ترکیب و طرح درونی چیست. طرح و ترکیب یک اثر ادبی
نمایشگاه - زمان، مکان عمل، ترکیب و روابط شخصیت ها. اگر نوردهی در ابتدای قطعه، مستقیم نامیده می شود اگر در وسط تأخیر داشته باشد.
فال- نکاتی که نشان می دهد پیشرفتهای بعدیطرح.
کراوات رویدادی است که باعث ایجاد درگیری می شود.
درگیری - مخالفت قهرمانان با چیزی یا کسی. این اساس کار است: هیچ درگیری وجود ندارد - چیزی برای صحبت کردن وجود ندارد. انواع تعارض:
- انسان (شخصیت انسانی) در مقابل انسان (شخصیت انسانی شده)؛
- انسان در برابر طبیعت (شرایط)؛
- انسان در برابر جامعه;
- انسان در برابر تکنولوژی؛
- انسان در برابر ماوراءالطبیعه;
- انسان علیه خودش
اقدام رو به رشد- مجموعه ای از وقایع که از درگیری سرچشمه می گیرد. عمل ایجاد می شود و در اوج به اوج می رسد.
بحران - درگیری به اوج خود می رسد. طرف های مقابل رو در رو می شوند. بحران یا بلافاصله قبل از اوج یا به طور همزمان با آن اتفاق می افتد.
اوج نتیجه یک بحران است. اغلب این جالب ترین و مهم ترین لحظه در کار است. قهرمان یا شکسته می شود یا دندان هایش را به هم فشار می دهد و آماده می شود تا تمام راه را برود.
اقدام رو به پایین- مجموعه ای از رویدادها یا اقدامات قهرمانان که منجر به شکست می شود.
انحراف - درگیری حل می شود: قهرمان یا به هدف خود می رسد یا چیزی باقی نمی ماند یا می میرد.
چرا دانستن اصول داستان سرایی مهم است؟
زیرا در طول قرن‌ها از وجود ادبیات، بشر طرح خاصی را برای تأثیر یک داستان بر روان ایجاد کرده است. اگر داستان در آن نمی گنجد، کند و غیر منطقی به نظر می رسد.
AT کارهای پیچیدهبا بسیاری خطوط داستانیهمه عناصر فوق می توانند بیش از یک بار ظاهر شوند. علاوه بر این، صحنه های کلیدیرمان‌ها تابع همان قوانین ساخت طرح هستند: اجازه دهید شرح نبرد بورودینو در جنگ و صلح را به یاد بیاوریم.
قابل قبول بودن
گذار از طرح به درگیری و حل آن باید باورپذیر باشد. برای مثال نمی توانید یک قهرمان تنبل را به سفر بفرستید فقط به این دلیل که می خواهید. هر شخصیتی باید دلیل خوبی برای انجام این کار داشته باشد.
اگر ایوانوشکا احمق سوار بر اسب شد، اجازه دهید او را با یک احساس قوی سوق دهد: عشق، ترس، تشنگی برای انتقام و غیره.
منطق و عقل سلیم در هر صحنه ای لازم است: اگر قهرمان رمان یک احمق باشد، البته می تواند به جنگلی برود که پر از اژدهای سمی است. اما اگر او فرد معقول، او بدون دلیل جدی به آنجا نمی رود.
خدا از ماشین
تضعیف نتیجه اعمال شخصیت هاست نه چیز دیگر. در نمایشنامه‌های باستانی، همه مشکلات را می‌توان با خدایی که روی تار به صحنه می‌برد، حل کرد. از آن زمان، پایان مضحک، زمانی که تمام درگیری ها با تکان دادن عصای جادو، فرشته یا رئیس از بین می رود، "خدا از ماشین" نامیده می شود. آنچه به قدیم می آید فقط معاصران را آزار می دهد.
اگر شخصیت ها فقط خوش شانس باشند، خواننده احساس می کند فریب خورده است: به عنوان مثال، خانمی درست زمانی که نیاز به پرداخت سود وام دارد، چمدانی با پول پیدا می کند. خواننده فقط به قهرمانانی احترام می گذارد که سزاوار آن هستند - یعنی آنها کاری شایسته انجام دادند.
هر آفرینش ادبی یک کل هنری است. چنین کل می تواند نه تنها یک اثر (شعر، داستان، رمان ...)، بلکه یک چرخه ادبی، یعنی یک گروه شعر یا آثار منثورمتحد شده توسط یک قهرمان مشترک، ایده های کلی، مشکلات و غیره حتی عادیکنش ها (به عنوان مثال، چرخه داستان های N. گوگول "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا"، "قصه های بلکین" اثر A. پوشکین؛ رمان M. Lermontov "یک قهرمان زمان ما" نیز یک چرخه کوتاه جداگانه است. داستان های متحد شده توسط یک قهرمان مشترک - پچورین). هر کلیت هنری، در اصل، یک ارگانیسم خلاق واحد است که ساختار خاص خود را دارد. همانطور که در بدن انسان که در آن همه اعضای مستقل به طور جدایی ناپذیری با یکدیگر پیوند خورده اند، در یک اثر ادبی نیز همه عناصر مستقل و به هم مرتبط هستند. سیستم این عناصر و اصول ارتباط آنها نامیده می شود ترکیب بندی:
ترکیب بندی(از زبان lat. Сompositio، ترکیب، تلفیقی) - ساخت، ساختار یک اثر هنری: انتخاب و توالی عناصر و تکنیک های بصریآثاری که یک کلیت هنری را مطابق با نیت نویسنده ایجاد می کند.
