شخصیت یک اثر ادبی. شخصیت های ادبی لیلیا چرنتس

ادبیات: L.Ya. گینزبورگ "درباره یک قهرمان ادبی". م.، 1979.

با یک قهرمان ادبی، نویسنده درک خود را از یک شخص بیان می کند که از دیدگاه خاصی در تعامل نشانه های انتخاب شده توسط نویسنده گرفته شده است. از این نظر قهرمان ادبی از یک فرد الگو می گیرد. مانند هر پدیده زیبایی شناختی، شخصی که در ادبیات به تصویر کشیده می شود یک انتزاع نیست، بلکه یک وحدت انضمامی است. اما وحدتی که به یک مورد خاص و منفرد قابل تقلیل نیست (همانطور که یک شخص در یک وقایع نگاری می تواند باشد)، وحدتی که معنای نمادین و گسترده ای دارد و بنابراین قادر به بازنمایی یک ایده است. نویسنده مجموعه خاصی از ایده ها را در مورد یک شخص (اخلاقی-فلسفی، اجتماعی، فرهنگی-تاریخی، زیست شناختی، روانشناختی، زبانی) مدل می کند. سنت ادبی، اشکال روایی موروثی و نیت فردی نویسنده تصویری هنری از شخصیت از این مجموعه می‌سازد.

همانطور که در زندگی، هنگام خواندن یک اثر هنری، ما فوراً یک قهرمان ناآشنا را به یک دسته اجتماعی، روانی، روزمره نسبت می دهیم: این شرط ارتباط بین یک شخص و یک شخصیت است. فرمول های تشخیص فیزیکی (قرمز، چاق، لاغر)، فرمول های اجتماعی (موزیک، تاجر، صنعتگر، نجیب زاده)، فرمول های اخلاقی و روانی (خوش اخلاق، همنوع شاد، خسیس) وجود دارد.

یک قهرمان کاملاً ادبی به صورت گذشته‌نگر شناخته می‌شود. اما کاراکتر تنها نتیجه نیست: ارزش هنری در فرآیند خود خوانش پدید می‌آید (تندی خوانش اول).

اولین ملاقات باید با شناخت مشخص شود، با یک مفهوم فوراً در حال ظهور (هویت گونه شناختی و روانشناختی شخصیت). این نمایش فرمول اولیه شخصیت را می دهد، که می تواند از بین برود یا برعکس، توسعه یابد. قهرمان یک حماسه، یک رمان جوانمردانه، یک رمان درباری - یک قهرمان، یک شوالیه، یک جوان نجیب زاده ایده آل - همه آنها هنجارها و آرمان های محیط را بیان می کنند، قهرمان بایرونیک آنها را نابود می کند.

قهرمان بایرونیک از همان صفحات اول قابل تشخیص است (بنجامین کنستانت «آدولف»). به عنوان مثال، ناشر با مردی آشنا شد که بسیار ساکت و غمگین بود. اولین جمله او، "برای من مهم نیست که اینجا هستم یا جای دیگری" از این صحبت می کند شخصیت رمانتیکقهرمان

قهرمان ادبی به عنوان یک شخصیت

هر قهرمان در یک اثر ادبی یک شخصیت است، اما هر شخصیتی به عنوان یک قهرمان شناخته نمی شود. کلمه "قهرمان" معمولاً به اصلی اشاره دارد بازیگر، "حامل رویداد اصلی" (م. باختین) در یک اثر ادبی و همچنین دیدگاهی قابل توجه برای نویسنده-خالق به واقعیت، به خود و سایر شخصیت ها. یعنی این دیگری است که شعور و فعل او برای نویسنده گوهر جهانی را که او خلق می کند بیان می کند. افراد طرح دوم به عنوان خدمت تلقی می شوند که نه به خودی خود، بلکه برای روشن شدن و درک "افراد طرح اول" ضروری هستند. خواننده می تواند با شخصیت ها بحث کند، زیرا در روند خواندن احساس حقوق کامل و استقلال ویژه شخصیت وجود دارد (تاتیانا که به طور غیرمنتظره برای نویسنده در ازدواج پرید).

تفاوت بین قهرمان و سایر شخصیت ها چیست:

اهمیت برای توسعه طرح (بدون مشارکت او، رویدادهای اصلی طرح نمی توانند اتفاق بیفتند).

قهرمان موضوع جملاتی است که بر ساختار گفتاری آثار حاکم است.

یک شخصیت ادبی مجموعه ای از ظهورهای متوالی یک شخص در متن معین است. در سراسر یک متن، قهرمان می تواند به اشکال مختلفی ظاهر شود: ذکر او در گفتار شخصیت های دیگر، روایت نویسنده یا راوی درباره وقایع مربوط به شخصیت، به تصویر کشیدن افکار، تجربیات، گفتارها، ظاهر، صحنه هایی که در آن در کلمات، حرکات، اعمال و غیره شرکت می کند. یعنی مکانیزمی برای ساخت تدریجی تصویر قهرمان وجود دارد.

ویژگی های تکراری و کم و بیش پایدار ویژگی های شخصیت را تشکیل می دهند.

اخیرا بی بی سی سریالی بر اساس «جنگ و صلح» تولستوی پخش کرد. در غرب، همه چیز مانند ماست - در آنجا نیز انتشار یک اقتباس از فیلم (تلویزیون) به طور چشمگیری علاقه به منبع ادبی را افزایش می دهد. و اکنون شاهکار لو نیکولاویچ ناگهان به یکی از پرفروش ترین ها تبدیل شد و با آن خوانندگان به تمام ادبیات روسیه علاقه مند شدند. در این موج، سایت ادبی محبوب Literary Hub مقاله «10 قهرمان ادبی روسیه که باید بشناسید» (The 10 Russian Literary Heroines You Should Know) را منتشر کرد. به نظرم رسید که این نگاه کنجکاوانه ای از بیرون به آثار کلاسیک ما است و مقاله را برای وبلاگم ترجمه کردم. اینجا هم پستش میکنم تصاویر از مقاله اصلی گرفته شده است.

توجه! متن حاوی اسپویل است.

_______________________________________________________

ما می دانیم که همه قهرمان های شاد به یک اندازه خوشحال هستند و هر قهرمان ناشاد به روش خود ناراضی است. اما واقعیت این است که تعداد کمی از شخصیت های شاد در ادبیات روسیه وجود دارد. قهرمانان روسی زندگی خود را پیچیده می کنند. باید چنین باشد، زیرا زیبایی آنها به عنوان شخصیت های ادبی عمدتاً از توانایی آنها در رنج کشیدن، از سرنوشت غم انگیزشان، از "روسی بودن" آنها ناشی می شود.

