ارائه با موضوع "رئالیسم به عنوان یک گرایش در ادبیات و هنر." رئالیسم روشنگری (پروفسور گولیایف N.A.)

35.روش های اساسی داستان. واقع گرایی. تنوع رویکردها به مسئله رئالیسم در نقد ادبی. رئالیسم روشنگری

(1) رئالیسم یک جهت هنری است، «با هدف انتقال واقعیت تا حد امکان نزدیک، تلاش برای حداکثر احتمال. ما آن آثاری را که به نظر ما از نزدیک واقعیت را منتقل می‌کنند، واقع‌گرایانه اعلام می‌کنیم.» [Yakobson 1976: 66]. این تعریف توسط R. O. Yakobson در مقاله "درباره رئالیسم هنری" به عنوان رایج ترین و مبتذل ترین درک جامعه شناختی ارائه شده است. محیط اجتماعی. این تعریف پروفسور G. A. Gukovsky است [Gukovsky 1967]. (3) رئالیسم چنان جهتی در هنر است که برخلاف کلاسیک گرایی و رمانتیسیسم پیش از خود که دیدگاه نویسنده به ترتیب در درون و بیرون متن بود، در متون خود کثرت نظام مندی از دیدگاه های نویسنده را در مورد آن پیاده می کند. متن. این تعریف یو ام لوتمن است [Lotman 1966].
خود آر. یاکوبسون در پی آن بود که رئالیسم هنری را به شیوه‌ای کارکردگرایانه و در نقطه اتصال دو برداشت پراگماتیک خود تعریف کند:
1. [...] منظور از یک اثر واقع گرایانه، اثری است که توسط یک نویسنده معین به عنوان قابل قبول (به معنای A) تصور می شود.
2. کار واقع گرایانهاثری به آن اثری گفته می‌شود که من با قضاوت درباره آن، آن را قابل قبول می‌دانم.» [Yakobson 1976: 67]
علاوه بر این، یاکوبسون می گوید که هم تمایل به تغییر شکل قوانین هنری و هم گرایش محافظه کارانه به حفظ قوانین را می توان واقع گرایانه در نظر گرفت [Yakobson 1976: 70].
رئالیسم مانند جهت ادبیدر قرن 19 شکل گرفت. عناصر رئالیسم در برخی از نویسندگان حتی قبل از آن، از دوران باستان، وجود داشت. پیشگام بلافصل رئالیسم در ادبیات اروپا رمانتیسم بود. غیرعادی کردن موضوع تصویر، ایجاد دنیایی خیالی شرایط ویژهو احساسات استثنایی، او (رمانتیسم) در عین حال شخصیتی غنی‌تر از معنویت، از نظر عاطفی، پیچیده‌تر و متناقض‌تر از آنچه برای کلاسیک‌گرایی، احساسات‌گرایی و دیگر گرایش‌های دوره‌های پیشین در دسترس بود، نشان داد. بنابراین، رئالیسم نه به عنوان یک آنتاگونیست رمانتیسیسم، بلکه به عنوان متحد آن در مبارزه با ایده آل سازی رشد کرد. روابط عمومی، برای اصالت ملی-تاریخی تصاویر هنری (رنگ مکان و زمان). ترسیم مرزهای روشن بین رمانتیسم و ​​رئالیسم در نیمه اول قرن نوزدهم همیشه آسان نیست؛ در آثار بسیاری از نویسندگان، ویژگی‌های رمانتیک و رئالیستی در یک اثر ادغام شدند - آثار بالزاک، استاندال، هوگو و تا حدی دیکنز. در ادبیات روسیه، این امر به ویژه در آثار پوشکین و لرمانتوف (اشعار جنوبی پوشکین و قهرمان زمان ما لرمانتوف) به وضوح منعکس شد. در روسیه، جایی که پایه های رئالیسم هنوز در دهه 1820 و 30 بود. توسط کار پوشکین ("یوجین اونگین"، "بوریس گودونوف" تعیین شده است. دختر کاپیتان"، اشعار متاخر)، و همچنین برخی از نویسندگان دیگر ("وای از هوش" گریبایدوف، افسانه های I. A. Krylov)، این مرحله با نام های I. A. Goncharov، I. S. Turgenev، N. A. Nekrasov، A. N. Ostrovsky و دیگران همراه است. رئالیسم قرن نوزدهم معمولاً "انتقادی" نامیده می شود، زیرا اصل تعیین کننده در آن دقیقاً اجتماعی - انتقادی بود. تشدید آسیب اجتماعی - انتقادی یکی از اصلی ترین ویژگی های متمایز رئالیسم روسی "بازرس کل"، "ارواح مرده" اثر گوگول، فعالیت های نویسندگان " مدرسه طبیعی". رئالیسم نیمه دوم قرن نوزدهم دقیقاً در ادبیات روسیه به اوج خود رسید ، به ویژه در آثار L.N. Tolstoy و F.M. چهره های مرکزیجهان فرآیند ادبی. غنی کردند ادبیات جهاناصول جدید برای ساختن رمان اجتماعی-روانشناختی، مسائل فلسفی و اخلاقی، راه‌های جدید آشکارسازی روان انسان در عمیق‌ترین لایه‌های آن.