به عناصر ترکیب کار ادبیشامل کتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیشگفتارها، پایان‌نامه‌ها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، پیشگفتارها و پس‌گفتارهای «ناشران» (تصاویر خارج از طرح ایجاد شده توسط تخیل نویسنده)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، داستان‌ها و قسمت‌های درج شده، نامه‌ها. ، آهنگ ها (به عنوان مثال، رویای اوبلوموف در رمان "اوبلوموف" گونچاروف، نامه تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"، آهنگ "خورشید طلوع و غروب می کند ..." در درام گورکی "در پایین" ")؛ تمام توصیفات هنری - پرتره، مناظر، فضای داخلی - نیز عناصر ترکیبی هستند.
هنگام خلق اثر، نویسنده خودش انتخاب می کند اصول چیدمان، "مجموعه" این عناصر، توالی و تعامل آنها، با استفاده از ویژه تکنیک های ترکیب بندی. بیایید به چند اصل و تکنیک نگاه کنیم:
- عمل کار می تواند از پایان رویدادها شروع شود و قسمت های بعدی روند زمانی عمل را بازیابی می کند و دلایل آنچه را که اتفاق می افتد توضیح می دهد. چنین ترکیبی نامیده می شود معکوس(این تکنیک توسط N. Chernyshevsky در رمان "چه باید کرد؟" استفاده شد).
- نویسنده از ترکیب بندی استفاده می کند کادر بندی، یا حلقه، که در آن نویسنده به عنوان مثال از تکرار مصرع ها استفاده می کند (آخری اولی را تکرار می کند) توصیفات هنری(کار با یک منظره یا داخلی شروع و پایان می یابد)، وقایع آغاز و پایان در یک مکان اتفاق می افتد، همان شخصیت ها در آنها شرکت می کنند و غیره. چنین تکنیکی هم در شعر یافت می شود (پوشکین، تیوتچف، آ. بلوک اغلب در "اشعار در مورد" به آن متوسل می شوند. بانوی زیبا")، و در نثر (" کوچه های تاریک" آی. بونین؛ "آواز شاهین"، "پیرزن ایزرگیل" نوشته ام. گورکی)؛
- نویسنده از این تکنیک استفاده می کند فلاش بک هایعنی بازگشت فعل به گذشته، زمانی که علل آن چه در حال وقوع است این لحظهروایات (به عنوان مثال، داستان نویسنده در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف در رمان تورگنیف "پدران و پسران")؛ اغلب هنگام استفاده از گذشته نگری در اثر، داستان درج شده قهرمان ظاهر می شود و این نوع ترکیب بندی نامیده می شود. "داستان در داستان"(اعتراف مارملادوف و نامه پولچریا الکساندرونا در "جنایت و مکافات"؛ فصل 13 "ظهور قهرمان" در "استاد و مارگاریتا"؛ "پس از توپ" تولستوی، "آسیا" از تورگنیف، "انگور فرنگی" از چخوف. )
- غالبا سازمان دهنده ترکیب است تصویر هنری مثلاً جاده در شعر گوگول روح های مرده"؛ به طرح روایت نویسنده توجه کنید: ورود چیچیکوف به شهر NN - جاده مانیلوفکا - املاک مانیلوف - جاده - ورود به کوروبوچکا - جاده - میخانه، ملاقات با نودروف - جاده - ورود به نودروف - جاده - و غیره؛ مهم است که جلد اول دقیقاً با جاده خاتمه یابد، بنابراین تصویر به عنصر اصلی سازنده کار تبدیل می شود.
- نویسنده می‌تواند عمل اصلی را با یک توضیح پیش‌گفتار کند، که مثلاً کل فصل اول رمان «یوجین اونگین» خواهد بود، یا می‌تواند عمل را بلافاصله، ناگهانی، «بدون شتاب» آغاز کند، همانطور که داستایوفسکی در رمان انجام می‌دهد. رمان "جنایت و مکافات" یا بولگاکف در "استاد و مارگاریتا"؛
- ترکیب کار ممکن است بر اساس تقارن کلمات، تصاویر، قسمت ها(یا صحنه ها، فصل ها، پدیده ها و غیره) و خواهد بود آینه، به عنوان مثال، در شعر A. Blok "The Twelve"; ترکیب آینه اغلب با قاب بندی ترکیب می شود (این اصل ترکیب برای بسیاری از اشعار M. Tsvetaeva، V. Mayakovsky و دیگران معمول است؛ برای مثال، شعر مایاکوفسکی "از خیابان به خیابان" را بخوانید).
- اغلب نویسنده از این تکنیک استفاده می کند "شکاف" ترکیبی رویدادها: داستان را کوتاه می کند مکان جالبدر پایان یک فصل، و یک فصل جدید با داستانی در مورد یک رویداد دیگر آغاز می شود. برای مثال داستایوفسکی در جنایت و مکافات و بولگاکف در گارد سفید و استاد و مارگاریتا از آن استفاده می کنند. این تکنیک مورد علاقه نویسندگان آثار ماجراجویانه و پلیسی یا آثاری است که نقش دسیسه در آنها بسیار زیاد است.
