"رقص صابر" دوست نداشتن آرام خاچاتوریان (اولین پلان های صحنه فیلم، ویدئو). بیوگرافی، داستان، حقایق، عکس آهنگسازی که رقص شمشیر را نوشته است

در 24 فوریه در یاروسلاول، در یخبندان -23 درجه، شرکت فیلم Mars Media شروع به فیلمبرداری کرد. فیلم بلندرقص صابر (کارگردان یوسف رازیکوف). این گزارش شد تولید کننده عمومیفیلمی از روبن دیدیشیان.

تصویر داستان خلقت را بازگو خواهد کرد شاهکار معروف"کودکی سرکش و پر سر و صدا" به قول آرام ایلیچ خاچاتوریان، "رقص صابر".

پاییز سرد سال 1942. سال دوم جنگ. تئاتر اپرا و باله آکادمیک لنینگراد به نام کیروف به شهر مولوتوف - درست قبل از جنگ - به پرم تغییر نام داد تخلیه شد. دنیای تئاتر در تخلیه شبح‌آلود، گرسنه، سرد است. زندگی عقب عمیق با همه نشانه های زمان جنگ. بالرین های نیمه گرسنه، سپاه د باله، روی صحنه به «دختران صورتی» شگفت انگیز تبدیل می شوند. اجرا، اجرا در بیمارستان ها، کارخانه های دفاعی و تمرین، تمرین.

آخرین تلاش ها برای خلق نمایشنامه «گایانه» مصادف با نگارش اولین میله های سمفونی شماره 2 است. قبل از آخرین تمرین، خاچاتوریان به طور غیر منتظره دستوری از اداره دریافت می کند - برای ایجاد یک رقص دیگر در قسمت پایانی باله که قبلاً تمام شده است. 8 ساعت دیگر آهنگساز پر اجراترین اثر خود را خواهد نوشت.

در روز اول فیلمبرداری با تشویق گروه فیلم، یوسف رازیکوف کارگردان طبق یک سنت دیرینه سینمایی، بشقاب را برای خوش شانسی شکست و فیلمبرداری فیلم را آغاز کرد. در این روز صحنه ملاقات در نمایشگاه آرام ایلیچ با دیمیتری شوستاکوویچ و دیوید اویستراخ فیلمبرداری شد.

«از کودکی به کارهای آرام ایلیچ علاقه داشتم. - گفت: یوسف رازیکوف - در آثار او همیشه می توان قدرت، قدرت، عظمت زیادی را احساس کرد. خاچاتوریان چندان به رقص صابر علاقه نداشت. او معتقد بود که همه آثار مهم او را پنهان می کند. فیلم ما روایتی از شرایطی است که رقص باله "گایان" در آن نوشته شد که بعدها کارت تلفنخاچاتوریان و یکی از بهترین ها کارهای انجام شدهقرن XX. و البته در مورد جنگ، جایی که حتی در عقب جنگ های جدی وجود دارد.

ایجاد شاهکار موسیقیعصبی گذشت، از یک سو، جنگ، از سوی دیگر، درگیری بین آهنگساز و طراح رقص. امتیاز باله با طراحی رقص، با ایده طراح رقص مرتبط است. و طراح رقص نینا آنیسینا ، دانش آموز آگریپینا واگانوا با شکوه ، اغلب همه چیز را به روش خود انجام می داد ، گاهی اوقات به دلایل نامعلومی صحنه هایی را برش می داد. به همین دلیل، لیبرتو دچار مشکل شد و خاچاتوریان همیشه مجبور بود چیزی اضافه و بازنویسی کند. یک هفته قبل از نمایش در دسامبر 1942 ، انیسینا دختر را در سپاه د باله دوست نداشت - و او را حذف کردند. یک ضربه کامل در هوا معلق است. از بالا دستوری می آید، فوراً برای رقص دیگری موسیقی بنویسید. این موسیقی به "رقص صابری" تبدیل شد

تیگران ماناسیان، تهیه کننده این فیلم به Interlocutor of Armenia گفت: فیلمبرداری این فیلم تحت حمایت ریتا سرکیسیان بانوی اول ارمنستان و همچنین با حمایت وزارتخانه های فرهنگ روسیه و ارمنستان انجام می شود. - نقش آرام ایلیچ خاچاتوریان توسط یک با استعداد اجرا می شود بازیگر روسیاز "کارگاه پیتر فومنکو" آمبارتسوم کابانیان. بلوک اول فیلمبرداری در یاروسلاول انجام خواهد شد، دومی - در پایان آوریل در ایروان، جایی که ایروان تئاتر دولتیاپرا و باله به نام سپندیاروف. دوران فیلمبرداری سختی در پیش است، اما ما معتقدیم که تصویر شایسته خواهد بود و عاشق تماشاگر خواهد شد.»

