک فکر جدید را بیان می کند، گویی از نظر نحوی باز است، نه بسته، گویی شما را به ادامه خواندن دعوت می کند و می بینید که چگونه می گذرد، فکری را که در آن به صورت متمرکز ارائه می شود آشکار می کند. زاچین تمام جملات دیگری را که تا حدی به آن وابسته است دور خود جمع می کند. با این حال، استقلال آغاز نسبی است: نه تنها متن را تشکیل می دهد و همه جملات بعدی را تابع خود می کند، بلکه به آنها نیز بستگی دارد، زیرا آنها بر آن تکیه می کنند و اندیشه آن را توسعه می دهند.

بخش اصلیشامل جملات کاملی است که با یک اتصال زنجیره ای یا موازی به یکدیگر و به ابتدا متصل می شوند. ترکیب این قسمت باید به خوبی فکر شود.

پایان دادنآنچه قبلا گفته شد را خلاصه می کند. اغلب پایان یک جمله تعمیم دهنده با یک کلمه تعمیم دهنده است. اینجا ممکن است وجود داشته باشد کلمات مقدماتی، بیانگر کامل بودن، کامل بودن، فرسودگی کامل اندیشه (بالاخره، پس، بنابراین، به این ترتیب، در یک کلمه). ابزارهای گرامری دیگری برای پایان دادن به طراحی وجود دارد، به عنوان مثال، اتحاد و، که می تواند جمله آخر متن را باز کند یا تعدادی از اعضای همگن را در آن ببندد.

انواع ترکیب بندی متن:

1) ترکیب خطی - ارائه ثابت حقایق، رویدادها. معمولاً بر اساس زمانی (زندگی نامه، گزارش) ساخته می شود.

2) ترکیب پله ای - شامل یک انتقال برجسته از یک موقعیت به موقعیت دیگر (سخنرانی، گزارش).

3) ترکیب متحدالمرکز - به نویسنده این فرصت را می دهد که با بازگشت به موقعیت های قبلاً داده شده (مانند یک مارپیچ) از یک موقعیت به موقعیت دیگر حرکت کند، در این مورد، آنچه قبلاً تأکید شده است. برای خواننده شناخته شده استیا شنونده، و جدید به این معلوم اضافه می شود، این نوع ترکیب به جذب خوب متن کمک می کند.

4) موازی - بر اساس مقایسه دو یا چند مفاد، حقایق، رویدادها (به عنوان مثال، انشاهای مدرسهبا موضوعات "چاتسکی و مولچالین"، "اونگین و لنسکی").

5) گسسته - شامل یک پاس است لحظات فردیارائه رویدادها؛ این یک نوع ترکیب نسبتاً پیچیده است که مشخصه متون ادبی است (اغلب چنین ترکیبی زیربنای داستان های پلیسی است).

6) حلقه - شامل تکرار شروع و پایان متن است. این نوع ترکیب، بازگشت به آنچه قبلاً در ابتدا گفته شد در سطح جدیدی از درک متن امکان پذیر است.

7) متضاد - بر اساس تقابل شدید دو قسمت از متن.

کاملاً واضح است که ترکیب متن به عنوان یک کل، ساخت آن بر اساس ایده کلی، نوع متن و ویژگی های ژانر و سبک تعیین می شود.

ترکیب بندی ها بر اساس برخی هستند تکنیک های سازنده- روش هایی که در آن منطق روابط بین بخش های متن وجود دارد. اجازه دهید در مورد ویژگی‌های تکنیک‌هایی که اغلب در آثار یافت می‌شوند و خودتان می‌توانید هنگام نوشتن متون از آن‌ها استفاده کنید، نظر بدهیم.

1) اگر قسمت‌هایی از متن با یکدیگر مخالف باشند، ترکیب از تکنیک کنتراست استفاده می‌کند. شعر لرمانتوف "من خود را در برابر تو تحقیر نمی کنم" بر اساس این استقبال ساخته شده است.

2) معضل به عنوان یک تکنیک سازنده نیز در متون ژانرهای مختلف کاملاً رایج است. ماهیت تکنیک انتخاب بین دو موقعیت متضاد است ( مونولوگ معروفهملت).

3) دریافت یک حرکت پرسش و پاسخ (زمانی که نویسنده خودش سؤالی را مطرح می کند و خودش به آن پاسخ می دهد) برای جلب توجه مخاطب ضروری است که ناشی از تمایل به وادار کردن خواننده یا خط نویس به اول پاسخ دادن به سؤال است. و سپس آن را با پاسخ نویسنده مقایسه کنید.

4) قاب گرفتن پذیرایی زمانی که اولین و آخرین عبارتقسمت هایی از متن یکسان یا تقریباً یکسان است، به بیان بیشتر متن کمک می کند.

5) تکنیک شمارش برای تقویت، برجسته کردن روابط منطقی در متن استفاده می شود.

6) تکنیکی به نام بتن ریزی کمتر مورد تقاضا نیست، ماهیت آن استفاده از مثال ها و شواهد برای تأیید افکار است.

7) ترکیب متن را نیز می توان بر دریافت موازی سازی بنا کرد.

8) در برخی متون، می توان تکنیکی به نام پارادوکس را مشاهده کرد که بر اساس نقض عمدی منطق ساخته شده است.

استفاده ماهرانه از تکنیک های سازنده، متن را قابل فهم تر، قانع کننده تر و به یاد ماندنی تر می کند.

4.4. انواع معنایی متون: شرح، استدلال و روایت.

گفتار حقوقی در ترکیب آن ناهمگون است. فعالیت روزانه یک وکیل (تحقیق، مشاوره، ارزیابی شواهد و غیره) مستلزم جستجوی دائمی برای پیوند بین اشیاء، رویدادها، قضاوت های فردی است. این امر در انواع مختلف کارکردی و معنایی گفتار بیان می شود: توصیف، روایت، استدلال.

شرح- این یک تصویر کلامی از پدیده ها، اشیاء واقعیت با فهرست کردن متوالی علائم (خواص) آنها است. سوال اصلی که شرح برای پاسخ به آن طراحی شده است، سوال "چه؟" ترکیب توضیحات شامل: 1) نام موضوع، 2) تصویر جزئیات، 3) تصور کلیدر مورد یک شی یا پدیده توصیف با شخصیت ایستا، ساختار شمارشی اجزای همگن، لحن شمارشی مشخص می شود. غالبا خطای گفتاریدر متون توصیفی استفاده از مخالفت به جای شمارش غیر موجه تلقی می شود.

