دنیای هنری به عنوان یک مقوله مستقل ادبی. دنیای کار

نگاه کنید به: مقدمه ای بر نقد ادبی / Chernets L.V. خلیزف V.E. و دیگران / توصیه شده توسط وزارت آموزش و پرورش فدراسیون روسیه به عنوان راهنمای مطالعهبرای دانشجویان دانشگاه موسسات آموزشی. - م: دانشکده تحصیلات تکمیلی”, 2000.

دنیای هنر- این محتوای P. ادبی است که از نظر زیبایی شناختی وحدت "واقعیت دانش" و "واقعیت عمل" را آشکار می کند (MM Bakhtin). وجود زیبایی‌شناختی چنین وحدتی در درون خود تحقق می‌یابد، در کلام، در آن محقق می‌شود متن هنریاین اوست که تنها شکل ممکن تجسم این محتوا می شود.

تقابل واضح تری از دو جنبه اثر را در کار فیلسوف لهستانی آر. اینگاردن «دو بعدی بودن ساختار یک اثر ادبی» (1940-1947) می یابیم: «... در یکیابعادی که با آن سر و کار داریم توالیجایگزین یکدیگر فازها - قطعاتآثار، و دومین- با بسیاری بلندگوهای مشترکاجزای ناهمگن (یا همانطور که من آنها را در غیر این صورت "لایه ها" می نامم). «... صداهای کلمات و پدیده های زبانی-صدایی نوعی کل نسبتاً لحیم شده را تشکیل می دهند.<...>مانند صدای کلمات، معانی آنها نیز با یکدیگر مرتبط هستند و چرخش های گفتاری یا جملات (به طور دقیق تر، معنای جملات) را تشکیل می دهند.<...>جملات به نوبه خود از یکدیگر جدا نیستند، بلکه کم و بیش با یکدیگر مرتبط هستند و کل یک مرتبه بالاتر را تشکیل می دهند (مثلاً "داستان" ، "گفتار" و غیره). وضعیت دقیقاً در مورد "اشیاء" "بازنمایی" در اثر مشابه است. با همه کثرت و تنوعی که دارند، آنها نیز با یکدیگر مرتبط هستند و به یک کل کم و بیش لحیم شده اضافه می شوند، بدون شک به دلیل اینکه با جملات مرتبط با یکدیگر مشخص می شوند. کل چیزی است که ما به آن می گوییم لایه شی،یا تصویر شده استدر کار صلح"(مسیح ص 33-34).

دنیای کار دارد هدف، واقعگرایانه(دنیای شخصیت ها و اتفاقاتی که گفته می شود) و ذهنی("رویداد خود داستان") سمت.

یک اثر هنری نسبتاً کامل است تصویر جهان،تجسم مفهوم زیبایی شناختی خاصی از واقعیت. البته هیچ اثر هنری نمی تواند اسیر شود کل جهان. اما تصویر جهان نه "کپی از جهان" است و نه "شاخه" از بخشی از واقعیت، یک اثر ادبی یک اثر خاص است. سیستم هنری، که در آن از تصاویر جداگانه و کاملاً قابل محاسبه که در یک متن کلامی محدود گرفته شده است ، تصویری کل نگر و نامحدود از جهان شکل می گیرد ، آنالوگ تمام واقعیت ، که در خود معنای زیبایی شناختی زندگی انسانی را که هنرمند درک می کند متمرکز می کند.

برای ایجاد ایده ای در مورد ویژگی های یک اثر هنری به عنوان تصویری از جهان، لازم است به دو موقعیت نظری مهم تسلط داشته باشید:

1) تصویر جهان در اثر هنری - این تصویر کیهان است، "جهان به اختصار".از نظر ژنتیکی، تصویری از جهان ایجاد شده در یک اثر هنری به مدل اسطوره‌ای جهان برمی‌گردد که همیشه دارای شخصیت «کیهانی» بوده است، یعنی نظم جهانی را به وضوح نشان می‌دهد، قوانین نظم جهانی را توضیح می‌دهد. ، توجیه بودن. با ظهور آگاهی هنری، یک بازآرایی در مدل اسطوره‌ای کیهان رخ داد: در یک اثر هنری، شخصی از پیرامون کیهان به مرکز کیهان و همه پدیده‌های جهان جهانی حرکت کرد. در اساطیر تجسم دانش در مورد قوانین طبیعت بودند، در اطراف یک شخص قرار می گرفتند، ارزشی در رابطه با یک فرد به دست می آوردند - به معیار زیبایی شناختی سرنوشت و رفتار او تبدیل شدند. (از قبل در افسانههای محلیخورشید در آسمان ماند تا به نیکوکار کمک کند تا کار نیک انجام دهد. و در دان آرام شولوخوف، گریگوری ملخوف، که به تازگی آکسینیا خود را به خاک سپرده است، خورشید سیاهی را بالای سر خود می‌بیند.) تصویر جهان به‌عنوان «کیهان انسان محور» معیار زیبایی‌شناختی جهانی است که هنر با آن به واقعیت عینی نزدیک می‌شود و تلاش می‌کند. برای درک معنای آن، خوبی یا دشمنی آن با جوهر معنوی انسان. حتی در آن دسته از آثاری که مفاهیمی بیان می شود که معنای وجود و هستی انسان را مورد تردید قرار می دهد: به عنوان مثال، در هنر باروک و مدرنیسم، تصویر جهان در تقابل با تصویر کیهان خلق می شود. منهای کیهان»)، به عنوان نمایشی غم انگیز یا طعنه آمیز از آشوب، نظم آشفته، حس شیطان.