ترکیب است جنبه فرماثر ادبی است، اما محتوای آن از طریق ویژگی های فرم بیان می شود. ترکیب یک اثر راه مهمی برای تجسم ایده نویسنده است.. شعر A. Blok "غریبه" را خودتان بخوانید وگرنه استدلال ما برای شما نامفهوم خواهد بود. به بند اول و هفتم با گوش دادن به صدای آنها توجه کنید:
بیت اول تند و ناهماهنگ به نظر می رسد - به دلیل فراوانی [p] که مانند سایر صداهای ناهماهنگ در بیت های بعدی تا ششم تکرار می شود. در غیر این صورت غیرممکن است، زیرا بلوک در اینجا تصویری از ابتذال منزجر کننده فلسطینی را ترسیم می کند. دنیای ترسناک"، که روح شاعر در آن زحمت می کشد. قسمت اول شعر این گونه ارائه می شود. بیت هفتم نشان دهنده گذار به دنیای جدید- رویاها و هارمونی ها و آغاز قسمت دوم شعر. این انتقال صاف است، صداهای همراه با آن دلپذیر و ملایم هستند: [a:]، [nn]. پس در ساختن یک شعر و به کمک به اصطلاح نوشتن صدابلوک ایده خود را در مورد تقابل دو جهان - هماهنگی و ناهماهنگی بیان کرد.
ترکیب اثر می تواند باشد موضوعی، که در آن نکته اصلی شناسایی رابطه بین تصاویر مرکزی اثر است. این نوع آهنگسازی بیشتر مشخصه غزلیات است. سه نوع از چنین ترکیبی وجود دارد:
- استوار، نمایندگی استدلال منطقی، انتقال از یک فکر به فکر دیگر و نتیجه گیری بعدی در پایان کار ("سیسرون" ، "سکوت" ، "طبیعت یک ابوالهول است و بنابراین درست تر است ..." Tyutchev)؛
- توسعه و دگرگونی تصویر مرکزی: تصویر مرکزیتوسط نویسنده از زوایای مختلف مورد توجه قرار می گیرد، ویژگی ها و ویژگی های درخشان آن آشکار می شود. چنین ترکیبی شامل افزایش تدریجی است استرس عاطفیو اوج تجربیات، که اغلب در پایان کار می افتد ("دریا" توسط ژوکوفسکی، "من با سلام به شما آمدم ..." Fet)؛
- مقایسه 2 تصویری که وارد تعامل هنری شدند(بلوک "غریبه")؛ چنین ترکیبی بر اساس پذیرش است آنتی تزها، یا مخالفت.
آثار ادبی سه سطح دارند:
فیگوراتیو بودن موضوع - مواد حیاتی
ترکیب - سازماندهی این مواد
زبان هنری - سیستم گفتاری یک اثر ادبی، در هر چهار سطح زبان هنریکلمات کلیدی: آوایی، واژگان، معناشناسی، نحو.
هر یک از این لایه ها سلسله مراتب پیچیده خود را دارند.
پیچیدگی ظاهری یک اثر ادبی با سخت کوشی نویسنده در هر سه سطح کلیت هنری ایجاد می شود.
بیایید با تعاریف متعددی از این مفهوم و طبقه بندی های مختلف آن آشنا شویم، زمانی که ترکیب متن با توجه به ویژگی ها و شاخص های مختلف آشکار شود.
متن ادبی یک وحدت ارتباطی، ساختاری و معنایی است که در ترکیب آن متجلی می شود. یعنی وحدت ارتباط - ساختار - و معناست.
ترکیب یک متن ادبی «متقابل است همبستگی و محل واحدهای تصویر شده و وسایل هنری و گفتاری. واحدهای نشان داده شده در اینجا به این معنی است: موضوع، مسئله، ایده، شخصیت ها، تمام جنبه های دنیای بیرونی و درونی به تصویر کشیده شده است. وسایل هنری و گفتاری کل سیستم مجازی زبان در سطح 4 لایه آن است.
ترکیب، ساخت یک اثر است که یکپارچگی، کامل بودن و یکپارچگی آن را مشخص می کند.
ترکیب است "سیستم اتصالات" تمام عناصر آن این منظومه نیز محتوای مستقلی دارد که باید در فرآیند تحلیل فیلولوژیکی متن آشکار شود.
ترکیب بندی، یا سازه، یا معماری، ساخت یک اثر هنری است.
ترکیب بندی عنصری از فرم یک اثر هنری است.
ترکیب بندی به ایجاد یک اثر به عنوان یکپارچگی هنری کمک می کند.
ترکیب تمام اجزا را متحد می کند و آنها را تابع ایده، ایده کار می کند. علاوه بر این، این اتصال به قدری نزدیک است که حذف یا تنظیم مجدد هر جزء از ترکیب غیرممکن است.
انواع سازماندهی ترکیبی اثر:
نمای طرح - یعنی طرح (اپوس، اشعار، درام)
نوع بدون طرح - بدون پلات (در اشعار، در حماسه و درام، خلق شده است روش خلاقانهمدرنیسم و پست مدرنیسم)
نمای طرح از سازمان ترکیبی یک اثر می تواند دو نوع باشد:
رویدادی (در حماسی و درام)
توصیفی (در اشعار)
بیایید اولین نوع ترکیب طرح - رویداد را در نظر بگیریم. سه شکل دارد:
شکل زمانی - رویدادها در یک خط مستقیم حرکت زمانی ایجاد می شوند، توالی زمانی طبیعی نقض نمی شود، ممکن است فواصل زمانی بین رویدادها وجود داشته باشد.