نشانه های واقع گرایی:

1. هنرمند زندگی را در تصاویری به تصویر می کشد که با ماهیت خود پدیده های زندگی مطابقت دارد.

2. ادبیات در رئالیسم وسیله ای برای شناخت انسان از خود و جهان پیرامونش است.

3. شناخت واقعیت با کمک تصاویر ایجاد شده با تایپ حقایق واقعیت (شخصیت های معمولی در یک محیط معمولی) به وجود می آید. تیپ‌سازی شخصیت‌ها در رئالیسم از طریق «حقیقت جزئیات» در «انضمام» شرایط وجودی شخصیت‌ها انجام می‌شود.

4. هنر واقع گرایانه، هنر تایید کننده زندگی، حتی در حل تراژیک تضاد. مبنای فلسفی این امر گنوسیزم است، اعتقاد به شناخت و بازتاب کافی از دنیای اطراف، بر خلاف مثلا رمانتیسم.

5. هنر واقع گرایانه ذاتی است در میل به در نظر گرفتن واقعیت در توسعه، توانایی تشخیص و ضبط ظهور و توسعه اشکال جدید زندگی و روابط اجتماعی، انواع جدید روانی و اجتماعی.

رئالیسم انتقادی قرن 19 جایگزین رئالیسم روشنگری قرن 18 شد.

نگرش شدید انتقادی به واقعیت. صحنه پردازی و بازتاب در خلاقیت هنریمشکلات حاد اجتماعی جهت گیری به تصویر زندگی اقشار محروم جامعه. بررسی تضادهای اجتماعی. واقع گرایان استدلال می کنند که شر نه در یک شخص (همانطور که روشنگران انجام دادند) بلکه در جامعه ریشه دارد. واقع گرایان به انتقاد از آداب و رسوم و قوانین معاصر محدود نمی شوند. آنها این پرسش را درباره ماهیت غیرانسانی بنیادهای جامعه بورژوایی و فئودالی مطرح می کنند. رئالیسم در فرانسه و انگلیس در شرایط پیروزی نظم بورژوازی پدید آمد، سپس با گذراندن دو مرحله (رنسانس و روشنگری) به مرحله بحرانی رفت. تضادها و کاستی های اجتماعی نظام سرمایه داری نگرش شدید انتقادی نویسندگان رئالیست را نسبت به آن تعیین کرد. آنها اکتسابی را محکوم کردند، نابرابری اجتماعی، خودخواهی ، ریاکاری. در کانون ایدئولوژیک خود تبدیل به رئالیسم انتقادی می شود. واقع بین. قهرمان را نمی توان خارج از جامعه، خارج از محیط در نظر گرفت. تمرکز نویسندگان بر انگیزه اقدامات، گربه. توسط محیط، مبدا و غیره توضیح داده می شود. آنها تأثیر جامعه را بر یک فرد نشان دادند. روشنگری کنید. رئالیسم سرشار از ایمان به عقل است، انتقادی «توهمات گمشده» است.

سوال 2. . واقع گرایی (از lat. realis- واقعی) - روش هنریدر هنر و ادبیات خود مفهوم رئالیسم در مراحل مختلف تغییر کرده است. توسعه هنری، منعکس کننده تمایل مداوم هنرمندان به تصویر واقعیواقعیت تمرکز واقع گرایی فقط حقایق، رویدادها، افراد و چیزها نیست، بلکه آن الگوهایی است که در زندگی عمل می کنند. در عین حال، رئالیسم ضمن به تصویر کشیدن این قاعده مندی ها، از خاک واقعی جدا نمی شود، ویژگی های ذاتی زندگی را با بیشترین کمال انتخاب می کند و از این طریق خواننده را با دانش زندگی غنی می کند، وظایف شناختی را انجام می دهد. از این نتیجه طبیعی به دست می آید که رئالیسم در وهله اول در ویژگی های خاص خود به شرایط تاریخی که هنر در آن رشد می کند بستگی دارد. رئالیسم چیزی نیست که یکبار برای همیشه داده شده و تغییر ناپذیر باشد. در تاریخ ادبیات جهان، چند نوع اصلی از توسعه آن را می توان ترسیم کرد. در علم در مورد آن اتفاق نظر وجود ندارد دوره اولیهواقع گرایی. بسیاری از مورخان هنر آن را به دوره های بسیار دور نسبت می دهند: آنها در مورد رئالیسم صحبت می کنند نقاشی های سنگیمردم بدوی، در مورد واقع گرایی فرهنگ باستانی.