مهم ترین چیزی که در مورد روس ها باید فهمید شخصیت های زن: سرنوشت آنها داستان غلبه بر موانع برای دستیابی به "و آنها همیشه با خوشی زندگی کردند" نیست. حافظان ارزش های اولیه روسی، آنها می دانند که در زندگی چیزی بیش از شادی وجود دارد.

1. تاتیانا لارینا (A.S. پوشکین "یوجین اونگین")

در ابتدا تاتیانا وجود داشت. این نوعی حوای ادبیات روسی است. و نه تنها به این دلیل که از نظر زمانی اولین است، بلکه به این دلیل که پوشکین جایگاه ویژه ای در قلب روسیه دارد. تقریباً هر روسی قادر است اشعار پدر ادبیات روسیه را از روی قلب بخواند (و پس از چند شات ودکا، بسیاری این کار را انجام خواهند داد). شاهکار پوشکین، شعر "یوجین اونگین"، نه تنها داستان اونگین، بلکه تاتیانا، دختر جوان بی گناه استانی است که عاشق قهرمان داستان می شود. تاتیانا برخلاف اونگین که به‌عنوان یک بانوی بدبین نشان داده می‌شود که توسط ارزش‌های مد روز اروپایی خراب شده است، جوهر و خلوص روح اسرارآمیز روسیه را تجسم می‌دهد. از جمله میل به ایثار و غفلت از خوشبختی که با طرد معروف او از شخصی که دوستش دارد نشان داده می شود.

2. آنا کارنینا (L.N. Tolstoy "Anna Karenina")

برخلاف تاتیانای پوشکین، که در برابر وسوسه کنار آمدن با اونگین مقاومت می کند، آنا تولستوی شوهر و پسرش را ترک می کند تا با ورونسکی فرار کند. مانند یک قهرمان دراماتیک واقعی، آنا داوطلبانه این کار را نمی کند انتخاب صحیح، گزینه ای که او باید برای آن هزینه کند. گناه آنا و منشأ آن سرنوشت غم انگیزنه در این واقعیت که او کودک را ترک کرد، بلکه در این واقعیت که با خودخواهانه تمایلات جنسی و عاشقانه خود را به ارمغان آورد، او درس از خودگذشتگی تاتیانا را فراموش کرد. اگر در انتهای یک تونل نوری دیدید، اشتباه نکنید، ممکن است یک قطار باشد.

3. سونیا مارملادوا (F.M. داستایوفسکی "جنایت و مکافات")

در جنایت و مکافات داستایوفسکی، سونیا به عنوان پادپود راسکولنیکف ظاهر می شود. سونیا فاحشه و قدیس در عین حال وجود او را به عنوان راه شهادت می پذیرد. با اطلاع از جنایت راسکولنیکف، او را از خود دور نمی کند، برعکس، او را به سمت خود جذب می کند تا روحش را نجات دهد. مشخصه اینجا صحنه معروفی است که آنها داستان کتاب مقدس رستاخیز ایلعازر را می خوانند. سونیا می تواند راسکولنیکف را ببخشد، زیرا معتقد است که همه در برابر خدا برابر هستند و خدا می بخشد. برای یک قاتل توبه کننده، این یک کشف واقعی است.

4. ناتالیا روستوا (L.N. Tolstoy "جنگ و صلح")

ناتالیا رویای همه است: باهوش، خنده دار، صمیمانه. اما اگر تاتیانای پوشکین بیش از حد خوب باشد که واقعیت داشته باشد، ناتالیا زنده و واقعی به نظر می رسد. تا حدودی به این دلیل که تولستوی ویژگی های دیگری را به تصویر خود اضافه کرد: او دمدمی مزاج، ساده لوح، لاس زدن و برای آداب و رسوم اوایل قرن نوزدهم، کمی جسور است. در جنگ و صلح، ناتالیا به عنوان یک نوجوان جذاب شروع می‌کند و شادی و سرزندگی را از خود بیرون می‌دهد. در طول رمان، او بزرگتر می شود، درس های زندگی را می آموزد، قلب بی ثبات خود را رام می کند، عاقل تر می شود، شخصیت او یکپارچگی پیدا می کند. و این زن که عموماً برای قهرمانان روسی بی‌خاصیت است، پس از بیش از هزار صفحه، همچنان لبخند می‌زند.

5. ایرینا پروزورووا (A.P. چخوف "سه خواهر")

در ابتدای نمایشنامه چخوف سه خواهر، ایرینا جوانترین و پر از امید است. برادران و خواهران بزرگتر او ناله و دمدمی مزاج هستند، آنها از زندگی در استان ها خسته شده اند و روح ساده لوح ایرینا پر از خوش بینی است. او رویای بازگشت به مسکو را در سر می پروراند، جایی که به نظر او او را پیدا خواهد کرد عشق حقیقیو خوشحال خواهد شد. اما با از بین رفتن شانس مهاجرت به مسکو، او به طور فزاینده ای متوجه می شود که در حومه شهر گیر کرده است و جرقه خود را از دست می دهد. چخوف از طریق ایرینا و خواهرانش به ما نشان می‌دهد که زندگی فقط مجموعه‌ای از لحظات کسل‌کننده است که فقط گاهی اوقات با فوران‌های کوتاه شادی مشخص می‌شوند. ما مانند ایرینا وقت خود را با چیزهای بی اهمیت تلف می کنیم و در آرزوی آینده ای بهتر هستیم، اما به تدریج به بی اهمیت بودن وجود خود پی می بریم.

6. لیزا کالیتینا (I.S. Turgenev "The Noble Nest")

در رمان " آشیانه نجیب» تورگنیف نمونه ای از قهرمان روسی خلق کرد. لیزا جوان، ساده لوح، با قلب پاک است. او بین دو خواستگار سرگردان است: یک افسر جوان، خوش تیپ، شاد و یک پیر، غمگین، مرد متاهل. حدس بزنید او چه کسی را انتخاب کرد؟ انتخاب لیزا چیزهای زیادی در مورد روح اسرارآمیز روسیه می گوید. او به وضوح در راه رنج است. انتخاب لیزا نشان می دهد که میل به غم و اندوه و مالیخولیا بدتر از هر گزینه دیگری نیست. در پایان داستان، لیزا از عشق ناامید می شود و به صومعه ای می رود و راه فداکاری و محرومیت را انتخاب می کند. او عمل خود را توضیح می دهد: "خوشبختی برای من نیست." حتی وقتی به خوشبختی امیدوار بودم، قلبم همیشه سنگین بود.