شکل گذشته نگر - انحراف از توالی زمانی طبیعی، نقض نظم خطی گذر وقایع در زندگی، وقفه توسط خاطرات قهرمانان یا نویسنده، آشنایی خواننده با پیشینه وقایع و زندگی شخصیت ها (بونین). ، "تنفس آسان")
فرم رایگان یا مونتاژ - نقض قابل توجه روابط مکانی-زمانی و علی بین رویدادها. ارتباط بین اپیزودهای فردی تداعی-عاطفی است، نه منطقی- معنایی («قهرمان زمان ما»، «محاکمه» کافکا و دیگر آثار مدرنیسم و پست مدرنیسم)
نوع دوم ترکیب را در نظر بگیرید - توصیفی:
او حضور دارد در آثار غنایی، آنها اساسا فاقد یک اقدام به وضوح محدود و منسجم هستند، تجربیات به منصه ظهور می رسند. قهرمان غنایییا یک شخصیت، و کل ترکیب تابع اهداف تصویر او است، این توصیفی از افکار، برداشت ها، احساسات، تصاویر است که از تجربیات قهرمان غنایی الهام گرفته شده است.
ترکیب بیرونی و درونی است
ترکیب خارجی(معماری): فصل ها، بخش ها، بخش ها، پاراگراف ها، کتاب ها، مجلدها، ترتیب آنها ممکن است بسته به روش های ایجاد طرح انتخاب شده توسط نویسنده متفاوت باشد.
ترکیب خارجی- این تقسیم یک متن است که با تداوم به واحدهای گسسته مشخص می شود. بنابراین ترکیب، تجلی یک ناپیوستگی قابل توجه در تداوم است.
ترکیب خارجی:مرزهای هر واحد ترکیبی برجسته شده در متن به وضوح مشخص شده است، توسط نویسنده تعریف شده است (فصل ها، فصل ها، بخش ها، بخش ها، پایان نامه ها، پدیده های درام و غیره)، این ادراک خواننده را سازماندهی و هدایت می کند. معماری متن به عنوان راهی برای "بخش بندی" معنا عمل می کند. نویسنده با کمک ... واحدهای ترکیبی، یکپارچگی یا برعکس، از هم پاشیدگی عناصر متن (و از این رو محتوای آن) را به خواننده نشان می دهد.
ترکیب خارجی:فقدان تقسیم متن یا قطعات گسترده آن کم اهمیت تر است: این بر یکپارچگی پیوستگی فضایی، عدم گسستگی اساسی سازمان روایت، عدم تمایز، سیال بودن تصویر جهان تأکید می کند. راوی یا شخصیت (به عنوان مثال، در ادبیات "جریان آگاهی").
ترکیب داخلی : این ترکیب (ساخت، چیدمان) تصاویر - شخصیت ها، رویدادها، تنظیمات اکشن، مناظر، فضای داخلی و غیره است.
درونی؛ داخلیترکیب (معنی) توسط سیستم تصاویر-شخصیت ها، ویژگی های تضاد و اصالت طرح تعیین می شود.
نباید اشتباه گرفت: طرح دارد عناصرطرح، ترکیب دارد ترفندها(ترکیب داخلی) و قطعات(ترکیب خارجی) ترکیبات.
این ترکیب، در ساخت خود، شامل همه عناصر طرح - عناصر طرح و عناصر اضافی است.
تکنیک های ترکیب داخلی:
پیش درآمد (اغلب به عنوان طرح داستان شناخته می شود)
پایان نامه (اغلب به عنوان طرح داستان شناخته می شود)
مونولوگ
پرتره های شخصیت
فضای داخلی
مناظر طبیعی
عناصر اضافی در ترکیب
طبقه بندی تکنیک های ترکیب بندی برای انتخاب عناصر فردی:
هر واحد ترکیبی با تکنیک های بسطی مشخص می شود که تاکید را ارائه می دهد مهمترین معانی متنو توجه خواننده را جلب کند. آی تی:
جغرافیا: نقاط برجسته گرافیکی مختلف،
تکرارها: تکرار واحدهای زبان در سطوح مختلف،
تقویت: موقعیت‌های قوی متن یا بخش ترکیبی آن - موقعیت‌های تبلیغاتی مرتبط با ایجاد سلسله مراتب معانی، تمرکز بر مهمترین آنها، تقویت عاطفی و تأثیر زیبایی‌شناختی، برقراری ارتباط معنادار بین عناصر مجاور و دور، تعلق به همان و سطوح مختلف، اطمینان از انسجام متن و به یاد ماندنی بودن آن. مواضع قوی متن به طور سنتی شامل عناوین، کتیبه ها، آغازوپایانآثار (بخش ها، فصل ها، فصل ها). نویسنده با کمک آنها بر مهمترین عناصر ساختار برای درک اثر تأکید می کند و در عین حال "نقاط عطف معنایی" یک یا قسمت دیگر ترکیبی (متن به عنوان یک کل) را تعیین می کند.
به طور گسترده در ادبیات روسیه اواخر قرن بیستم. تکنیک های مونتاژ و کولاژ از یک سو منجر به افزایش تکه تکه شدن متن شد و از سوی دیگر امکان ترکیب های جدیدی از «صفحه های معنایی» را باز کرد.
ترکیب از نظر ارتباط آن
در ویژگی‌های معماری متن، مهمترین ویژگی آن به‌صورت اتصالبخش‌ها (قطعات) متن انتخاب شده در نتیجه تقسیم‌بندی با یکدیگر مرتبط هستند، "پیوند" بر اساس عناصر مشترک. دو نوع اتصال وجود دارد: انسجام و انسجام (شرایط پیشنهاد شده توسط W. Dressler)
انسجام (از لاتی - "متصل شدن")، یا اتصال محلی، اتصالی از نوع خطی است که به طور رسمی و عمدتاً با ابزارهای زبانی بیان می شود. این مبتنی بر جایگزینی ضمیر، تکرارهای واژگانی، وجود حروف ربط، همبستگی اشکال دستوری و غیره است.