در تاریخ ادبیات جهان، بسیاری از ویژگی‌های رئالیسم در آثار او دیده می‌شود دنیای باستانو اوایل قرون وسطی(V حماسه عامیانهبه عنوان مثال، در حماسه های روسی، در تواریخ)

با این حال، تشکیل واقع گراییچگونه سیستم هنریدر ادبیات اروپایی مرسوم است که با این دوران ارتباط برقرار کنند رنسانس(احیاء). درک جدیدی از زندگی توسط شخصی که اطاعت برده وار موعظه کلیسا را ​​رد می کند در اشعار فدریکو پترارک، رمان های فرانسوا رابله ("گارگانتوآ و پانتاگروئل")، در تراژدی ها و کمدی های ویلیام شکسپیر منعکس شد. پس از آن که روحانیون قرون وسطایی قرن ها تبلیغ می کردند که انسان «رگ گناه» است و به فروتنی دعوت می کردند، ادبیات و هنر رنسانس انسان را به عنوان عالی ترین آفریده طبیعت تجلیل می کرد و در پی آشکار ساختن زیبایی زیبایی جسمانی و روحی و روانی او بود. رئالیسم رنسانس با مقیاس تصاویر (دن کیشوت، هملت، شاه لیر)، شاعرانه بودن شخصیت انسان، توانایی آن در داشتن احساس عالی (مانند رومئو و ژولیت) و در عین حال شدت بالا مشخص می شود. درگیری غم انگیززمانی که برخورد شخصیت با نیروهای مخالف به تصویر کشیده می شود.

مرحله بعدی در توسعه رئالیسم - آموزشی(روشنگری)، زمانی که ادبیات غرب به ابزاری برای آماده سازی مستقیم انقلاب بورژوا-دمکراتیک تبدیل می شود. در قرن 18 در اروپا، به اصطلاح رئالیسم روشنگری،که نظریه پردازان آن دنیس دیدرو (کار نظری «در ادبیات نمایشی") در فرانسه و جی. لسینگ ("درام هامبورگ") در آلمان. اهمیت جهانیانگلیسی به دست آورد رمان واقع گرایانه، که بنیانگذار آن دانیل دفو («رابینسون کروزوئه»، 1719) بود. یک قهرمان دموکراتیک در ادبیات روشنگری ظاهر شد (فیگارو در سه گانه P. Beaumarchais، تصاویر دهقانان توسط A.N. Radishchev در "سفر از سن پترزبورگ به مسکو"). روشنگر همه پدیده ها زندگی عمومیو اعمال مردم معقول یا غیر معقول ارزیابی می شد (و آنها پیش از هر چیز نامعقول را در تمام دستورات و آداب و رسوم فئودالی قدیمی می دیدند). از این رو آنها در به تصویر کشیدن شخصیت انسان پیش رفتند: آنها خوبی ها- این در درجه اول تجسم عقل است، منفی - انحراف از هنجار، محصول بی دلیل و نظم فئودالی قدیمی. واقع گرایی روشنگری اغلب مشروط بودن شرایط و رفتار قهرمانان را مجاز می دانست.

نوع جدیدی از رئالیسم در قرن نوزدهم شکل می گیرد. این واقع گرایی انتقادیاین به طور قابل توجهی با هر دو دوره رنسانس و روشنگری متفاوت است. اوج شکوفایی آن در غرب با نام های استاندال و او. بالزاک در فرانسه، سی دیکنز، تاکرای در انگلیس، در روسیه - A. S. Pushkin ("دختر کاپیتان")، N. V. Gogol (" روح های مرده"" بازرس دولت")، I. S. Turgenev ("یادداشت های یک شکارچی")، F. M. داستایوفسکی ("برادران کارامازوف"، "جنایت و مکافات")، L. N. Tolstoy ("یکشنبه"، "جنگ و جهان")، A.P. چخوف (داستان، نمایشنامه).

رئالیسم انتقادی به شیوه ای جدید رابطه انسان و محیط. شخصیت انسان در ارتباط ارگانیک با شرایط اجتماعی آشکار می شود. موضوع عمیق تحلیل اجتماعیتبدیل شد دنیای درونیدر مورد انسان، رئالیسم انتقادی به طور همزمان روان‌شناختی می‌شود. در تهیه این کیفیت رئالیسم، رومانتیسم نقش مهمی ایفا کرد و تلاش کرد تا به اسرار «من» انسان نفوذ کند.