روایتداستانی است درباره وقایع، پدیده ها که در یک توالی خاص منتقل می شود. چنین متون به این سؤال پاسخ می دهد: "چه اتفاقی افتاده است؟" و با پویایی، همبستگی اشکال جنبه ای- زمانی افعال- محمول مشخص می شوند. ترکیب معمولاً از اجزای زیر تشکیل شده است: 1) نمایش (قسمت قبل از طرح)، 2) طرح (آغاز عمل)، 3) توسعه عمل، 4) اوج (لحظه بالاترین) تنش)، 5) تعلیق (پایان عمل). این را می توان در ژانرهای حماسی گسترده مشاهده کرد: داستان ها، افسانه ها، رمان ها، اما اگر متن-روایت قسمتی از یک اثر تمام عیار باشد، نمی توان همه اجزا را در ترکیب آن نشان داد. به هم خوردن توالی یک خطای گفتاری جدی در متون روایی تلقی می شود.

استدلال- یک نوع گفتار کاربردی - معنایی که در آن اشیاء و پدیده ها مورد مطالعه قرار می گیرند، ویژگی های درونی آنها آشکار می شود، مفاد خاصی اثبات می شود. استدلال زیربنای گفتار متقاعدکننده است و توجیهی شفاهی برای برخی اندیشه ها، ایده هاست. این استدلال مبتنی بر شواهد است ویژگی متمایز کنندهطرز فکر یک وکیل

هر استدلالی شامل سه جزء مرتبط با یکدیگر است: تز، استدلال، اثبات.

پایان نامه- این یک بیانیه شفاهی (موقعیت) است که صدق آن در فرآیند استدلال توجیه می شود.

آنتی تز- این یک گزاره (موقعیت) شفاهی بیان شده در مقابل تز است. از منظر گفتار، برهان یک تفکر مجزا و کامل است که به صورت کلامی صورت‌بندی می‌شود، که توسط مخاطب درست، صحیح و مناسب ارزیابی می‌شود، این استدلالی است که در خدمت اثبات خود تز است.

تظاهرات- راهی برای ارتباط منطقی بین پایان نامه و استدلال ها، به عنوان مثال. خود بحث

برای هر جزء از ساختار استدلال مبتنی بر شواهد، استدلال الزامات خاص خود را ایجاد می کند:

1. پایان نامه باید به وضوح و بدون ابهام تنظیم شود.

2. پایان نامه نباید در روند این اثبات یا ابطال تغییر کند (باید یکسان باشد).

3. استدلال باید درست باشد.

4. استدلال ها باید زمینه کافی برای پایان نامه باشند، یعنی. نویسنده موظف است دلایلی را ارائه دهد که پایان نامه دفاع شده را تأیید می کند. کفایت ادله هم از نظر کمیت و هم از نظر کیفی مورد توجه است.

5. استدلال ها نباید با یکدیگر و تز مغایرت داشته باشند.

6. اثبات باید یک استدلال صحیح مبتنی بر آگاهی از قوانین منطق باشد: قانون هویت، قانون تضاد (عدم تضاد)، قانون میانه حذف شده، قانون دلیل کافی.

عدم رعایت این الزامات منجر به خطاها و ترفندهایی در استدلال می شود.

زیر مغالطه منطقیمعمولاً به معنای نقض غیر عمدی قواعد استدلال در فرآیند استدلال است. خطاها به دلیل جهل، سهل انگاری منطقی، ناآگاهی، نداشتن صلاحیت ممکن است. فوت و فنبرعکس، نقض عمدی قواعد استدلال است و برای گمراه کردن مخالف، برای ایجاد ظاهر پیروزی در دعوا به کار می رود.

I. اشتباهات / ترفندهای مربوط به پایان نامه:

تغییر پایان نامه اصل اشتباه به این صورت است: نه اینکه تزی که در ابتدا مطرح شد ثابت یا رد شود.

II. اشتباهات / ترفندها در مورد استدلال:

الف) "اشتباه اساسی" ("کاذب بودن پایه") - استفاده به عنوان استدلال از قضاوت های عمدا نادرست که نشان می دهد یا سعی می کنند به عنوان درست جلوه کنند.

ب) "پیش بینی از پایه" - گنجاندن در گفتار استدلال هایی که عمداً نادرست نیستند، اما خود نیاز به اثبات دارند.

ج) "دایره باطل" ("برهان چرخه ای") - پایان نامه با استدلال هایی که یک تز بازنویسی شده است اثبات می شود.

III. اشتباهات / ترفندهای مربوط به نسخه ی نمایشی.

الف) "پیروی خیالی" ("پیش نمی آید") - فقط ظاهر یک ارتباط منطقی بین پایان نامه و استدلال ایجاد می شود.

ب) «از آنچه با شرط گفته شد تا بی قید و شرط». استدلالی که تحت شرایط معین درست است به عنوان صادق بدون قید و شرط (یعنی همیشه) استفاده می شود.

ج) تعمیم عجولانه. خطا زمانی رخ می دهد که استدلال های ارائه شده برای استنباط صحت تز بیان شده کافی نباشد.

مطالعه خطاها و ترفندها برای وکیل لازم است تا آنها را در گفتار مخالف خود بشناسد و بتواند در برابر آن مقاومت کند.

در نظریه استدلال، مرسوم است که استدلال ها را بر اساس معیارهای مختلف جدا می کنند:

1. شرایط اخلاق و اخلاق(معیار اخلاقی)، ادله را می توان به صحیح (مجاز) و نادرست (باطل) تقسیم کرد.

2. بر اساس معیارهای مربوط(قابل قبولی)، مرسوم است که دو نوع استدلال را متمایز کنیم: استدلال های عقلی (ad res - استدلالی برای ماهیت پرونده) و استدلال های غیر منطقی (ad hominem - استدلال برای شخص).

استدلال های عقلی- استدلال های مبتنی بر عقل و منطق. استدلال های غیر منطقیاستدلال هایی هستند که علایق و احساسات مخاطب را جذب می کنند.

3. با قدرت ضربهدر بلاغت استدلالی، انواع استدلال های زیر متمایز می شود: 1) جامع(او همیشه تنهاست) 2) اصلی(ممکن است چندین وجود داشته باشد)؛ 3) بحث برانگیز(ادله ای که از مواضع موافق و مخالف قابل بررسی است). چهار) یدکی.

منابع ادله عقلی، اقوال واقعیت است; داده های آماری؛ مسئولین؛ تعمیم نظری و تجربی؛ مفاد، بدیهیات، فرضیه های قبلاً اثبات شده؛ قوانین، تعاریف علمی

حقایق یا داده های واقعیرویدادها یا پدیده هایی منفرد هستند که با آنها مشخص می شود زمان مشخص، مکان و شرایط خاص وقوع و وجود آنها.

داده های آماری- شاخص های کمی توسعه تولید و جامعه. آمار کمک می کند تا پیام را دقیق تر و دقیق تر کند.