انسجام(از لات - "پیوند")، یا اتصال جهانی، یک اتصال از نوع غیر خطی است که عناصر سطوح مختلف متن را ترکیب می کند (به عنوان مثال، عنوان، متن، "متن در متن" و متن اصلی و غیره). . مهم ترین ابزار ایجاد انسجام، تکرارها (در درجه اول کلمات با اجزای معنایی مشترک) و موازی سازی است.
در یک متن ادبی، زنجیره‌های معنایی به وجود می‌آیند - ردیف‌هایی از کلمات با ظاهر مشترک، که تعامل آنها باعث ایجاد ارتباطات و روابط معنایی جدید و همچنین "افزایش میانگین" می‌شود.
هر متن ادبی با فراخوان های معنایی یا تکرارها نفوذ می کند. کلمات مرتبط بر این اساس می توانند موقعیت های مختلفی داشته باشند: آنها می توانند در ابتدا و انتهای متن قرار گیرند (ترکیب معنایی حلقه)، به طور متقارن، یک سری درجه بندی و غیره تشکیل دهند.
توجه به ترکیب معنایی مرحله ضروری تحلیل زبان شناختی است. به ویژه برای تجزیه و تحلیل متون "بدون طرح"، متون با روابط علت و معلولی ضعیف اجزاء، متون اشباع شده از تصاویر پیچیده مهم است. شناسایی زنجیره های معنایی در آنها و ایجاد پیوندهای آنها کلید تفسیر اثر است.
عناصر Extraplot
درج قسمت ها،
انحرافات غنایی،
پیشرفت هنری،
قاب بندی هنری،
فداکاری،
اپیگراف،
سرتیتر
درج قسمت ها- اینها بخشهایی از روایت هستند که مستقیماً با روند طرح مرتبط نیستند ، وقایعی که فقط به صورت تداعی مرتبط هستند و در ارتباط با وقایع جاری کار یادآوری می شوند ("داستان کاپیتان کوپیکین" در " روح های مرده»)
انحرافات غنایی- غنایی، فلسفی، ژورنالیستی هستند، افکار و احساسات نویسنده را مستقیماً بیان می کنند، به قول مستقیم نویسنده، منعکس کننده موقعیت نویسنده، نگرش نویسنده به شخصیت ها، برخی از عناصر موضوع، مشکل، ایده اثر هستند. (در "ارواح مرده" - در مورد جوانی و پیری ، در مورد روسیه به عنوان یک پرنده - یک ترویکا)
رهبری هنری -به تصویر کشیدن صحنه هایی که جلوتر از روند بعدی حوادث هستند (
قاب بندی هنری -صحنه‌هایی که شروع و پایان یک اثر هنری هستند، اغلب این صحنه‌ها همان صحنه‌ای است که در توسعه و خلقت داده می‌شود ترکیب حلقه("سرنوشت یک مرد" نوشته ام. شولوخوف)
فداکاری -شرح کوتاه یا اثر غنایی که مخاطب خاصی دارد که اثر مخاطب و تقدیم به اوست
اپیگراف -قصیده یا نقل قولی از اثر یا فولکلور معروف دیگری که قبل از کل متن یا قبل از بخش های جداگانه آن قرار دارد (ضرب المثل در دختر ناخدا)
سرتیتر- نام اثر که همیشه مضمون، مشکل یا ایده کار را در بر می گیرد، فرمول بندی بسیار مختصر با بیان عمیق، فیگوراتیو یا نمادین.
موضوع تحلیل ادبی در مطالعه ترکیب جنبه های مختلف ترکیب می تواند به صورت زیر باشد:
1) معماری، یا ترکیب بیرونی متن، - تقسیم آن به بخش های خاص (فصل ها، زیرفصل ها، پاراگراف ها، مصراع ها و غیره)، توالی و پیوند آنها.
2) سیستمی از تصاویر شخصیت ها در یک اثر هنری.
3) تغییر دیدگاه در ساختار متن. بنابراین، به گفته B.A. Uspensky، این مشکل از دیدگاه است که باعث می شود "مشکل اصلی ترکیب»; توجه در ساختار متن از دیدگاه های مختلف در رابطه با معماری کار به ما امکان می دهد پویایی استقرار محتوای هنری را شناسایی کنیم.
4) سیستم جزئیات ارائه شده در متن (ترکیب جزئیات)؛ تجزیه و تحلیل آنها این امکان را فراهم می کند تا راه های تعمیق تصویر را آشکار کند: همانطور که I.A. گونچاروف، «جزئیاتی که در بلندمدت طرح کلی به صورت پراکنده و جداگانه ظاهر می‌شوند»، در چارچوب کل، «در یک سیستم مشترک ادغام می‌شوند... گویی رشته‌های نامرئی نازک یا، شاید، جریان‌های مغناطیسی در حال کار هستند».
5) همبستگی با یکدیگر و با سایر اجزای متن عناصر فرعی آن (رمان ها، داستان ها، انحرافات غنایی، "صحنه های روی صحنه" در درام درج شده).
بنابراین تحلیل ترکیبی جنبه های مختلف متن را در نظر می گیرد.
اصطلاح "انشاء" در زبان شناسی مدرن بسیار مبهم است که استفاده از آن را دشوار می کند.
برای تجزیه و تحلیل ترکیب یک متن ادبی، باید بتوانید:
جدا کردن تکرارها در ساختار آن که برای تفسیر اثر مهم است و به عنوان مبنای انسجام و انسجام عمل می کند.
تشخیص همپوشانی های معنایی در بخش هایی از متن.
نشانگرهای برجسته - جداکننده قسمت های مختلف ترکیبی کار.