2) تصویر جهان که در یک اثر هنری تجسم یافته است همیشه مشروط است- با استفاده از روش های خاصی ایجاد می شود که ماهیت متعارف دارند، یعنی. کد معینی که نویسنده و خواننده به یک اندازه درک می کنند. هیچ اصل واحد و جهانی برای سازماندهی یک اثر ادبی در یک تصویر یکپارچه از جهان وجود ندارد. اگر در اساطیر اتفاق می افتد تاثیر مستقیمجهان جهان (آرئوپاگوس خدایان المپیک در اساطیر یونانی، تصویر درخت جهان، رودخانه زندگی، اساطیر کتاب مقدس)، سپس در حال حاضر در حماسه قهرمانانههومر آفریده شده است "توهم جهانی بودن".اگر مثلاً در یک رمان، جنبه‌های مشخصه واقعیت هنری به‌طور برجسته‌ای خودنمایی می‌کند و یک امر مشخص را شکل می‌دهد. استعاریتصویر جهان، سپس دنیای هنری داستان چخوف نوعی از synecdoche- بخشی از کل به عنوان تجسم متمرکز و بیانگر جوهر زیبایی شناختی کل. و مثلاً در غزلیات فقط به واقعیت ها اشاره می شود کل سیستم"سیگنال هایی" که برای برانگیختن تداعی های خاصی در خواننده ( پیشینه انجمنی)،و از طریق آنها «الگوی جهانی جهان» را که در ذهن او وجود دارد، بازنویسی کند.

با انتزاع نظری می توان مدل کلی ساختاری یک اثر ادبی را شناسایی کرد که مطالعه آن به فرد امکان می دهد اصول اساسی شکل گیری تصاویر مختلف جهان را از طریق آن درک کند.

3. این چیه الگوی ساختاری کلی یک اثر ادبی؟ AT نقد ادبی مدرندیدگاه یک اثر هنری به عنوان یک سیستم پیچیده متشکل از سطوح ساختاری مرتبط زیر و زیر سیستم های آنها ایجاد شد.

- سطح مفهومی(زیر سیستم های آن - مضامین، مشکلات، تعارض، آسیب ایدئولوژیک)؛

- سطح "شکل درونی".(زیر سیستم های آن سازمان های ذهنی و فضا-زمانی دنیای هنری هستند).

- سطح "شکل خارجی"(زیر سیستم های آن گفتار و سازماندهی ریتمیک- آهنگین متن است).

"شکل بیرونی" مستقیماً درک می شود، بر اساس آن ایده هایی در مورد تصاویر عینی حسی بصری و عاطفی غیر مادی شکل می گیرد و برخی تصویرهای خیالی ناشی از سیستم این تصاویر. تصویر هنریزندگی (به عنوان "الگوی جهان") تجسم مفهوم زیبایی شناختی خاصی از واقعیت می شود.

4. همبستگی سطوح ساختاری کار با جنبه های اصلی کاملاً مشهود است. فعالیت هنری: جنبه شناختی و ارزشی هنر در درجه اول از طریق سطح مفهومی اثر، الگوسازی - از طریق سطح فرم درونی و نشانه - ارتباطی - از طریق "فرم بیرونی" انجام می شود.

برای توصیف سازماندهی یک اثر به عنوان یک کل هنری، از اصطلاحات «ترکیب»، «معماری»، «ساختار» استفاده می شود. در برخی موارد به عنوان مترادف به کار می روند و اغلب معانی خاصی به آنها داده می شود. بنابراین، معماری اغلب به معنای سازماندهی "شکل بیرونی" یک اثر است و آن را در مفهوم "ترکیب" گنجانده است. به نوبه خود، اصطلاح "ترکیب" بیشتر مورد استفاده قرار می گیرد معانی مختلف: و چطور سازمان عمومیدر یک کل ایدئولوژیک و زیبایی شناختی و به عنوان یک سازمان کار می کند متن هنری(توصیف، روایت، گفتگو، مونولوگ، و غیره)، و به عنوان سازمانی از یک دنیای خیالی (منظره، پرتره، طرح و غیره) و به عنوان سازمانی از اجزای جداگانه آن (ترکیب روایت، ترکیب طرح و غیره) . ). برای جلوگیری از سردرگمی مفاهیم، ​​از اصطلاحاتی استفاده می کنیم که مطابقت دارند ایده های مدرندر باره کار ادبیبه عنوان یک سیستم چند سطحی پیچیده و زیرسیستم های آن را تعیین کنید: سازمان ذهنی، سازمان مکانی-زمانی (کرونوتوپ)، سازمان گفتار، سازمان موزون - آهنگین (شکل شعر).

©2015-2019 سایت
تمامی حقوق متعلق به نویسندگان آنها می باشد. این سایت ادعای نویسندگی ندارد، اما استفاده رایگان را فراهم می کند.
تاریخ ایجاد صفحه: 29/12/2017