7. مارگاریتا (م. بولگاکف "استاد و مارگاریتا")

از نظر زمانی آخرین لیست، بولگاکوفسکایا مارگاریتا، یک قهرمان فوق العاده عجیب. در ابتدای رمان، این زن در ازدواج ناراضی است، سپس معشوق و موز استاد می شود تا بعداً تبدیل به جادوگری شود که روی چوب جارو پرواز می کند. برای استاد مارگاریتا، این تنها منبع الهام نیست. او مانند سونیا برای راسکولنیکف، شفا دهنده، معشوق، ناجی او می شود. هنگامی که استاد در مشکل است، مارگاریتا برای کمک به کسی جز خود شیطان متوسل نمی شود. پس از انعقاد قراردادی مانند فاوست با شیطان، او با معشوق خود، البته نه کاملاً در این دنیا، دوباره متحد می شود.

8. اولگا سمیونوا (A.P. چخوف "عزیزم")

چخوف در عزیزم داستان اولگا سمیونوا را روایت می کند که عاشق و روح لطیف, انسان عادیکه گفته می شود با عشق زندگی می کند. اولگا زود بیوه می شود. دو برابر. وقتی کسی در اطراف نیست که دوستش داشته باشد، در جمع یک گربه خود را می بندد. تولستوی در نقدی از عزیزم نوشت که چخوف با قصد تمسخر یک زن کوته فکر، به طور تصادفی شخصیت بسیار دوست داشتنی را خلق کرد. تولستوی از این هم فراتر رفت، او چخوف را به خاطر تندخویی بیش از حد نسبت به اولگا محکوم کرد و از او خواست که روح او را قضاوت کند، نه عقلش. به گفته تولستوی، اولگا مظهر توانایی زنان روسی در عشق ورزیدن بی قید و شرط است، فضیلتی که برای مردان ناشناخته است.

9. آنا سرگیونا اودینتسوا (I.S. Turgenev "پدران و پسران")

در رمان "پدران و پسران" (اغلب به اشتباه "پدران و پسران" ترجمه می شود) خانم اودینتسوا زنی تنها در سن بلوغ است که صدای نام خانوادگی او به روسی نیز به تنهایی اشاره دارد. اودینتسووا یک قهرمان غیر معمول است که به نوعی پیشگام در میان شخصیت های ادبی زن تبدیل شده است. خانم اودینتسوا برخلاف سایر زنان رمان که از تعهدات جامعه بر آنها تحمیل شده پیروی می کنند، فرزندی ندارد، مادر و شوهری ندارد (او بیوه است). او سرسختانه از استقلال خود مانند تاتیانای پوشکین دفاع می کند و از تنها فرصت برای یافتن عشق واقعی خودداری می کند.

10. ناستاسیا فیلیپوونا (F.M. داستایوفسکی "احمق")

قهرمان فیلم The Idiot، ناستاسیا فیلیپوونا، تصوری از پیچیدگی داستایوفسکی می دهد. زیبایی او را قربانی می کند. ناستاسیا که در کودکی یتیم شده است، تبدیل به یک زن نگهداری شده و معشوقه پیرمردی می شود که او را گرفته است. اما هر بار که سعی می کند از چنگال موقعیت خود رها شود و سرنوشت خود را بسازد، همچنان احساس حقارت می کند. احساس گناه بر تمام تصمیمات او سایه مهلکی می اندازد. طبق سنت، مانند بسیاری دیگر از قهرمانان روسی، ناستاسیا چندین گزینه برای سرنوشت دارد که عمدتاً با مردان مرتبط است. و مطابق با سنت، او در انتخاب درست شکست خورده است. قهرمان که به جای جنگیدن به سرنوشت تسلیم می شود، به پایان غم انگیز خود می رود.

_____________________________________________________

نویسنده این متن گیلرمو ارادس نویسنده و کارمند دیپلماتیک است. او مدتی در روسیه کار کرد، ادبیات روسی را به خوبی می شناسد، از طرفداران چخوف و نویسنده کتاب بازگشت به مسکو است. بنابراین این دیدگاه کاملاً خارجی نیست. از سوی دیگر، چگونه می توان در مورد قهرمان های ادبی روسیه بدون شناخت کلاسیک های روسی نوشت؟

گیلرمو به هیچ وجه انتخاب شخصیت های خود را توضیح نمی دهد. به نظر من، غیبت پرنسس ماری یا "لیزای بیچاره" (که اتفاقاً زودتر از تاتیانای پوشکین نوشته شده است) و کاترینا کابانوا (از رعد و برق اوستروسکی) تعجب آور است. به نظر من این قهرمان های ادبی روسی در بین ما بیشتر از لیزا کالیتینا یا اولگا سمیونوا شناخته شده اند. با این حال، این نظر ذهنی من است. چه کسی را به این لیست اضافه می کنید؟

لیلیا چرنتس

شخصیت های ادبی

AT دنیای هنرآثار حماسی، نمایشی، غنایی - حماسی همیشه هستند سیستم شخصیت- موضوعات عملی که ارتباط آنها توسط خواننده دنبال می شود. در حماسه و حماسه غنایی، شخصیت می تواند باشد راوی،اگر او در طرح شرکت کند (نیکولنکا ایرتنیف در "کودکی"، "پسرگی" و "جوانی" توسط L.N. تولستوی؛ آرکادی دولگوروکی در رمان "نوجوان" اثر F.M. داستایوسکی)؛ در چنین مواردی معمولاً روایت به صورت اول شخص انجام می شود و معمولاً راوی صدا می شود راوی.

مترادف ها شخصیتدر نقد ادبی مدرن هستند شخصیت قهرمان ادبی(بیشتر درام). در این ردیف کلمه شخصیت- از نظر معنایی خنثی ترین. ریشه شناسی آن (پرسوناژ فرانسوی، از پرسونای لاتین - شخص، صورت، نقاب) قراردادهای هنر را به یاد می آورد - در مورد ماسک های بازیگری در تئاتر باستان، در حالی که قهرمان(از یونانی گله - نیمه خدا، شخص خدایی) نامیده می شود شخص واقعیکه شجاعت نشان داد، شاهکاری انجام داد. این معنای مستقیم و اساسی کلمه است. در یک اثر هنری برای مدت طولانیبه نام قهرمان مثبت اصلیشخصیت. اینرسی این درک از کلمه، دبلیو تاکری را بر آن داشت تا به رمان Vanity Fair (1848) عنوان فرعی بدهد: «رمانی بدون قهرمان».