سوال 3. تفاوت اصلی رئالیسم انتقادی با رئالیسم رنسانس و روشنگری، تعمیق شناخت زندگی و پیچیدگی تصویر جهان است. اما این به معنای برتری مطلق آن نسبت به مراحل قبلی نیست، زیرا مقیاس تصاویر رنسانس از بین رفت. ترحم تأیید، ویژگی روشنگران، ایمان خوش بینانه آنها به پیروزی خیر بر شر، منحصر به فرد باقی ماند. رئالیسم انتقادی واقعیت معاصر را بسیار گسترده تر به تصویر می کشد. مدرنیته رعیتی نه تنها به عنوان خودسری اربابان فئودال، بلکه به عنوان وضعیت تراژیک توده های مردم - رعیت ها، مردم تهی دست شهری - وارد آثار رئالیست های انتقادی شد. در آثار نویسندگان عصر روشنگری، یک مرد طبقه متوسط ​​عمدتاً به عنوان تجسم اشراف، صداقت به تصویر کشیده شد و بنابراین با اشراف فاسد نادرست مخالفت کرد. او خود را تنها در حوزه آگاهی اخلاقی والای خود نشان داد. خود زندگی روزمرهبا همه غم ها، رنج ها و نگرانی هایش که در اصل بیرون از روایت باقی مانده بود، او را فردی می دانستند که بدون توجه به محیطی که در آن زندگی می کند، مشکلات فقط در خود اوست. از سوی دیگر، رئالیسم انتقادی یک کارکرد تحلیلی را انجام می دهد: شرطی شدن اجتماعی یک فرد را نشان می دهد، دلایل اجتماعی را نشان می دهد که قهرمان را مجبور به رفتار به یک شکل یا دیگری می کند. اساس زیبایی شناسی رئالیسم انتقادی، اصل جامعه پذیری است. واقع گرایان استدلال می کنند که شر نه در انسان، بلکه در جامعه ریشه دارد. واقع گرایان به انتقاد از آداب و رسوم و قوانین معاصر محدود نمی شوند. آنها این پرسش را درباره ماهیت غیرانسانی بنیادهای جامعه بورژوایی و فئودالی مطرح می کنند.

در آثار روشنگران مکان عالیتصویر یک اشراف فاسق را به خود اختصاص می دهد که هیچ محدودیتی برای امیال نفسانی خود نمی شناسد. رذالت حاکمان در ادبیات روشنگری به عنوان محصول روابط فئودالی به تصویر کشیده شده است که در آن اشراف اشرافی هیچ منعی برای احساسات خود نمی شناسند. کار روشنگران منعکس کننده بی حقوقی مردم، خودسری شاهزادگانی بود که رعایای خود را به کشورهای دیگر فروختند. نویسندگان هجدهمقرن ها به شدت از تعصب مذهبی انتقاد می کنند ("راهبه" دیدرو، "ناتان حکیم" لسینیا)، با اشکال ماقبل تاریخ حکومت مخالفت می کنند، از مبارزه مردم برای استقلال ملی خود حمایت می کنند ("دون کارلوس" شیلر، "اگمانت" اثر گوته). بنابراین، در آموزشی ادبیات هجدهمنقد قرن جامعه فئودالیدر درجه اول ایدئولوژیک است. رئالیست های انتقادی دامنه موضوعی هنر کلام را گسترش دادند. شخص، صرف نظر از اینکه به چه قشر اجتماعی تعلق دارد، نه تنها در حوزه آگاهی اخلاقی با آنها مشخص می شود (یعنی رذایل نمی تواند ناشی از منشأ اشرافی و دستورات فئودالی است که از بدو تولد ایجاد شده است)، بلکه در عمل روزمره نیز کشیده می شود. فعالیت، در چارچوب با محیطی که مادر همه رذایل او وجود دارد، و نه منشأ اشرافی. رئالیسم انتقادی یک فرد را به طور جهانی به عنوان یک فردیت خاص شکل گرفته تاریخی توصیف می کند. آنها شخص را به عنوان موجودی اجتماعی به تصویر می کشند که تحت تأثیر برخی علل اجتماعی-تاریخی شکل گرفته است. با مشخص کردن روش بالزاک، G.V. پلخانف خاطرنشان می کند که خالق " کمدی انسانیاحساسات را به شکلی که جامعه بورژوازی معاصر به آنها داده بود، «گرفت». او با توجه یک طبیعت گرا مشاهده کرد که چگونه آنها در یک محیط اجتماعی معین رشد و توسعه می یابند. با این حال، هنر رئالیستی چیزی فراتر از بازتولید یک فرد در روابط اجتماعی است. رئالیسم با تصویر یک فرد در وحدت با محیط خود، انضمام اجتماعی و تاریخی تصویر، درگیری، طرح، استفاده گسترده از ساختارهای ژانری مانند رمان، درام، داستان، داستان کوتاه مشخص می شود. رئالیسم انتقادی با گسترش بی سابقه ای از حماسه و دراماتورژی مشخص شد. در میان ژانرهای حماسی، رمان بیشترین محبوبیت را به دست آورد. دلیل موفقیت آن عمدتاً این است که به نویسنده رئالیست اجازه می دهد تا کارکرد تحلیلی هنر را تا حد امکان انجام دهد و علل پیدایش شر اجتماعی را افشا کند.