به عنوان مثال، برای مؤمنان، توسل به متن کتاب مقدس، دلیلی بر ماهیت موضوع است; برای وکلا در عمل خود، بدون شک، قانون اساسی فدراسیون روسیه یک منبع معتبر است.

به تعمیم های نظریهمه اعمال می شود قوانین حقوقیو قواعد حقوقی دخیل در رسیدگی به اوضاع و احوال پرونده است و نیازی به دلیل ندارد. تعمیم های تجربیدر غیر این صورت استدلال از تجربه نامیده می شود. داده های به دست آمده به صورت تجربی (اندازه گیری، وزن) را خلاصه کنید. استدلال های تجربی اغلب در عمل تحقیقاتی و قضایی مدرک مطلق هستند.

شهادت شهودی که قبلاً به روشی رویه ای تأیید و ارزیابی شده است، می تواند به عنوان دلایل اثبات شده قبلی در نظر گرفته شود. استدلال ها بدیهیات هستند، یعنی. بدیهی و در نتیجه غیرقابل اثبات در این زمینه از موضع، به عنوان مثال: "جزء بزرگتر از کل است." علاوه بر این، استدلال ها می توانند تعاریف مفاهیم اساسی در یک حوزه خاص از دانش باشند. در عمل قضایی، هنگام رسیدگی به یک پرونده کیفری خاص، محتوای مفاهیمی مانند "جرم"، "قصد"، "گناه"، "شرایط مشدده" و بسیاری موارد دیگر مورد بحث و بررسی قرار نمی گیرد. ارجاع به این گونه تعاریف به معنای استفاده از آنها به عنوان استدلال در استدلال حقوقی است.

در میان استدلال های غیر منطقیتخصیص مرسوم است عمومی و خصوصی.

استدلال های رایج شاملبه سنت، استدلال به حجیت، برهان به شهود، برهان به ایمان، استدلال به عقل سلیم، استدلال به ذائقه (مد).

سنت سیستمی از نمونه ها، هنجارها و قوانین است که گروه نسبتاً بزرگ و پایداری از مردم را در رفتارشان راهنمایی می کند. AT جامعه مدرنسنت ها مؤثر هستند، به عنوان مثال، در ارتش، کلیسا، برخی از احزاب سیاسی.

استدلال به اقتدار ارجاع به عقیده یا عمل شخصی است که با قضاوت یا اعمال خود در زمینه خاصی خود را ثابت کرده است. باید به خاطر داشت که درخواست تجدید نظر به یک یا آن مقام باید با توجه به ویژگی های مخاطبی که گوینده با آن صحبت می کند تعیین شود.

شهود معمولاً به عنوان ادراک مستقیم حقیقت، درک آن بدون هیچ دلیل و دلیلی تعریف می شود. AT شکل خالصاستدلال شهودی نادر است و عمل قانونیبعید است قابل اجرا باشد. ایمان به شهود نزدیک است - اعتقاد عمیق، صادقانه و اشباع شده از نظر عاطفی در عدالت یک موقعیت یا مفهوم. مانند همه استدلال‌های غیرمنطقی، به مخاطب خاصی نیاز دارد تا دلسوزانه آن را بپذیرد.

هنگام بحث در مورد مسائل مربوط به زندگی و فعالیت انسان، عقل سلیم نقش ویژه ای در استدلال بازی می کند. اول از همه، عقل سلیم در قضاوت درباره درست و نادرست، درباره خوب و بد جلوه می کند. در حال حاضر مفهوم عقل سلیم مفهوم سلیقه است.

استدلال به سلیقه (یا به مد) توسل به حس ذوقی است که مخاطب دارد و می تواند او را به پذیرش موقعیت پیشرفته ترغیب کند. ذائقه نقش بسته است زندگی اجتماعیو با آن تغییر می کند.

استدلال های غیر منطقی خصوصیمی تواند هم به مخالف رویه ای و هم به کل مخاطب حاضر خطاب شود. اجازه دهید به طور خلاصه انواع اصلی استدلال ها را مشخص کنیم.

استدلال به شخص، نشان دهنده حیثیت و منزلت انسان است تا حس همدردی و اعتماد به او را برانگیزد و بدین وسیله شبهه ارتکاب اعمال منفی را از بین ببرد و نظر بد را خنثی کند.

استدلال به شخصی که هدفش این است که مخاطب را رد دیدگاه خاصی کند، ویژگی جنبه های منفی شخصیت را در بر می گیرد و در نتیجه اعتماد شنوندگان را به سخنان او تضعیف می کند.

استدلال برای عموم، توسل به احساسات، خلق و خوی، تعصبات شنوندگان به منظور ترغیب آنها به تصمیم گیری مورد نیاز گوینده است.

استدلال برای ترحم استدلالی است که برای برانگیختن ترحم برای شخص مورد بحث یعنی متهم طراحی شده است. اغلب در سخنرانی های مدافعان قضایی استفاده می شود.

استدلال برای رفاه جسمانی بر اساس میل طبیعی یک فرد برای زندگی به گونه ای که می خواهد، راحت و راحت، برای رفاه جسمی محاسبه می شود. علاوه بر بحث رفاه جسمانی، بحث هایی که بر منافع مادی، اجتماعی و اقتصادی مخاطبان تأثیر می گذارد، کاملاً مؤثر است. عزت نفس (استدلال برای غرور).

استدلال های عدالت و حق شامل توسل به سخاوت، احساس شفقت نسبت به ضعیفان، احساس وظیفه و سایر انگیزه های شریف است.

در فرآیند استدلال، استدلال ها بر اساس معین تنظیم می شوند طرح های استدلال. این ویژگی های مخاطب را در نظر می گیرد.

بنابراین، استدلال از بالا به پایین، که در آن ابتدا قوی ترین استدلال آورده می شود و سپس استدلال های ضعیف تر، در یک مخاطب ناآماده، نه چندان علاقه مند یا در یک فضای احساسی مؤثر است.

استدلال صعودی(از ضعیف ترین به قوی ترین) استدلال های قوی) در یک فضای آرام هنگام بحث در مورد مسائل جدی، زمانی که طرفین آماده شنیدن و تجزیه و تحلیل هستند، مؤثر است.

استدلال یک طرفه(فقط استدلال های "برای" یا فقط "علیه" بیان می شود) تأثیر بهتری بر افراد کم سواد دارد و برای متقاعد کردن در نهایت کسی که هنوز در تصمیم گیری مردد است مؤثر است. استدلال دو طرفه(استفاده از استدلال های موافق و مخالف و به دنبال نتیجه گیری) در یک مخاطب آماده یا دارای تفکر منفی قابل استفاده است.