دنیای هنر چیست؟ توسط نویسنده ارائه شده است متخصص مغز و اعصاببهترین پاسخ این است که «دنیای هنری» یکی از مقوله های اصلی نقد ادبی است. این پدیده توسط D. S. Likhachev، F. P. Fedorov و دیگر منتقدان ادبی مورد توجه قرار گرفت. بنابراین، برای مثال، F. Fedorov می دهد تعریف زیر این اصطلاح: «جهان هنری نظامی از روابط معنوی جهانی است که در متنی محصور شده است که دارای اهمیت زیبایی‌شناختی است، آن «شکل درونی» که ساخته می‌شود. فرم خارجی" - سیستم گفتار، اگر ما داریم صحبت می کنیمدر مورد ادبیات جهان هنری، همانطور که ارسطو اشاره کرد، «تقلید» است (ترکیب‌های حماسی، تراژدی‌ها، کمدی‌ها و دی‌ترامب‌ها... - همه اینها در کل تقلیدی بیش نیست)، بازتابی از جهان عینی وجود دارد. انعکاس غیرمستقیم، اگر در کار هنری مبتنی بر یک کارکرد هنجاری باشد (ساخت هنجار مستلزم شناخت واقعیتی است که این یا آن هنجار را مطرح می کند)، یا بازتاب مستقیم، اگر کارکرد شناختی به عنوان مبنای در نظر گرفته شود. وظیفه هنری (مطالعه واقعیت در همه اشکال و الگوهای آن). فدوروف خاطرنشان می کند: «با این حال، جهان هنری نه تنها بازتابی است، بلکه مفهومی از جهان عینی، ارزیابی آن از نسخه آن است. انعکاس واقعیت در هنر بدون ارزیابی آن، بدون در نظر گرفتن سیستم ایده هایی که در مورد آن ایجاد شده است، غیرممکن است. دنیای هنری تصویری از جهان است که در ذهن هنرمند شکل گرفته است... "" جهان هنری اثر، جهان عینی را به عنوان یک کل منعکس نمی کند، بلکه تنها بخش محلی، "انتخاب" آن است، این جهان "مخفف" است. اما با «کاهش»، جهان هنری مدلی از جهان به عنوان یک کل است، که در آن جزء به کل هم شکل است: «هر متن منفرد به طور هم‌زمان از یک شی خاص و جهانی الگو می‌گیرد». از این نتیجه بر می آید که جهان هنری به عنوان نوعی «واقعیت ثانویه» که در ساختار خود با واقعیت عینی متفاوت است، نظامی معین است. تمام اجزای آن به هم مرتبط هستند، تعامل دارند، عملکردهای کاملاً تعریف شده را انجام می دهند. "" این واقعیت که جهان هنری با یک سیستم مشخص می شود، گواه آن به عنوان یک وحدت، به عنوان یک کل هنری، به عنوان یک جهان است." و سپس نویسنده می نویسد: "دنیای هنری به عنوان" هزارتوی بی پایان پیوندها" است. موجود به عنوان یک سیستم، به عنوان "یکپارچگی"، چیزی بی حرکت، ایستا نیست. این هست سیستم پویا، که در آن تغییر مستمری رخ می دهد که هدف آن ساختن «یکپارچگی» است. به یک معنا، دنیای هنری سیستم یک ارگانیسم در حال رشد است. و سرانجام، آخرین مطلب: جهان هنری، مانند جهان عینی، تمام نشدنی است. گیرنده، با درک جهان خلق شده توسط هنرمند، به طور همزمان این جهان را خلق می کند. جهان هنری به عنوان یک سیستم روابط معنوی نه تنها توسط نویسنده، بلکه توسط خواننده، بیننده، شنونده ایجاد می شود. فدوروف با اشاره به تاریخچه درک فضا و زمان در ذهن اروپایی می نویسد: "از این نقطه نظر. از دیدگاهی که به افلاطون و دموکریتوس بازمی‌گردد و بیانی متمرکز از نیوتن دریافت کرده است، فضا خلایی است که ماده را در خود جای داده است و زمان چیزی است که «یکنواخت جریان دارد»، «بدون هیچ ارتباطی با هیچ چیز خارجی»، یعنی چیزی که نه تنها در علم، بلکه در کل آگاهی اروپایی تا قرن بیستم، موقعیت نیوتنی غالب بود که در ارتباط با جهان هنری، خود را در درک فضا فقط به عنوان مکان کنش و زمان به عنوان مدت زمان عمل.چنین درکی منجر به درک ماهیت و کارکرد فضا و زمان در جهان هنری نمی شود، عملا آنها را از فهرست مقولات ادبی خارج می کند. "فضا-زمان ذهنی هنرمند، تجسم یافته است esya در دنیای هنری که او خلق کرد، شکلی از وجود این دنیای هنری می شود، ساختار آن را تعیین می کند.

واقعیت، توسط هنرمند ایجاد شده است، گاهی آنقدر ظریف و دست نیافتنی است که نمی توان تعریف مناسبی از آن ارائه داد. با این حال، هر خواننده کم و بیش متفکری که در اینجا صحبت می کنیم، قبل از هر چیز از شیوه های ادبی خلق جهان، با آن برخورد کرده است. و فرقی نمی کند که این یک مطالعه با درجه پایین باشد یا یک اثر درجه یک. در هر دو مورد، ما خود را در دنیای هنری اثر بارگذاری کردیم که در مورد آن به آن پرداخته خواهد شددر یک مطلب کوچک در مورد یک موضوع تقریباً ادبی. من را سرزنش نکنید، Ved-حرفه ای.

دنیای هنر

بیایید سعی کنیم این ماده دست نیافتنی را تعریف کنیم که نویسندگان محترم و همه کسانی که در این زمینه کار می کنند دنبال آن هستند. منتقدان ادبی روسی به فیلسوف برجسته ای اشاره می کنند که در زمان خود این مفهوم را ثابت کرده است. درباره دیمیتری سرگیویچ لیخاچف صحبت کنید. توسط او معرفی شده است اصطلاح روسیبه معنای واقعیت یا عینیت است که توسط خود نویسنده ذکر شده است که با کمک گفتار و مقدار معینی از داستان خلق شده است.

پس دنیای هنری چیزی است که در آستانه محتوا (معنای اثر) و تار و پود کلامی آن ایجاد شده است. ابتدا باید فعال و منفعل باشد. جاندار مسئول اولی است، بقیه جهان در تمام جلوه های متنوعش مسئول دومی است. دنیای اثر به کمک هنر پردازش می شود وسایل بصریواقعیتی که از قوانین پیروی می کند هنر کلامی.

اجزاء

دنیای درونی اثر شامل چند جزء مهم است. ما موارد اصلی را لیست می کنیم:

• شخصیت هایی که توسط نویسنده در یک سیستم خاص متحد شده اند.
• رفتار آنها؛
• فعالیت ذهنی؛
• داده های خارجی؛
• یک مجموعه رویداد که خط داستانی را تشکیل می دهد.
• محیط شخصیت، از جمله مناظر، فضای داخلی و غیره؛
• متنوع ترین جزئیات تصویر شده: لهجه های نویسنده، زبان استعاری، زیرمتن های چند سطحی و غیره.

نه چندان، در نگاه اول. با این حال، ساده ترین تحلیل تنها بر این نکته تأکید می کند که جهان اثر چقدر می تواند عمیق باشد.