ویژگی های تقسیم متن را با محتوای آن مرتبط کنید و نقش واحدهای ترکیبی گسسته (قسمت های جداگانه) را در کل تعیین کنید.
بین ساختار روایی متن به عنوان «ساختار ترکیبی عمیق» (B.A. Uspensky) و ترکیب بیرونی آن ارتباط برقرار کنید.
تمام روش های ترکیب بیرونی و درونی را در شعر F. Tyutchev "Silentium" تعیین کنید (یعنی: بخش هایی از ترکیب، نوع طرح - غیر طرح، رویداد - توصیفی، دید عناصر منفرد، نوع اتصال آنها، - NB.
ساختار طرح، کارکردهای آن. ترکیب داستان. طرح و طرح.
طرح (از fr.
میزبانی شده در ref.rf
sujet) - زنجیره ای از وقایع به تصویر کشیده شده در یک اثر ادبی، یعنی زندگی شخصیت ها در تغییرات مکانی-زمانی آن، در موقعیت ها و شرایط متوالی.وقایع بازآفرینی شده توسط نویسندگان (همراه با شخصیت ها) اساس را تشکیل می دهند دنیای عینیکار می کند و بنابراین یک "پیوند" جدایی ناپذیر از شکل آن است. طرح اصل سازماندهی بیشتر آثار نمایشی و حماسی (روایی) است. در نوع ادبیات غنایی نیز باید قابل توجه باشد.
عناصر داستان:موارد اصلی شامل شرح، طرح، توسعه اکشن، فراز و نشیب، نقطه اوج، پایان دادن است. اختیاری: مقدمه، پایان، پس‌زمینه، پایان.
ما طرح را سیستم رویدادها و کنش های موجود در یک اثر، زنجیره رویداد آن، و علاوه بر این، به ترتیبی که در اثر به ما داده می شود، می نامیم. آخرین نکته مهم است، زیرا اغلب رویدادها به صورت غیر واقعی بیان می شوند ترتیب زمانیو آنچه قبلاً اتفاق افتاده است، خواننده می تواند بعداً بفهمد. با این حال، اگر فقط قسمت های اصلی و کلیدی طرح را که کاملاً برای درک آن ضروری است، در نظر بگیریم و آنها را در ترتیب زمانی، سپس دریافت می کنیم طرح -طرح کلی طرح یا، همانطور که گاهی اوقات گفته می شود، «طرح صاف شده».توطئه ها در کارهای مختلفبسیار شبیه به یکدیگر هستند، طرح همیشه منحصر به فرد است.
دو نوع داستان وجود دارد. در نوع اول، پیشرفت کنش با تنش و تا حد امکان سریع اتفاق می‌افتد، معنا و علاقه اصلی برای خواننده در وقایع طرح نهفته است، عناصر طرح به وضوح بیان می‌شوند و پایان بار محتوایی عظیمی را به همراه دارد. . این نوع طرح، به عنوان مثال، در «قصه های بلکین» پوشکین، «در شب» تورگنیف، «بازیکن» داستایوفسکی و دیگران یافت می شود.
میزبانی شده در ref.rf
بیا تماس بگیریم نوع داده شدهطرح پویا
در نوع دیگری از طرح - بیایید آن را بر خلاف مورد اول بنامیم، پویا
–
توسعه اکشن آهسته است و تمایلی به پایان ندارد، رویدادهای طرح علاقه زیادی ندارند، عناصر طرح به وضوح بیان نمی شوند یا کاملاً غایب هستند (تضاد تجسم می یابد و نه با کمک طرح، بلکه با کمک سایر ابزارهای ترکیبی حرکت می کند) ، انصراف یا کاملاً غایب است یا کاملاً صوری است. عناصر اضافی زیادی در ترکیب کلی اثر وجود دارد (در مورد آنها به زیر مراجعه کنید)، که اغلب مرکز ثقل توجه خواننده را به خود معطوف می کند. ما این نوع پیرنگ را مشاهده می کنیم، مثلاً در «ارواح مرده» گوگول، «مردان» و دیگر آثار چخوف و .... یک راه نسبتاً ساده برای بررسی اینکه با کدام طرح روبه‌رو هستید وجود دارد: آثار با طرح پویا را می‌توان از هر مکانی بازخوانی کرد. ویژگی‌های آثار با طرح پویا فقط از ابتدا تا انتها خواندن و بازخوانی است. توطئه های پویا، معمولا، ساخته شده بر پایه ی درگیری های محلی
, adynamic - در قابل توجهی. این قاعده، خصلت یک وابستگی 100% سفت و سخت را ندارد، اما با این وجود، در بیشتر موارد، این همبستگی بین نوع درگیری و نوع طرح اتفاق می افتد.
طرح متحدالمرکز- یک رویداد (وضعیت یک رویداد) به منصه ظهور می رسد. مشخصه برای اشکال حماسی کوچک، ژانرهای نمایشی، ادبیات دوران باستان و کلاسیک. (ʼتلگرامʼʼ توسط K. Paustovsky، ʼʼیادداشت های یک شکارچیʼʼ توسط I. Turgenev) تاريخچه -وقایع بین خودشان رابطه علّی ندارند و فقط در زمان با یکدیگر همبستگی دارند («دون کیشوت» سروانتس، «اودیسه» هومر، دون خوان بایرون).
طرح و ترکیبمفهوم ترکیب گسترده تر و جهانی تر از مفهوم طرح است. طرح متناسب با آن است ترکیب کلیآثاری که بر اساس نیات نویسنده، جایگاه کم و بیش مهمی را در آن به خود اختصاص می دهند. همچنین یک ترکیب داخلی از طرح وجود دارد که اکنون به آن می پردازیم.