شخصیت یک گونه است تصویر هنری، و اصول تصاویرممکن است متفاوت باشد نوع برجسته شخصیت در ادبیات، البته، یک شخص است، یک فرد انسانی (از لاتین: individualuum - غیر قابل تقسیم، فردی). گسترده ترین امکانات برای ایجاد تصویری دقیق از یک فرد توسط مسابقه حماسی، جایی که گفتار راوی بسیاری از جزئیات توصیفی و روانی را به راحتی جذب می کند. جایگاه قهرمان در نظام شخصیت ها قابل توجه است. چهره های ثانویه و اپیزودیک اغلب با چند ویژگی نشان داده می شوند و به عنوان "پرانتز" ترکیبی استفاده می شوند. پس در داستان ع.ش. پوشکین " رئیس ایستگاهدر اطراف شخصیت اصلی، سامسون ویرین، چهره های اپیزودیک جایگزین می شوند: پزشکی که بیماری مینسکی را تایید کرد. کالسکه سواری که مینسکی و دنیا را رانندگی کرد و شهادت داد که "دنیا در تمام طول راه گریه می کرد، اگرچه به نظر می رسید طبق میل خود رانندگی می کند". یک پیاده نظامی مینسکی در سن پترزبورگ و غیره. در پایان، یک "پسر ژنده پوش، مو قرمز و کج" ظاهر می شود - یکی از کسانی که نگهبان کمی قبل از مرگش با او "لغزش" کرد و نمی دانست که او نوه ها در سن پترزبورگ بزرگ می شدند. این شخصیت، با تأکید بر تنهایی ویرین، در عین حال یک کارکرد ترکیبی را انجام می دهد: او راوی را از ورود "بانوی زیبا" به ایستگاه مطلع می کند. بنابراین خوانندگان در مورد سرنوشت دنیا و اشک های دیرهنگام او بر سر مزار پدرش مطلع خواهند شد.

با این حال، انواع دیگری از شخصیت در ادبیات استفاده می شود، از جمله تصاویر فوق العاده، که خود را نشان می دهد متعارف بودنهنر، "حق" نویسنده به داستان.در کنار افراد در کار، آنها می توانند بازی کنند، صحبت کنند انسان شکلشخصیت هایی مانند حیوانات عموماً معرفی شخصیت های حیوانی نشانه است یک جانبهتایپ کردن. در یک افسانه، ویژگی‌های اخلاقی، عمدتاً رذایل، به وضوح بین شخصیت‌ها توزیع می‌شود: روباه حیله‌گر، گرگ حریص، الاغ لجوج، احمق، و غیره. (مثلاً زئوس می تواند به گاو نر تبدیل شود، ) "در افسانه، حیوانات به عنوان موجوداتی متفاوت از انسان عمل می کنند ...<…>آنها شروع به تکرار رفتار انسان می کنند و آن را به عنوان نوعی کد مشروط و مهمتر از همه تعمیم دهنده جایگزین می کنند.» 1 . بر اساس افسانه ها و سنت های دیگر، حماسه حیوانی ایجاد می شود که در آن شخصیت های پیچیده تری ارائه می شود. اینها عبارتند از قهرمان رمان "روباه" - یک سرکش، در شیطنت تمام نشدنی، که باعث خشم و تحسین در همان زمان می شود.

شخصیت‌های انسان‌نما نیز می‌توانند گیاهان، اشیا، روبات‌ها و غیره باشند (الف، «تا خروس‌های سوم» اثر V.M. Shukshin، «Solaris» اثر St. Lem).

شخصیت ها در نقد ادبی نه تنها موضوعات جداگانه (افراد)، بلکه نیز به شمار می روند تصاویر جمعی(کهن الگوی آنها گروه کر در نمایش باستانی است). تصویر، همان طور که بود، از بسیاری از چهره ها، اغلب بی نام، "جمع آوری" شده است، که با یک ویژگی، یک ماکت نشان داده شده است. اینگونه است صحنه های جمعیتدر اینجا قطعه ای از داستان N.V. گوگول «تاراس بولبا»، که میدان شلوغی را توصیف می‌کند زاپوروژیان سیچ. تاراس و پسرانش منظره زیبایی دارند:

«مسافران به میدان وسیعی رفتند، جایی که معمولا شورا در آنجا جمع می شد. یک قزاق بدون پیراهن روی یک بشکه بزرگ واژگون نشسته بود. آن را در دستانش گرفت و به آرامی سوراخ های آن را دوخت. دوباره انبوهی از نوازندگان راهشان را بستند، در وسط آن یک جوان زاپروژیایی در حال رقصیدن بود، کلاه خود را مانند شیطان به هم می پیچید و دستانش را بالا می انداخت. او فقط فریاد زد: «نوازنده‌ها سریع‌تر بنوازید! متاسف نباش، توماس، مشعلان برای مسیحیان ارتدکس! و فوما، با چشمی سیاه، برای هر کسی که اذیت می‌کرد، یک لیوان بزرگ اندازه گرفت. در نزدیکی قزاق جوان، چهار پیر با پاهای خود نسبتاً سطحی کار می کردند، مانند گردباد خود را به کناری می انداختند و تقریباً روی سر نوازندگان، و ناگهان، در حالی که پایین می آمدند، به حالت خمیده هجوم می آوردند و تند و محکم با آنها می زدند. نعل‌های نقره‌ای روی زمین انبوه کشته شده. زمین در سرتاسر منطقه به آرامی زمزمه می‌کرد، و هوپک‌ها و مسیرهای پیاده‌روی در هوا طنین‌انداز می‌کردند که توسط نعل اسب‌های پرصدای چکمه‌ها از بین می‌رفتند. اما یکی از آنها با نشاط تر فریاد زد و به دنبال دیگران در رقص پرواز کرد. چوپینا در باد تکان می خورد، سینه قوی او همه باز بود. یک ژاکت گرم زمستانی در آستین ها پوشیده بود و عرق مانند سطل از او می ریخت. "بیا پوشش را برداریم! تاراس بالاخره گفت. "ببینید چگونه شناور است!" - "مجاز نیست!" - فریاد زد قزاق. "از چی؟" - "مجاز نیست؛ من قبلاً چنین خلق و خوی دارم: آنچه را دور می ریزم، آن را می نوشم. و مرد جوان برای مدت طولانی نه کلاه داشت، نه کمربند بر روی کتانی خود داشت و نه روسری گلدوزی شده بود. همه چیز آنجا که باید رفت جمعیت زیاد شد<…»>(فصل دوم).