نتیجه

توانایی نویسنده در انتقال عمق باورنکردنی با چند ضربه مسحور کننده است. به خصوص خواننده ماهر. دنیای هنری در ادبیات- بی نهایت ایجاد شده استلحظه‌ها، بخش‌های کوچک، جزئیاتی که دنیایی واقعی، خیالی، اما فوق‌العاده واقعی را در برابر خبره می‌سازد. این استعداد واقعی خالق است. هنر همین است.

دنیای یک اثر ادبی عینیتی است که از طریق گفتار و با مشارکت داستان در آن بازآفرینی می شود. این نه تنها مادیات را در بر می گیرد، بلکه شامل روان، آگاهی یک فرد و از همه مهمتر خود شخص به عنوان یک وحدت ذهنی و جسمانی است.

دنیای اثر هم واقعیت «مادی» و هم «شخصی» را تشکیل می‌دهد. (فلسفه قرن بیستم یک چیز را موجودی منفعل و لال می‌داند، در حالی که اصل شخصی را موجودی فعال و ناطق می‌داند.) در آثار ادبی، این دو اصل نابرابر هستند: در مرکز، «طبیعت مرده» نیست. ، اما یک واقعیت زنده، انسانی و شخصی (بگذارید فقط به صورت بالقوه).

دنیای اثر، وجهی جدایی ناپذیر از فرم (البته محتوا) آن است. همانطور که بود، بین محتوای واقعی (معنا) و بافت لفظی (متن) است. توجه داشته باشید که کلمه «دنیا» در نقد ادبی و در غیر آن به کار می رود معنای گسترده- "به عنوان مترادف کار نویسنده، اصالت یک ژانر خاص: دنیای پوشکین، لرمانتوف، عاشقانه جوانمردانه, علمی تخیلیو غیره.".

مفهوم «دنیای هنری یک اثر» (که گاهی به آن «شاعرانه» یا «درونی» می گویند) ریشه در نقد ادبی دارد. کشورهای مختلف. در کشور ما توسط D.S. لیخاچف مهمترین خواصدنیای یک اثر عبارت است از عدم همسانی آن با واقعیت اولیه، مشارکت داستان در خلق آن، استفاده نویسندگان از اشکال بازنمایی نه تنها شبیه زندگی، بلکه مشروط.

در یک اثر ادبی، قوانین خاص و کاملاً هنری حاکم است. دبلیو اکو در توضیح رمان خود به نام «نام گل سرخ» که در آن الاغ ها پرواز می کنند و شاهزاده خانم ها از یک بوسه جان می گیرند، نوشت: «اجازه دهید با دنیایی کاملاً سورئال سروکار داشته باشیم. اما با وجود همه خودسری ها و ماهیت غیر واقعی این جهان، قوانینی که در همان ابتدای آن ایجاد شده است باید رعایت شود. نویسنده زندانی محل خودش است.

دنیای اثر، واقعیتی است که از نظر هنری جذب و دگرگون شده است. او چند وجهی است. بزرگ‌ترین واحدهای دنیای کلامی و هنری، شخصیت‌هایی هستند که سیستم را می‌سازند، و رویدادهایی که طرح‌ها را می‌سازند. علاوه بر این، جهان شامل مواردی است که می توان آن را مؤلفه های فیگوراتیویت (عینیت هنری) نامید: اعمال رفتار شخصیت ها، ویژگی های ظاهر آنها (پرتره)، پدیده های روانی، و همچنین حقایق زندگی اطراف مردم (اشیاء). ارائه شده در چارچوب فضای داخلی؛ تصاویری از طبیعت - مناظر).

در عین حال، عینیت منقوش هنری هم به عنوان یک موجود فراکلامی که با کلمات نشان داده می شود و هم به عنوان فعالیت گفتاری در قالب کسی ظاهر می شود. اظهارات متعلق، مونولوگ و دیالوگ. در نهایت، یک پیوند کوچک و غیرقابل تقسیم از عینیت هنری، جزئیات (جزئیات) فردی تصویر شده است که گاه به وضوح و به طور فعال توسط نویسندگان مشخص می شود و اهمیت نسبتاً مستقلی پیدا می کند.

بنابراین، B.L. پاسترناک متوجه شد که در A.A. آخماتووا او را مجذوب «فصاحت جزئیات» می کند. او به جزئیات در شعر معنای فلسفی خاصی داد. سطرهای آخرشعرهای "بیایید کلمات را رها کنیم، زندگی، مانند سکوت پاییزی، مفصل است") با قضاوت در مورد "خدای جزئیات" به عنوان "خدای همه کاره عشق" مقدم است.

از عصری به عصر دیگر جهان شیآثار به طور فزاینده و مداوم در کوچکترین جزئیات خود تسلط پیدا می کنند. نویسندگان و شاعران، همانطور که بود، به تصویر نزدیک می شوند.

وقتی اینجا روی این تابوت مغرور

بیا فرها کج کن و گریه کن

با توجه به این سطور از "مهمان سنگی" پوشکین، یو.ک. اولشا خاطرنشان کرد: "کج کردن فرها" نتیجه نگاه دقیق به چیزهایی است که برای شاعران آن زمان غیرمعمول بود. اون خیلی زیاده " نزدیکبرای تفکر شاعرانه معاصر به هر حال، این گامی است که شاعر به سوی شعری متفاوت و متأخر می‌رود.

نوعی حداکثر جزئیات به تصویر کشیده شده در ادبیات دوم نیمه نوزدهمقرن - هم در غرب و هم در روسیه. بیانیه L.N قابل توجه است. تولستوی، که تأثیر آن بر خواننده «تنها در آن صورت حاصل می‌شود و تا جایی که هنرمند بی‌نهایت لحظات کوچکی را پیدا می‌کند که یک اثر هنری را می‌سازد».

V.E. نظریه ادبیات خلیزف. 1999

دنیای هنری یک واقعیت مشروط است که توسط تخیل نویسنده و با کمک وسایل هنریطبق قوانین هنر کلامی

تصویر هنری و زبان یک اثر ادبی

تصویر هنری در هنر وسیله ای برای ایجاد یک «واقعیت دوم» است، راهی برای جلب توجه مخاطب مخاطب به دنیای هنری خلق شده، زیرا بدون مشارکت خواننده (شنونده، بیننده) دنیایی که هنرمند خلق می کند هرگز "زندگی نمی کند"، خودکفایی نمی یابد.