قهرمانان مثبت در آثار رئالیست ها حقیقت جویان، افرادی هستند که با جنبش آزادیبخش ملی یا انقلابی مرتبط هستند (کربوناری استاندال، نورون بالزاک) یا فعالانه در برابر توجه فاسد کننده اخلاق فردگرا (دیکنز) مقاومت می کنند.

رئالیسم (از لاتین متأخر realis - ماده) روشی هنری در هنر و ادبیات است. تاریخ رئالیسم در ادبیات جهان فوق العاده غنی است. خود ایده آن در مراحل مختلف رشد هنری تغییر کرد و منعکس کننده تمایل مداوم هنرمندان برای تصویری واقعی از واقعیت بود.

تصویرگری وی. میلاشفسکی برای رمان چ. دیکنز " یادداشت های پس از مرگباشگاه پیک ویک



تصویرگری O. Vereisky برای رمان "آنا کارنینا" اثر لئو تولستوی.



تصویرسازی توسط D. Shmarinov برای رمان جنایت و مکافات F. M. Dostoevsky.



تصویرگری V. Serov برای داستان M. Gorky "Foma Gordeev".



تصویرسازی B. Zaborov برای رمان M. Andersen-Neksø Ditte a Human Child.

با این حال، مفهوم حقیقت، حقیقت - یکی از دشوارترین در زیبایی شناسی است. مثلا نظریه پرداز کلاسیک گرایی فرانسوی N. Boileau خواستار هدایت حقیقت شد، "به تقلید از طبیعت". اما مخالف سرسخت کلاسیک، V. Hugo رمانتیک، ترغیب کرد که "فقط با طبیعت، حقیقت و الهام خود مشورت کنید، که حقیقت و طبیعت نیز هست." بنابراین، هر دو از «حقیقت» و «طبیعت» دفاع کردند.

انتخاب پدیده های زندگی، ارزیابی آنها، توانایی ارائه آنها به عنوان مهم، مشخصه، معمولی - همه اینها با دیدگاه هنرمند در مورد زندگی مرتبط است، و این، به نوبه خود، به جهان بینی او، به توانایی گرفتن بستگی دارد. جنبش های پیشرفته دوران تمایل به عینیت اغلب هنرمند را وادار می کند تا تعادل واقعی قدرت را در جامعه به تصویر بکشد، حتی برخلاف اعتقادات سیاسی خود.

ویژگی های خاص رئالیسم به شرایط تاریخی که هنر در آن رشد می کند بستگی دارد. شرایط ملی-تاریخی نیز توسعه نابرابر رئالیسم را در کشورهای مختلف تعیین می کند.

رئالیسم چیزی نیست که یکبار برای همیشه داده شده و تغییر ناپذیر باشد. در تاریخ ادبیات جهان، چند نوع اصلی از توسعه آن را می توان ترسیم کرد.

در علم درباره دوره اولیه رئالیسم اتفاق نظر وجود ندارد. بسیاری از مورخان هنر آن را به دوره های بسیار دور نسبت می دهند: آنها در مورد واقع گرایی نقاشی های غار انسان های بدوی، در مورد رئالیسم صحبت می کنند. مجسمه عتیقه. در تاریخ ادبیات جهان، بسیاری از ویژگی های رئالیسم در آثار جهان باستان و اوایل قرون وسطی (در حماسه عامیانه، به عنوان مثال، در حماسه های روسی، در تواریخ) یافت می شود. با این حال، شکل گیری رئالیسم به عنوان یک سیستم هنری در ادبیات اروپایی معمولاً با رنسانس (رنسانس)، بزرگترین تحول مترقی همراه است. درک جدیدی از زندگی توسط شخصی که موعظه کلیسا در مورد اطاعت بردگی را رد می کند، در اشعار F. Petrarch، رمان های F. Rabelais و M. Cervantes، در تراژدی ها و کمدی های W. Shakespeare منعکس شد. پس از اینکه کلیساهای قرون وسطایی قرن ها موعظه کردند که انسان "رگ گناه" است و به فروتنی دعوت می کردند، ادبیات و هنر رنسانس انسان را به عنوان عالی ترین آفرینش طبیعت تجلیل می کرد و در پی آشکار ساختن زیبایی ظاهر فیزیکی و ثروت روح او بود. و ذهن رئالیسم رنسانس با مقیاس تصاویر (دن کیشوت، هملت، شاه لیر)، شاعرانه بودن شخصیت انسان، توانایی آن در داشتن یک احساس عالی (مانند رومئو و ژولیت) و در عین حال مشخص می شود. شدت بالای درگیری تراژیک، زمانی که برخورد شخصیت با نیروهای بی اثر مخالفش به تصویر کشیده می شود.

