تعریف کلمه تعارض در ادبیات. تضاد شخصیت ها و کشمکش درونی در آثار ادبی

به طور خلاصه:

درگیری (از لات.درگیری - برخورد) - اختلاف، تضاد، درگیری، تجسم در طرح یک اثر ادبی.

تمیز دادن تضادهای زندگی و هنر. اولی تضادهایی هستند که منعکس می کنند پدیده های اجتماعی(به عنوان مثال، رمان "پدران و پسران" ای. تورگنیف رویارویی بین دو نسل را به تصویر می کشد، که شخصیت دو نیروی اجتماعی - اشراف و دموکرات ها-رازانوچینتسف) را به تصویر می کشد. به نظر می رسد، تعارض توسعه عمل در طرح را تعیین می کند (به عنوان مثال، رابطه بین پاول پتروویچ کیرسانوف و اوگنی بازاروف در مقاله مشخص شده).

هر دو نوع تضاد در یک اثر به هم مرتبط هستند: تضاد هنری تنها در صورتی قانع کننده است که روابطی را که در خود واقعیت وجود دارد منعکس کند. و زندگی اگر به شیوه ای بسیار هنری تجسم یابد، ثروتمند است.

نیز وجود دارد درگیری های گذرا(که خود را با پیشرفت طرح به وجود می آورند و خسته می کنند، اغلب بر فراز و نشیب ساخته می شوند) و پایدار(غیرقابل حل در داخل تصویر شده موقعیت های زندگییا در اصل نامحلول). نمونه های اول را می توان در تراژدی های دبلیو. شکسپیر، ادبیات پلیسی، و دومی - در "درام جدید"، آثار نویسندگان مدرنیسم یافت.

منبع: کتاب راهنمای دانش آموزان: پایه های 5-11. - M.: AST-PRESS، 2000

بیشتر:

تضاد هنری - برخورد اراده های انسانی، جهان بینی ها، منافع حیاتی - به عنوان منبع پویایی طرح در اثر عمل می کند و به میل نویسنده، خودشناسی معنوی شخصیت ها را تحریک می کند. او که در کل فضای ترکیبی اثر و در سیستم شخصیت ها طنین انداز می شود، شرکت کنندگان اصلی و فرعی کنش را به حوزه معنوی خود می کشاند.

با این حال، همه اینها کاملاً آشکار است. اما چیز دیگری بسیار کمتر آشکار و بی نهایت مهمتر است: تناسخ خصوصی درگیری زندگیکه به طور محکم در قالب یک فتنه بیرونی ترسیم شده است، تصعید آن به حوزه های معنوی بالاتر، که هر چه آشکارتر و قابل توجه تر باشد. آفرینش هنری. مفهوم معمول "تعمیم" در اینجا نه آنقدر که اصل موضوع را گیج می کند، روشن می کند. به هر حال، جوهر دقیقاً در این واقعیت نهفته است که در آثار بزرگ ادبی، درگیری اغلب پوسته زندگی خصوصی، گاه تصادفی، و گاهی منحصراً مجرد خود را حفظ می کند که ریشه در ضخامت عرفانی هستی دارد. از آنجا دیگر نمی توان به آرامی به ارتفاعاتی که در آن نیروهای برتر زندگی سلطنت می کنند و جایی که مثلاً انتقام هملتعاملان کاملاً خاص و از نظر معنوی بی‌اهمیت مرگ پدرش به عنوان یک نبرد با تمام جهان، غرق در خاک و رذیلت تناسخ یافته است. در اینجا فقط یک جهش آنی امکان پذیر است، به قولی، به بعد دیگری از هستی، یعنی تناسخ یک برخورد، که اثری از حضور حامل خود در «جهان سابق»، در پای پروزائی باقی نمی گذارد. از زندگی

بدیهی است که در حوزه رویارویی کاملا خصوصی و کاملاً خاص که هملت را به انتقام وادار می کند، در اصل بدون تردید و هیچ نشانه ای از آرامش انعکاسی کاملاً موفقیت آمیز پیش می رود. در ارتفاعات معنوی، انتقام او با شک و تردیدهای زیادی همراه است، دقیقاً به این دلیل که هملت در ابتدا احساس می کند که یک جنگجو است که به مبارزه با "دریای شر" فراخوانده شده است، زیرا به خوبی می داند که عمل انتقام خصوصی او به شدت با این امر غیرقابل قیاس است. بالاترین هدفبه طرز غم انگیزی از او دور می شود. مفهوم «تعمیم» دقیقاً برای چنین درگیری‌هایی مناسب نیست، زیرا احساس یک «شکاف» معنوی و غیرقابل قیاس بین کنش‌های بیرونی و درونی قهرمان، بین هدف خاص و باریک او، غوطه‌ور در تجربه‌گرایی روزمره، بر جای می‌گذارد. اجتماعی، روابط تاریخی ملموس، و او یک هدف بالاتر، یک «وظیفه» معنوی است که در مرزهای یک برخورد خارجی نمی گنجد.

در تراژدی های شکسپیر«شکاف» بین تضاد بیرونی و تناسخ روحی آن، البته بیش از هر جای دیگری ملموس است. قهرمانان غم انگیزشکسپیر: هم لیر، هم هملت، و هم اتللو، و هم تیمون آتنی - در برابر دنیایی قرار می گیرند که به بیراهه رفته است («ارتباط زمانه گسسته»). در بسیاری از آثار کلاسیک، این احساس قهرمانانه تک مبارزه با تمام جهان وجود ندارد یا خفه شده است. اما حتی در آنها، تضاد، که اراده و افکار قهرمان را در بر می گیرد، به طور همزمان به دو حوزه معطوف می شود: محیط زیست، جامعه، مدرنیته و در عین حال به جهان ارزش‌های تزلزل ناپذیری که زندگی، جامعه و تاریخ همواره به آنها دست درازی می‌کنند. گاه در فراز و نشیب های روزمره رویارویی و کشمکش شخصیت ها تنها نیم نگاهی از ابدیت می درخشد. با این حال، حتی در این موارد، کلاسیک کلاسیک است، زیرا برخوردهای آن به پایه‌های بی‌زمان هستی، به جوهر طبیعت انسان می‌رسد.

تنها در ماجراجو یا ژانرهای پلیسی یا در "کمدی های فتنه"این تماس تضاد با ارزش های بالاتر و زندگی روح کاملاً وجود ندارد. اما به همین دلیل است که شخصیت ها در اینجا تبدیل به یک تابع سادهطرح و اصالت آنها تنها با مجموعه ای از اعمال بیرونی نشان داده می شود که به اصالت روح اشاره نمی کند.

دنیای یک اثر ادبی تقریباً همیشه (شاید به استثنای ژانرهای بت‌وار) جهانی کاملاً متضاد است. اما بی‌نهایت قوی‌تر از واقعیت، اینجا آغاز هماهنگ هستی خود را به یاد می‌آورد: چه در حوزه ایده‌آل نویسنده، و چه در قالب‌های تجسم یافته از تطهیر غم انگیز وحشت، رنج و درد. البته رسالت هنرمند این نیست که تضادهای واقعیت را هموار کند، آنها را با پایان‌های آرام‌بخش خنثی کند، بلکه فقط ابدی را فراتر از گذرا ببیند و خاطره هارمونی و زیبایی را بیدار کند بدون اینکه درام و انرژی آنها تضعیف شود. به هر حال، در آنهاست که بالاترین حقایق جهان را به یاد خود می اندازند.

