ترکیب در ادبیات چیست: تکنیک ها، انواع و عناصر. ترکیب متن: واحدها، اصول، تکنیک ها. مفهوم ترکیب. ترکیب متون با سبک های مختلف

ترکیب بندی- ساختار، مکان و نسبت قطعات تشکیل دهندهمشروط به محتوا، مشکلات، ژانر و هدف آن است.

ترکیب متن- این یک روش ساخت آن، اتصال قطعات، حقایق، تصاویر است.

اغلب عنوان به عنوان کلیدی برای درک کل متن عمل می کند، زیرا عنوان جذب خود می شود، درک خود را از مطالب آماده می کند، تأکید می کند یا دسیسه هایی را ایجاد می کند.

اکثر متون از نظر ترکیبی شامل سه قسمت: مقدمه (آغاز)، قسمت اصلی و پایان.

مقدمه(شروع) معمولاً ایده کلیدی عبارت را بیان می کند. در سیستم متن، این مستقل ترین، بیشتر است پیشنهاد معنی داریا پیشنهادات کارکرد معرفی یک فکر جدید اجازه نمی دهد که آغاز آن شامل کلمات جایگزین (ضمایر یا قید اسمی) یا جملات ناقص باشد. همه اعضای آن، به عنوان یک قاعده، با کلمات معنی دار واژگانی بیان می شوند. از آنجایی که آغاز یک فکر جدید را بیان می کند، گویی از نظر نحوی باز است، نه بسته، گویی شما را به ادامه خواندن دعوت می کند و می بینید که چگونه می گذرد، فکری را که در آن به صورت متمرکز ارائه می شود آشکار می کند. زاچین تمام جملات دیگری را که تا حدی به آن وابسته است دور خود جمع می کند. با این حال، استقلال آغاز نسبی است: نه تنها متن را تشکیل می دهد و همه جملات بعدی را تابع خود می کند، بلکه به آنها نیز بستگی دارد، زیرا آنها بر آن تکیه می کنند و اندیشه آن را توسعه می دهند.

بخش اصلیشامل جملات کاملی است که با یک اتصال زنجیره ای یا موازی به یکدیگر و به ابتدا متصل می شوند. ترکیب این قسمت باید به خوبی فکر شود.

پایان یافتنآنچه قبلا گفته شد را خلاصه می کند. اغلب پایان یک جمله تعمیم دهنده با یک کلمه تعمیم دهنده است. اینجا ممکن است وجود داشته باشد کلمات مقدماتی، بیانگر کامل بودن، کامل بودن، فرسودگی کامل اندیشه (بالاخره، پس، بنابراین، به این ترتیب، در یک کلمه). ابزارهای گرامری دیگری برای پایان دادن به طراحی وجود دارد، به عنوان مثال، اتحاد و، که می تواند جمله آخر متن را باز کند یا تعدادی از اعضای همگن را در آن ببندد.

انواع ترکیب متن:

1) ترکیب خطی - ارائه ثابت حقایق، رویدادها. معمولاً بر اساس زمانی (زندگی نامه، گزارش) ساخته می شود.

2) ترکیب پله ای - شامل یک انتقال برجسته از یک موقعیت به موقعیت دیگر (سخنرانی، گزارش).

3) ترکیب متحدالمرکز - به نویسنده این فرصت را می دهد که با بازگشت به موقعیت های قبلاً داده شده (مانند یک مارپیچ) از یک موقعیت به موقعیت دیگر حرکت کند، در این مورد، آنچه قبلاً تأکید شده است. برای خواننده شناخته شده استیا شنونده، و جدید به این معلوم اضافه می شود، این نوع ترکیب به جذب خوب متن کمک می کند.

4) موازی - بر اساس مقایسه دو یا چند مفاد، حقایق، رویدادها (به عنوان مثال، انشاهای مدرسهبا موضوعات "چاتسکی و مولچالین"، "اونگین و لنسکی").

5) گسسته - شامل یک پاس است لحظات فردیارائه رویدادها؛ این یک نوع ترکیب نسبتاً پیچیده است که مشخصه متون ادبی است (اغلب چنین ترکیبی زیربنای داستان های پلیسی است).