تعداد بهینه استدلال در اثبات یک پایان نامه عدد "سه" است: یک استدلال هنوز فقط یک واقعیت است. با دو آرگومان - می توانید اعتراض کنید، اما با سه آرگومان انجام این کار دشوارتر است. استدلال سوم تأثیر قاطعی دارد: با شروع از برهان چهارم، مخاطب دیگر استدلال را به عنوان یک سیستم درک نمی کند، بلکه به همان اندازه استدلال ها را درک می کند. در عین حال، این تصور وجود دارد که گوینده سعی دارد به مخاطب فشار بیاورد، "متقاعد کند". یک ضرب المثل قدیمی وجود دارد که می گوید: کسی که زیاد ثابت کند چیزی را ثابت نمی کند. «بسیاری» با استدلال چهارم شروع می شود.

مهم این است که گوینده بداند که چگونه این اولویت ها را شناسایی کند و آنها را در سخنرانی لحاظ کند.

ترکیب بندی- ساختار، مکان و نسبت اجزاء با توجه به محتوا، مسائل، ژانر و هدف آن.

ترکیب متن- این یک روش ساخت آن، اتصال قطعات، حقایق، تصاویر است.

اکثر متون از نظر ترکیبی شامل سه قسمت: مقدمه (آغاز)، قسمت اصلی و پایان.

مقدمه(شروع) معمولاً ایده کلیدی عبارت را بیان می کند. در سیستم متن، این مستقل ترین، مهم ترین جمله یا جملات است. کارکرد معرفی یک فکر جدید اجازه نمی دهد که آغاز آن شامل کلمات جایگزین (ضمایر یا قید اسمی) یا جملات ناقص باشد. همه اعضای آن، به عنوان یک قاعده، با کلمات معنی دار واژگانی بیان می شوند. از آنجایی که آغاز یک فکر جدید را بیان می کند، گویی از نظر نحوی باز است، نه بسته، گویی شما را به ادامه خواندن دعوت می کند و می بینید که چگونه می گذرد، فکری را که در آن به صورت متمرکز ارائه می شود آشکار می کند. زاچین تمام جملات دیگری را که تا حدی به آن وابسته است دور خود جمع می کند. با این حال، استقلال آغاز نسبی است: نه تنها متن را تشکیل می دهد و همه جملات بعدی را تابع خود می کند، بلکه به آنها نیز بستگی دارد، زیرا آنها بر آن تکیه می کنند و اندیشه آن را توسعه می دهند.

پایان دادنآنچه قبلا گفته شد را خلاصه می کند. اغلب پایان یک جمله تعمیم دهنده با یک کلمه تعمیم دهنده است. همچنین ممکن است کلمات مقدماتی وجود داشته باشد که نشان دهنده کامل بودن، کامل بودن، فرسودگی کامل فکر باشد (در نهایت، بنابراین، بنابراین، به این ترتیب، در یک کلمه). ابزارهای گرامری دیگری برای پایان دادن به طراحی وجود دارد، به عنوان مثال، اتحاد و، که می تواند جمله آخر متن را باز کند یا تعدادی از اعضای همگن را در آن ببندد.

انواع ترکیب بندی متن:

1) ترکیب خطی - ارائه ثابت حقایق، رویدادها. معمولاً بر اساس زمانی (زندگی نامه، گزارش) ساخته می شود.

2) ترکیب پله ای - شامل یک انتقال برجسته از یک موقعیت به موقعیت دیگر (سخنرانی، گزارش).

3) ترکیب متحدالمرکز - به نویسنده این فرصت را می دهد که با بازگشت به موقعیت های قبلاً داده شده (مانند یک مارپیچ) از یک موقعیت به موقعیت دیگر حرکت کند، در این حالت بر آنچه قبلاً برای خواننده یا شنونده شناخته شده است تأکید می شود و جدید. یکی به این شناخته شده اضافه می شود، این نوع ترکیب به یکسان سازی خوب متن کمک می کند.

4) موازی - بر اساس مقایسه دو یا چند مفاد، حقایق، رویدادها (به عنوان مثال، مقالات مدرسه در مورد موضوعات "چاتسکی و مولچالین"، "اونگین و لنسکی").

5) گسسته - شامل حذف لحظه های فردی از ارائه رویدادها است. این یک نوع ترکیب نسبتاً پیچیده است که مشخصه متون ادبی است (اغلب چنین ترکیبی زیربنای داستان های پلیسی است).

7) متضاد - بر اساس تقابل شدید دو قسمت از متن.

2) معضل به عنوان یک تکنیک سازنده نیز در متون ژانرهای مختلف کاملاً رایج است. ماهیت تکنیک انتخاب بین دو موقعیت متضاد (مونولوگ معروف هملت) است.

4) تکنیک کادربندی، وقتی اولین و آخرین عبارت قسمتی از متن یکسان یا تقریباً یکسان باشد، به بیان بیشتر متن کمک می کند.

5) تکنیک شمارش برای تقویت، برجسته کردن روابط منطقی در متن استفاده می شود.

6) تکنیکی به نام بتن ریزی کمتر مورد تقاضا نیست، ماهیت آن استفاده از مثال ها و شواهد برای تأیید افکار است.

7) ترکیب متن را نیز می توان بر دریافت موازی سازی بنا کرد.

8) در برخی متون، می توان تکنیکی به نام پارادوکس را مشاهده کرد که بر اساس نقض عمدی منطق ساخته شده است.

استفاده ماهرانه از تکنیک های سازنده، متن را قابل فهم تر، قانع کننده تر و به یاد ماندنی تر می کند.

ترکیب عبارت است از چینش قطعات کار ادبیکه در نظم خاص، مجموعه ای از اشکال و روش های بیان هنری توسط نویسنده، بسته به قصد او. ترجمه شده از لاتینبه معنی "ترکیب"، "ساخت". این ترکیب، تمام بخش‌های کار را به صورت یک کل تمام‌شده واحد می‌سازد.

به خواننده کمک می کند تا محتوای آثار را بهتر درک کند، علاقه خود را به کتاب حفظ می کند و به نتیجه گیری لازم در پایان کمک می کند. گاهی اوقات ترکیب کتاب خواننده را مجذوب خود می کند و او به دنبال ادامه کتاب یا دیگر آثار این نویسنده است.