تضاد بیرونی، بیان شده در طرح درگیری شخصیت ها را به تصویر می کشد - گاهی اوقات فقط یک طرح درگیری داخلیکه در روح قهرمان نقش بست. شروع یک برخورد خارجی در این مورد فقط یک لحظه تحریک آمیز را به همراه دارد، سقوط در خاک معنوی، که در حال حاضر کاملاً برای یک بحران دراماتیک قوی آماده است. گم شدن دستبند در درام لرمانتوف "بالماسکه"البته، فوراً اکشن را به جلو سوق می دهد، تمام گره های برخوردهای خارجی را گره می زند، فتنه دراماتیک را با انرژی روزافزون تغذیه می کند، و قهرمان را وادار می کند تا به دنبال راه هایی برای انتقام باشد. اما این وضعیت به خودی خود فروپاشی جهان را تنها برای روحی که دیگر در آن آرامش وجود نداشت، می‌توان تصور کرد، روحی که در اضطراب نهفته، تحت ستم ارواح سال‌های گذشته بود و وسوسه‌ها و فریب‌کاری‌ها را تجربه کرده بود. زندگی، دانستن میزان این فریب و در نتیجه برای همیشه آماده دفاع است. خوشبختی توسط آربنین به عنوان یک هوی و هوس تصادفی سرنوشت تلقی می شود که مطمئناً باید با قصاص همراه باشد. اما مهمتر از همه، آربنین در حال حاضر با هماهنگی طوفانی صلح که او هنوز آماده اعتراف به خود نیست و در مونولوگ او قبل از بازگشت نینا از بالماسکه خفه شده و تقریباً ناخودآگاه دیده می شود، سنگینی می کند.

به همین دلیل است که روح آربن به سرعت از این نقطه استراحت ناپایدار، از این موقعیت تعادل متزلزل جدا می شود. در یک لحظه طوفان های قدیمی در او بیدار می شوند و آربنین که مدت هاست انتقام از جهان را گرامی می دارد، آماده است تا این انتقام را از اطرافیانش پایین بیاورد، بدون اینکه حتی در صحت سوء ظن خود شک کند. تمام دنیا مدتهاست که در چشمان او مشکوک بوده است.

به محض اینکه درگیری وارد بازی می شود، سیستم شخصیت ها بلافاصله قطبی شدن نیروها: شخصیت ها حول آنتاگونیست های اصلی گروه بندی می شوند. حتی شاخه‌های جانبی طرح به نحوی به این محیط «عفونی‌کننده» برخورد اصلی کشیده می‌شوند (مثلاً خط شاهزاده شاخوفسکی در درام «تزار فئودور یوآنویچ» اثر A.K. تولستوی است). در مجموع، کشمکش واضح و جسورانه در ترکیب بندی اثر از قدرت الزام آور خاصی برخوردار است. در اشکال نمایشی، تابع قانون افزایش مداوم تنش، این انرژی الزام آور درگیری در مشخص ترین جلوه ها بیان می شود. دسیسه دراماتیک با تمام "انبوه" خود "به جلو" می شتابد، و یک برخورد واحد در اینجا هر چیزی را که می تواند این حرکت را کاهش دهد یا سرعت آن را تضعیف کند قطع می کند.

تضاد همه جانبه (عصب موتوری کار) نه تنها رد نمی کند، بلکه وجود کوچک را نیز پیش فرض می گیرد. برخوردها، که دامنه آن یک اپیزود، یک موقعیت، یک صحنه است. گاهی به نظر می رسد که آنها از رویارویی بین نیروهای مرکزی دور هستند، مثلاً در نگاه اول، آن "کمدی های کوچک" که در فضای ترکیبی پخش می شوند. "وای از هوش"در لحظه ای که یک رشته مهمان ظاهر می شود، دعوت شده به توپ برای فاموسوف. به نظر می رسد که همه اینها فقط یک ویژگی شخصی شده از پس زمینه اجتماعی است که حامل یک کمدی مستقل است و در چارچوب یک فتنه واحد گنجانده نشده است. در همین حال، کل این پانوپتیکون هیولاها، که هر کدام از آنها چیزی جز سرگرم کننده نیست، در کلیت خود یک تصور شوم ایجاد می کند: شکاف بین چاتسکی و دنیای اطراف او در اینجا به اندازه یک پرتگاه بزرگ می شود. از آن لحظه به بعد، تنهایی چاتسکی مطلق است و سایه های تراژیک متراکمی بر روی تار و پود کمدی درگیری آغاز می شود.

خارج از برخوردهای اجتماعی و روزمره، جایی که هنرمند به بنیان های روحی و اخلاقی هستی می گذرد، درگیری ها گاهی مشکل ساز می شود. مخصوصاً به این دلیل که حل نشدن آنها توسط دوگانگی تغذیه می شود، ضدیت پنهان نیروهای مخالف. هر یک از آنها از نظر اخلاقی ناهمگون هستند، به طوری که مرگ یکی از این نیروها تنها اندیشه پیروزی بی قید و شرط عدالت و خوبی را برانگیخته نمی کند، بلکه احساس غم سنگین ناشی از سقوط چیزی که حامل آن است را القا می کند. پُر بودن نیروها و امکانات موجود، حتی اگر شکسته باشد، آسیب کشنده. این شکست نهایی دیو لرمانتوف است که گویی با ابری از غم و اندوه غم انگیز احاطه شده است که در اثر مرگ آرزوی نیرومند و تازه کننده برای هماهنگی و خوبی ایجاد شده است، اما به طور مهلکی توسط اجتناب ناپذیری شیطان پرستی شکسته شده است. تراژدی به خودی خود شکست و مرگ پوشکین چنین است اوگنیا در "اسبکار برنزی"، علیرغم همه قیاس ناپذیری فریادکش با شخصیت نمادین لرمانتوف.

اوگنی که با پیوندهای محکم به زندگی روزمره زنجیر شده و به نظر می رسد برای همیشه از تاریخ بزرگ به دلیل عادی بودن آگاهی خود طرد شده و تنها اهداف کوچک دنیوی را دنبال می کند، در لحظه ای از "دیوانگی شدید"، زمانی که "افکارش به طرز وحشتناکی روشن شد". ” (صحنه شورش) تا آن حد غم انگیز اوج می گیرد که در آن او حداقل برای لحظه ای یک آنتاگونیست، برابر با پیتر، منادی درد زنده شخصیت، تحت ستم اکثریت دولت است. . و در آن لحظه، حقیقت او دیگر حقیقت ذهنی یک شخص خصوصی نیست، بلکه حقیقتی است که برابر با حقیقت پیتر است. و اینها به همان اندازه حقایق بزرگی در مقیاس تاریخ هستند که به طرز غم انگیزی آشتی ناپذیرند، زیرا، به همان اندازه دوگانه، هم منابع خیر و هم منابع شر را در خود دارند.