ساختار فیگوراتیو، سیستم فیگوراتیواثر ادبی با کمک مواد زبانی ایجاد می شود.

ابزار لغوی زبان:

باستان شناسی - کلمات منسوخو نوبت های گفتاری که از کاربرد خارج شده اند: «أَمْرِیُّهُ»، «این»، «می گوید».

تاریخ گرایی - کلماتی که به اشیاء و پدیده های مربوط به دوران گذشته اشاره می کنند و یافت نمی شوند

که در زندگی مدرن: «حاکم»، « مرکب »، « وقایع نگار».

اگزوتیسم ها کلماتی هستند که بیانگر واقعیت های غیرعادی و کمتر شناخته شده هستند فرهنگ ملیو همچنین نامگذاری اشیا و پدیده های طبیعت عجیب و غریب. به عنوان مثال، در شعر N. S. Gumilyov "Galla" با: "میمون های مو خاکستری"، "چنار"، "Harrar" و "Churcher Mountains" آشنا خواهیم شد.

گویش‌ها واژگانی هستند که مشخصه گویش‌های فردی بومی‌شده در مناطق مختلف کشورمان است که اغلب نشان‌دهنده منشأ یا زندگی یک فرد در یک منطقه خاص و در یک موقعیت جغرافیایی است.

بربریت ها واژه هایی هستند که از زبان های دیگر گرفته شده و ظاهر خارجی خود را حفظ می کنند، اما در زبان قرض گیری کم و بیش منظم استفاده می شوند.

صدارت - کلمات، عبارات و ساختارهای دستوری پایدار یک سبک تجاری رسمی.

نئولوژیزم‌ها واژه‌های جدیدی هستند که برای تعیین اشیاء و پدیده‌های نوظهور به زبان وارد می‌شوند.

اسکاز روشی برای سازماندهی یک روایت ادبی است که به سمت گفتار شفاهی و اغلب رایج است. به عنوان مثال، شکل اسکاز روایت توسط N. S. Leskov در "Lefty" و P. P. Bazhov در "قصه های اورال" استفاده شده است.

ابزار تصویری و بیانی گفتار هنری

به تصویری و بیانی زبان یعنی داستانمربوط بودن:

لقب یک تعریف هنری و مجازی از یک شی یا پدیده است.

مثال: غم و اندوه "غیرقابل بیان" است ، چشم ها "بزرگ" هستند ، می "آفتابی" هستند ، انگشتان "نازک" هستند (O. Mandelstam. "غم غیر قابل بیان ...").

هایپربولی یک اغراق هنری است.

زمین لرزید - مثل سینه های ما.

مخلوط در یک دسته از اسب ها، مردم،

و رگبار هزار تفنگ

در یک زوزه طولانی ادغام شد ...

(M. Yu. Lermontov. "Borodino")

لیتوتا یک کم بیان هنری است ("هذلولی معکوس").

مثال: " پسر کوچکتررشد یک انگشت بود ... "(A. A. Akhmatova. "Lalaby").

تروپ ها - کلمات یا عباراتی که نه به صورت مستقیم، بلکه در استفاده می شوند معنای مجازی. تروپ ها عبارتند از تمثیل، کنایه، استعاره، کنایه، تجسم، تفسیر، نماد، سمفورا، سینکدوخ، تشبیه، تعبیر.

تمثیل - تمثیل، تصویر یک ایده انتزاعی از طریق یک تصویر خاص و به وضوح نشان داده شده است. تمثیل بدون ابهام است و مستقیماً به مفهومی کاملاً تعریف شده اشاره می کند.

مثال: روباه - حیله گری، گرگ - ظلم، الاغ - حماقت (در افسانه ها)؛ آلبیون تاریک - انگلستان (A. S. Pushkin. "وقتی دوباره دست خود را فشار می دهید ...").

کنایه یکی از اشعار است که عبارت است از استفاده از کنایه شفاف به برخی از مشهورات روزمره، ادبی یا واقعیت تاریخیبه جای ذکر خود واقعیت

مثال: اشاره A. S. پوشکین به جنگ میهنی 1812:

برای چی؟ پاسخ: آیا

چه خبر از ویرانه های سوزان مسکو

اراده گستاخانه را نشناختیم

اونی که زیرش میلرزید؟

("به تهمت زنندگان روسیه")

استعاره یک مقایسه پنهان است که بر اساس برخی از ویژگی های مشترک در مقایسه، اشیاء یا پدیده های مقایسه شده است.

مثال: شرق با سپیده دم جدید می سوزد (A. S. Pushkin. "Poltava").

سمفورا یک استعاره پیچیده است که در آن پیوند پیوند، مقایسه ها حذف می شود و ویژگی های مشخصه شی ارائه می شود، در نتیجه تصویر یک شی که مستقیماً نامگذاری نشده است به عنوان یک بازنمایی صرفاً هنری که با مفهوم منطبق است احساس می شود. از مفعول (استعاره از استعاره دیگر).

مثال: یک قو در یک نی بر فراز دریاچه کشیده شد، // جنگلی در آب واژگون شد (A. A. Fet. "A swan stretched into a reed over the lake ...").

شخصیت پردازی عبارت است از وقف اشیاء و پدیده های طبیعت بی جان با ویژگی های موجود زنده (اغلب یک شخص).

مثال: "شب غلیظ شد، در نزدیکی پرواز کرد، جامپرها را با بارانی هایشان گرفت و با پاره کردن آنها از روی شانه هایشان، فریبکاری ها را آشکار کرد (M. A. Bulgakov. "The Master and Margarita").

کنایه عبارت است از جانشینی یک کلمه یا مفهوم به جای کلمه یا مفهوم دیگری که با کلمه اول رابطه علّی دارد.