عناصر مرکب

از جمله این عناصر می توان به روایت، توصیف، گفت و گو، مونولوگ، درج داستان ها و انحرافات غزلی اشاره کرد:

روایت- عنصر اصلی ترکیب، داستان نویسنده، آشکار کردن محتوا اثر هنری. اشغال می کند اکثرحجم کل کار پویایی رویدادها را منتقل می کند، می توان آن را بازگو کرد یا با نقاشی ها نشان داد.
شرح. این یک عنصر ساکن است. در طول توصیف، رویدادها رخ نمی دهد، به عنوان یک تصویر، پس زمینه ای برای رویدادهای اثر عمل می کند. توصیف یک پرتره، یک فضای داخلی، یک منظره است. منظره لزوماً تصویری از طبیعت نیست، می تواند منظره ای از یک شهر باشد، منظره قمری، توصیفی از شهرهای خارق العاده، سیارات، کهکشان ها یا توصیفی از جهان های خیالی.
گفتگو- مکالمه بین دو نفر این به آشکار شدن طرح، عمیق تر کردن شخصیت ها کمک می کند بازیگران. از طریق گفتگوی دو قهرمان، خواننده با وقایع گذشته قهرمانان آثار آشنا می شود، در مورد نقشه های آنها، شروع به درک بهتر شخصیت های قهرمانان می کند.
مونولوگ- گفتار یک شخصیت. در کمدی A. S. Griboyedov، نویسنده از طریق مونولوگ های Chatsky، افکار افراد مترقی نسل خود و تجربیات خود قهرمان را که در مورد خیانت به معشوق خود آموخته است، منتقل می کند.
سیستم تصویر. تمام تصاویر اثر که در ارتباط با قصد نویسنده در تعامل است. اینها تصاویر افراد است شخصیت های افسانه، اسطوره ای، توپونی و موضوعی. تصاویر پوچ ابداع شده توسط نویسنده وجود دارد، به عنوان مثال، "دماغ" از داستان گوگول به همین نام. نویسندگان به سادگی تصاویر بسیاری را اختراع کردند و نام آنها رایج شد.
درج داستان ها، داستان در داستان. بسیاری از نویسندگان از این تکنیک برای راه اندازی فتنه در یک اثر یا در پایان کار استفاده می کنند. ممکن است چندین داستان درج در اثر وجود داشته باشد که وقایع در آنها اتفاق می افتد زمان متفاوت. بولگاکف «استاد و مارگاریتا» از تکنیک رمان در رمان استفاده می کند.
انحرافات نویسنده یا غزلیات. بسیاری از انحرافاتروح های مرده گوگول. به خاطر آنها ژانر کار تغییر کرده است. بزرگ است اثر منثوراین شعر را "روح های مرده" نامید. و "یوجین اونگین" را رمان در شعر می نامند زیرا تعداد زیادیانحرافات نویسنده که به لطف آنها به خوانندگان ارائه می شود تصویر چشمگیر زندگی روسیاوایل قرن 19
ویژگی نویسنده. نویسنده در آن از شخصیت قهرمان صحبت می کند و نگرش مثبت یا منفی خود را نسبت به او پنهان نمی کند. گوگول در آثارش غالباً به قهرمانانش خصوصیات طعنه آمیزی می دهد - آنقدر دقیق و بزرگ که قهرمانان او اغلب تبدیل به شخصیت های خانگی.
طرح داستانزنجیره ای از وقایع است که در یک اثر اتفاق می افتد. طرح، محتواست متن هنری.
طرح- همه وقایع، شرایط و اقداماتی که در متن توضیح داده شده است. تفاوت اصلی با طرح - توالی زمانی.
چشم انداز- توصیف طبیعت، دنیای واقعی و خیالی، شهرها، سیارات، کهکشان ها، موجود و خیالی. منظره است تکنیک هنری، که به لطف آن شخصیت شخصیت ها عمیق تر آشکار می شود و ارزیابی رویدادها ارائه می شود. می توانید به یاد بیاورید که چگونه تغییر می کند منظره دریادر «قصه ماهیگیر و ماهی» پوشکین، زمانی که پیرمرد بارها و بارها با درخواستی دیگر نزد ماهی طلایی می آید.
پرترهاین توصیف تنها نیست ظاهرقهرمان، بلکه همچنین دنیای درونی. به لطف استعداد نویسنده، پرتره آنقدر دقیق است که همه خوانندگان تصویر یکسانی از قهرمان کتابی که خوانده اند دارند: ناتاشا روستوا چگونه به نظر می رسد، شاهزاده آندری، شرلوک هلمز. گاهی نویسنده توجه خواننده را به برخی از ویژگی های قهرمان جلب می کند، مثلاً سبیل پوآرو در کتاب های آگاتا کریستی.

از دست ندهید: در ادبیات، از موارد استفاده کنید.

تکنیک های ترکیب بندی

ترکیب داستان

در توسعه طرح مراحل توسعه وجود دارد. درگیری همیشه در مرکز طرح است، اما خواننده بلافاصله در مورد آن چیزی نمی‌آموزد.

ترکیب داستانبستگی به ژانر کار دارد به عنوان مثال، یک افسانه لزوماً با اخلاقی پایان می یابد. آثار نمایشی کلاسیک قوانین ترکیب بندی خاص خود را داشتند، مثلاً باید پنج پرده داشته باشند.

ترکیب آثار با ویژگی های تزلزل ناپذیر آن متمایز می شود. فرهنگ عامه. آهنگ ها، افسانه ها، حماسه ها بر اساس قوانین ساخت و ساز خود ساخته شده اند.

ترکیب افسانه با یک ضرب المثل شروع می شود: "مثل دریا و اقیانوس، اما در جزیره بویان ...". این ضرب المثل اغلب در فرم شاعرانهو گاهی از محتوای داستان دور بود. قصه گو با جمله ای توجه شنوندگان را به خود جلب می کرد و منتظر می ماند بدون اینکه حواسش پرت شود گوش کنند. سپس فرمود: «این یک ضرب المثل است، نه افسانه. داستان خواهد آمد."

سپس شروع شد. معروف ترین آنها با این کلمات آغاز می شود: "روزی روزگاری وجود داشت" یا "در یک پادشاهی خاص، در یک ایالت سی ام ...". سپس داستان‌نویس به سراغ خود داستان، قهرمانان آن و رویدادهای شگفت‌انگیز رفت.

تکنیک های یک ترکیب افسانه ای، تکرار سه برابر رویدادها: قهرمان سه بار با مار گورینیچ می جنگد، سه بار شاهزاده خانم پشت پنجره برج می نشیند، و ایوانوشکا سوار بر اسب به سمت او پرواز می کند و حلقه را می شکافد. ، سه بار تزار عروس هایش را در افسانه "شاهزاده قورباغه" آزمایش می کند.

پایان افسانه نیز سنتی است، آنها در مورد قهرمانان افسانه می گویند: "آنها زندگی می کنند - زندگی می کنند و چیزهای خوبی می سازند." گاهی اوقات پایان به یک لذت اشاره می کند: "شما یک افسانه دارید، و من شیرینی بافته می کنم."