مرحله بعدی در توسعه رئالیسم، روشنگری است (به روشنگری مراجعه کنید)، زمانی که ادبیات (در غرب) به ابزاری برای آماده سازی مستقیم انقلاب بورژوا-دمکراتیک تبدیل می شود. در میان روشنگران حامیان کلاسیک بودند، کار آنها تحت تأثیر روش ها و سبک های دیگر بود. اما در قرن هجدهم. به اصطلاح رئالیسم روشنگری (در اروپا) در حال شکل گیری است که نظریه پردازان آن دی. دیدرو در فرانسه و جی. لسینگ در آلمان بودند. رمان رئالیستی انگلیسی، که بنیانگذار آن دی. دفو، نویسنده رابینسون کروزوئه (1719) بود، اهمیت جهانی پیدا کرد. یک قهرمان دموکراتیک در ادبیات روشنگری ظاهر شد (فیگارو در سه گانه پی. بومارشا، لوئیز میلر در تراژدی "خیانت و عشق" جی. اف. شیلر، و تصاویر دهقانان توسط A. N. Radishchev). روشنگران همه پدیده های زندگی اجتماعی و اعمال مردم را معقول یا غیر معقول ارزیابی می کردند (و نامعقول را قبل از هر چیز در همه نظم ها و آداب و رسوم فئودالی قدیمی می دیدند). از این رو آنها در به تصویر کشیدن شخصیت انسان پیش رفتند. قهرمانان مثبت آنها قبل از هر چیز تجسم عقل هستند، قهرمان های منفی انحراف از هنجار، محصول بی خردی، وحشی گری زمان های گذشته هستند.

رئالیسم روشنگری غالباً اجازه می داد که قراردادی وجود داشته باشد. بنابراین، شرایط در رمان و درام لزوماً معمولی نبود. آنها می توانند مشروط باشند، همانطور که در آزمایش: "بیایید بگوییم که فردی در یک جزیره بیابانی به پایان رسید ...". در عین حال، دفو رفتار رابینسون را نه آنطور که در واقعیت می‌توانست به تصویر می‌کشد (نمونه اولیه قهرمانش وحشی شد، حتی گفتارش را از دست داد)، بلکه می‌خواهد فردی را کاملاً مسلح به قدرت‌های جسمی و ذهنی‌اش به‌عنوان مثال معرفی کند. یک قهرمان، یک فاتح نیروها.طبیعت. همان‌طور که مرسوم است فاوست گوته که در مبارزه برای تأیید آرمان‌های والا نشان داده می‌شود. ویژگی های یک کنوانسیون شناخته شده همچنین کمدی D. I. Fonvizin "Undergrowth" را متمایز می کند.

نوع جدیدی از رئالیسم در قرن نوزدهم شکل می گیرد. این واقع گرایی انتقادی است. این به طور قابل توجهی با هر دو دوره رنسانس و روشنگری متفاوت است. دوران شکوفایی آن در غرب با نام های استاندال و او.

رئالیسم انتقادی رابطه انسان و محیط را به شیوه ای جدید به تصویر می کشد. شخصیت انسان در ارتباط ارگانیک با شرایط اجتماعی آشکار می شود. دنیای درونی انسان موضوع تحلیل عمیق اجتماعی شد، بنابراین رئالیسم انتقادی همزمان روان‌شناختی می‌شود. در تهیه این کیفیت رئالیسم، رمانتیسم نقش بزرگی ایفا کرد و تلاش کرد تا به اسرار "من" انسان نفوذ کند.

تعمیق شناخت زندگی و پیچیده کردن تصویر جهان در واقع گرایی انتقادیقرن 19 با این حال، به معنای برتری مطلق نسبت به مراحل قبلی نیست، زیرا توسعه هنر نه تنها با دستاوردها، بلکه با ضرر نیز مشخص می شود.

مقیاس تصاویر رنسانس از بین رفت. ترحم تأیید، ویژگی روشنگران، ایمان خوش بینانه آنها به پیروزی خیر بر شر، منحصر به فرد باقی ماند.

ظهور جنبش کارگری در کشورهای غربی، شکل گیری در دهه 40. قرن 19 مارکسیسم نه تنها بر ادبیات رئالیسم انتقادی تأثیر گذاشت، بلکه اولین آزمایش های هنری در به تصویر کشیدن واقعیت از دیدگاه پرولتاریای انقلابی را نیز زنده کرد. در رئالیسم نویسندگانی مانند جی. ویرت، دبلیو موریس، نویسنده "بین المللی" ای. پوتیه، ویژگی های جدیدی ترسیم شده است که پیش بینی می کند. اکتشافات هنریرئالیسم سوسیالیستی

که در روسیه نوزدهمقرن دوره ای از قدرت استثنایی و دامنه توسعه رئالیسم است. در نیمه دوم قرن، دستاوردهای هنری رئالیسم، که ادبیات روسی را به عرصه بین المللی آورد، به رسمیت شناخته شدن جهانی آن را به دست آورد.