در این شهر موزه قوم شناسی وجود دارد

در بالای پهنه، مانند نیل، نوا پرآب.

(N. S. Gumilyov. "Abyssinia")

Synecdoche یکی از استعاره هایی است که بر اساس رابطه کمیت بنا شده است; بیشتر به جای کمتر یا برعکس.

به من بگو: آیا ورشو به زودی خواهد آمد؟

آیا مغرور قانون خود را تجویز خواهد کرد؟

(A. S. Pushkin. "سالگرد Borodino")

پارافراسی - استنادی که بر اساس اصل کنایه بسط یافته است و شامل جایگزینی یک کلمه یا عبارت با چرخش توصیفی گفتار است که نشان دهنده نشانه های یک شی است که مستقیماً نامگذاری نشده است.

به عنوان مثال: در شعر A. A. Akhmatova "یک جوان تندرو در امتداد کوچه ها سرگردان شد ..."، خود A. S. Pushkin با کمک یک عبارت به تصویر کشیده شده است:

در اینجا کلاه خمیده اش و حجم ژولیده Guys قرار دارد.

تعبیر - جایگزینی یک کلمه یا عبارت بی ادب، ناشایست یا صمیمی با کلماتی که به وضوح به آن اشاره می کنند. معنی واقعی(طبق سازمان سبک، نزدیک به نقل قول).

مثال: یک زن در موقعیت جالببه جای باردار شدن، به جای چاق شدن وزن اضافه کرد، به جای دزدی قرض گرفت و غیره.

نماد یک مقایسه پنهان است که در آن شیء مقایسه شده فراخوانی نمی شود، اما با درجه خاصی از تغییرپذیری (ابهام) دلالت دارد. یک نماد فقط به نوعی واقعیت اشاره می کند، اما به طور واضح و مستقیم با آن مقایسه نمی شود، این تفاوت اساسی بین یک نماد و یک استعاره است که اغلب با آن اشتباه گرفته می شود.

مثال: من فقط یک ابر پر از آتش هستم (K. D. Balmont. "I don't know wisdom"). تنها نقطه تماس شاعر و ابر «گذرا» است.

آنافورا (وحدت) عبارت است از تکرار آواها، کلمات، تکرارهای نحوی و موزون مشابه در ابتدای ابیات مجاور، مصراع ها (در آثار شعری) یا عباراتی با فاصله نزدیک در یک پاراگراف یا در ابتدای پاراگراف های مجاور (به نثر).

اگر دوست داری، پس بی دلیل،

اگر تهدید کردی، شوخی نیست،

اگر خیلی عجولانه سرزنش کنید،

اگر خرد کنید، خیلی شلخته است!

(A. K. Tolstoy. "اگر دوست دارید، پس بدون دلیل ...")

Polyunion چنین ساختی از یک بند، قسمت، آیه، پاراگراف است که تمام موارد اصلی که در آن گنجانده شده است منطقی است. عبارات معنی دار(بخش ها) توسط یک اتحادیه به هم متصل می شوند:

و باد و باران و مه

بالای آب سرد کویر.

(I. A. Bunin. "تنهایی")

درجه بندی، تقویت یا تضعیف تدریجی و مداوم تصاویر، مقایسه ها، القاب و سایر ابزارهای بیان هنری است.

هیچ کس به ما رهایی نخواهد داد

نه خدا، نه پادشاه، نه قهرمان...

(E. Pottier. "بین المللی")

Oxymoron (یا oxymoron) ترکیب متضاد کلمات متضاد به منظور ایجاد یک اثر شاعرانه است.

"... من عاشق طبیعت سرسبز پژمرده شدن هستم..."

(A. S. پوشکین. "پاییز").

الیتراسیون یک تکنیک نوشتن صدا است که با تکرار صداهای همخوان خاصی به سطرهای شعر یا قسمت هایی از نثر صدای خاصی می بخشد.

به عنوان مثال: "کاتیا، کاتیا، آنها نعل اسب را برای من حک می کنند ..." در شعر I. Selvinsky "قزاق چشم سیاه"، تکرار صدای "k" صدای تق تق تقلید سم ها را تقلید می کند.

Antiphrasis - استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنایی مخالف معنای آنها، اغلب کنایه آمیز.

رنگ پژمرده زندگی را خواند

نزدیک هجده ساله.

(A. S. Pushkin. "Eugene Onegin")

سبک سازی تکنیکی است که شامل این واقعیت است که نویسنده به طور عمدی از سبک، شیوه، و شاعرانگی دیگران تقلید می کند. کار معروفیا گروهی از آثار

مثال: در شعر "مجسمه Tsarskoye Selo" A.S. Pushkin به تلطیف شعر کهن متوسل می شود:

دوشیزه پس از انداختن کوزه با آب، آن را روی سنگ شکست.

دوشیزه غمگین نشسته و بیکار تکه ای در دست دارد.

معجزه! آب خشک نمی شود، از کوزه شکسته بیرون می ریزد،

دوشیزه برای همیشه با اندوه بر فراز جویبار جاودانه می نشیند.

خودشناسی - استفاده در کار کلمات و عبارات به معنای مستقیم، فوری و روزمره آنها. این گفتار خنثی و "پرزائیک" است.

زمستان. در روستا چه کنیم؟ ملاقات می کنم

بنده ای که صبح برایم یک فنجان چای می آورد

سوال: گرم است؟ آیا کولاک فروکش کرده است؟

(A. S. Pushkin. "زمستان. در روستا چه کنیم؟ ..")

آنتی تز - تقابل هنری تصاویر، مفاهیم، ​​موقعیت ها، موقعیت ها و غیره.

مثال: اینجا یک قطعه است آهنگ تاریخی"انتخاب یرماک به عنوان آتامان":

شاهین های واضح پرواز کردند

جمع شدند-با هم بیایند

رفقای خوب...

سبک در یک اثر ادبی

سبک یک سیستم است تکنیک های هنریو به معنای ذاتی است کار فردیو بیانگر اصالت و اصالت عمیق آن است.