رقص صابر

ژانر: درام / تاریخی / بیوگرافی

فیلمبردار یوری میخائیلیشین

طراح تولید نازیک کاسپاروا

طراح صحنه و لباس Ekaterina Gmyrya

تهیه کنندگان: کارن قازاریان، تیگران ماناسیان

تهیه کننده عمومی روبن دیشدیشیان

تهیه کنندگان اجرایی: آرسن ملیکیان، زارا یانگولبیوا

بازیگران: آبارتسوم کابانیان، الکساندر کوزنتسوف، سرگئی یوشکویچ، ورونیکا کوزنتسوا، اینا استپانووا، ایوان ریژکوف، وادیم اسکویرسکی

در سال 1951، دو غول فرهنگ جهانی در اسپانیا ملاقات کردند - آهنگساز شوروی آرام خاچاتوریان و هنرمند سوررئالیست اسپانیایی سالوادور دالی. این نشست چنان رسوایی پیدا کرده است که در بین هنرمندان آگاه هنوز رسم نیست به دلایل ظرافت در سطح رسمی از آن یاد کنند. اما، همانطور که می گویند، شما نمی توانید یک جفت را در یک کیسه پنهان کنید، و هر از گاهی اشاراتی به این داستان شگفت انگیز و نه کاملا مناسب در آثار نویسندگان مختلف دوباره ظاهر می شود.

به عنوان مثال در نظر بگیریم نقاشی های هنرمند معاصر Faith Donskoy-Khilko، متخصص در تصویر افراد مشهور.

ورا دونسایا-خیلکو،فریمن، 2011

ورا دونسایا-خیلکو،"کشتی"، 2011

ورا دونسایا-خیلکو، "کنسرت گالا"، 2008

"لدا اتمی"، 1949

گالا در نقاشی های سالوادور دالی:
"رویایی الهام گرفته از پرواز زنبور عسل به دور انار، یک ثانیه قبل از بیداری" 1944

اما به سال 1951 برگردیم.

شهرت دالی سورئالیست عجیب و غریب در آن زمان قبلاً در سراسر جهان غوغا کرده بود. نمایشگاه های نقاشی های او پیروزمندانه از مشهورترین سالن های نمایشگاه اروپا و آمریکا عبور کرد. همه مشاهیر جهان مایل بودند با او ملاقات کنند و علناً کار او را تحسین کردند. اغراق نیست اگر بگوییم در هنرهای زیبااو قبلاً "ستاره ای با قدر اول" در نظر گرفته می شد.

آرام ایلیچ خاچاتوریان در این زمان یکی از معدود آهنگسازان شوروی بود که به شهرت جهانی دست یافت، هرچند نه چندان بلند. او برنده جایزه دولتی بود و جایزه لنین، قهرمان کار سوسیالیستی، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، قبلاً به تمام جهان سفر کرده است، با رومن رولان، همینگوی، چاپلین، استراوینسکی ملاقات کرده است. خاچاتوریان با خوشحالی مورد استقبال بزرگان این جهان - ملکه الیزابت بلژیک، پاپ جان بیست و سوم، کاتولیکوس وازگن قرار گرفت.
خاچاتوریان بیشتر به خاطر سوئیت کوچکش برای باله "گایان" - معروف "رقص سابر" - که در سال 1942 تنها در یک شب نوشت، شناخته شد. این مجموعه به سرعت محبوبیت پیدا کرد و بسیاری از آنها ارکسترهای سمفونیکجهان آن را در کارنامه خود گنجاند و نام مستعار غیررسمی "آقای رقص صابر" پشت سر آهنگساز ایجاد شد.

سوئیت "رقص صابر"از باله "گایان"

در طی یک سفر خلاقانه به اسپانیا، خاچاتوریان، البته، واقعاً می خواست شخصاً با سالوادور دالی "بزرگ و وحشتناک" ملاقات کند. با این حال، یک "اما" وجود داشت. رهبری اتحاد جماهیر شوروی واقعاً دالی را دوست نداشت، سوررئالیسم عموماً یک جهت "صرفاً بورژوازی"، "بیگانه طبقاتی" در هنر تلقی می شد و سانسور شوروی بسیار تمایلی به اجازه بازتولید نقاشی های دالی در رسانه های پرتیراژ نداشت.
دالی بدهکار نماند. یک بار وقتی از همبستگی کل پرولتاریای جهانی پرسیدند، با گستاخی پاسخ داد: من با نام خانوادگی پرولتاریا آشنایی ندارم. و در مصاحبه ای دیگر، دالی گفت: "من می خواهم لنین را با باسنی به طول سه متر نقاشی کنم که با عصا نگه داشته می شود." و بعد نوشت.

بنابراین، دیدار رسمی خاچاتوریان از ارباب آوانگارد بورژوازی منتفی بود.
اما آرام ایلیچ باز هم نتوانست مقاومت کند و از همکاران اسپانیایی خواست تا یک ملاقات خصوصی تا حد امکان کمتر رسمی برای او ترتیب دهند. دالی بزرگ که برای همه غیرمنتظره بود، بدون هیچ معطلی به راحتی پذیرفت که از خاچاتوریان در عمارت مجلل خود حضوری داشته باشد و حتی برای او دعوتنامه شخصی فرستاد.