به همین دلیل است که انسجام متضاد روزمرگی و قهرمانی در ترکیب و سبک شعر پوشکین فقط نشانه تقابل دو حوزه غیرهمجوار زندگی که به نیروهای متضاد اختصاص یافته است (پیتر اول، یوجین) نیست. نه، اینها کره هایی هستند، مانند امواج، که هم در فضای یوجین و هم در فضای پیتر دخالت می کنند. یوجین فقط برای یک لحظه (اما، به طرز خیره کننده ای درخشان، به اندازه یک عمر)، به جهان می پیوندد، جایی که بالاترین عناصر تاریخی حکمرانی می کنند، گویی به فضای پیتر 1 نفوذ می کنند. اما فضای دومی قهرمانانه صعود می کند. به ارتفاعات فوق روزمره تاریخ بزرگ، مانند سایه ای زشت، با فضای زندگی یک یوگنی بدبخت همراه است: هر چه باشد، این چهره دوم شهر سلطنتی است، زاییده فکر پتروف. و در حس نمادینشورشی است که عناصر را آشفته و بیدار می کند، نتیجه عمل دولتی او پایمال شدن شخصیتی است که بر قربانگاه اندیشه دولتی افکنده شده است.

دغدغه هنرمند کلمه، که تضاد را شکل می‌دهد، به بریدن بی‌شک گره گوردی خلاصه نمی‌شود و آفرینش او را با یک عمل پیروزمندانه نیروی مخالف، تاج می‌گذارد. گاهی هوشیاری و عمق تفکر هنری در خودداری از وسوسه چنین حل تعارضی است که واقعیت دلیلی برای آن ارائه نمی کند. شجاعت اندیشه هنریبه ویژه در جایی که از همراهی با مدهای معنوی حاکم بر زمانه امتناع می ورزد مقاومت ناپذیر است. هنر بزرگ همیشه خلاف جریان است.

رسالت ادبیات روسیه قرن 19در بحرانی ترین لحظات هستی تاریخی، انتقال علایق جامعه از سطح تاریخی به عمق، و در فهم انسان، تغییر جهت نگاه بی تفاوت از یک فرد اجتماعی به یک فرد معنوی بود. برای مثال، برای زنده کردن ایده گناه فرد، همانطور که هرزن در رمان "مقصر کیست؟" انجام داد، در زمانی که نظریه گناه فراگیر محیط از قبل وجود داشت. به وضوح ادعای تسلط داشت. برای بازگرداندن این مفهوم، البته نه از دست دادن تقصیر محیط زیست، بلکه تلاش برای درک دیالکتیک هر دو - این تلاش اصلاحی هنر در عصر تراژیک و در اصل اسارت افکار روسی توسط سطحی بود. دکترینیریسم اجتماعی خرد هنرمند هرزن در اینجا آشکارتر است زیرا خود او به عنوان یک متفکر سیاسی در این اسارت شرکت داشت.

با پدیده‌ای به نام تضاد (از لطم. Conflicus - برخورد)، یعنی تضاد حادی که راه خروج و حل خود را در عمل، مبارزه می‌یابد، در زندگی روزمرهما دائماً ملاقات می کنیم درگیری های سیاسی، صنعتی، خانوادگی و انواع دیگر درگیری های اجتماعی در مقیاس ها و سطوح مختلف که گاه مردم را با خود می برد مقدار زیادینیروهای فیزیکی، اخلاقی و عاطفی بر دنیای معنوی و عملی ما غلبه می کنند - چه بخواهیم چه نخواهیم.

اغلب این اتفاق می افتد: ما سعی می کنیم از درگیری های خاص اجتناب کنیم، آنها را حذف کنیم، "خنثی کنیم" یا حداقل اثر آنها را کاهش دهیم - اما بیهوده! ظهور، توسعه و حل تعارضات تنها به ما بستگی ندارد: در هر برخورد متضادها، حداقل دو طرف شرکت می کنند، می جنگند، منافع متفاوت و حتی متقابل متقابل را ابراز می کنند، اهدافی را دنبال می کنند که از یکدیگر تلاقی می کنند، مرتکب جهت گیری های متفاوت می شوند و گاهی اوقات. حتی اقدامات خصمانه تضاد در مبارزه بین جدید و قدیم، مترقی و ارتجاعی، اجتماعی و ضد اجتماعی تجلی پیدا می کند. تناقضات اصول زندگیو موقعیت افراد، آگاهی عمومی و فردی، اخلاق و غیره.

در ادبیات هم همین اتفاق می افتد. توسعه طرح، برخورد و تعامل شخصیت ها در شرایط دائما در حال تغییر، کنش های انجام شده توسط شخصیت ها، به عبارت دیگر، تمام پویایی محتوای یک اثر ادبی بر اساس تعارضات هنری است. در نهایت بازتاب و تعمیم تعارضات اجتماعی واقعیت هستند. بدون درک یک هنرمند از تعارضات واقعی، سوزان و مهم اجتماعی، هنر واقعی کلمه وجود ندارد.

تضاد هنری یا برخورد هنری (از لاتین collisio - برخورد)، رویارویی نیروهای چند جهتی است که در یک اثر ادبی - اجتماعی، طبیعی، سیاسی، اخلاقی، فلسفی - که تجسم ایدئولوژیک و زیبایی‌شناختی را دریافت می‌کنند. ساختار هنریبه عنوان تقابل (تضاد) شخصیت ها با شرایط، شخصیت های فردی - یا جنبه های مختلف یک شخصیت - با یکدیگر، خودشان عمل می کند. ایده های هنریآثار (اگر دارای اصول ایدئولوژیک قطبی باشند).

تار و پود هنری یک اثر ادبی در تمام سطوح آن با تعارض نفوذ کرده است: ویژگی های گفتار، کنش شخصیت ها، نسبت شخصیت های آنها، زمان هنریو فضا، ساختار پیرنگ-ترکیبی روایت شامل جفت‌های متضاد تصویری است که با یکدیگر پیوند دارند و نوعی «شبکه» جاذبه‌ها و دافعه‌ها - ستون فقرات ساختاری اثر - را می‌سازند.

در رمان حماسی "جنگ و صلح" خانواده کوراگین (به همراه شرر، دروبتسکی و غیره) تجسم هستند. جامعه متعالی جامعه پیشرفته- جهانی که از نظر ارگانیک با بزوخوف، بولکونسکی و روستوف بیگانه است. علیرغم همه اختلافاتی که بین نمایندگان این سه خانواده اصیل و محبوب نویسنده وجود دارد، آنها به همان اندازه با مقامات پر زرق و برق، دسیسه های درباری، ریا، دروغ، منفعت شخصی، پوچی معنوی و غیره که در دربار شاهنشاهی شکوفا می شود، دشمنی دارند. بنابراین ، روابط بین پیر و هلن ، ناتاشا و آناتول ، شاهزاده آندری و ایپولیت کوراگین و غیره بسیار دراماتیک است و مملو از درگیری های غیر قابل حل است.