معنای یک اثر ادبی

موضوع اثر هنری «... یک شی بازتاب هنری، آن پدیده های حیاتی که در یک اثر هنری تجسم یافته اند" 1 . به عنوان مثال، موضوع رمان "جنایت و مکافات" اثر F. M. Dostoevsky سرنوشت یک جنایتکار خاص است - شخصیت داستانی، رودیون راسکولنیکوف.

1 Esin A. B. اثر ادبی: تحلیل گونه‌شناسی. - م.، 1992.

موضوع - رابطه هنری و وابستگی متقابل چندین مضمون مستقل.

موضوع اصلی موضوعی است که کل دنیای هنری یک اثر (معمولاً در مقیاس بزرگ) را سازماندهی می کند.

مشکل اصلی ترین سوال مطرح شده در کار است.

پروبلماتیک مجموع و به هم پیوستگی همه مسائل مطرح شده در یک اثر ادبی است.

ایده هنری، اندیشه یا نظام فکری اصلی تعمیم دهنده در یک اثر ادبی است.

هنگام تعیین ایده و صدای ایدئولوژیک، برای خواننده بسیار مهم است که موقعیت نویسنده را در نظر بگیرد.

راههای بیان موضع نویسنده: مستقیماً در متن (کلمات نویسنده)، شخصیت استدلالی، عنوان، متن. ویژگی های عاطفیشخصیت ها، نحوه توصیف و ارزیابی وقایع تصویر شده توسط نویسنده، لحن کلی اثر. منظره، داخلی، پرتره؛ لحن کار (طعنه، کنایه و غیره) و غیره.

آسیب یک اثر ادبی

پافوس لحن عاطفی اصلی، حال و هوای عاطفی اصلی اثر و همچنین پوشش احساسی و ارزشی یک شخصیت، رویداد، پدیده خاص توسط نویسنده است.

قهرمانی، یا ترحم قهرمانانه، با اظهار فعال و مؤثر آرمان های والا همراه است، تا قهرمانان به آن دست یابند که باید بر موانع بسیار جدی غلبه کنند، رفاه خود و اغلب جان خود را به خطر بیندازند. تصنیف M. Yu. Lermontov "Borodino" پر از ترحم قهرمانانه است.

تراژدی یا تراژیک رنج و اندوه غیر قابل تحمل را بیان می کند. به عنوان یک قاعده، با موقعیت هایی همراه است که در آن هر تصمیم قهرمان ناگزیر او را به بدبختی می کشاند و انتخاب او انتخاب "دو شر" است. پاتوس غم انگیز مبتنی بر درگیری است که راه حل مطلوبی ندارد (مانند درگیری بین دانیلا بورولباش و جادوگر در انتقام وحشتناک N. V. Gogol's Terrible Revenge). پاتوس غم انگیز داستان کوتاه I. A. Bunin "Bastes" را مشخص می کند.

عاشقانه یا ترحم عاشقانه، در مظاهر خود بسیار شبیه به ترحم قهرمانانه است، زیرا یک تجربه عاطفی قوی، آرزوی یک ایده آل والا و مهم را منتقل می کند. اما پاتوس رمانتیک مبتنی بر تحقق فعال هدف نیست، بلکه بر تجربه یک رویا (اغلب دست نیافتنی)، بر جستجوی ابزاری برای ترجمه این رویا به واقعیت است. شعر "Mtsyri" از M. Yu. Lermontov بر اساس پاتوس عاشقانه است.

احساساتی بودن یا آسیب شناسی احساساتی زمانی اتفاق می افتد که نویسنده در اثری عمدا بر نگرش عاطفی خود نسبت به تصویر تأکید می کند و دائماً به دنبال برانگیختن احساسات مشابه در خواننده است. مثال: شعر N.A. Nekrasov "بچه های دهقان".

درام یا پاتوس دراماتیک در آثاری تجلی می‌یابد که رابطه شخصیت‌ها یا رابطه شخصیت با دنیای بیرون با تنش، کشمکش خاصی مشخص می‌شود، اما برخلاف موقعیت‌های تراژیک، یک نتیجه مطلوب در اینجا ممکن است، هرچند مستلزم شخصیت ها برای تصمیم گیری درست و فعالیت، اقدام قاطع. . مثال: داستان کوتاه V. G. Rasputin "درس های فرانسوی".

طنز یا ترحم طنز، در آثاری که شخصیت ها و موقعیت های کمیک را به ما نشان می دهند، احساس می کنیم. این ترحم، به عنوان یک قاعده، با لبخند خوش اخلاق خواننده همراه است. مثال: ودویل "خرس" اثر A.P. چخوف.

طنز، یا ترحم طنز، علیه رذیله هایی است که با خنده "پرچم" می شوند، که نه آنقدر سرگرم کننده که باعث خشم خواننده می شود. مثال: داستان کوتاه A.P. چخوف "آفتابپرست".

توهین آمیز به عنوان نوعی ترحم شامل بیان صریح اتهام علیه افراد یا رویدادها است. به عنوان مثال: A. S. Pushkin "بیابان افشان آزادی"، جایی که شاعر به وضوح خشم خود را نسبت به افرادی که دارای روانشناسی برده ای هستند و از مفهوم شرافت محروم هستند ابراز می کند.

پاتوس غنایی شامل ایجاد فضایی خاص در اثر است و خواننده را به تجلی نگرش علاقه مندانه ذهنی نسبت به آنچه توسط نویسنده توصیف می شود قرار می دهد.

انسان و جهاندر یک اثر ادبی

روانشناسی - تصویری دقیق، عمیق و حیاتی آرامش درونیشخصیت یا قهرمان غنایی، احساسات، افکار، تجربیات، خواسته ها، حالات او در ادبیات.

پرتره - تصویری از ظاهر شخصیت (از جمله لباس، راه رفتن، حرکات و غیره). مثال: پرتره ای از یک "رهبر" (پوگاچف) در رمان "دختر کاپیتان" نوشته A. S. Pushkin.