عنصر شادی افسارگسیخته، رقص تند و تیز همه کسانی را که به میدان می آیند اسیر خود می کند، قزاق ها در شادی که آنها را فرا گرفته است متحد می شوند.

در کنار شخصیت هایی که به طور مستقیم در اثر به تصویر کشیده شده اند (به عنوان مثال، شرکت در یک اکشن صحنه ای در یک درام)، می توان خارج از صحنهشخصیت‌هایی که دامنه مکانی-زمانی تصویر را گسترش می‌دهند و موقعیت را بزرگ‌تر می‌کنند («مسان‌تروپ» اثر J.-B. Molière، «وای از هوش» نوشته A.S. Griboyedov، «صندلی‌ها» اثر E. Ionesco). تأثیر چنین شخصیت هایی بر رفتار بازیگران صحنه می تواند بسیار زیاد باشد. در «باغ آلبالو» A.P. خستگی ذهنی چخوف و درماندگی رانوسکایا عمدتاً به دلیل مرگ پسرش گریشا "در این رودخانه" و همچنین نامه هایی است که از پاریس می آید. در ابتدا او آنها را پاره می کند ، اما در پایان نمایش تصمیم می گیرد به نزد معشوق خود بازگردد ، که به گفته پتیا تروفیموف ، او را "دزدید". در همان زمان، او می‌فهمد که دارد «به ته» می‌رود: «این سنگ روی گردن من است، من با آن به ته می‌روم، اما من این سنگ را دوست دارم و نمی‌توانم بدون آن زندگی کنم» (مورد 3).

ما می توانیم در مورد شخصیت های خارج از صحنه نه تنها در رابطه با درام، بلکه در مورد حماسه نیز صحبت کنیم، جایی که آنالوگ صحنه هاییک تصویر مستقیم (یعنی که در بازگویی یک قهرمان داده نمی شود) از چهره ها است. بنابراین، در داستان A.P. «وانکا» چخوف روی صحنه این اثر، پسر بچه‌ای نه ساله است که نزد آلیاخین کفاش مسکو شاگردی می‌کند و در شب کریسمس نامه‌ای «به روستای پدربزرگش کنستانتین ماکاریچ» می‌نویسد (همانطور که پس از فکر کردن، روی پاکت می نویسد). همه چهره های دیگر، از جمله پدربزرگ وانکا، خارج از صحنه هستند.

نوع دیگری از قهرمان ادبی - شخصیت قرضی،یعنی برگرفته از آثار نویسندگان دیگر و معمولاً با همین نام. اگر طرح داستانی حفظ شود، چنین قهرمانانی طبیعی هستند، مانند تراژدی جی راسین "فدرا" که بر اساس تراژدی های اوریپید "هیپولیتوس" و "فادرا" سنکا خلق شده است. یا مانند "مهمان سنگی" اثر A.S. پوشکین (طرح داستان این "تراژدی کوچک" به نمایشنامه های "مرد شیطون سویل، یا مهمان سنگی" اثر نمایشنامه نویس اسپانیایی تیرسو دو مولینا، "دون خوان، یا" برمی گردد. مهمان سنگی» نوشته جی بی در همان زمان، در تراژدی‌های راسین و پوشکین، شخصیت‌هایی که با نام و نامشان قابل تشخیص هستند نقش طرح، از نظر شخصیتی با قهرمانان همنام نمایش های قبلی تفاوت چشمگیری دارند.

ولی برای خواننده شناخته شده استقهرمان (و افراد ناشناس در چنین مواردی مورد خطاب قرار نمی گیرند) را می توان به آن معرفی کرد جدیدمجموعه شخصیت ها جدیدطرح. وام گرفتن یک شخصیت در چنین مواردی، از یک سو، قراردادهای هنر را آشکار می کند، از سوی دیگر، به غنای نشانه شناختی تصویر و لکونیسم آن کمک می کند: از این گذشته، نام قهرمانان "خارجی" تبدیل شده است. اسم معمول،نویسنده نیازی به توصیف آنها ندارد.

از کلاسیک های روسی، M.E. اغلب به این تکنیک روی آورد. سالتیکوف-شچدرین ("در محیط اعتدال و دقت" ، "نامه هایی به عمه" ، "بت مدرن" و غیره). «... گرفتن یک قهرمان ادبی، یک نوع ادبی از گذشته، و نشان دادن او در زندگی امروز، تکنیک مورد علاقه شچدرین است. قهرمانان او در دهه 70-80 نوادگان خلستاکوف، مولچالین، میتروفان پروستاکوف هستند که پس از 81 تمام زندگی خود را با نیروی ویژه پر کردند. (Gorky M. تاریخ ادبیات روسیه. - M.، 1939. - S. 273.). آزادی رفتار شچدرین با شخصیت های ادبی شناخته شده قابل توجه است. طنزنویس با «اندیشیدن» به زندگی نامه قهرمانان، غیرمنتظره ترین مشاغل و سمت ها را برای آنها به وجود می آورد، اما با در نظر گرفتن شرایط دوران پس از اصلاحات. در "نامه هایی به عمه" نوزدریوف روزنامه "اسلوپ" را منتشر و ویرایش می کند، جایی که رپتیلوف بخش وقایع نگاری را اداره می کند. مولچالین در «آقای مولچالینز» (چرخه «در محیط اعتدال و دقت»)، کارگردانی ده ساله در بخش «جنون دولتی» را به یاد می‌آورد که کسی جز چاتسکی در نمایشنامه گریبایدوف «به طرز ناخوشایندی» به او خدمت کرده بود. (طنزنویس به استقامت لیبرالیسم نجیب اعتقادی نداشت). نویسنده پیوندهای خانوادگی جدید و غیرقابل پیش بینی برقرار می کند: در "آقای مولچالینز" معلوم می شود که رودین برادرزاده رپتیلوف است و سوفیا فاموسوا با چاتسکی ازدواج کرد و پس از مرگ او به دلیل یک وصیت نامه قانونی بی سواد مجبور به شکایت از زاگورتسکی شد - " برادرزاده بزرگ » متوفی. در همان اثر، چهره های جدیدی با شجره نامه ای شیوا ظاهر می شوند: وکلا بالالایکین - پسر حرامزاده رپتیلوف (از استشکا کولی) و پودکویرنیک-کلش - پسر حرامزاده چیچیکوف (از کوروبوچکا). در پس این همه بازی تخیلی، حکمی که شچدرین در مورد مدرنیته خودش صادر می کند آشکار است، جایی که حوزه قهرمانان کمیک گریبودوف و گوگول بسیار گسترش یافته است. همانطور که یکی از شخصیت ها خاطرنشان کرد: «این روزها شگفت انگیز است که مردم چقدر سریع رشد می کنند! خوب، وقتی که گوگول ما را به او معرفی کرد، نوزدریوف چگونه بود، و ببینید که چگونه او ... ناگهان بزرگ شد!! ("نامه به عمه ام." نامه 12).