در یک صفحه معنایی متفاوت، یک درگیری پنهان در رمان بین فرمانده مردم خردمند کوتوزوف و الکساندر اول متکبر که جنگ را برای نوع خاصی از رژه گرفته بود، آشکار می شود. با این حال ، تصادفی نیست که کوتوزوف آندری بولکونسکی را در بین افسران زیردست او دوست دارد و جدا می کند و امپراتور اسکندر ضدیت خود را نسبت به او پنهان نمی کند. در همان زمان، اسکندر (مانند ناپلئون در زمان خود) به طور تصادفی متوجه هلن بزوخوا نمی شود و او را با رقصی در توپ در روز تهاجم سربازان ناپلئون به روسیه گرامی می دارد. بنابراین، با ردیابی زنجیره‌های پیوندها، «پیوندها» بین شخصیت‌های کار تولستوی، مشاهده می‌کنیم که چگونه همه آنها - با درجات آشکاری متفاوت - در حول دو «قطب» معنایی حماسه گروه‌بندی می‌شوند که تضاد اصلی را تشکیل می‌دهند. کار - مردم، موتور تاریخ، و پادشاه، "برده تاریخ" در انحرافات فلسفی و ژورنالیستی نویسنده، این تضاد عالی اثر با مقوله‌بندی و مستقیمی صرفاً تولستویی صورت‌بندی شده است. بدیهی است که از نظر درجه اهمیت ایدئولوژیک و جهانی بودن، از نظر جایگاهی که در کلیت هنری و زیبایی شناختی رمان حماسی دارد، این تضاد تنها با درگیری نظامی ترسیم شده در اثر قابل مقایسه است که هسته اصلی همه رویدادها بود. . جنگ میهنی 1812. بقیه، درگیری های خصوصی که طرح و طرح رمان را آشکار می کند (پیر - دولوخوف، شاهزاده آندری - ناتاشا، کوتوزوف - ناپلئون، گفتار روسی - فرانسوی و غیره)، تابع تضاد اصلی کار هستند و سلسله مراتب معینی از درگیری های هنری را تشکیل می دهند.

هر اثر ادبی سیستم چندسطحی خاص خود را از تعارضات هنری ایجاد می کند که در نهایت مفهوم ایدئولوژیک و زیبایی شناختی نویسنده را بیان می کند. به این معنا، تفسیر هنری از تعارضات اجتماعی، از بازتاب علمی یا ژورنالیستی آنها پرمعناتر و پرمعناتر است.

در " دختر کاپیتانپوشکین، درگیری بین گرینیف و شوابرین به دلیل عشق آنها به ماشا میرونووا، که اساس مشهود طرح رمانی واقعی را تشکیل می دهد، قبل از درگیری اجتماعی-تاریخی - قیام پوگاچف، در پس زمینه محو می شود. مشکل اصلی رمان پوشکین، که در آن هر دو تضاد به شکلی عجیب و غریب شکسته می شوند، معضل دو ایده در مورد شرافت است (مطالعه کار "از جوانی مراقب ناموس باش"): از یک طرف چارچوب باریک افتخار طبقاتی. (به عنوان مثال، یک نجیب، افسر سوگند وفاداری)؛ با یکی دیگر - ارزش های انسانینجابت، مهربانی، انسان گرایی (وفاداری به کلمه، اعتماد به شخص، قدردانی از کارهای خوب انجام شده، تمایل به کمک در مشکلات و غیره). شوابرین حتی از منظر قانون اشراف نیز ناصادق است. گرینف بین دو مفهوم شرافت هجوم می آورد که یکی از آنها توسط وظیفه او نسبت داده می شود و دیگری توسط یک احساس طبیعی دیکته می شود. معلوم می شود که پوگاچف بالاتر از احساس نفرت طبقاتی نسبت به یک نجیب زاده است که کاملاً طبیعی به نظر می رسد و بالاترین الزامات صداقت و اشراف انسانی را برآورده می کند و از این نظر از خود راوی - پیوتر آندریویچ گرینیف - پیشی می گیرد.

نویسنده موظف نیست یک راه حل تاریخی آماده در آینده از تعارضات اجتماعی که تصویر می کند به خواننده ارائه دهد. اغلب چنین راه حلی از تعارضات اجتماعی-تاریخی که در یک اثر ادبی منعکس می شود توسط خواننده در یک زمینه معنایی غیرمنتظره برای نویسنده دیده می شود. اگر خواننده به عنوان منتقد ادبیاو می تواند هم تعارض و هم راه حل آن را بسیار دقیق تر و دوراندیشانه تر از خود هنرمند تعریف کند. بنابراین، N. A. Dobrolyubov، با تجزیه و تحلیل درام A. N. Ostrovsky "رعد و برق"، موفق شد حادترین تضاد اجتماعی کل روسیه - "پادشاهی تاریک" را در نظر بگیرد، جایی که در میان فروتنی عمومی، ریاکاری و سکوت "استبداد" حاکم است. آخرالزمان شوم آن خودکامگی است و کوچکترین اعتراضی هم «پرتوی نور» است.

ما به مطالعه ادامه می دهیم عناصر ساختاریطرح، و امروز ما در مورد هسته داستان های دراماتیک صحبت خواهیم کرد - تعارض.

تعارض چیست؟

اول از همه، تعارض- این یک برخورد است، مبارزه دو یا چند منفعت در چارچوب یک اثر ادبی. AT "آواز یخ و آتش"مبارزه جی مارتین لنیستر با استارک ها، در طول "ارباب حلقه ها"نیروهای ترکیبی انسان ها، الف ها و کوتوله ها با سائورون مخالفت می کنند و غیره. تمام نثرهای روایی و سرگرم کننده تمایل دارند از تعارض به عنوان محرک اصلی طرح استفاده کنند.

ثانیاً تعارضمنبع موقعیت های دراماتیک است، کاتالیزوری برای تنش نیروهای فیزیکی و عاطفی شخصیت های درگیر در مبارزه. چه کسی به قهرمانان تنبل و بیکار اهمیت می دهد؟ شخصیت های درگیر در درگیری مجبور می شوند برای رسیدن به اهداف خود قدرت شخصیت و عقل خود را نشان دهند و برخورد دو نیروی قطبی باعث ایجاد موقعیت های دراماتیک مختلفی می شود - لحظاتی که یک فرد در مقابل می ایستد. انتخاب دشواریا به نخ آویزان است.

با تماشای چنین برخورد ماهرانه‌ای، خواننده ناخواسته درگیر می‌شود، با یک طرف یا طرف دیگر همدلی می‌کند. موقعیت‌های تضاد حاد همیشه توجه را به خود جلب می‌کند، طبیعت کنجکاوی چنین است، و یک نویسنده، اگر خواننده‌ای که روی متنش متمرکز نباشد، به چه چیز دیگری نیاز دارد؟ در این راستا، سینما و ادبیات فرم هایی هستند که امکان ایجاد درگیری هایی با بیشترین شدت را فراهم می کنند. محدودیت ها تنها با تخیل نویسنده اعمال می شود. بنابراین، به یاد داشته باشیم که درگیری در دستان توانا، قوی ترین وسیله برای تأثیرگذاری بر خوانندگان است.