غنا و تنوع رئالیسم روسی قرن نوزدهم. اجازه دهید در مورد اشکال مختلف آن صحبت کنیم.

شکل گیری آن با نام A.S. Pushkin همراه است که ادبیات روسی را به مسیر گسترده ای برای به تصویر کشیدن "سرنوشت مردم، سرنوشت انسان" هدایت کرد. در شرایط توسعه شتابان فرهنگ روسیه، پوشکین، همانطور که بود، عقب ماندگی قبلی خود را جبران می کند، تقریباً در همه ژانرها مسیرهای جدیدی را هموار می کند و با جهانی بودن و خوش بینی خود، شبیه به تیتان های رنسانس است. . پایه های رئالیسم انتقادی که در آثار N.V. Gogol و پس از او در مکتب به اصطلاح طبیعی ایجاد شده است، در آثار پوشکین گذاشته شده است.

اجرا در دهه 60 دموکرات های انقلابیبه رهبری N. G. Chernyshevsky ویژگی های جدیدی به رئالیسم انتقادی روسی می دهد (شخصیت انقلابی انتقاد، تصاویر افراد جدید).

جایگاه ویژه ای در تاریخ رئالیسم روسی متعلق به L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky است. به لطف آنها است که رمان واقع گرایانه روسی اهمیت جهانی پیدا کرد. آنها مهارت روانی، نفوذ به "دیالکتیک روح" راه را برای جستجوهای هنری نویسندگان قرن بیستم باز کرد. رئالیسم در قرن بیستم در سرتاسر جهان اثری از اکتشافات زیبایی‌شناختی L. N. Tolstoy و F. M. Dostoevsky بر روی خود دارد.

رشد جنبش آزادیبخش روسیه، که در پایان قرن مرکز مبارزه انقلابی جهان را از غرب به روسیه منتقل کرد، منجر به این واقعیت می شود که کار رئالیست های بزرگ روسیه تبدیل می شود، همانطور که V.I. لنین در مورد L.N. Tolstoy گفت. "آینه انقلاب روسیه" با توجه به محتوای عینی تاریخی آنها، علیرغم همه تفاوت در مواضع ایدئولوژیک آنها.

دامنه خلاقیت روسی رئالیسم اجتماعیدر غنای ژانر خود را نشان می دهد، به ویژه در زمینه رمان: فلسفی و تاریخی (L. N. Tolstoy)، روزنامه نگاری انقلابی (N. G. Chernyshevsky)، روزمره (I. A. Goncharov)، طنز (M. E. Saltykov-Shchedrin)، روانشناختی (F. M. Dostoevsky, L. ). در پایان قرن، A.P. Chekhov به یک مبتکر در ژانر داستان سرایی واقع گرایانه و نوعی "درام غنایی" تبدیل شد.

مهم است که تاکید شود که روسی رئالیسم نوزدهم V. جدا از روند تاریخی و ادبی جهان توسعه نیافته است. این آغاز دورانی بود که به گفته ک. مارکس و اف. انگلس، «ثمرات فعالیت معنوی تک تک ملتها به مالکیت مشترک تبدیل می شود».

داستایوفسکی یکی از ویژگی های ادبیات روسی را "توانایی جهانی بودن، همه انسانیت و پاسخگویی همه جانبه" دانست. اینجا ما داریم صحبت می کنیمنه چندان در مورد تأثیرات غربی که در مورد توسعه ارگانیک در راستای فرهنگ اروپاییسنت های چند صد ساله آن

در آغاز قرن XX. ظاهر نمایشنامه های ام. گورکی "فلسطینیان"، "در پایین" و به ویژه رمان "مادر" (و در غرب - رمان ام. آندرسن-نکسو "پله فاتح") گواه شکل گیری است. رئالیسم سوسیالیستی. در دهه 20. خود را با موفقیت بزرگ اعلام می کند ادبیات شورویو در اوایل دهه 1930 در بسیاری از کشورهای سرمایه داری ادبیات پرولتاریای انقلابی وجود دارد. ادبیات رئالیسم سوسیالیستی در حال تبدیل شدن به یک عامل مهم در جهان است توسعه ادبی. در عین حال، باید توجه داشت که ادبیات شوروی در کل پیوندهای بیشتری با آن حفظ می کند تجربه هنریقرن نوزدهم از ادبیات در غرب (از جمله سوسیالیستی).

آغاز بحران عمومی سرمایه داری، دو جنگ جهانی، تسریع روند انقلاب در سراسر جهان تحت تأثیر انقلاب اکتبرو وجود اتحاد جماهیر شورویو پس از 1945 شکل گیری سیستم جهانی سوسیالیسم - همه اینها بر سرنوشت رئالیسم تأثیر گذاشت.