بنابراین، در روز مقرر، آرام خاچاتوریان حدود ساعت دو بعد از ظهر با یک لیموزین به سمت خانه دالی حرکت کرد. خادم او را تا جایی بزرگ همراهی کرد ناهارخوری. به محض اینکه ساعت قدیمی روی دیوار دو را زد، در باز شد و مجری مراسم با جلیقه کامل و با کلاه گیس روی آستانه ظاهر شد. با ضربه زدن به کارکنان بر روی زمین ، او رسماً افتتاحیه حضار را اعلام کرد و نه کمتر به طور رسمی بازنشسته شد.
وقتی ساعت سه و ربع زده شد، خاچاتوریان هنوز در سالن تنها بود، به جز طاووسی که دم رنگین کمانی باشکوهی را در قفسی طلاکاری شده پهن کرده بود. پس از ربع ساعت دیگر، خاچاتوریان علائمی از اضطراب را نشان داد - واضح است که مشکلی پیش آمده است. آیا این فقدان وقت شناسی معمول اسپانیایی ها یا تحقیر متکبرانه است؟
میز شام با میوه ها، شراب ها و سایر نوشیدنی ها چیده شده بود. خاچاتوریان برای تسکین تحریک، کنیاک نوشید، انگور خورد، یک لیوان را با شراب انار از یک کوزه کریستالی پر کرد.
ساعت سه و بعد به چهار و نیم زد، اما کسی ظاهر نشد. خاچاتوریان از هیجان خفه شد، کراواتش را پاره کرد و در جیبش گذاشت. خشم با کنیاک و تشنگی با شراب فروکش می کرد. این یک تمسخر آشکار است! در نهایت وقت رفتن به توالت است!
خاچاتوریان به سمت در رفت - در بسته بود. درهای دیگر را بررسی کرد - بسته شد. مات و مبهوت وسط سالن ایستاد و به طاووس غوغا در قفسی طلایی نگاه کرد. اینجا چه خبر است؟
زدن و شکستن در بی فایده بود. خاچاتوریان دو گلدان سرامیکی بزرگ را که روی پارکت نزدیک شومینه ایستاده بودند بررسی کرد و تصمیم گرفت - او تا چهار ساعت صبر می کند و نه یک ثانیه بیشتر!

طراحی توسط اوگنی موروزوف، 1989

شاید انگیزه های شخصی وجود داشته باشد؟ برخی از محققان بر این باورند که آغازگر اصلی این شوخی گالا متولد روسیه - همسر، مدل و "موزه" سالوادور دالی بود. این گزینه به ویژه به عنوان نقاشی ورا دونسکوی-خیلکو "کنسرت گالا" اشاره می کند. دولت شوروی والدین گالا را مجبور کرد از روسیه از "ترور سرخ" فرار کنند، او خودش در سنت های اروپاییاولویت آزادی معنوی کامل (به همین دلیل است که دالی او را به عنوان یک روح خویشاوند می دید) و، شاید، او از هر چیزی که با اتحاد جماهیر شوروی در ارتباط است، حتی در هنر، بیزاری عمیق درونی داشت.
اما اکثر محققان همچنان معتقدند که این دالی بود که آغازگر، فیلمنامه نویس، کارگردان و کارگردان اصلی این صحنه دلربا بود. چنین تأسیسات روانی همیشه با سازمان ذهنی درونی او مطابقت دارد. برای او کافی نبود که زیبایی پوچی را در جایی عمیق در درون خود احساس کند، و تمام زندگی او تلاشی بود تا این زیبایی را به سطح بیاورد و مستقیماً آن را به زندگی اطراف وارد کند. در نصب با خاچاتوریان، چنین تلاشی بدون شک با موفقیت کامل همراه شد و خود دالی آن را یکی از بهترین تجربیات سوررئالیستی در زندگی خود می دانست.

پاریس، 1933
جوان و هنوز نه السالوادور معروفدالی توسط هنرمندان سوررئالیست احاطه شده است.

در همین دوران، سالوادور دالی نامه ای برای پدرش در اسپانیا فرستاد. پدر پاکت را که باز کرد، یک کیسه کوچک با نوعی مایع چسبناک و کدر و یک یادداشت کوتاه در آن پیدا کرد: «دیگر چیزی به تو بدهکار نیستم».

کنسرتو ویولن خاچاتوریان که در سال 1940 نوشته شده است، یکی از برجسته ترین و برجسته ترین کنسرتوها است. آثار محبوبموسیقی محبوبیت کنسرتو ویولن خاچاتوریان به دلیل شایستگی هنری فراوان آن است. در تایید زندگی و تصاویر زندهکنسرت‌ها، رقص‌های جشن و غزل‌آلود، تصاویری از زندگی شاد و رنگارنگ ارمنستان را منعکس می‌کردند.

خاچاتوریان با تجربه تأثیر مفید سنت های کنسرتو کلاسیک روسی و سمفونی روسی، اثری خلق کرد که با مهارت بالا و در عین حال مردمی درخشان مشخص شد. در این کنسرت از ملودی های فولکلور اصیل ارمنی استفاده نشده است. با این حال، تمام ملودی، ساختار مودال-آهنگ، هارمونی او اجرای ارگانیک آوازهای محلی ارمنی بومی خاچاتوریان است.

کنسرتو ویولن خاچاتوریان از 3 قسمت تشکیل شده است: بخش های افراطی - سریع، تند، پر از پویایی، آتش. وسطی آهسته، غنایی است. بین بخش‌های کنسرتو و مضمون‌های فردی پیوندهای بین‌المللی وجود دارد که به آن یکپارچگی و وحدت می‌بخشد.

Movement 1 (Allegro, D minor) به شکل سونات آلگرو نوشته شده است. قبلاً یک مقدمه کوتاه ارکستر، شنونده را با انرژی و قاطعیت خود جذب می کند و بلافاصله او را وارد حوزه کنش فعال می کند.