درگیری همانطور که هست

با این حال، وظیفه من این است که به شما هشدار دهم که لازم نیست هر اثر هنری دارای تعارض باشد. من قبلاً در مقاله در مورد این صحبت کردم (برای درک بهتر دامنه نکات از روبریک آن را بخوانید "قدرت داستان"). آثار منثور در زمان ما به قدری متنوع هستند که به ما امکان می دهند به متنوع ترین جنبه های وجودی انسان بپردازیم: نه تنها مبارزه سازش ناپذیر برای مکانی در زیر آفتاب، بلکه همچنین حوزه های معنوی و فکری، زیبایی شناسی توصیفات. با این حال، مدرن فرهنگ توده ایچه بخواهیم چه نخواهیم، ​​تقریباً به طور کامل به درگیری وابسته است.

بنابراین، اگر قصد دارید نثری پر از اکشن بنویسید، اگر می‌خواهید با اطمینان توجه خوانندگان خود را جلب کنید، فقط باید بر هنر ایجاد تضاد هنری تسلط داشته باشید.

بنابراین، جامد داستان دراماتیکهمیشه با درگیری شروع می شود. با این حال، اصلاً لازم نیست که او قبلاً در صفحه اول ظاهر شود، اما تا پایان ثلث اول مشروط روایت، باید به طور خاص و واضح شناسایی شود (برای جزئیات بیشتر به مقاله مراجعه کنید). در غیر این صورت، خواننده به سادگی خسته می شود. من مرتباً با چنین متن هایی روبرو می شوم: صفحه به صفحه اتفاقی می افتد، قهرمان می دود و هیاهو می کند، اما کاملاً غیرقابل درک است که چرا و برای چه هدفی. درگیری مشخص نشده است و ما دیگر توسط رویدادها هدایت نمی شویم.

از این نتیجه می شود که فقط نیروهای واضح و مشخص باید در درگیری حضور داشته باشند - باید به خواننده منتقل شود که چه کسی برای چه و چرا می جنگد. هر دو طرف درگیری باید دارای اهداف خاصی باشند که دستیابی به آن برای قهرمانان باید حیاتی باشد.

بیایید طرح ساده زیر را به عنوان مثال در نظر بگیریم.

دو زوج با فرزندانشان به یک سفر دو روزه می روند. در غروب، در یک توقف، یک مار سمی دختر را نیش می زند. در کنار او پدر خانواده دوم است - او سعی می کند مار را دور کند، اما او نیز او را گاز می گیرد. زهر این مار کشنده است و مردم به سادگی به شهر نمی رسند. با این حال، مرد یک پادزهر با خود دارد، اما فقط برای یکی کافی است. والدین دختر معتقدند این اوست که باید نجات پیدا کند و آنها آماده هستند تا دارو را از خانواده دوم به زور بگیرند. مرد مانند بستگانش معتقد است که این اوست که باید پادزهر را مصرف کند. دو خانواده صمیمی در یک لحظه به دشمنان سرسخت تبدیل می شوند. درگیری اینجاست.

همانطور که می بینید، در این داستان، یک شی خاص در مرکز درگیری قرار دارد - یک آمپول با یک پادزهر. بسیار مهم است که چیزی قابل درک و ملموس در مرکز درگیری وجود داشته باشد (حلقه قدرت مطلق در ارباب حلقه ها، تخت آهنین در PLIO).

آنتاگونیست.

دو عنصر طرح دیگر ارتباط نزدیکی با مفهوم تعارض دارند: آنتاگونیستو عامل جایگزین.

آنتاگونیست- این یک شخص خاص است که با شخصیت اصلی مخالف است. در سه گانه جی آر آر تالکین ارباب حلقه ها«آنتاگونیست اصلی روح تاریک سائورون است، این اهداف و اقدامات اوست که با علایق شخصیت‌های اصلی مغایرت دارد. حضور یک آنتاگونیست شکلی از تضاد شکل را فراهم می کند. خوب و بد". گاهی اوقات ممکن است آنتاگونیستی در کار وجود نداشته باشد که در این صورت تضاد به شکل « خوب در مقابل خوب(مانند مثال ما با نیش مار سمی: هیچ یک از قهرمانان آشکارا شرور نیستند (اگرچه می توان در اینجا بحث کرد)، هر کس برای جان خود می جنگد) یا به اصطلاح وجود دارد. درگیری داخلی .

درگیری داخلی- برخورد دو طرف متضاد شخصیت وجود دارد. در مثال ما، یک مرد گاز گرفته به یک حالت جدی تبدیل می شود درگیری داخلی- هنجارهای اخلاقی و تربیتی او را وادار می کند که پادزهر را به دختر بدهد، اما حس حفظ نفس بر چیز دیگری پافشاری می کند.

اغلب در داستانچندین درگیری همزمان آشکار می شود. این باعث می شود داستان چند وجهی و نزدیک به واقعیت های واقعی زندگی باشد. مهمترین چیزی که در اینجا از نویسنده لازم است این است که فراموش نکند که هر یک از درگیری ها را به یک راه حل برساند.

عامل جایگزین

عامل جایگزین- این یک تهدید واقعی است که در صورت شکست در درگیری، قهرمان را پیشی خواهد گرفت. کلمه کلیدی در اینجا واقعی است. اگر قهرمان به هیچ وجه در نتیجه شکست در درگیری آسیب نبیند، برای ما همدلی با او چندان جالب نیست. نکته دیگر این است که اگر او در خطر واقعی و ملموس باشد. مخصوصاً متذکر می شوم که عامل جایگزین باید هرچه زودتر در متن ذکر شود تا احساس ناخوشایندی از اقدامات عروسکی وجود نداشته باشد.

در زیر آمده است طبقه بندی عوامل جایگزینبر اساس کتاب A. Mitta ” سینمای بین جهنم و بهشت».

طبقه بندی عوامل جایگزین بر اساس A. Mitte.

1. از دست دادن احترام به خود
2. شکست حرفه ای
3. آسیب جسمی.
4. تهدید به مرگ.
5. تهدیدی برای زندگی خانوادگی
6. تهدید جان ملت
7. تهدیدی برای بشریت

همانطور که می بینید، درجه حرارت در حال افزایش است. اما این بدان معنا نیست که هیجان انگیزترین درام ها حول تهدید نابودی بشر ساخته می شوند. اصلا. اینجاست که مهارت واقعی نویسنده و نویسنده آشکار می‌شود: تعارض با عوامل جایگزین ضعیف‌تر باعث ایجاد تغییرات جالب‌تر می‌شود. در مثال ما با مار، عامل جایگزین گروه چهارم (تهدید مرگ) عمل می کند و این است که به ما امکان می دهد یک درگیری داخلی بسیار جالب اضافی را معرفی کنیم. اما اگر عامل پنجم را قبلا داشتیم (نیش بچه خودش بود) مرد هیچ تناقض درونی نداشت.

خب، فعلاً همین جا توقف کنیم. شما در مورد ماهیت تعارض دانش اولیه کسب کرده اید آثار ادبینکات و ویژگی های اصلی استفاده و ساخت آن را درک کرد. امیدوارم اینها مبنای نظریتوسط شما در عمل با موفقیت اجرا خواهد شد. با تشکر از توجه شما. گوش به زنگ باشید!