با توجه به وابستگی به رابطه بین طرح و طرح در یک اثر خاص، صحبت از انواع متفاوتو تکنیک های ترکیب بندی طرح. توسط بیشتر مورد سادهرویدادی است که در آن رویدادهای طرح به صورت خطی در یک توالی زمانی مستقیم و بدون هیچ تغییری مرتب شده اند. این ترکیب نیز نامیده می شود سر راستیا طرحتوالی. پیچیده تر روشی است که در آن ما در مورد رویدادی که قبل از بقیه در پایان کار اتفاق افتاده است مطلع می شویم- این تکنیک نامیده می شود به صورت پیش فرض. این تکنیک بسیار مؤثر است، زیرا به شما این امکان را می دهد که خواننده را تا آخر در جهل و تنش نگه دارید و در پایان او را با تعجب شگفت زده کنید. پیچش طرح. با توجه به این ویژگی ها، تکنیک پیش فرض تقریبا همیشه در آثار استفاده می شود ژانر پلیسی، اگرچه، البته، نه تنها در آنها. یکی دیگر از روش های شکستن کرونولوژی یا توالی طرح به اصطلاح است گذشته نگری , زمانی که نویسنده در جریان توسعه طرح، به طور معمول در زمان قبل از طرح و شروع این اثر، به گذشته انحراف می‌کند. در نهایت، توالی طرح باید به گونه ای شکسته شود که رویدادهای زمان های مختلف با هم مخلوط شوند. روایت همیشه از لحظه ای که عمل در حال انجام است به لایه های زمانی مختلف قبلی بازمی گردد، سپس دوباره به زمان حال می چرخد تا بلافاصله به گذشته بازگردد. این ترکیب داستان اغلب با انگیزه خاطرات شخصیت ها است. او نامیده می شود ترکیب رایگان و تا حدودی توسط نویسندگان مختلف اغلب استفاده می شود: برای مثال، ما می توانیم عناصر ترکیب آزاد را در پوشکین، تولستوی، داستایوفسکی پیدا کنیم. در همان زمان، اتفاق می افتد که ترکیب آزاد به اصل اصلی و تعیین کننده ساخت یک طرح تبدیل می شود، در این مورد، به عنوان یک قاعده، ما در مورد ترکیب آزاد درست صحبت می کنیم.
عناصر Extraplot. علاوه بر پیرنگ، عناصر به اصطلاح اضافی پلات نیز در ترکیب بندی اثر وجود دارد که غالباً از خود پیرنگ کمتر یا حتی بیشتر از اهمیت برخوردار نیستند. اگر طرح کار - ϶ᴛᴏ جنبه پویا ترکیب آن،سپس عناصر اکسترافلات ثابت هستند. عناصر اضافی طرح آنهایی هستند که اکشن را به جلو نمی برند و در طی آن هیچ اتفاقی نمی افتد و شخصیت ها در موقعیت های قبلی خود باقی می مانند. سه نوع اصلی از عناصر اضافی پلات وجود دارد: توضیحات، انحرافات نویسنده و قسمت های درج شده(در غیر این صورت به آنها داستان های کوتاه درج شده یا طرح های درج شده نیز می گویند). شرح -این یک تصویر ادبی است دنیای بیرون(منظره، پرتره، جهان اشیاء و غیره) یا شیوه زندگی پایدار، یعنی آن دسته از رویدادها و اعمالی که به طور منظم، روز از نو رخ می دهند، و بنابراین، هیچ ربطی به حرکت آن ندارند. طرح.توصیف ها رایج ترین نوع عناصر غیر پیرنگ هستند؛ آنها تقریباً در هر اثر حماسی وجود دارند. انحرافات نویسنده -اینها اظهارات کم و بیش مفصل نویسنده در زمینه های فلسفی، غنایی، زندگی نامه ای و غیره است. شخصیت؛ در عین حال، این اظهارات شخصیت های فردی یا رابطه بین آنها را مشخص نمی کند.انحرافات نویسندگی یک عنصر اختیاری در ترکیب یک اثر هستند، اما زمانی که با این وجود در آنجا ظاهر می شوند ("یوجین اونگین" پوشکین، "ارواح مرده" گوگول، "استاد و مارگاریتا" بولگاکوف، به طور معمول بازی می کنند، نقش اساسیو قابل بررسی هستند. سرانجام، درج قسمت ها -اینها قطعات نسبتاً تمام شده ای از عمل هستند که در آن شخصیت های دیگر نقش آفرینی می کنند، عمل به زمان و مکان دیگری منتقل می شود و غیره.گاهی اوقات اپیزودهای درج شده حتی نقش مهم تری در کار نسبت به طرح اصلی بازی می کنند: به عنوان مثال، در Gogol's Dead Souls.
در برخی موارد، عناصر اضافی طرح نیز می توانند شامل شوند تصویر روانشناختی، اگر وضعیت ذهنییا افکار قهرمان پیامد یا علت وقایع طرح نیست، آنها از زنجیره طرح جدا شده اند. در این حالت ، به عنوان یک قاعده ، مونولوگ های درونی و سایر اشکال بازنمایی روانشناختی به یک طریق یا دیگری در طرح گنجانده می شود ، زیرا آنها اقدامات بعدی قهرمان و در نتیجه روند بعدی طرح را تعیین می کنند.
به طور کلی، عناصر خارج از طرح غالباً پیوندی ضعیف یا کاملاً رسمی با پیرنگ دارند و یک خط ترکیبی جداگانه را نشان می دهند.