حرکت 2 (Andante sostenuto، در مینور) تصویر غنایی مرکزی کنسرتو است. با توجه به قسمت های افراطی تضاد روشنی دارد. ویولن در اینجا منحصراً به عنوان یک ساز ملودیک و ملودیک عمل می کند. این یک آهنگ بدون کلام است سبک شرقی، که در آن آهنگ های آهنگ های محلی ارمنی به صورت ارگانیک اجرا می شود. این افکار صادقانه، افکاری را بیان می کند سرزمین مادری، عشق هنرمند به مردمش، به طبیعت قفقاز.

پایان کنسرت - تصویر روشنتعطیلات عامیانه همه چیز مملو از حرکت، تلاش، انرژی، آتش، الهام شاد. موسیقی قابل رقصیدن است. حتی زمانی که آهنگ جاری است، ریتم رقص همچنان به صدا در می آید. دامنه صدا گسترش می یابد، حرکت تندتر و تندتر می شود. در صدای ارکستر و ویولن از سازهای محلی تقلید می شود.

در شما تجسم یافته است کنسرتو ویولنخاچاتوریان از تصاویر موزیکال رنگارنگی از زندگی مردم ارمنستان استفاده کرده است ترکیب کلیاز آثار او، استقبال از توحید گرایی: در قسمت دوم کنسرتو و به ویژه در قسمت پایانی، مضامین قسمت اول برگزار می شود. اما تنوع بافت، تمپو، ریتم، پویایی به تغییر معنای مجازی آنها کمک می کند: دراماتیک و تصاویر غنایی 1 بخش اکنون به تصاویری از یک تعطیلات عامیانه، سرگرم کننده، خشن و رقص خلقی تبدیل می شود. این دگرگونی با مفهوم خوشبینانه کنسرتو مطابقت دارد.

باله "گایان"

باله "گایان" توسط خاچاتوریان در سال 1942 نوشته شد. در روزهای سخت جنگ جهانی دوم، موسیقی «گایانه» مانند داستانی روشن و زنده به نظر می‌رسید. کمی قبل از «گایان» خاچاتوریان باله «شادی» را بنویسد. در دیگری خط داستاناین باله که همان تصاویر را فاش می کرد، از نظر موضوع و موسیقی، گویی طرحی برای «گایانه» بود: بهترین اعداداز «خوشبختی» آهنگساز به «گایانه» معرفی شد.

خلق گایان، یکی از بهترین آثار آرام خاچاتوریان، نه تنها توسط اولین باله آماده شد. موضوع شادی انسان - انرژی خلاق زنده او، کامل بودن جهان بینی او توسط خاچاتوریان در آثار ژانرهای دیگر آشکار شد. از سوی دیگر، سمفونی تفکر موسیقایی آهنگساز، رنگ های روشن و تصویرسازی موسیقی او.

لیبرتو «گایانه» که توسط ک. درژاوین نوشته شده است، بیان می‌کند که چگونه گایان، کشاورز جمعی جوان، از قدرت شوهرش خارج می‌شود، فراری که کار در مزرعه جمعی را تضعیف می‌کند. چگونه او اقدامات خائنانه او، ارتباط او با خرابکاران، تقریباً قربانی شدن به یک هدف، تقریباً تبدیل شدن به قربانی انتقام و در نهایت، در مورد اینکه چگونه گایان یک مورد جدید را یاد می گیرد، افشا می کند. زندگی شاد.

1 عمل.

محصول جدیدی در مزارع پنبه یک مزرعه جمعی ارمنی در حال برداشت است. کشاورز دسته جمعی گایان یکی از بهترین و فعال ترین کارگران است. شوهرش، گیکو، کار خود را در مزرعه جمعی رها می‌کند و همین را از گایانه می‌خواهد که از برآوردن خواسته‌اش امتناع می‌کند. کشاورزان دسته جمعی گیکو را از میان خود بیرون می کنند. شاهد این صحنه رئیس گروه مرزی کازاکوف است که به مزرعه جمعی رسید.

2 عمل.

اقوام و دوستان سعی می کنند گایان را سرگرم کنند. حضور گیکو در خانه باعث پراکندگی مهمانان می شود. 3 غریبه به گیکو می آیند. گایان از ارتباط شوهرش با خرابکاران و قصد او برای آتش زدن مزرعه جمعی مطلع می شود. تلاش گایان برای جلوگیری از نقشه جنایتکارانه بیهوده است.

3 عمل.

اردوگاه پرافتخار کردها. دختر جوانی عایشه منتظر معشوقش آرمن (برادر گایانه) است. قرار ملاقات آرمن و عایشه با ظاهر شدن سه غریبه که به دنبال راهی برای رسیدن به مرز هستند، قطع می شود. آرمن که داوطلب می شود تا راهنمای آنها باشد، به دنبال گروه کازاکوف می فرستد. خرابکاران دستگیر شده اند.

در دوردست، آتش شعله ور می شود - این یک مزرعه جمعی در حال سوختن است. قزاق ها با یک دسته و کردها به کمک کشاورزان می شتابند.

4 عمل.

مزرعه جمعی، احیا شده از خاکستر، آماده می شود تا زندگی کاری خود را دوباره آغاز کند. به همین مناسبت، تعطیلات در مزرعه جمعی وجود دارد. با زندگی جدید مزرعه جمعی آغاز می شود و زندگی جدیدگایان. او در مبارزه با شوهر فراری اش، حق خود را برای زندگی کاری مستقل مطرح کرد. اکنون گایان نیز یک احساس جدید و روشن از عشق را تشخیص داد. تعطیلات با اعلام به پایان می رسد عروسی آیندهگایان و کازاکوا.