تعارض

تعارض

CONFLICT (به معنای واقعی کلمه "برخورد"). - به معنای گسترده، K. را باید آن سیستم تضادها نامید که یک اثر هنری را در یک وحدت خاص سازماندهی می کند، آن مبارزه تصاویر، شخصیت های اجتماعی، ایده هایی که در هر اثر - در آثار حماسی و نمایشی به طور گسترده و کامل آشکار می شود. ، در غزلیات - در اشکال اولیه. مفهوم K. به خودی خود به اندازه کافی متنوع است: می توان از K. به معنای تقابل بیرونی شخصیت ها صحبت کرد: برای مثال. هملت و حریفش، در مورد تعدادی ک خاص تر - هملت و لائرت، و غیره. می توان در مورد K. درونی در خود هملت، در مورد مبارزه درونی آرزوهای متضاد او و غیره صحبت کرد. همین ناسازگاری، تعارض می تواند باشد. دیده می شود در خلاقیت غناییکه با نگرش‌های مختلف نسبت به واقعیت و غیره برخورد می‌کند. K. از این نظر، لحظه‌ای جدایی‌ناپذیر در هر طرح (و اغلب بدون پلات، مثلاً غنایی) اثر است و لحظه کاملاً اجتناب‌ناپذیر است. عمل اجتماعی هر کدام گروه اجتماعیبه نظر می رسد یک حرکت دیالکتیکی مستمر از برخی در راه است تضادهای اجتماعیبه دیگران، از یک تضاد اجتماعیبه دیگری. حل این تناقضات، درک آنها، " مرد عمومی، تولید مثل در خلاقیت هنریاحساسات و افکار او» (پلخانف)، بدین وسیله نگرش های متناقض خود را نسبت به واقعیت عینی متناقض بازتولید می کند و آنها را حل می کند. بنابراین. arr هر اثر هنری اول از همه به عنوان یک وحدت دیالکتیکی ظاهر می شود - وحدتی از تضادها. بنابراین، همیشه در تضاد است، در اساس آن همیشه یک K اجتماعی خاص وجود دارد. K. که خود را در اشعار به کمترین شکل های ملموس بیان می کند، به شدت در حماسه و درام، در تقابل های ترکیبی مختلف شخصیت های مبارز ظاهر می شود. و غیره.

دایره المعارف ادبی. - در 11 تن؛ M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Friche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

تعارض

(از lat.confliccus - برخورد)، برخورد بین شخصیت های یک اثر هنری، بین قهرمانان و جامعه، بین تکانه های مختلف در دنیای درونی یک شخصیت. تعارض تضادی است که حرکت طرح را تعیین می کند. به طور سنتی، درگیری ها معمولا به درونی (در محدوده خودآگاهی، روح یک قهرمان) و بیرونی تقسیم می شوند. از جمله درگیری های بیرونی عبارتند از: روانی (به ویژه عشق)، اجتماعی، ایدئولوژیک (از جمله سیاسی، مذهبی، اخلاقی، فلسفی). چنین انتخابی از گونه ها بسیار مشروط است و غالباً رابطه یا ادغام درگیری های مختلف در یک اثر را در نظر نمی گیرد.
بي تفاوت دوره های ادبیتحت سلطه درگیری های مختلف. توطئه هایی که تقابل بیهوده شخصیت ها و سرنوشت را به تصویر می کشند در دراماتورژی باستانی غالب بودند. در دراماتورژی کلاسیک (در فرانسه - پ. کورنیل، جی بی. راسین، ولتر، در روسیه - A.P. سوماروکفو غیره) تحت سلطه درگیری هایی است که بر اساس تقابل بین شور و وظیفه در روح قهرمانان ایجاد شده است. (A.P.Sumarokov درگیری بین حاکم و رعایا را به آنها اضافه کرد.) ادبیات عاشقانهدرگیری گسترده ای بین فرد استثنایی و بی روح وجود داشت که جامعه را طرد می کرد. انواع این درگیری عبارت بودند از: اخراج یا فرار از جامعه یک قهرمان آزادی خواه و مغرور (آثار جی. جی. بایرون، تعدادی از آثار A. S. پوشکینو م. یو. لرمانتوف); سرنوشت غم انگیز"وحشی"، " انسان طبیعی"در جهان تمدن محروم از آزادی (شعر M. Yu. Lermontov "Mtsyri"); سرنوشت غم انگیز هنرمند در یک جامعه مبتذل که از زیبایی قدردانی نمی کند (در آلمان - آثار E. T. A. هافمن، در روسیه - آثار V.F. اودویفسکی، N. A. Polevoy، M. P. پوگودین، داستان توسط N.V. گوگول"پرتره")؛ تصویر به اصطلاح فرد اضافی "، ناتوان از رهایی خود از کسالت دردناک وجود، عدم یافتن هدف در زندگی (اونگین در A. S. Pushkin، Pechorin در M. Yu. Lermontov، Beltov در A. I. هرزن، رودین، لاورتسکی، لیتوینوف و شخصیت های دیگر از I.S. تورگنیف).
یک نسخه پایدار از درگیری مشخصه دراماتورژی از دوران باستان تا امروز است: این غلبه بر موانع توسط قهرمان و قهرمان جوان عاشق است که توسط بستگان (اغلب والدین) مطرح می شود که مانع از ازدواج شخصیت های اصلی می شود.
بیشتر تضادها در ادبیات جهان را می توان به نوعی الگو تقلیل داد - چندین نوع تداوم تضاد.
برخی درگیری ها فقط تقابل بین شخصیت ها نیست، بلکه برخورد اصول متضاد وجود است که نمادهای آن می تواند قهرمان یا تصویر اثر باشد. بنابراین، شعر پوشکین "سوار برنزی" تضاد غم انگیزی را بین سه نیرو به تصویر می کشد - یک فرد معمولی، آدم عادی(یوجین)، قدرت (نماد آن بنای یادبود پیتر اول است) و عنصر (تجسم آن یک سیل است، نوای سرکش). چنین تضادهایی برای آثار مبتنی بر طرح هایی با ماهیت اساطیری، با شخصیت هایی با ماهیت نمادین و اسطوره ای معمول است. بنابراین، در رمان روسی. آندری نویسنده نمادگرا سفید"پترزبورگ" نه چندان درگیری شخصیت های خاص (سناتور آبلوخوف، تروریست انقلابی دودکین، تحریک کننده لیپانچنکو و غیره) را به تصویر می کشد، بلکه تضاد بین دو اصل مخالف بیرونی، اما مرتبط با درونی است که برای روح روسیه مبارزه می کنند - غرب و شرق.

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. به سردبیری پروفسور گورکینا A.P. 2006 .