6) حلقه - شامل تکرار شروع و پایان متن است. این نوع ترکیب، بازگشت به آنچه قبلاً در ابتدا گفته شد در سطح جدیدی از درک متن امکان پذیر است.

7) متضاد - بر اساس تقابل شدید دو قسمت از متن.

کاملاً واضح است که ترکیب متن به عنوان یک کل، ساخت آن بر اساس ایده کلی، نوع متن و ویژگی های ژانر و سبک تعیین می شود.

ترکیب بندی ها بر اساس برخی هستند تکنیک های سازنده- روش هایی که در آن منطق روابط بین بخش های متن وجود دارد. اجازه دهید در مورد ویژگی‌های تکنیک‌هایی که اغلب در آثار یافت می‌شوند و خودتان می‌توانید هنگام نوشتن متون از آن‌ها استفاده کنید، نظر بدهیم.

1) اگر قسمت‌هایی از متن با یکدیگر مخالف باشند، ترکیب از تکنیک کنتراست استفاده می‌کند. شعر لرمانتوف "من خود را در برابر تو تحقیر نمی کنم" بر اساس این استقبال ساخته شده است.

2) معضل به عنوان یک تکنیک سازنده نیز در متون ژانرهای مختلف کاملاً رایج است. ماهیت تکنیک انتخاب بین دو موقعیت متضاد است ( مونولوگ معروفهملت).

3) دریافت یک حرکت پرسش و پاسخ (زمانی که نویسنده خودش سؤالی را مطرح می کند و خودش به آن پاسخ می دهد) برای جلب توجه مخاطب ضروری است که ناشی از تمایل به وادار کردن خواننده یا خط نویس به اول پاسخ دادن به سؤال است. و سپس آن را با پاسخ نویسنده مقایسه کنید.

4) قاب گرفتن پذیرایی زمانی که اولین و آخرین عبارتقسمت هایی از متن یکسان یا تقریباً یکسان است، به بیان بیشتر متن کمک می کند.

5) تکنیک شمارش برای تقویت، برجسته کردن روابط منطقی در متن استفاده می شود.

6) تکنیکی به نام بتن ریزی کمتر مورد تقاضا نیست، ماهیت آن استفاده از مثال ها و شواهد برای تأیید افکار است.

7) ترکیب متن را نیز می توان بر دریافت موازی سازی بنا کرد.

8) در برخی متون، می توان تکنیکی به نام پارادوکس را مشاهده کرد که بر اساس نقض عمدی منطق ساخته شده است.

استفاده ماهرانه از تکنیک های سازنده، متن را قابل فهم تر، قانع کننده تر و به یاد ماندنی تر می کند.

برای مدت طولانی، ویژگی های ترکیب متن توجه زبان شناسان را جلب نمی کرد، اما حوزه مورد علاقه منتقدان ادبی بود. در عین حال، نکات بسیار قابل توجهی خارج از توجه محققان باقی ماند که تا حد زیادی شایستگی های هنری اثر، اصالت و گاه حتی معنای آن را تعیین می کند. هنگام تجزیه و تحلیل یک ترکیب از دیدگاه ادبی، به عنوان یک قاعده، روش های برون زبانی برای بیان محتوا در نظر گرفته می شود. اما ساختار زبان در خدمت همین هدف است، بنابراین باید موضوع مطالعه نیز باشد.

مشاهدات در مورد ترکیب زبانی تازه شروع شده است، اولین آزمایش ها در تجزیه و تحلیل، اولین طبقه بندی و تعمیم وجود دارد، اما هنوز یک نظریه دقیق و روشن وجود ندارد که برای هر متنی قابل اجرا باشد. با این وجود، تلاش برای تعیین حداقل بیشتر ضروری است ویژگی های مشترکساخت متن در تحلیل کامل آن.

شما می توانید در مورد ترکیب متن به عنوان یک کل صحبت کنید اثر هنری. با این حال، در اینجا ما فرصتی برای تجزیه و تحلیل آن نداریم - این یک فرآیند بسیار پر زحمت و طولانی است. در این راستا به مشاهدات بر روی قسمت های کوچک آثاری که ترکیب بندی ریز نیز دارند اکتفا می کنیم.