ترکیب ادبی- این چیدمان قسمت هایی از کار در یک دنباله خاص است، این یک سیستم جدایی ناپذیر از فرم ها است تصویر هنری. ابزار و تکنیک های ترکیب، معنای تصویر را عمیق تر می کند، ویژگی های شخصیت ها را آشکار می کند. هر اثر هنری ترکیب منحصر به فرد خود را دارد، اما قوانین سنتی آن وجود دارد که در برخی از ژانرها رعایت می شود.

در دوران کلاسیکیسم، سیستمی از قوانین وجود داشت که قوانین خاصی را برای نوشتن متون برای نویسندگان تجویز می کرد و نمی شد آنها را زیر پا گذاشت. آی تی قانون سهوحدت: زمان، مکان، طرح. این ساختار پنج پرده ای از آثار نمایشی است. آی تی نام خانوادگی صحبت کردنو تقسیم واضح به منفی و خوبی ها. ویژگی های ترکیب آثار کلاسیک مربوط به گذشته است.

تکنیک های ترکیب بندیدر ادبیات به ژانر یک اثر هنری و استعداد نویسنده بستگی دارد که انواع، عناصر، روش های ترکیب بندی موجود را دارد، ویژگی های آن را می شناسد و می داند چگونه از این روش های هنری استفاده کند.

سوال ژانر "کلمات" پیچیده است. تلاش برای اعلام آن به عنوان یک کلمه حماسی یا سخنوری، میل به یافتن آثاری از سنت بلغاری، بیزانسی یا اسکاندیناوی و غیره در آن، با فقدان قیاس، حقایق قابل اعتماد، و بالاتر از همه، اصالت چشمگیر "کلمه" مواجه است. "، که اجازه شناسایی بی قید و شرط آن را با یک یا آن دسته بندی ژانر متفاوت نمی دهد.

بیشترین استدلال، فرضیه I. P. Eremin است که کلمه را یادگاری از فصاحت جدی می داند و دیدگاه A. N. Robinson و D. S. Likhachev که Word را با ژانر به اصطلاح chansons de geste (به معنای واقعی کلمه) مقایسه می کنند. ، "آهنگ در مورد سوء استفاده). محققان قبلاً توجه خود را به شباهت Lay به عنوان مثال با آهنگ رولان جلب کرده اند.

D. S. Likhachev در توصیف آثار این ژانر می نویسد که چنین "حماسه ای پر از فراخوان برای دفاع از کشور است ... یک "جهت" مشخصه: این فراخوان، همانطور که بود، از سوی مردم می آید (از این رو فولکلور شروع می شود)، اما خطاب به اربابان فئودال است - کلمه طلاییسواتوسلاو، و از این رو آغاز کتاب.

حماسه ترکیبی از جمع و اصل کتاب (عناصر نثر خطابه)، عناصر اصل شخصی و روزنامه نگاری است. در نگاه اول، همگرایی Lay با chansons de geste بیش از حد کلی است، اما همه تلاش‌ها برای تعریف ژانر Lay به شیوه‌ای متفاوت، ناگزیر به اغراق‌ها و تحریف‌های بزرگ‌تری در سبک‌شناسی، فیگوراتیو و ساختار ترکیبیبنای تاریخی.

بنابراین، طرح "کلمه" از وقایع 1185 الهام گرفته شده است، و طرح با تمایل نویسنده برای آموزش یک درس آموزنده به شاهزادگان-معاصران در مثال تعیین می شود. سرنوشت غم انگیزایگور چیست ساختار هنریآثار؟

از نظر ترکیبی، «کلمه» به سه بخش مقدمه، قسمت اصلی (روایت) و نتیجه تقسیم می شود. معمولاً اعتقاد بر این است که نویسنده در مقدمه سیستم هنری خود را با سیستم سنتی که مثلاً در ترانه‌های بویان تجسم یافته است، مقایسه می‌کند.

اما بعید است که در روسیه در قرن دوازدهم، در عصر نگرش محترمانه نسبت به آداب ادبی و قوانین ژانر، نویسنده ای که تصمیم به شکستن سنت می کند آشکارا نوآوری خود را اعلام کند. چیز دیگری محتمل تر است: مقدمه، همانطور که I. P. Eremin به درستی اشاره کرد، ماهیت صرفاً بلاغی است و "نویسنده لای با پیشوند آن به کار خود، مانند یک مادر باتجربه، نویسنده ای با فرهنگ ادبی عالی عمل کرد.

معرفی او کاملا آزار دهنده است هدف مشخص: برای تأکید بر جهت گیری «محرمانه» کار خود، قرار دادن خواننده در یک خط فکری «بالا» غیرعادی، مطابق با جدیت محتوای Lay.

I. P. Eremin بیشتر تأکید می کند که در برخی از ژانرهای ادبیات باستانی روسیه - سخنوری "کلمات" زندگی - مقدمه یک عنصر ضروری و آداب ترکیب اثر بود. در مورد "جدل" بین نویسنده لای و بویان، پس شاید نه در مورد شکل روایت و نه در مورد ژانر، بلکه در مورد مضمون باشد.

نویسنده «لای» نمی خواهد مانند بویان از اعمال باشکوه گذشتگان سرود، بلکه قصد دارد «به حماسه های این زمانه» روایت کند. در این، و تنها در این، شاید نویسنده لای تفاوت خود را با بویان می بیند و خروج خود را از سنت در پیشگاه خواننده توجیه می کند; اما او قصد دارد مانند بویان «کلمات قدیمی داستان های دشوار» را پخش کند.

بخش اصلی "روایت" "کلمه" فقط داستانی درباره وقایع نیست - نوعی قیاس با روایت وقایع نگاری: "... گوینده آنقدر به حقایق علاقه ندارد که نشان دهد. نگرش او به آنها، نه توالی بیرونی وقایع که معنای درونی آنها.

اپیزودهای مرتبط با رویدادهای واقعی با صحنه های ادبی و تخیلی آمیخته می شوند (مثلاً رویای نبوی سواتوسلاو و "کلام طلایی" او به شاهزادگان؛ تصویر غم و اندوه مردمان اروپایی که از شکست ایگور مطلع شدند، سوگواری. از یاروسلاونا، گفتگوی گزا و کونچاک و غیره) و حتی بیشتر اوقات با انحراف: گشت های تاریخییا احساسات نویسنده

اما هر یک از این انحرافات نه تنها به نگرش گسترده تاریخی نویسنده، بلکه همچنین به توانایی او در یافتن قیاس در رویدادهای گاهاً دور، گواهی می دهد تا به راحتی مسیر روایت را تغییر دهد و در عین حال دانش گسترده و مهارت سبکی را آشکار کند.