در آثار به تصویر می کشد دوشاخه شدهآگاهی قهرمان، او فانتوم دوبل(از یونانی. fantasma - یک شبح)، که در آن او - با وحشت یا شادی - تشبیه بدنی و / یا معنوی خود را تشخیص می دهد. به عنوان مثال، گلیادکین جونیور در داستان داستایوفسکی "دوگانه"، راهب سیاه در داستان کوتاهی به همین نامچخوف (این راهب که از کوورین چاپلوسی می‌کند و او را به «برگزیدگان خدا» ارجاع می‌دهد، فقط قهرمان داستان روانی او را می‌بیند). نزدیک به این تکنیک یک موتیف طرح بسیار قدیمی است دگرگونی (دگردیسی)شخصیت، به شدت "شبیه زندگی" تصویر را نقض می کند: "مرد نامرئی" اثر G. Wells، "Bug" اثر V.V. Mayakovsky، "قلب سگ" توسط M.A. بولگاکف

انواع منتخب یک شخصیت، یا روش های ثابت به تصویر کشیدن، البته، تمرین هنری را خسته نمی کند.

کاراکتر معمولاً دارای خاصیت خاصی است شخصیت(از یونانی. کاراکتر - نقش، مارک، علامت، ویژگی متمایز). شخصیتو شخصیت- مفاهیم یکسان نیستند، که ارسطو به آن اشاره کرد: "شخصیت اگر ... در گفتار یا عمل هر جهتی از اراده را پیدا کند، هر چه باشد..." 3 . تحقق این یا آن کارکرد ترکیبی توسط قهرمان هنوز او را به شخصیت تبدیل نمی کند. بله، پیدا کردن همیشه ممکن نیست شخصیت خاصدر "منادیان" تراژدی های باستانی که وظیفه آنها انجام دستور، انتقال اخبار است، اما ارزیابی آن نیست.

شخصیت به ویژگی‌های مهم اجتماعی اشاره دارد که با وضوح کافی در رفتار و ذهنیت قهرمان متجلی می‌شود. ترکیب این صفات باعث می شود فردیت،او را از سایر قهرمانان متمایز می کند. یک شخصیت می تواند یک طرفه یا چند وجهی، یکپارچه یا متناقض، ایستا یا در حال توسعه، موجب احترام یا تحقیر و غیره باشد. همانطور که در بالا اشاره شد، بین تکنیک های تصویرسازی و شخصیت ها همبستگی وجود دارد. یک سویه بودن آنها در شخصیت های حیوانی افسانه ای مشهود است. خصیصه غالب در رفتار یک شخصیت اغلب با نام های "حرف زدن" نشان داده می شود. قدمت این سنت به دوران باستان یونانی-رومی برمی‌گردد، جایی که این نام‌ها همراه با یک نقاب (یارخو V.N. طبق فهرست بازمانده‌ای از نقاب‌هایی که در کمدی باستانی استفاده می‌شد، «مجموعاً چهل و چهار مورد از آن‌ها وجود داشت و در میان آنها نه نقاب برای نقش های افراد مسن، یازده برای جوانان، هفت نقش برای برده ها، چهارده نقش برای زنان "(یارخو وی. ن. مناندر. در خاستگاه های کمدی اروپایی. - M.، 2004. - ص 111))، که بازیگر پوشیده بود، خلق کرد. یک افق بسیار خاص در ذهن انتظارات بیننده.

در ژانرهای کمیک، این تکنیک بسیار پایدار است. به عنوان مثال، در حال حاضر با توجه به لیست شخصیت ها، همبستگی شخصیت ها و درگیری در کمدی توسط V.V. کاپنیست "یابدا" (1798): پریامیکوف و دوبروفمخالفت کنند پراولوف(یعنی گرفتن حق)، اعضای اتاق مدنی کریوسودوف، آتویف، بولبولکین،دبیر، منشی کوختین،دادستان خواتایکو.

برای مدت طولانی در ادبیات، شخصیت قهرمان داستان و روش های تصویر او مشخص می شد ژانر. دسته. AT ژانرهای بالاقهرمانان کلاسیک باید هم از نظر خصوصیات اخلاقی و هم از نظر منشأ نجیب باشند، اما در عین حال فردیت خود را حفظ کنند. شخصیت فکر شده بود ایستاهمانطور که N. Boileau دستور داد:

قهرمانی که همه چیز در او کوچک است، فقط برای یک رمان مناسب است.

باشد که او شجاع ، نجیب باشد ،

اما با این حال، بدون ضعف، او با کسی خوب نیست:

آشیل تندخو و تندخو برای ما عزیز است.

او از عصبانیت گریه می کند - یک جزئیات مفید،

به طوری که ما به معقول بودن آن معتقدیم;

خلق و خوی آگاممنون متکبر و مغرور است.

آئنیاس وارسته و در ایمان نیاکان خود استوار است.

قهرمان خود را ماهرانه نجات دهید

ویژگی های شخصیت در میان هر رویداد.

همانطور که می بینید، الگویی برای نظریه پرداز کلاسیک گرایی فرانسویخدمت ادبیات کهن(حماسه، تراژدی). بوئولو به طعنه درباره رمان صحبت می کند، اوج شکوفایی این ژانر هنوز فرا نرسیده است.