یک متن ادبی مجموعه ای از جملات نیست که ترتیب آنها فقط با توالی واقعی اعمال یا رویدادهای توصیف شده تعیین می شود. نویسنده با ترسیم مطالب، به دنبال یافتن بیان آن است شکل کاملیعنی در رابطه با انشاء - واحدهای زبانی را به گونه ای مرتب کنیم که توانایی بیان معنا و تأثیرگذاری بر خواننده را داشته باشند. قبلاً ثابت شده است که هنرمندان به طور شهودی معمولاً به چنین ساخت و سازهایی می رسند که توسط قوانین تقارن تعیین می شود - به عنوان مبنای تأثیر زیبایی شناختی هر نوع هنری بر شخص. مفهوم تقارن پیچیده است، در آن ظاهر می شود انواع متفاوت. هنگام تجزیه و تحلیل تمام سطوح زبان، ما بر روی ویژگی های تکرار در متن عناصر مختلف تمرکز کردیم: مترادف، متضاد، متجانس، کلماتی که رنگ آمیزی سبکی یکسان دارند. همه این پدیده ها را می توان از ویژگی های ترکیب متن دانست. در تحلیل نحو، به بررسی ساختار متن ادامه می دهیم.

از نقطه نظر ترکیب متن ، مهم است که از چه جملاتی تشکیل شده است - ساده یا پیچیده ، ساختار آنها چیست .. همانطور که قبلاً ذکر شد ، این ویژگی ها تا حد زیادی الگوی آهنگ متن ، درجه آن را تعیین می کند. بیان و همگنی معنایی.

واحد نحوی بزرگتر از جمله یک کل نحوی پیچیده است. هنگام تجزیه و تحلیل این واحد، معمولاً تمرکز بر ارتباطات و روابط معنایی بین بخش‌های آن است. اینها نیز عناصر ساختار متن هستند و STS خود را می توان یک ریزمتن در نظر گرفت. اتصالات موازی و زنجیره ای بین واحدها در یک کل پیچیده بسیار معمول است، همان اصول سازماندهی نیز مشخصه متون متشکل از چندین STS است. دشوار است که بگوییم کدام روش ساخت گویاتر است. با ساخت موازی، بیان ممکن است به دلیل این واقعیت ایجاد شود که ایجاد روابط بین جملات فردی که مستقیماً از نظر لغوی و دستوری تعریف نشده اند بر عهده خواننده است که مجبور است متن را خلاقانه درک کند و حدس بزند که چرا نویسنده اشیاء را می نویسد. در این ترتیب خاص و اینکه چه روابطی را بین آنها می خواهد نصب کند. بیان یک اتصال زنجیره ای می تواند به این دلیل باشد که برعکس، بر روابط بین پدیده ها تأکید می شود، بر وابستگی متقابل آنها تأکید می شود، تکرارها اغلب یافت می شوند که به خودی خود جالب هستند.

برای درک بیان ساختار متن، اغلب از چهره های سبکی استفاده می شود که بخش قابل توجهی از آنها با ترتیب خاصی از مطالب زبانی در یک جمله یا در FSC مرتبط است. گاهی اوقات کل متن می تواند یک شکل سبک را نشان دهد - در درجه اول یک دوره.

آهنگسازی اشعار جالب توجه است. شاعران علاوه بر انواع سبک‌شناسی، از تکنیک‌هایی مانند تکرار یک بیت استفاده می‌کنند؛ مثلاً در یسنین، در تعدادی از شعرها، اولین و خط آخردر یک بیت در اصل، امکانات خلق یک اصیل، تأثیرگذاری زیبایی شناختی بر خواننده و کمک به انتقال معنای ترکیب متن در شعر پایان ناپذیر است.