کنش باله در دو جهت اصلی توسعه می یابد: درام گایان، نقاشی زندگی عامیانه. مثل همه بهترین آثارخاچاتوریان، موسیقی «گایانه» به طور عمیق و ارگانیک با فرهنگ موسیقی مردم ماوراء قفقاز و بیش از همه با مردم ارمنی بومی او پیوند دارد.

خاچاتوریان چندین معتبر معرفی می کند ملودی های عامیانه. آنها توسط آهنگساز نه تنها به عنوان یک ماده ملودیک روشن و گویا، بلکه مطابق با معنایی که در زندگی عامیانه دارند استفاده می شود.

تکنیک های آهنگسازی و موزیکال-دراماتیکی که خاچاتوریان در «گایانه» به کار برده است بسیار متنوع است. در باله، انتگرال، تعمیم یافته ویژگی های موسیقی: طرح های پرتره، عامیانه- روزمره، تصاویر ژانر، تصاویر طبیعت. آنها با کامل، بسته مطابقت دارند شماره های موسیقی، در ارائه متوالی که اغلب چرخه های سوئیت-سمفونیک روشن شکل می گیرد. منطق توسعه که تصاویر موسیقی مستقل را در یک کل واحد ترکیب می کند، در مناسبت های مختلفناهمسان. بنابراین، در تصویر نهایی، یک چرخه بزرگ از رقص ها توسط تعطیلات جاری متحد شده است. در برخی موارد، تناوب اعداد بر اساس تضادهای فیگوراتیو و احساسی بین غنایی و شاد، تند یا پرانرژی، شجاعانه، ژانر و دراماتیک است.

ابزارهای موسیقایی و نمایشی به وضوح در ویژگی ها متمایز هستند بازیگران: طرح‌های پرتره یکپارچه شخصیت‌های اپیزودیک با یک دراماتیک تضاد دارند توسعه موسیقیدر حزب گایان; ریتم های مختلف رقص زیربنای پرتره های موسیقایی دوستان و بستگان گایان با ملودی آزاد و غنای غنایی گایان مخالفت می کند.

خاچاتوریان به طور مداوم اصل لایت موتیف ها را در رابطه با هر یک از شخصیت ها دنبال می کند که به تصاویر و کل اثر یک ارزش موسیقایی و ویژگی صحنه می بخشد. با توجه به تنوع و توسعه ملودی های گایان تصویر موسیقیدر مقایسه با دیگر شخصیت‌های باله، انعطاف‌پذیری بسیار بیشتری به دست می‌آورد. تصویر گایان توسط آهنگساز در یک تحول منسجم آشکار می شود، همانطور که احساسات او تکامل می یابد: از اندوه پنهان ("رقص گایان"، شماره 6) و اولین نگاه های اجمالی به یک احساس جدید ("رقص گایان"، شماره. 8)، از طریق مبارزه ای پر از درام (پرده 2) - به یک احساس روشن جدید، یک زندگی جدید (مقدمه ای به عمل 4، شماره 26).

«رقص گایانه» (شماره 6) مونولوگ غم انگیز و مهارشده ای است. رسا بودن آن در ملودی نافذ و در عین حال پرتنش متمرکز شده است.

دایره ای متفاوت از تصاویر "آریوسوی" دیگری از گایان را منتقل می کند - "رقص گایان" (شماره 8 پس از ملاقات با رئیس گروه مرزی کازاکوف) - هیجان زده ، لرزان ، گویی آغاز یک احساس جدید و روشن را پیش بینی می کند. . و در اینجا آهنگساز به ریاضت پایبند است وسیله بیان. این یک تکنوازی چنگ است که بر روی گذرگاه های وسیع ساخته شده است.

حالا «لالایی» (شماره 13) را دنبال می کند، جایی که ملودی آغازین شخصیت ها، اندازه گیری شده، هنوز ردپای درام صحنه قبلی را در خود دارد. اما همانطور که پیشرفت می کند، همان مضمون در صدای ویولن، با تنوعی که ملودی را فعال می کند، در هماهنگی جدید و شدیدتر، معنای غنایی گسترده تری پیدا می کند. تغییر بیشتر در مضمون، دامنه لالایی را کاملاً می شکند: شبیه مونولوگ دراماتیک گایان است.

پرتره گایان که توسط آهنگساز به روش های مختلف ارائه شده است، در عین حال با یک تصویر شگفت انگیز متمایز می شود. وحدت موسیقی. این به ویژه در نمونه دوئت با کازاکوف واضح است. و در اینجا آهنگساز تلاش می کند تا تصویر کلی قهرمان را حفظ کند: همان ملودی گسترده و بداهه نوازی، عمیقاً غنایی، اما برای اولین بار درخشان، اصلی. همان صمیمیت، صمیمیت صدای سازهای تکنواز.

یک اصل متفاوت زیربنای توصیف موسیقایی شخصیت های دیگر است: نونه و کارن، برادر گایان، آرمن، دختر کرد عایشه.

«پرتره» عایشه، دختر جوان کرد، به صورت درخشان و محدب نوشته شده است - «رقص عایشه» (شماره 16). آهنگساز موفق شد یک ملودی طولانی، بدون عجله، شرقی، ریتمیک عجیب و غریب را با حرکتی واضح و روان از والس ترکیب کند و به موسیقی خاصیت شعری ملایم بدهد.