منظره توصیفی از طبیعت و فضای بیرونی دنیای اطراف یک فرد است. چشم انداز روستایی، شهری و طبیعی (جنگل، کوه، استپ بدون اثری از حضور انسان) است.

فضای داخلی توصیفی شاعرانه از دکوراسیون داخلی اتاق (اتاق، خانه، معبد، کازمات و غیره) است.

جزئیات هنری جزییات تصویری یا بیانی از دنیای تصویر شده یک اثر ادبی است.

مثال: در رمان M. A. Sholokhov " ساکت دان"هنگام توصیف مزرعه ی ملخوف، بسیار ساده است، اما جزئیات روشن- "خروس های آهنی".

رنگ آمیزی استفاده از فنون و ابزارهای هنری برای دستیابی به اصالت تاریخی، ملی، روزمره و غیره هنگام خلق دنیای هنری یک اثر ادبی است. تمایز بین طعم تاریخی، ملی و محلی.

شخصیت در ادبیات

شخصیت خنثی‌ترین نام است که تنها نشان‌دهنده یکی از افراد فعال در دنیای هنری اثر است. شخصیت‌ها می‌توانند افراد، حیوانات (یو یو از داستان کوپرین) و موجودات خارق‌العاده (مار گورینیچ از افسانه‌های روسی) و حتی اشیاء باشند (بهار از «شهر در جعبه‌ای» اودویفسکی).

قهرمان، شخصیت اصلی یک اثر ادبی است که سرنوشت او در درجه اول مورد توجه نویسنده است و همدردی های نویسنده در کنار اوست.

آنتاگونیست - شخصیتی که با اصلی مخالف است خوب(شخصیت داستان)، اغلب وارد دعوا با او می شود. یک شخصیت منفی فعال، که باعث طرد آشکار نویسنده می شود.

دلیل - قهرمانی که نویسنده برای بیان موقعیت نویسنده به او "اعتماد" می کند، آنچه را که اتفاق می افتد ارزیابی می کند تا به خواننده کمک کند قصد نویسنده را درک کند.

شخصیت راوی تصویر خود راوی است.

نوع ادبی - قهرمانی که دارای مشترک است گروه بزرگافرادی با ویژگی های مشخصه یک وضعیت اجتماعی یا ملکی خاص، سن و غیره.

شخصیت شامل نمایش در یک اثر هنری است شخصیت انسانیبا ویژگی های اجتماعی و روانی اش.

زمان و مکان در ادبیات

زمان بندی دنیای هنری یک اثر بر اساس قوانین علم ساخته نشده است، بلکه تنها از قوانین تغییر ناپذیر هنر کلامی پیروی می کند و به نویسنده کمک می کند تا خود را درک کند. فانتزی خلاق، با کمک تخیل خود "واقعیت دوم" را شکل دهید.

طرح و ترکیب یک اثر ادبی

ترکیب بندی - ترکیب و توالی ترتیب قطعات، قسمت ها و عناصر یک اثر ادبی، و همچنین رابطه بین تصاویر هنری فردی.

تضاد هنری یک تقابل، برخورد، تقابل، تضاد مجسم است که برای سازماندهی دنیای هنری یک اثر و آشکار ساختن محتوای آن مهم است.

طرح لحظه ای (اپیزود) است که درگیری ایجاد می شود. (برای مثال، طرح کمدی وای از شوخ طبعی، ورود چاتسکی برای ملاقات با سوفیا است.)

توسعه کنش، شکل گیری و رشد تدریجی تضاد، رویارویی، موانع بر سر راه قهرمانان است. (در کمدی وای از شوخ طبعی، اینها تلاش های چاتسکی برای به دست آوردن مجدد لطف سوفیا است.)

نقطه اوج لحظه ای است که درگیری حل و فصل آن را می طلبد، نمی تواند بیشتر توسعه یابد. (در وای از شوخ طبعی، این لحظه ای است که چاتسکی متوجه می شود که سوفیا شایعه دیوانگی او را منتشر کرده است.)

انحلال حل تعارض اصلی است. (نقض کمدی "وای از هوش" رفتن چاتسکی است.)

نمایش بخشی اضافی از روایت است که مقدم بر طرح است: خواننده را با مکان، زمان و شرایط عمل آشنا می کند، مستقیماً برای ظهور درگیری اصلی آماده می شود و همچنین شخصیت های اصلی را معرفی می کند.

پس‌پوزیشن - قسمت‌هایی از بخش اصلی روایت پس از پایان پایان. (این نیز اختیاری است.) در " دختر کاپیتان» A. S. Pushkin ، معلوم می شود که این پست آخرین اظهارات است که ظاهراً از طرف ناشر یادداشت ها P. A. Grinev نوشته شده است.

مقدمه - یک عنصر اضافی از ترکیب، جدا از طرح اصلی و قبل از طرح (یا نمایش) برای برقراری ارتباط هر گونه اطلاعات اضافی.

پایان یک عنصر اضافی در ساخت یک اثر ادبی است: داستان کوتاهدر مورد اتفاقی که پس از پایان اکشن داستان برای شخصیت ها افتاد یا بیانی آشکار از موضع نویسنده. به عنوان مثال، در پایان نامه I. S. Turgenev "Ru

دین» در چندین صفحه تمام زندگی قهرمان داستان را که پس از اتفاقاتی که در رمان نشان داده شده است، شرح می دهد.

گذشته نگری بازگشت به گذشته است، شرح وقایعی است که قبلاً رخ داده است، با کمک خاطرات، داستانی درباره این رویدادها، کشف اسناد، سوابق و ... مثال: در A.S. Deforge و تنها پس از آن می یابد. نشان داد که چگونه به جای معلم دعوت شده، دوبروفسکی به املاک ختم شد.

طرح - محل اپیزودهای اصلی، رویدادهای اصلی داستان به ترتیب زمانی آنها.

طرح یک چیدمان با انگیزه هنری از قسمت های اصلی در یک اثر ادبی خاص است. به عبارت دیگر، طرح یک طرح ترکیبی طراحی شده است.