متضادها:

ببینید «تعارض» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

تعارض- (از زبان lat. contractus collision) برخورد اهداف، علایق، مواضع، نظرات یا دیدگاه‌های متفاوت با هدف‌های مختلف، که توسط آنها به شکلی سفت و سخت ثابت شده است. در قلب هر K. موقعیتی است که شامل مواضع متضاد ... ... دایره المعارف بزرگ روانشناسی

- (از lat.conflicus) در روانشناسی، برخورد دو یا چند انگیزه قوی که نمی توان به طور همزمان ارضا کرد. از نظر روانشناسی، تعارض با این واقعیت مرتبط است که تضعیف یک محرک انگیزشی منجر به تقویت محرک دیگر می شود و ... ... دایره المعارف فلسفی

- (lat. contractus - درگیری) - روشی از تعامل بین مردم، که در آن تمایل به تقابل، خصومت، از بین بردن وحدت به دست آمده، هماهنگی و همکاری حاکم است. افراد ممکن است در حالت تعارض باشند، ... ... علوم سیاسی. فرهنگ لغت.

- (lat. Conflicus، از confligere به collide). برخورد، مشاجره، نزاع. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. Chudinov A.N.، 1910. CONFLICT lat. درگیری، از confligere، به برخورد. درگیری، مشاجره، دعوا....... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

سانتی متر … فرهنگ لغت مترادف

درگیری، درگیری، شوهر. (lat. contractus) (کتاب). درگیری بین طرفین مخالف. تضاد بین کارگران و مدیریت || پیچیدگی در روابط بین الملل درگیری لهستان و لیتوانی. فرهنگ لغتاوشاکوف. D.N.…… فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف

- (از لطیف کنش کش) برخورد احزاب، عقاید، نیروها ... بزرگ فرهنگ لغت دایره المعارفی

- (از لط. Conflicus clash) تضاد در دیدگاه ها و روابط، برخورد منافع متضاد، متضاد، اختلاف شدید. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B. فرهنگ لغت اقتصادی مدرن. ویرایش دوم، برگردان م... فرهنگ لغت اقتصادی

اختلاف بین دو یا چند حزب (افراد یا گروه ها) زمانی که هر یک از طرفین سعی می کند از پذیرفته شدن دیدگاه ها یا اهداف خود اطمینان حاصل کند. واژه نامه اصطلاحات مدیریت بحران

- (لاطم. Conflicus clash) به معنای وسیع، برخورد، تقابل طرفین. سنت فلسفی ک. را به عنوان مورد خاصتناقضات، تشدید نهایی آن. در جامعه شناسی، انسجام اجتماعی به فرآیند یا موقعیتی گفته می شود که در آن ... جدیدترین فرهنگ لغت فلسفی

کتاب ها

• تضاد منافع به عنوان مبنای جرایم فساد اداری اقتدار خدمات دولتی (شهرداری) را تهدید می کند و به پایه های سازمانی، قانونی و اخلاقی ضربه می زند ...

یک اثر هنری ادبی، چه نثر و چه غنایی، می تواند بدون بسیاری از نشانه های هنری سنتی کار کند. به نظر می رسد که یک اثر همیشه بر اساس یک طرح است، اما به ادبیات تجربی مدرنیسم نگاه کنید - نویسنده، که به اندازه کافی شجاع است و به قدرت های خود مطمئن است، دقیقاً به عنوان یک هنرمند کلمه، بدون تردید طرح را کنار می گذارد. آن را به حداقل می رساند.

نمونه آن متن است ویرجینیا وولفیا جیمز جویس یک ثانیه 40 صفحه را توضیح دهید؟ آسان. این بدان معناست که نمی توان از طرح به عنوان نیروی اساسی یک اثر هنری ادبی صحبت کرد. شاید پس اساس باشد زبان ادبی، ابزاری که نویسنده با آن این یا آن فکر را به خواننده خود منتقل می کند؟ اما چگونه می توان توضیح داد که آثاری که خیلی ساده یا حتی رک و پوست کنده به سبک بد نوشته شده اند بسیار محبوب هستند؟

در واقع پاسخ ساده است. در قلب هر اثر ادبی تعارض است.

تضاد در ادبیات مفهومی نسبتاً گسترده است. یک درک کلاسیک از تعارض وجود دارد. در این مورد، به عنوان تقابل خیر و شر، متعالی و پست، معنوی و نفسانی تلقی می شود. این پدیده ها و کارکردها تجسم شخصیت های اثر یا «صدای نویسنده» است، یعنی آن قضاوت های نویسنده ـ راوی همه بین که خارج از طرح است، اما درباره آن اظهار نظر می کند، آن را توضیح می دهد.

تعارضات پیچیده تری نیز وجود دارد، مثلاً تضاد بین شخصیت نویسنده و دنیای بیرون واقعی که به نوعی برای او مناسب نیست. چنین آثاری را نمی توان خارج از این تعارض دانست، زیرا به سادگی معنای خود را از دست می دهند. نمونه اش کار دادائیست هاست، شاعرانی از تجربی ترین نوع. آنها مجموعه های بی معنی از کلمات و صداها نوشتند که نمادی از جنون جهان اسیر جنگ بود. اگر آثار دادائیست ها را از این درگیری مشترک برای آنها محروم کنیم - درگیری روح انساننیاز به نظم در جهان، و سیاره ای دیوانه که توسط خونریزی تسخیر شده است، آنگاه مجموعه کلمات و اصوات تجسم کننده ایده مبتنی بر تضاد این مفاهیم به مجموعه ای بی معنی از کلمات و صداها تبدیل می شود.

یک اثر به عنوان توجیهی برای وجود این اثر، هسته ایدئولوژیک آن، به تعارض نیاز دارد.

انواع درگیری

نوع تعارض در ادبیات بر اساس اینکه چه کسی درگیر درگیری است، متمایز می شود. با توجه به تقابل "جنبه شخصیت - جنبه دیگری از همان شخصیت"، "شخصیت - شخصیت دیگر"، "شخصیت - محیط"، "شخصیت - شرایط، سرنوشت و غیره".

درگیری داخلی

تضاد درونی در یک اثر ادبی، درگیری بر سر تقابل «جنبه ای از شخصیت - جنبه دیگری از شخصیت» است. درگیری بسیار محبوب در کلاسیک های ادبی روسیه. به عنوان مثال می توان به رمان حماسی ماکسیم گورکی به نام زندگی کلیم سامگین اشاره کرد. در طول داستان، شخصیت عنوان بین بی میلی برای شرکت در جنبش های انقلابی اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20 در نوسان است، به این دلیل که ایدئولوژی های این دوران ضد فردگرایی است (و او فردی افراطی است) و بین میل به احترام و تحسین که با شرکت در قیام به راحتی به دست می آید. او هم رد آنچه اتفاق می افتد و هم علاقه دردناک را تجربه می کند. بیشتر مثال معروفراسکولنیکف از جنایت و مکافات داستایوفسکی. در آنجا، موقعیت فکری مطرح شده توسط قهرمان با اعلام حقوق انحصاری در تضاد قرار می گیرد شخصیت قوی(حق کشتن) و احساس گناه اخلاقی او.