در رقص عایشه، اصل تنوع رشد با فرم سه ساعته ترکیب شده است. دینامیک، حرکت - با وضوح ساختار متقارن.

"رقص دختران صورتی" (شماره 7) با طراوت، ظرافت و ظرافت حرکتی فوق العاده متمایز می شود. ملودی آن در طراحی بسیار واضح است، گویی که وضوح یک آج را با هم ترکیب می کند، به موسیقی نشاط می بخشد، و ریتم های عجیب و غریب رقص.

"رقص صابر" (شماره 35)، پرانرژی، خلق و خو، در طراحی خود با سنت نشان دادن قدرت، دلاوری، زبردستی همراه است. تعطیلات عامیانه. سریع، ریتم یکنواخت با اراده قوی ، خواندن ملودی ، صداهای ارکستر صدادار و تیز - همه اینها سرعت و ریتم حرکات ، ضربات شمشیر را بازتولید می کند.

یکی از اتاق های روشن"سوئیت رقص" 4 عمل - "لزگینکا". نفوذ بسیار ظریف و حساسی را به وجود وارد می کند موسیقی محلی. همه چیز در لزگینکا از گوش دادن به موسیقی محلی ناشی می شود. لزگینکا نمونه ای از این است که چگونه خاچاتوریان، کاملاً مبتنی بر اصول موسیقی محلی، آزادانه و جسورانه آنها را تا مقیاس تفکر سمفونیک توسعه می دهد.

اول ماه مه 41 سال از درگذشت آرام خاچاتوریان، موسیقی‌دان کلاسیک شوروی و جهان می‌گذرد.

ویرتوز ویولن بزرگ

آهنگساز آینده تا سن 18 سالگی در تفلیس پایتخت گرجستان زندگی می کرد. آرام کوچولو در خانه ارمنی صحبت می کرد، در خیابان با دوستانش - به زبان گرجی، در مدرسه - به زبان روسی. بعد عادی و طبیعی بود و بحثی از دشمنی ملی نبود. خاچاتوریان در طول زندگی خود عشق به مردم خود و احترام به دیگران را حفظ کرد.

مادرش عاشق خواندن آهنگ های محلی ارمنی بود و این آهنگ ها عمیقاً در روح کودک نقش بسته بود. پسر تحت تأثیر آنها به اتاق زیر شیروانی خانه رفت و ساعت ها ریتم های مورد علاقه خود را روی یک لگن مسی اجرا کرد. "این اصل من است" فعالیت موسیقی"، - گفت خاچاتوریان، - لذتی وصف ناپذیر به من داد، اما والدینم را به ناامیدی سوق داد ..."

وضعیت مالی خانواده به قدری تنگ بود که آرام حتی رویای تحصیل موسیقی را هم نمی دید. بنابراین، ظاهر شدن در خانه یک پیانوی ضعیف که به قیمت یک پنی خریداری شده بود، یک اتفاق بزرگ برای پسر بود. با گوش، ملودی ها را می گرفت آهنگ های محلیو می رقصد خاچاتوریان به یاد می آورد: «به زودی جسورتر شدم، و شروع به تغییر نقوش آشنا و ساختن نقوش جدید کردم. یادم می آید که اینها چه شادی به من دادند - هرچند ساده لوحانه، خنده دار، دست و پا چلفتی، اما هنوز اولین تلاش من برای آهنگسازی.

آرام 18 ساله به لطف برادر بزرگترش به مسکو آمد. کارگردان تئاترکه به مرد جوان کمک کرد آموزش موسیقی، به محافل هنری مسکو معرفی شد. این برادر بود که عشق به تئاتر را به آهنگساز تازه کار القا کرد. در ادامه خاچاتوریان که برای بیش از 20 اجرا موسیقی نوشته است، گفت: اشتیاق من به تئاتر به حدی است که اگر موسیقی زمانی افکارم را پر نمی کرد، احتمالاً بازیگر می شدم.

آرام با گذراندن امتحانات در کالج موسیقی مسکو، متوجه یک ویولن سل که در گوشه ای ایستاده بود، اعلام کرد که دوست دارد "روی این ویولن بزرگ" درس بخواند! بعید است که خاچاتوریان، که حتی آموزش ابتدایی نداشت، در یک کالج موسیقی ثبت نام می کرد اگر النا فابیانوونا و میخائیل فابیانوویچ گنسین استعداد طبیعی را در مرد جوان تشخیص نمی دادند.

"پرانرژی، تکانشگر، فریب خورده، نه چندان منظم، اما بی نهایت متعهد به هنر محبوب خود" - اینگونه بود که آرام خاچاتوریان توسط دوستانش - معاصران آن سال ها - به یاد آوردند.