ادبیات

1. باختین م. زیبایی شناسی خلاقیت کلامی. - م.، 1979.
2. واسیلیوا A.N. سخنرانی هنری. - م.، 1983.
3. وینوگرادوف V.V. سبک شناسی. نظریه گفتار شاعرانه. شاعرانه - م.، 1963.
4. Vinokur T.G. الگوهای استفاده سبکی از واحدهای زبان. - م.، 1980.
5. دولینین ک.آ. تفسیر متن - م.، 1985.
6. Efimov A.I. سبک شناسی سخنرانی هنری. - م.، 1961.
7. Kovalevskaya E.G. تحلیل متون ادبی. -L.، 1976.
8. کوپینا N.A. تحلیل زبانی متن هنری. م.، 1980.
9. لارین بی.ا. زیبایی شناسی کلمه و زبان نویسنده. - L.، 1974.
10. لوتمن یو.ام. تحلیل متن ادبی. -L.، 1972.
11. موسیوا ال.ر. تحلیل زبانی متن ادبی - کیف، 1984.
12. نوویکوف L.A. تفسیر زبانی یک متن ادبی. - م.، 1979.
13. نوویکوف L.A. متن هنری و تحلیل آن - م.، 1988. بلاغت عمومی / Dubois J. و همکاران - M.، 1965.
14. اودینتسف V.V. از زبان نثر هنری - م.، 1973.
15. Pustovoit P.G. کلمه. سبک. تصویر. - م.، 1965.
16. شانسکی N.M. متن هنری زیر میکروسکوپ زبانی. - م.، 1986.
17. شانسکی N.M. تحلیل زبانی یک متن ادبی. - L.، 1990.
18. فرآیندهای زبان در روسی مدرن داستان/ اد. جهنم. گریگوریوا.- شاهزاده. 1. شعر. - م.، 1977.
19. فرآیندهای زبان در داستان مدرن روسی / ویرایش. جهنم. گریگوریوا.- شاهزاده. 2. نثر. - م.، 1977.

ترکیب بندی(از زبان لاتین compositio - تالیف، ترکیب)،

ترکیب بندی. ترکیب یک اثر به معنای وسیع کلمه باید به عنوان مجموعه ای از تکنیک های مورد استفاده توسط نویسنده برای "تنظیم" اثر خود درک شود، تکنیک هایی که یک الگوی کلی از این دومی را ایجاد می کند، نظم بخش های جداگانه آن، انتقال بین بنابراین، جوهر تکنیک های ترکیب به ایجاد یک وحدت پیچیده، یک کل پیچیده، کاهش می یابد، و اهمیت آنها با نقشی که در پس زمینه این کل در تبعیت اجزای آن ایفا می کنند، تعیین می شود. این ترکیب شامل یک طرح، توسعه، اوج، پایان، و همچنین می تواند یک پایان و یک پیش درآمد باشد. استقبال ها و روش ها بسیار متنوع است. تکنیک های ترکیب بندی

• مرکز (معنی، ترکیبی)
• استفاده از نسبت طلایی
• استاتیک
• پویایی شناسی

مقايسه وقايع، اشياء، حقايق، جزئيات دور از يكديگر در متن يك اثر گاه از نظر هنري حائز اهميت مي شود. مهمترین جنبه نیز توالی است که در آن اجزای تصویر شده به متن وارد می شوند - سازماندهی زمانی. کار ادبیبه عنوان فرآیندی برای کشف و بکارگیری محتوای هنری. و در نهایت ترکیب بندیمتقابل را شامل می شود طرف های مختلف(طرح ها، لایه ها، سطوح) فرم ادبی.

واحدهای ترکیبتقسیم می شوند:

• رسمی.برای حماسه- جمله، پاراگراف، فصل، بخش، جلد. Dilogy فرض می‌کند که همراه با شخصیت‌های مشترک، هر اثر به‌عنوان اثری مستقل خوانده می‌شود، اما کتابی در دو جلد به این معنا نیست. برای متن ترانه- بیت، بیت برای نمایش- صحنه، عمل (عمل). متن "چارچوب" عنوان اثر است، گاهی اوقات با توضیحات: القاب، نظرات نویسنده، قدمت، محل نگارش.
• واحدهای گفتار (ویژگی های گفتاری- این چیزی است که شخصیت می گوید، یعنی. ایجاد موضوع).

1. گفتگو خصوصی ترین و دموکراتیک ترین ویژگی است.

2. مونولوگ (تبدیل شده) شاهدی بر آگاهی توسعه یافته تر است.

3. مونولوگ (غیر معکوس) - درونی - این ویژگی عمیق تر یک شخص است، این چیزی است که فرد در مورد آن فکر می کند.