نقاط لنگر ترکیب.ترکیب هر اثر ادبی به گونه ای ساخته شده است که از ابتدا تا انتها، تنش خواننده ضعیف نمی شود، بلکه تشدید می شود. در یک اثر با حجم کم، ترکیب اغلب یک توسعه خطی به ترتیب صعودی است، در تلاش برای پایان، پایان، که در آن نقطه بالاترین تنش قرار دارد. در کارهای بزرگتر، ترکیب بندی تناوب بین فراز و نشیب در تنش در طول توسعه عمومیصعودی ما نقاط بیشترین تنش خواننده را نقاط مرجع ترکیب می نامیم.
ساده ترین حالت: نقاط مرجع ترکیب با عناصر طرح، در درجه اول با نقطه اوج و پایان منطبق است.زمانی با این مواجه می شویم که طرح پویا نه تنها اساس ترکیب بندی اثر باشد، بلکه در واقع اصالت آن را به پایان برساند. ترکیب در این مورد عملاً حاوی عناصر اضافی نیست، از حداقل استفاده می کند تکنیک های ترکیب بندی. یک نمونه عالی از چنین ساختی، داستان حکایتی است، مانند داستان چخوف "مرگ یک مقام" که در بالا در نظر گرفته شد.
در صورتی که طرح چرخش های متفاوتی را در سرنوشت بیرونی قهرمان با ماهیت ایستا نسبی یا مطلق شخصیت او دنبال کند، جستجوی آن مفید است. نقاط مرجع در به اصطلاح فراز و نشیب - چرخش های شدید در سرنوشت قهرمان.این ساختن نقاط مرجع بود که به عنوان مثال برای تراژدی باستانی، عاری از روانشناسی است و بعدها در ادبیات ماجراجویی مورد استفاده و استفاده قرار می گیرد.
تقریباً همیشه، یکی از نقاط مرجع در انتهای کار قرار می گیرد (اما نه لزوماً در پایان کار، که ممکن است با پایان مطابقت نداشته باشد!). در آثار کوچک و عمدتاً غنایی، این، همانطور که قبلاً ذکر شد، اغلب تنها نقطه مرجع است، و همه موارد قبلی فقط به آن منتهی می‌شوند، تنش را افزایش می‌دهند و در پایان «ʼʼʼʼ آن را فراهم می‌کنند.
در آثار بزرگ هنری، پایان، به عنوان یک قاعده، همچنین حاوی یکی از نقاط مرجع است. تصادفی نیست که بسیاری از نویسندگان این را تکرار کرده اند آخرین عبارتآنها به ویژه با دقت کار می کنند، و چخوف به نویسندگان تازه کار اشاره کرد که باید "موسیقی" به نظر برسد.
گاهی اوقات - اگرچه نه خیلی اوقات - یکی از نقاط مرجع ترکیب، برعکس، در همان ابتدای کار است،به عنوان مثال، در رمان تولستوی "رستاخیز".
نقاط مرجع یک ترکیب گاهی اوقات می تواند در ابتدا و انتهای (بیشتر) قسمت ها، فصل ها، اعمال و غیره قرار گیرد. انواع ترکیب.در بسیار نمای کلیدو نوع ترکیب را می توان متمایز کرد - بیایید آنها را مشروط بنامیم ساده و پیچیدهدر حالت اول، عملکرد ترکیب تنها به کاهش می یابد ترکیب بخشی از یک اثر در یک کل واحد، و این اتحاد همیشه توسط ساده ترین و بیشتر انجام می شود به طور طبیعی. در زمینه شکل‌گیری طرح، این یک توالی زمانی مستقیم از رویدادها خواهد بود، در زمینه روایت - یک نوع روایت واحد در کل اثر، در زمینه جزئیات موضوع - یک لیست ساده از آنها بدون برجسته کردن اهمیت ویژه، حمایت کننده ، جزئیات نمادینو غیره.
با ترکیبی پیچیده، در خود ساخت اثر، به ترتیب ترکیب اجزا و عناصر آن، خاص است حس هنری. بنابراین، برای مثال، تغییر مداوم راویان و نقض توالی زمانی در "قهرمان زمان ما" لرمانتوف بر جوهر اخلاقی و فلسفی شخصیت پچورین تمرکز می کند و به شما اجازه می دهد به آن "نزدیک شوید" و به تدریج شخصیت.
شناسایی انواع ساده و پیچیده ترکیب در یک ترکیب خاص، گاهی دشوار است اثر هنری، از آنجایی که تفاوت بین آنها تا حدی کاملاً کمی است: می توانیم در مورد پیچیدگی بیشتر یا کمتر ترکیب یک اثر خاص صحبت کنیم. البته انواع ناب هم وجود دارد: مثلاً ترکیب افسانه های کریلوف یا داستان گوگول "کالسکه" از همه نظر ساده است، در حالی که "برادران کارامازوف" داستایوفسکی یا "بانوی سگ" چخوف پیچیده است. از همه لحاظ همه اینها مسئله نوع ترکیب بندی را نسبتاً پیچیده، اما در عین حال بسیار مهم می کند، زیرا انواع ساده و پیچیده ترکیب بندی می توانند به غالب سبکی یک اثر تبدیل شوند و در نتیجه اصالت هنری آن را تعیین کنند.
ساختار طرح، کارکردهای آن. ترکیب داستان. طرح و طرح. - مفهوم و انواع طبقه بندی و ویژگی های رده "ساختار طرح، کارکردهای آن. ترکیب طرح. طرح و طرح." 2017، 2018.