تازگی به خاطر تازگی

برنده جوایز دولتی و لنین، قهرمان کار سوسیالیستی، هنرمند ملیآرام ایلیچ خاچاتوریان اتحاد جماهیر شوروی زندگی شادی داشت. او به سراسر جهان سفر کرد، با رومن رولان، همینگوی، چاپلین، سیبلیوس، استراوینسکی، کارایان، باربر... خاچاتوریان با خوشحالی مورد استقبال بزرگان این جهان - ملکه الیزابت بلژیک، پاپ جان بیست و سوم، کاتولیکوس وازگن قرار گرفت. ستارگان هنرهای نمایشی آهنگ های او را نواختند - ویولونیست ها یاشا هیفتز، جورج انسکو، دیوید اویستراخ، پیانیست ها - آرتور روبینشتاین، امیل گیللس، نوازنده ویولن سل مستیسلاو روستروپویچ ... او از شهرت برخوردار بود، مورد علاقه شنوندگان، مورد احترام مقامات ... با این حال، تعداد کمی از مردم می دانستند (به جز شاید تعداد کمی از نزدیک ترین) که خاچاتوریان در پایان زندگی خود سخت ترین ها را تجربه کرد. درام درونی. در 70 سالگی، پس از یک بیماری طولانی، او شکایت کرد: "من دوباره سعی می کنم آهنگسازی کنم. من به دنبال چیز جدیدی هستم، نمی خواهم قدیمی را از دست بدهم - احساسی بودن، غنای ملودیک. و خیلی سخته! به خاطر این، عصبی هستم، حالم بد است، همه چیز مرا آزار می دهد. امروز مثلا در هنرستان درس داشتم. وجود دارد - به دنبال تازگی به خاطر تازگی. دانش آموزان با هم رقابت می کنند که چه کسی تیزتر است، چه کسی انتزاعی تر است. و بیان، الهام فقط مفاهیم توخالی هستند.

***

او به طور باورنکردنی در ارمنستان به خاک سپرده شد. تابوت را از مسکو آورده اند. باران وحشتناکی آمد. در فرودگاه، گروه های کر روی پله ها ایستادند، همانطور که در داخل اتفاق می افتد تراژدی های یونانیو در باران وحشی آواز خواند. یک منظره کاملا باورنکردنی و روز بعد، پس از تشییع جنازه، کل جاده از خانه اپرابه گورستان پر از گل رز بود.

_____________________________________________

یک بار، در حالی که در اسپانیا در تور، که با موفقیت بزرگآرام خاچاتوریان با سالوادور دالی دیدار کرد. میخائیل ولر نویسنده در داستان «رقص صابر» این دیدار را اینگونه توصیف کرده است.

«... استاد تشریفات او را به یک سالن پذیرایی مجلل دعوت می کند - قالب سفید، حروفچینی پارکت و آینه - از او دعوت می کند که بنشیند و به اسپانیایی پخش کند که مونسینور دالی اکنون از این در بیرون خواهد آمد. درست در همان لحظه، ساعت قدیمی روی دیوار دو ضربه می زند، مجری مراسم تعظیم می کند و ناپدید می شود و درها را پشت سرش می بندد.

و خاچاتوریان در سالن تنها می ماند.

او روی یک مبل مجلل بافته شده از طلا نشسته است، در غیر این صورت از سوئیت های لویی پانزدهم نیست، روبروی او یک میز موزاییک قرار دارد و روی این میز کنیاک های ارمنی، شراب های اسپانیایی، میوه ها و سیگار برگ ها به زیبایی چیده شده اند. و در گوشه دیگر سالن قفس طلایی بزرگی است و طاووسی راه می رود و دم رنگین کمانی خود را پهن می کند.

یک دقیقه می گذرد و یک دقیقه دیگر. خاچاتوریان با علم به اینکه وقت شناسی در اسپانیا در هیچ سطحی پذیرفته نیست، متحرک به اطراف نگاه می کند، موهایش را صاف می کند و کراواتش را صاف می کند. بدیهی است که گالا همسر دالی نیز در آنجا حضور خواهد داشت، زیرا نیازی به مترجم نیست. او عبارات مقدماتی را آماده می کند و تعریف های ظریف را کامل می کند.

ساعت سه و ده دقیقه، او معتقد است که به طور کلی، دالی هر ثانیه خواهد آمد و به مراحل گوش می دهد.

ساعت یک ربع به سه، راحت می نشیند و سیگاری را از کشو انتخاب می کند. دود را بیرون می کشد و پاهایش را روی هم می زند.

ساعت سه و بیست دقیقه کمی اذیت می شود - واقعاً چه لعنتی ... خودش دو ساعت تعیین کرده است! - برای خودش یک لیوان کنیاک می ریزد و می نوشد.

ساعت سه و نیم یک لیوان کنیاک دیگر می ریزد و با یک لیوان شراب می نوشد. انگور را نیشگون بگیرید!..

همچنان تخلف از آداب وجود دارد. بی ادبی آقا! اون چیه پسر بلند می شود، دکمه های کتش را باز می کند، گره کراواتش را باز می کند، دستانش را در جیبش می کند و شروع به قدم زدن در اتاق می کند. با طاووس به هم نگاه می کند. پرنده بد مثل الاغ فریاد می زند!

و ساعت مرتباً به یک چهارم زنگ می زند، و در سه ربع سه خاچاتوریان بالاخره از این جلسه خوشش نمی آید. دست به دستگیره دری می زند که دالی باید از آن بیرون بیاید - شاید مجری تالار قاطی کرده است؟ - اما در قفل است. و خاچاتوریان تصمیم می گیرد: تا سه صبر می کند - و به جهنم می رود. این چه افتضاحی است... این دیگر تحقیر است!

دقیقا ساعت سه با عصبی تف به ته سیگارش می زند و لیوان اختامار را به عصایش می زند و محکم به سمت در قدم می گذارد.