نتیجه گیری از Lay نمونه ای از "شکوه" است، شاید نمونه ای برای ژانر حماسیوجود آن در روسیه را از شواهد غیرمستقیم منابع دیگر می آموزیم.

شعرهای لای آنقدر خاص است، زبان و سبک آن به قدری بدیع است که در نگاه اول ممکن است به نظر برسد که لای کاملاً خارج از حوزه است. سنت های ادبیقرون وسطی روسیه.

در واقعیت، این چنین نیست. در به تصویر کشیدن شاهزادگان روسی، و به ویژه شخصیت های اصلی لای، ایگور و وسوولود، ویژگی هایی از سبک حماسی و سبک تاریخ گرایی تاریخی را خواهیم دید که از سالنامه ها برای ما آشنا است. مهم نیست که مبارزات انتخاباتی ایگور چقدر مستحق محکومیت است، خود قهرمان برای نویسنده تجسم شجاعت شاهزاده باقی می ماند.

ایگور شجاع است ، پر از "روح نظامی" ، عطش "نوشیدن دان بزرگ با کلاه ایمنی" ، احساس افتخار نظامی یک فال شوم را پنهان می کند - خورشید گرفتگی. برادر ایگور وسوولود و جنگجویان کوریایی او به همان اندازه جوانمرد هستند: آنها "زیر شیپورها هستند، زیر کلاه خود را گرامی می دارند، از انتهای نیزه تغذیه می کنند" و در نبردها به دنبال "افتخار برای خود و جلال برای شاهزاده" هستند.

اما بر خلاف وقایع نگاری، در لای، به عنوان یک بنای یادبود شاعرانه، به نظر می رسد دو صفحه در کنار هم وجود دارند. تصویر "واقعی" (و اساساً آداب) شخصیت ها و رویدادها دائماً با توصیف دنیای نیمه عرفانی نیروهای متخاصم با "روس ها" در ارتباط است: این هم یک فال شوم است - هم خورشید گرفتگی و هم نیروها. طبیعت متخاصم با ارتش ایگور (پرندگان، حیوانات، خود شب، که "پرنده را با رعد و برق می کشد")، و در نهایت، دیو خارق العاده، باکره-کینه، مشکلات شخصیت - کارنا و ژلیا. D. S. Likhachev یک بار اظهار داشت که " سیستم هنری"کلمات" همه بر اساس تضادها ساخته شده است."

یکی از این تضادها تقابل تصاویر- استعاره است: خورشید، نور و تاریکی (شب، رنگ تیره). این مخالفت برای ادبیات قدیمی و فولکلور روسیه سنتی است. در لای بارها و بارها در بیشتر تحقق می یابد تصاویر مختلف: ایگور "نور روشن" است و کونچاک "زاغ سیاه" است ، در آستانه نبرد "ابرهای سیاه از دریا می آیند ، آنها می خواهند 4 خورشید را بپوشانند".

AT رویای نبویسواتوسلاو می بیند که این شب از عصر او را با "پاپولومای سیاه" پوشانده بودند، برای او شراب آبی ریختند، تمام شب آنها "مهره های دروغ" را بازی کردند. پاسخ پسران به سواتوسلاو در همان سیستم استعاری ساخته شد: "روز سوم تاریک است ، دو خورشید کم نور می شوند ، هر دو ستون زرشکی خاموش می شوند ... ماه جوان اولگ و سواتوسلاو در تاریکی تاریک هستند. در رودخانه در Kayala، تاریکی نور را پوشانده بود. اما وقتی ایگور به روسیه برمی گردد، دوباره "خورشید در آسمان می درخشد."

قبلاً در بالا ذکر شد که بسیاری از صحنه‌های Lay دارای چنین صحنه‌هایی هستند معنای نمادین، از جمله طرح های به ظاهر "طبیعی" مانند داستانی در مورد گرگ ها که در دره ها زوزه می کشند یا پرندگانی که از جنگل بلوط به جنگل بلوط در انتظار برداشت محصول در میدان جنگ پرواز می کنند.

در حقیقت طرح های منظرهدر "کلمه" به شدت لاکونیک است: "برای مدت طولانی شب تاریک می شود ، سپیده دم روشن می شود ، تاریکی مزارع را می پوشاند" ، "زمین اینجا خواهد بود ، رودخانه ها گل آلود می شوند ، خوک ها جاری می شوند. زمینه ها را بپوشانید» و غیره

در عین حال، مشخص است که در لای، مانند سایر بناهای باستانی روسیه، منظره "ایستا"، توصیف ساده ای از طبیعت وجود ندارد: جهاننه در اشکال بی حرکت، که در کنش ها، پدیده ها و فرآیندهایش در برابر خواننده ظاهر می شود. نویسنده Lay به ما نمی گوید که اشیاء اطراف شخصیت هایش چگونه هستند، اما توجه را به آنچه در اطراف او می گذرد جلب می کند، از کنش صحبت می کند و تصاویر را توصیف نمی کند.

«کلمه» نمی گوید که شب روشن است یا تاریک، محو می شود; رنگ آب رودخانه توضیح داده نشده است، اما گفته می شود که "رودها گل آلود جاری می شوند" و سولا دیگر "با جت های نقره جریان ندارد". سواحل دونتس به تصویر کشیده نشده است، اما گفته می شود که Donets برای ایگور است علف سبزدر سواحل نقره‌ای آن، زیر سایه درختی سبز و غیره آن را با مه‌های گرم بپوشانید.

یکی دیگر ویژگیشاعرانگی «کلمات» انحرافات نویسنده است. نویسنده داستان نبرد ایگور با پولوفسی را در نقطه اوج قطع می کند تا "میدان اولگووا، اولگا سواتوسلاولیچ" را به خاطر بیاورد.

به همین ترتیب، بین داستان «سقوط بیرق های ایگور» و شرح لحظه غم انگیز دستگیری ایگور («آن ایگور، شاهزاده از زین طلا بیرون آمد، و در زین کوشچیوو»)، مطالب گسترده نویسنده. تأمل در مورد عواقب شکست ایگور قرار داده شده است: "در حال حاضر، برادران، یک سال غم انگیز برخاست."

بلایای سرزمین های روسیه که در معرض حملات جدید پولوفتسی ها قرار گرفت و حتی غم و اندوهی که سرزمین های دور را در بر گرفت - "آلمانی ها" و ونیزی ها، بیزانسی ها و "موراوی ها" زودتر از رویای سواتوسلاو صحبت شده است. با قضاوت بر اساس نمادین آن، شاهزاده در شب سرنوشت ساز پس از شکست ایگور (یا حتی در آستانه آن) رویایی دید. بنابراین، همه چیز جابجا شده است، همه چیز نمادین است، همه چیز در خدمت "مفهوم طرح" است و نه میل به روایت مستند.