تصویر تضادهای درونی، ماهیت پیچیده و اغلب دوگانه یک فرد در عصر رمانتیسم برنامه ای شد و رئالیسم به ارث رسید. در داستان های R. Chateaubriand "Atala" (1801) و "Rene" (1802)، رمان های "آدولف" اثر B. Constant (1816)، "یوجین اونگین" (1831) توسط پوشکین، "اعتراف پسر قرن" نوشته A. de Musset (1836)، "قهرمان زمان ما" (1840) توسط M.Yu. Lermontov، در شعر J. G. Byron "Don Juan" (1817-1823)، شخصیت های اصلی شخصیت های متناقضی هستند. تامل در شخصیت خود و عجیب و غریب آن، تجربه فراز و نشیب اخلاقی و سقوط. همه آنها با احساس ناامیدی، نارضایتی از زندگی گرد هم آمده اند. شخصیت های قهرمانان معمولا در نشان داده می شوند توسعه،در حالی که لزوما مثبت نیست. مقداری. سالتیکوف-شچدرین در "اربابان سرها"، او. وایلد در رمان "تصویر دوریان گری" را به تصویر می کشد. انحطاط اخلاقیقهرمان شما

O سیالیتتولستوی در رمان "رستاخیز" به ماهیت یک شخص می اندیشد: "مردم مانند رودخانه ها هستند: آب در همه یکسان است و همه جا یکسان است، اما هر رودخانه گاهی باریک است، گاهی سریع است، گاهی عریض است، گاهی آرام است. گاهی تمیز، گاهی سرد، سپس ابری، سپس گرم. مردم هم همینطور. هر فردی در خود میکروب تمام صفات انسانی را حمل می کند و گاه یکی را بروز می دهد و گاه دیگری را بروز می دهد و غالباً کاملاً بی شباهت است و یکسان می ماند و خودش. برای برخی افراد، این تغییرات به ویژه شدید است. و نخلیودوف متعلق به چنین افرادی بود» (قسمت 1، چ. LIX).

نام رمان نمادین است: شخصیت های اصلی آن، دیمیتری نخلیودوف و کاتیوشا ماسلوا، پس از آزمایش های فراوان، به رستاخیز اخلاقی می رسند.

در ادبیاتی که بر تجسم شخصیت ها متمرکز است (یعنی این کلاسیک است) ، دومی موضوع تأمل ، اختلافات بین خوانندگان و منتقدان است (بازاروف در ارزیابی M.A. Antonovich ، D.I. Pisarev و N.N. Strakhov؛ کاترینا کابانوا در تفسیر N.A. Dobrolyubov، P.I. Melnikov-Pechersky، D.I. Pisarev). منتقدان شخصیت های متفاوتی را در یک شخصیت می بینند.

شفاف سازی شخصیت ها و گروه بندی افراد مربوط به آن، عملی است نه برای توصیف جهان یک اثر، بلکه برای توصیف آن. تفسیرتعداد شخصیت ها و شخصیت ها در اثر معمولاً مطابقت ندارند: شخصیت های بسیار بیشتری وجود دارد. افرادی بدون شخصیت هستند که نقشی را ایفا می کنند بهار طرح;شخصیت هایی از همین نوع وجود دارد: دابچینسکی و بابچینسکی در بازرس دولتی گوگول. برکوتوف و گلافیرا که جفت متضادی را در رابطه با کوپاوینا و لینایف تشکیل می دهند، در کمدی "گوسفند و گرگ" اثر استروسکی.

شخصیت به عنوان شخصیت از یک سو و به عنوان تصویر از سوی دیگر معیارهای ارزیابی متفاوتی دارند. بر خلاف شخصیت های مشمول «قضاوت» در پرتو یقین اخلاقیآرمان ها، تصاویردر درجه اول با زیبایی شناختیدیدگاه، یعنی بسته به اینکه چقدر روشن است، مفهوم خلاقانه به طور کامل در آنها بیان شده است. از آنجایی که تصاویر چیچیکوف یا یودوشکا گولولفف عالی هستند و در این ظرفیت لذت زیبایی شناختی را ارائه می دهند. اما فقط در این ظرفیت.

مفهوم مهم دیگری که به طور گسترده در مطالعه حوزه شخصیت آثار مورد استفاده قرار می گیرد نوع ادبی(اشتباهات تایپی یونانی - ضربه، برداشت). اغلب به عنوان مترادف برای شخصیت استفاده می شود. با این حال، تفاوت بین معانی این اصطلاحات مفید است.

محققان گاهی از کلمه "نوع" برای اشاره به شخصیت هایی استفاده می کنند که ماهیت یک طرفه، ایستا دارند و عمدتاً در مراحل اولیه توسعه هنر خلق شده اند. بنابراین، L.Ya. گینزبورگ به «فرمول‌های سنتی (نقش‌ها، نقاب‌ها، انواع)» اشاره می‌کند که به «شناسایی پیش‌واقع‌گرایانه قهرمان» کمک می‌کند (گینزبورگ L.Ya. درباره یک قهرمان ادبی. - L.، 1979 - P. 75.). با این تعبیر کلمه نوعی ازهنگامی که در ادبیات بعدی به کار می رود، با شخصیت های پیچیده و مبهم اش، به ابزاری ظریف ناکافی تبدیل می شود. اما مفهوم نوعی ازهمچنین به معنای دیگری استفاده می شود: به عنوان مبنایی برای گونه شناسی هاشخصیت هایی که هر کدام دارای یک شخصیت منحصر به فرد هستند. به عبارت دیگر، نوع باید باشد ردیفقهرمانان: فردی شدن آنها با دیدن تداخلی ندارد عمومیویژگی ها، او تنوع را نشان می دهد گزینه هانوعی که به عنوان عمل می کند ثابت (برای جزئیات بیشتر در مورد رابطه بین مفاهیم "نوع" و "شخصیت"، نگاه کنید به: Chernets L.V. حوزه شخصیت آثار ادبی: مفاهیم و اصطلاحات // انسان شناسی هنری: جنبه های نظری و تاریخی و ادبی / ویرایش. M.L. Remneva، O.A. کلینگ، آ.یا. اسالنک. - M.، 2011. - S. 22–35. ).