تعارض بین فردی

به آن تعارض شخصیتی نیز می گویند. این نوعی درگیری بر سر مخالف "شخصیت - شخصیت" است. افراد واقعی و گروه هایی از مردم با هم درگیر می شوند. بارزترین نمونه تعارض بین فردی در ادبیات، تضاد آشنای چاتسکی، «مردی جدید» با ایده‌های تازه و نگرش اصلاح‌طلب، و «جامعه مشهور»، واپس‌گرا و خودکفا است. اگر در مورد درگیری بین دو قهرمان صحبت کنیم ، این درگیری بین اونگین و لنسکی است - دوئلی از انگیزه های کاملاً شخصی. جدا از تعارضات بین فردی، تعارض «پدران و فرزندان» است. تقابل نسل‌ها که شکاف فرهنگی و ایدئولوژیکی بین آنها به‌طور غیرقابل قبولی زیاد است. چنین تضادهایی در زمان تحولات اجتماعی بزرگ به وجود می آیند، زمانی که مسیر زندگی خیلی سریع و اساسی تغییر می کند. علاوه بر رمان تورگنیف با همین نام در منازعه، نمونه ای از چنین تناقضی رمان نوجوان داستایوفسکی است که در آن شخصیت اصلی رویای ثروت فراوان را در سر می پروراند، زیرا پول قدرت است و پدر بین دینداری شدید و نوع دوستی نجیب هجوم می آورد. . طبیعتاً افراد با چنین جهان بینی های متفاوتی نقاط مشترک و تعارضی پیدا نمی کنند.

درگیری غیر شخصی

این نوع تعارض نامشخص ترین و مبهم ترین است. قهرمان در اینجا با کسی خاص یا خودش مخالف نیست. او وارد یک تقابل با سرنوشت، شرایط زندگی، سیستم، شاید با قدرت های الهی. نمونه ای از چنین درگیری را می توان نمایشنامه ماکسیم گورکی «در پایین» دانست. قهرمانان اثر دائماً با جایگاه اجتماعی پایین خود در تقابل هستند و ناگزیر در این مبارزه شکست می خورند. چنین درگیری ها در قلب افسانه ها نهفته است. علاوه بر داشتن قهرمان افسانه هادشمنان واقعی وجود دارد (Koschei، یک آدمخوار، یک اژدها - مهم نیست)، همچنین مفهوم یک سری آزمایش وجود دارد، یک مسیر مشخص که باید طی شود. مسیر یک قهرمان افسانه ای، که در آن دشمنان واقعی مختلف با هم برخورد می کنند یا به سادگی با موانعی مانند جنگلی غیر قابل نفوذ روبرو می شوند، همچنین یک درگیری ادبی است.

بیش از یک نوع تضاد در یک اثر ممکن است رخ دهد. حتی بیشتر از آن، در کار خوبکه بتواند توجه خواننده را به خود جلب کند، معمولاً انواع مختلفی از تعارض وجود دارد. مثال "یوجین اونگین" را در نظر بگیرید. تعارض بین فردی، که برای توسعه خط داستانی استفاده می شود، همانطور که در بالا ذکر شد، دوئل شخصیت عنوان و شاعر لنسکی است و به دنبال آن قتل دومی انجام می شود. تعارض درونی که معمولاً برای آشکارسازی استفاده می شود آرامش درونیقهرمان، احساسات یوگنی نسبت به تاتیانا است. خود قهرمان واقعاً نمی فهمد در دل او چه می گذرد. درگیری غیر شخصی یوجین به عنوان محصول محیط است. او یک شیک پوش، یک پلی بوی، یک اشراف است. او نمی تواند با این ویژگی های وجودی خود کاری انجام دهد، حتی اگر از این گونه زندگی کردن به شدت ملول است.

علاوه بر انواع تعارض در نقد ادبی سنتی، گونه‌شناسی تعارضات ادبی متمایز می‌شود. انواع بسیار بیشتر از انواع هستند و طبقه بندی آثار بر اساس آنها بسیار دشوارتر است.

نوع تعارض در یک اثر ادبی

به ساده ترین شکل ممکن، نوع تعارض خاکی است که در آن به وجود آمده است، حوزه وجودی تضاد. درگیری های ادبی به شرح زیر است: روانی، اجتماعی، عشقی، نمادین، فلسفی و ایدئولوژیک، بسته به طبقه بندی ممکن است بیشتر باشد.

تعارض روانیتقریباً به طور قطع یک درگیری داخلی نیز هست. این نوع درگیری اغلب در ادبیات رمانتیک و در رمان روشنفکری مدرن استفاده می شود. مثلا، زندگی دوگانهنگهبانان از کتاب ظرافت جوجه تیغی اثر باربری موریل. این زن ذهنی توسعه یافته و ذوق هنری ظریفی دارد، اما خود را موظف می داند که به تصویر ساده و بی ادبانه یک زن تنگ نظر عمل کند، زیرا در سن 12 سالگی مدرسه را رها کرده و تمام زندگی خود را به عنوان یک پست کار کرده است. -کارگر ماهر.

تضاد اجتماعییک درگیری است روابط عمومی. به عنوان مثال، شما می توانید کار اولیهداستایوفسکی "مردم فقیر". فقر ماکار دووشکین با تمایل او برای کمک به یک موجود محروم دیگر، واروارا، در تضاد است. در نتیجه، او خود را به وضعیت فاجعه بارتری می برد و نمی تواند به دختر کمک کند. نیت خیر او با بی عدالتی اجتماعی در هم می شکند.

درگیری عشقیتعامل بین دو هستند دوست دوست داشتنیشخصیت های دوست یا عاشق تقابل - بقیه جهان. این البته رومئو و ژولیت است.

درگیری نمادیناین تضاد بین تصویر و دنیای واقعی است. به عنوان نمونه می توان نمایشنامه گیوم آپولینر «سینه ترزا» را در نظر گرفت. وارد درگیری می شود دنیای واقعیجایی که ترزا یک دختر است و جهان سورئال است، جایی که او سینه هایش را آزاد می کند - بالنبه آسمان و مرد می شود - ترزیوس.

درگیری فلسفی- تعارض جهان بینی نمونه آن جهان بینی برادران کارامازوف از اثری به همین نامداستایوفسکی آنها در هر فرصتی در مورد سیاست، خدا و طبیعت انسانی بحث می کنند، زیرا دیدگاه های آنها کاملاً متفاوت است.

تضاد ایدئولوژیکنزدیک به فلسفی است، اما بیشتر هدفش درک ماهیت چیزها نیست، بلکه نسبت دادن خود به یک گروه است. به ویژه در ادبیات محبوب است نقاط عطف. بنابراین، نثرنویسان روسی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم اغلب برای توصیف سال های پیش از انقلاب به درگیری ایدئولوژیک متوسل می شدند. ماکسیم گورکی در داستان «آواز شاهین» انقلابی (شاهین) و تاجر (مار) را به طور تمثیلی در تقابل قرار می دهد. آنها هرگز یکدیگر را درک نمی کنند، زیرا عنصر یکی آزادی است و دیگری پوشش گیاهی در زمین و غبار.

علاوه بر انواع، چندین نوع تضاد در یک اثر وجود دارد. اما در اینجا باید مرز باریکی را بین یک اثر غنی و همه کاره که تأثیر می گذارد احساس کرد موضوعات مختلفو سطحی خوانی که زمانی حاصل می شود که نویسنده سعی کند مطلقاً از تمام منابع ادبی شناخته شده خود فارغ از مصلحت استفاده کند. در نوشتن، سلیقه و میزان اهمیت زیادی دارد.