اما معلوم می شود که این دری که او وارد شده نیز نمی خواهد باز شود. خاچاتوریان تعجب می کند، دسته را می چرخاند، شانه ها را بالا می اندازد. او به نوبه خود تمام درهای این اتاق قصر را امتحان می کند - و همه آنها قفل هستند!

در سردرگمی و عصبانیت می کشد، هل می دهد، - آن را بستند! سپس برای بهبود فعالیت ذهنی، کنیاک دیگری را می ریزد، با صدای بلند فحش می دهد، به دم طاووس تف می اندازد، کراواتش را می کند و در جیبش فرو می کند...

او به دنبال زنگ یا تلفن است - برای تماس با خدمتکار یا هر چیز دیگری. هیچ نشانه ای از زنگ هشدار نیست.

شاید اتفاقی برای دالی افتاده است؟ شاید او نیامد؟ اما پس از همه - دعوت، مطمئن ... جنون!

و در حال حاضر غذا خوردن، به هر حال، شکار! او مرد شکمی است، او عاشق این لذت های خوردن است، اما وقت ناهار است: علاوه بر این، او از قبل عمدا غذا نخورده تا جایی برای شام با دالی بگذارد - باید ناهار هم باشد، نه؟

پشت میز می نشیند، گلابی رسیده را انتخاب می کند، پیراهنش را با یک پرتقال فرو می کند، به کنیاک تکیه می دهد و از کوره در می رود - حال و هوای پرخاشگرانه ای به خود می گیرد!

و در ساعت چهار و نیم، او شروع به احساس نیاز می کند. شراب میدونی کنیاک میوه...آرام ایلیچ باید بره توالت. و درها قفل هستند!

هیچ آداب و اخلاق خوب از قبل نابسامان است، او ابتدا با خجالت به همه درها می زند و بعد فقط با پاهایش غر می زند: جواب نمی دهد. سپس سعی می کند پنجره ها را باز کند - یا فریاد بزند، یا حتی ... که ... اما پنجره های قلعه لانست قاب های محکمی دارند و به هیچ وجه باز نمی شوند.

خاچاتوریان با پاهای کوتاه خود شروع به دویدن در سالن می کند و با فشار فزاینده فحش می دهد. و تا ساعت چهار تمام صبرش تمام می شود، و خودش تصمیم می گیرد - دقیقاً ساعت چهار است، و بعد هر چه ممکن است بیاید! بگذار همه آنها شکست بخورند!

و بر روی سکوی بین پنجره ها نوعی گلدان کلکسیونی، باستانی موری وجود دارد. شکل زیباو منصفانه، با این حال، ظرفیت. و این گلدان بیشتر و بیشتر افکار او را در اختیار می گیرد.

و در چهار، او با جهش و نفس نفس زدن، با تسکین انتقام جویانه به درون این گلدان می زند و فکر می کند که زندگی آنقدرها هم بد نیست: یک قلعه، شراب، یک طاووس ... و ارتفاع گلدان راحت است.

و ساعت چهار بار میزنه و آخرین ضربهمی آید از بلندگوهای پنهان با صدای کر کننده «رقص صابر»! در با رعد و برق باز می شود - و دالی کاملاً برهنه با دستشویی به داخل پرواز می کند و شمشیر را روی سرش تکان می دهد!

او برهنه روی یک شوینده در سراسر سالن می‌چرخد و شمشیر خود را به درهای مقابل می‌زند - آنها او را به داخل راه می‌دهند و به هم می‌کوبند!

و موسیقی متوقف می شود.

مجری تشریفات وارد می‌شود و اعلام می‌کند که تماشاچی داده شده است.

و شما را به بیرون دعوت می کند.

خاچاتوریان مات و مبهوت با تشنج خود را مرتب می کند... در ایوان، آلبومی مجلل، چاپ هلندی، با لبه های طلایی دالی با کتیبه ای تکان دهنده از صاحب در مورد این دیدار فراموش نشدنی، با احترام به او تحویل داده می شود.

شما را سوار ماشین می کنند و به هتل می برند.

خاچاتوریان در راه به خود آمد و می خواست این آلبوم کثیف را به جهنم بیندازد اما به فکر فرو رفت و آن را دور نینداخت.

و در آنجا منتظر او هستند و با یکدیگر رقابت می کنند و می پرسند که ملاقات دو غول چگونه گذشت. و او چیزی برای آنها می بافد که در مورد هنر صحبت می کنند، سعی می کنند لاکونیک باشند و دروغ نگویند.

در همان روز، گزارش کامل این رویداد در روزنامه‌های عصر منتشر می‌شود و دالی با لحنی معذرت‌آمیز از عادت مهمانی از روسیه وحشی به استفاده از گلدان‌های کلکسیونر به ارزش صد هزار دلار و ششصد سال قدمت به عنوان گلدان مجلسی صحبت می‌کند.

میخائیل ولر دروغ گفت. در اسپانیا اینطور نبود. به طور کلی، ولر چیزهای زیادی اختراع کرد.

نقاشی در مورد ملاقات A. Khachatryan و Salvador Dali در موزه اروتیکا در مرکز مسکو به نمایش گذاشته شده است. این نقاشی توسط یک هنرمند اسپانیایی در سال 2011 کشیده شد. شاید این زاییده تخیل او باشد یا توسط او پس از آخرین ملاقات بزرگان نوشته شده باشد، مطمئناً نمی دانم. چگونه دقیق تر بفهمیم: آیا اصلاً جلسه ای برگزار شد؟