بله به مستبداندر نمایشنامه های A.N. وحشی "سرزنش کننده" استروفسکی، که از نظر ارگانیک قادر به محاسبه عادلانه و به موقع کارمندان نیست ("طوفان") و تیت تیتیچ بروسکوف، که شجاعت مستانه برای او ارزشمندتر از پول است، او آماده است تا تمام ننگ خود را بپردازد ("خماری در جشن شخص دیگری")، و بی تفاوت نسبت به دختر بولین ها ("مردم ما - ما حل و فصل خواهیم شد!") ، که مهمترین چیز این است که روی خودش پافشاری کند ("برای کسی که من دستور می دهم ، برای اینکه او خواهد رفت" و حتی روساکوف دوستدار کودک ("به سورتمه خود وارد نشوید"). و در نمایشنامه های بعدی نمایشنامه نویس، می توان شکل گیری نوع "تجار" را دنبال کرد که پول "هوشمند" را با "دیوانه" مخالفت می کند، ظاهرا مودب، اما محتاط و پیوسته اهداف خودخواهانه خود را دنبال می کند: واسیلکوف ("دیوانه" پول")، برکوتوف ("گرگ و گوسفند")، ژنرال گنویشف ("عروس پولدار")، پریبیتکوف ("آخرین قربانی")، کنوروف و وژواتوف ("جهیزیه"). هر یک از این قهرمانان فردیت، چهره ای سرزنده، نقشی سپاسگزار برای یک بازیگر است. و با این حال آنها را می توان در یک گروه ترکیب کرد.

این درک از نوع خاص است دیدگاه های زیبایی شناختیو خلاقیت نویسندگان نوزدهمقرن - زمان خلق عمیق ترین و چندوجهی ترین شخصیت ها. علامت نوع نامزدی پایدار آن است: فرد اضافی(«خاطرات یک مرد اضافی» نوشته I.S. Turgenev) ظالم خرده پا(با تشکر از مقاله N.A. Dobrolyubov " پادشاهی تاریک"این کلمه از نمایشنامه" در یک جشن عجیب خماری "به طور گسترده ای شناخته شده بود) مرد زیرزمینی("یادداشت هایی از زیرزمین" اثر F.M. داستایوفسکی) افراد جدید("چه باید کرد؟ از داستان های مربوط به افراد جدید" توسط N.G. Chernyshevsky)، بزرگوار توبه کننده(اینگونه است که منتقد N.K. Mikhailovsky قهرمانان اتوروانشناختی L.N. Tolstoy را نامیده است). این نامزدها که توسط خود نویسنده یا منتقد - مفسر او معرفی شده‌اند، در سنت ادبی جا افتاده‌اند و در کل گالری شخصیت‌ها اعمال می‌شوند. نامزدی نوع نیز هست نام داده شدهقهرمان، اگر به یک اسم رایج تبدیل شده باشد: فاوست، دون خوان، هملت، لیدی مکبث، مولچالین، چیچیکوف، بازاروف.

عمر طولانی انواع در ادبیات (شاخص آن بسامد نامزدی های متناظر در زمینه های مختلف است) با مقیاس، مقیاس بالا توضیح داده می شود. جهانیکه در کشف هنری. نویسنده «ارواح مرده» خطاب به خواننده، او را به تفکر تشویق می کند: «… و کدام یک از شما، پر از فروتنی مسیحی، بی سر و صدا، در سکوت، تنها، در لحظات گفتگوی انفرادی با خود، این تحقیق سنگین را در باطن روح او عمیق تر می کند: «آیا بخشی از چیچیکوف در من هم نیست؟ "" (فصل یازدهم).

شخصیت‌ها، به‌ویژه در آثار یک نویسنده، اغلب تغییراتی هستند، تحولاتی از یک نوع. نویسندگان به نوعی که کشف کرده‌اند باز می‌گردند و جنبه‌های جدیدی در آن پیدا می‌کنند و به بی‌عیب‌بودن زیبایی‌شناختی تصویر دست می‌یابند. P.V. آننکوف خاطرنشان کرد که I.S. تورگنیف "به مدت ده سال مشغول پردازش از همان نوع بود - یک فرد نجیب اما ناتوان، از سال 1846، زمانی که سه پرتره نقاشی شد، تا رودین، که در سال 1856 ظاهر شد، جایی که تصویر چنین شخصی پیدا شد. تجسم کامل آن» (Annenkov P.V. خاطرات ادبی. - M., 1989. - S. 364.). یک محقق مدرن، یک فرد اضافی را به عنوان "یک نوع روانشناختی اجتماعی که در ادبیات روسی اولین بار اسیر شده است" تعریف می کند. نیمه نوزدهمکه در.؛ ویژگی های اصلی آن بیگانگی از روسیه رسمی ، از محیط بومی (معمولاً نجیب) ، احساس برتری فکری و اخلاقی نسبت به آن و در عین حال - خستگی معنوی ، شک عمیق ، اختلاف در گفتار و کردار "(Mann Yu.V. فرد زائد / / ادبی فرهنگ لغت دایره المعارفی. - M., 1987. - S. 204.). این نوع شامل قهرمانانی از آثار پوشکین، لرمانتوف، A.I. هرزن، قبل از ظهور چولکاتورین (شخصیت اصلی "خاطرات یک مرد اضافی" تورگنیف): اونگین، پچورین، بلتوف. تورگنیف پس از "خاطرات ..." تصاویری از رودین، لاورتسکی و دیگران خلق می کند. در نتیجه، گالری از افراد اضافی ظاهر می شود که نشان دهنده نوع در توسعه.گروه ها را می توان در آن متمایز کرد، یکی از آنها قهرمانان تورگنیف است.

در نقد ادبی، روش دیگری برای مطالعه شخصیت وجود دارد - منحصراً به عنوان یک شرکت کننده در طرح، به عنوان بازیگردر رابطه با ژانرهای باستانی فولکلور، به ویژه روسی افسانه(که توسط وی.یا. پراپ در کتاب مورفولوژی یک افسانه، 1928 در نظر گرفته شده است)، این رویکرد به مراحل اولیه توسعه ادبیات تا حدی با انگیزه مواد است: هیچ شخصیتی وجود ندارد یا آنها کمتر هستند. مهم از عمل

با شکل گیری شخصیت، این شخصیت ها هستند که موضوع اصلی دانش هنری می شوند. در برنامه های گرایش های ادبی، نقش اصلی را ایفا می کند مفهوم شخصیتدر زیبایی شناسی و نگاه به طرح به عنوان مهم ترین راه برای آشکار کردن شخصیت، به عنوان انگیزه توسعه آن تأیید شده است. «شخصیت آدمی را می‌توان در کم‌اهمیت‌ترین کارها آشکار کرد. از نقطه نظر ارزیابی شاعرانه، بزرگترین اعمال آنهایی هستند که بیشترین نور را بر شخصیت فرد می اندازند.» (لسینگ جی. ای. دراماتورژی هامبورگ. - M.; L.، 1936. - S. 38-39.). بسیاری از نویسندگان، منتقدان و زیبایی‌شناسان می‌توانند این سخنان روشنگر بزرگ آلمانی را بپذیرند.