رئالیسم انتقادی که تا اکتبر (I. A. Bunin، A. I. Kuprin) در ادبیات روسیه و در قرن بیستم در غرب ادامه یافت. بیشتر توسعه یافت، در حالی که تحت تغییرات قابل توجه. در رئالیسم انتقادی قرن بیستم. در غرب، آزادانه ترین کسانی که جذب و متقابل شده اند تاثیرات مختلف، از جمله برخی از ویژگی های روندهای غیرواقعی قرن بیستم. (سمبولیسم، امپرسیونیسم، اکسپرسیونیسم) که البته مبارزه رئالیست ها با زیبایی شناسی غیرواقع گرایانه را مستثنی نمی کند.

از حدود دهه 20. در ادبیات غرب، گرایش به روانشناسی عمیق، انتقال «جریان آگاهی» وجود دارد. یک رمان به اصطلاح روشنفکرانه از T. Mann وجود دارد. برای مثال، در ای. همینگوی، زیرمتن اهمیت ویژه ای پیدا می کند. این تمرکز بر فرد و دنیای معنویدر واقع گرایی انتقادی غرب به طور قابل توجهی وسعت حماسی آن را تضعیف می کند. مقیاس حماسی در قرن بیستم. شایستگی نویسندگان رئالیسم سوسیالیستی است ("زندگی کلیم سامگین" نوشته ام. گورکی، " ساکت دان"م. ا. شولوخوف، "پیاده روی در عذاب" اثر A. N. تولستوی، "مردگان جوان می مانند" اثر A. Zegers).

بر خلاف واقع گرایان نوزدهم V. نویسندگان قرن بیستم آنها اغلب به فانتزی متوسل می شوند (A. France, K. Capek)، به قراردادی بودن (مثلاً B. Brecht)، خلق رمان های مثل و درام های مثل (نگاه کنید به تمثیل). در عین حال، در رئالیسم قرن XX. سند پیروزی، واقعیت آثار مستند در کشورهای مختلف در چارچوب رئالیسم انتقادی و رئالیسم سوسیالیستی ظاهر می شوند.

بنابراین، کتاب‌های خودزندگی‌نامه E. Hemingway، S. O "Casey، I. Becher در عین اینکه مستند باقی می‌مانند، آثاری با معنای کلی تعمیم‌دهنده هستند، مانند کتاب های کلاسیکرئالیسم سوسیالیستی مانند "گزارش با طناب بر گردن" یو فوچیک و "گارد جوان" آ. ا. فادیف.

مرحله توسعه رئالیسم که در دوران روشنگری شکل گرفت. با رویکرد اخلاقی-عقلانی به پدیده های زندگی اجتماعی و اعمال انسان; تصاویر هنریتا حدودی متعارف هستند.

جنس: واقع گرایی

افراد: D. Diderot, P. Beaumarchais, G. Lessing, I.-V. گوته، دی.دفو، دی.فونویزین

«... در قرن هجدهم، رئالیسم موسوم به روشنگری نیز در حال شکل گیری (در اروپا) بود که نظریه پردازان آن دیدرو در فرانسه و لسینگ در آلمان بودند. رمان رئالیستی انگلیسی که بنیانگذار آن دی. نویسنده کتاب رابینسون کروزو اهمیت جهانی پیدا کرد. روشنگران همه پدیده های زندگی عمومی و اعمال مردم را معقول یا غیر معقول ارزیابی کردند... از این رو در به تصویر کشیدن شخصیت انسان پیش رفتند، اول قهرمانان مثبت آنها هستند. از همه، تجسم عقل، موارد منفی انحراف از هنجار، محصول بی‌عقلی، بربریت دوران گذشته است.» (L.I. Timofeev، S.V. Turaev).

• - رئالیسم روشنگری را ببینید...

  فرهنگ لغت اصطلاحات - اصطلاحنامهدر مطالعات ادبی

• - ...
• - ...
• - ...

  ادغام شد. جدا از هم. از طریق خط فاصله. فرهنگ- مرجع

• - روشنگر، -من، م. شخصیت عمومی مترقی، توزیع کننده ایده ها و دانش پیشرفته...

  فرهنگ لغتاوژگوف

• - آموزشی، آموزشی، آموزشی. صفت به روشنگر و به روشنایی ...

  فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف

• - ...

  فرم های کلمه

• - ...

  فرهنگ لغت املای زبان روسی

• - ...

  ادغام شد. جدا از هم. از طریق خط فاصله. فرهنگ- مرجع

• - ...

  ادغام شد. جدا از هم. از طریق خط فاصله. فرهنگ- مرجع

• - ...

  ادغام شد. جدا از هم. از طریق خط فاصله. فرهنگ- مرجع

• - ...
• - ...

  فرهنگ لغت املا

• - ...

  فرهنگ لغت املا

• - ...

  فرهنگ لغت املا

• - ...

  فرهنگ لغت املا

"رئالیسم روشنگری" در کتاب ها

واقع گرایی بیش از حد و زیر واقع گرایی