درک این ویژگی ها ساخت قطعه"کلمات" ، خواهیم دید که چقدر بی فایده است بحث ها در مورد اینکه آیا پولوفسی واقعاً "سفید و وحشی" ادای احترام را جمع آوری کرده است یا خیر ، آیا توصیه می شود از ایگور وسوولود از آشیانه بزرگ دعوت به کمک کند ، که قبلاً در تلاش بود در امور روسیه جنوبی دخالت کند. ، خواهیم فهمید که نباید قدرت یاروسلاو اوسمومیسل را بر اساس "کلمه" و غیره قضاوت کرد.

«کلمه» حماسی است، نه مستند، پر از نمادگرایی است، و بنابراین نمی تواند شبیه یک روایت تواریخ باشد، جایی که انحراف از مستند (در نمایش رویدادهای معاصر در محدوده سوابق هواشناسی!) می تواند با ناآگاهی وقایع نگار یا گرایش سیاسی او.

آنچه در اینجا گفته شد گواه بر ماهیت کتابی لائی است. اما عنصر دیگر، فولکلور به طور هماهنگ با آن همزیستی دارد. این عنصر در عناصر نوحه عامیانه منعکس شد (نوحه یاروسلاونا، نوحه همسران سربازان روسی که در لشکرکشی ایگور افتادند، نوحه مادر روستیسلاو. نویسنده Lay هنگام صحبت به معنای ناله است. از ناله های کیف و چرنیگوف و کل سرزمین روسیه پس از شکست ایگور).

پس چرا لائیک، که شایستگی های ادبی اش در دوران معاصر بسیار ارزشمند بود، در ادبیات باستانی روسیه? درست است، در آغاز قرن چهاردهم. گزیده ای از لایی توسط کاتب پسکوف، دومید (دیومید)، که رسول را بازنویسی کرد، ساخته شد و صد سال بعد نویسنده زادونشچینا لایی را اساس ساختار شعری کار خود قرار داد، اما این پاسخ ها نیز هستند. در مقایسه با شایستگی های ادبی این بنای تاریخی ناچیز است که چگونه می توانستیم از آنها در دوران مدرن قدردانی کنیم.

ظاهراً نکته این است که پتانسیل بالای سیاسی و اخلاقی لائی ها خیلی زود اهمیت خود را از دست داد: پس از حمله مغول-تاتارها، دیگر دیر شده بود که پولوفتسیان را به یاد بیاوریم و از شاهزادگان بخواهیم که در برابر عشایر متحد شوند. و ثانیاً نباید فراموش کرد اصالت ژانر«کلمات» که در ادبیات «آداب» آن روزگار نیز نتوانست به محبوبیت آن کمک کند.

و در نهایت، آخرین، شاید مهم ترین: لای در آستانه شکست روسیه جنوبی توسط باتو ظاهر شد. در شعله های آتش، گنجینه های کتاب دقیقاً آن شهرهایی که به احتمال زیاد لیست لای ها می توانستند در آنها قرار داشته باشند، نابود شدند: کیف، چرنیگوف، نوگورود-سورسکی.

شاید فقط یک تصادف اسلوو را برای ما نجات داد: یکی از فهرست های بنای یادبود به شمال برده شد (به پسکوف، جایی که کاتب دومید آن را دید) و، شاید، متنی که در موسین-پوشکینسکی خوانده شد، در نهایت به عقب برگردد. به این لیست. مجموعه

تاریخ ادبیات روسیه: در 4 جلد / ویرایش توسط N.I. پروتسکوف و دیگران - L.، 1980-1983

ویژگی های ژانر و ترکیب "داستان مبارزات ایگور".

«داستان مبارزات ایگور» اثری است که توسط نویسنده بر اساس قوانین ریتمی خاص و به ترتیب خودش ساخته شده است. این شامل تناوب خاصی از هجاهای بدون تاکید و تاکید است. بنابراین روایت به قول هم عصران نویسنده، روان، «تاشونده» است.

ژانر اثر یک داستان نظامی است. با توجه به شایستگی های شعری بسیار بالای متن، می توان اثر را شعر نامید.

از نظر هنری باید توجه داشت که اثر به فولکلور، به مبانی هنر عامیانه شفاهی نزدیک است.

ویژگی هایی که «کلمه» را حماسی جلوه می دهد به شرح زیر است. این طیف وسیعی از رویدادها است شخصیت های قهرمانقهرمانان، زیبایی زبان شاعرانه(مثلا، القاب دائمی) یک ایده عمیق و خردمندانه از اتحاد شاهزادگان روسی با توجه به تهدید بیرونی.

و ویژگی های آهنگسازی "داستان مبارزات ایگور" چیست؟

بخش اول نمایشگاه است. در آن، نویسنده مخاطب را مخاطب قرار می دهد و آنچه خود را اعلام می کند ایده خلاقانه. او در نظر دارد که خلقت خود را «بر حسب حماسه» بیافریند، یعنی. بر اساس منابع معتبر تاریخی او برنامه های بویان، خواننده افسانه ای را که در شعارهای خود در درجه اول به دنبال تجلیل از شاهزادگان روسی بود، دنبال نمی کند.

مقدمه (این طرح داستان است) نشان می دهد که چگونه شاهزاده ایگور و ارتشش از نووگورود سورسکی علیه پولوفتسی ها لشکرکشی می کنند. خورشید گرفتگی، فال غم انگیز، دلیران را متوقف نمی کند. جنگجویان ندای شاهزاده محبوب خود را می شنوند: "کشته شدن بهتر از اسیر شدن است!" - و آماده برای اکسپلویت های جنگی.

افزایش عمل. هنگ های پیاده و اسب جوخه وارد سرزمین های جنوبی می شوند و از مرزهای بومی خود دورتر و دورتر می شوند و هر آنچه برای هر یک از آنها عزیز و گرامی بود به جای می گذارند: خانه، اقوام و دوستانشان.

"ای سرزمین روسیه! شما قبلاً بالای تپه هستید!" - این تعجب مملو از مالیخولیا مانند یک ترفند به نظر می رسد.

اولین دیدار پیروزمندانه با پولوفتسیان نیز یکی از عناصر تشکیل دهنده عمل است.

سرنوشت رفقای ایگور در اسارت در میان پولوفتسیان و فرار بعدی او از اسارت غم انگیز است.

تاج اثر، توسط نویسنده با رنگ های روشن، مانند یک سرود موقر به خواننده ارائه می شود. ایگور به سرزمین مادری خود باز می گردد و کیوان روس، اینها مردم هستند و طبیعت، او را به خاطر یک قدم اشتباه می بخشد. او را وارد یک عنصر نزدیک و آشنا برای او می کند.