4. گفتگوی درونی از ویژگی های یک هوشیاری بیمار است که فرد را "ویران می کند".

5. گفتار مکتوبشخصیت

6. خاطرات یک شخصیت (پچورین) - حداکثر خودافشایی. دفتر خاطرات برای چشمان کنجکاو در نظر گرفته نشده است.

متن باید دارای ترکیب بندی باشد، باید طبق یک پلان مشخص ساخته شود که معمولاً ساختاری سه قسمتی دارد. - عنوان، آغاز، قسمت میانی (استقرار اندیشه) و پایان.

• زاچینخواننده و شنونده را مستقیماً برای درک محتوای اصلی متن آماده می کند. موضوع داستان را مشخص می کند. AT بخش میانیاین موضوع در حال توسعه است. پایان یافتنموضوع را خلاصه می کند
• هر یک از اجزای سه گانه ترکیب ویژگی های خاص خود را دارند و به صورت خاصی بیان می شوند زبان یعنی. وجود داشته باشد اشکال خاصبیان شروع یک فکر، انتقال از یک فکر به فکر دیگر، تکمیل یک موضوع. آنها در ابتدا و پایان پایدارترین هستند.

سرتیترعبارت مقدماتی متن است. این مهمترین عنصر پیام یا اطلاعیه اطلاعاتی است. هدف اصلی آن جلب توجه خوانندگان و تشویق آنها به خواندن متن اصلی است. ایجاد یک عنوان خلاقیت است که نتیجه موفقیت آمیز آن لزوماً متضمن تفکر اصلی و غیر استاندارد است. به طور متوسط ​​پنج بار مردم بیشتریخواندن سرفصل ها تا متن اصلی

ساختار متنطبق قاعده هرم وارونه' معمولاً موارد زیر است:

1. ایده اصلی، بیشترین اطلاعات مهمبرای ارتباط با مخاطب لازم است.

2. اطلاعات پشتیبانی. مفید است، اما ضروری نیست.

3. نتیجه گیری، نتیجه گیری، تشکر، هر چه باشد. اگر خوانندگان شما به این بخش رسیده اند، پس مقاله واقعاً ارزشمند بود.

پاراگرافبخشی از متن بین دو تورفتگی یا خط قرمز است. تفاوت یک پاراگراف با یک کل نحوی پیچیده در این است که یک واحد سطح نحوی نیست. پاراگراف وسیله ای برای تقسیم یک متن منسجم بر اساس یک متن ترکیبی-سبکی است. کارکردهای یک پاراگراف در گفتار دیالوگ و مونولوگ متفاوت است: در یک دیالوگ، یک پاراگراف برای تمایز بین ماکت های افراد مختلف، یعنی. نقشی کاملاً رسمی را ایفا می کند. در گفتار مونولوگ - برجسته کردن بخش های مهم ترکیبی متن (هم از نظر منطقی و معنایی و هم از نظر احساسی). تقسیم پاراگراف یک هدف مشترک را دنبال می کند - برجسته کردن بخش های مهم متن. کارکردهای اصلی تقسیم بندی به شرح زیر است: منطقی- معنایی، بیانی- عاطفی، لهجه ای- دفعی.

سوال ژانر "کلمات" پیچیده است. تلاش برای اعلام آن به عنوان یک کلمه حماسی یا سخنوری، میل به یافتن آثاری از سنت بلغاری، بیزانسی یا اسکاندیناوی و غیره در آن، با فقدان قیاس، حقایق قابل اعتماد، و بالاتر از همه، اصالت چشمگیر "کلمه" مواجه است. "، که اجازه شناسایی بی قید و شرط آن را با یک یا آن دسته بندی ژانر متفاوت نمی دهد.

بیشترین استدلال، فرضیه I. P. Eremin است که کلمه را یادگاری از فصاحت جدی می داند و دیدگاه A. N. Robinson و D. S. Likhachev که Word را با ژانر به اصطلاح chansons de geste (به معنای واقعی کلمه) مقایسه می کنند. ، "آهنگ در مورد سوء استفاده). محققان قبلاً توجه خود را به شباهت Lay به عنوان مثال با آهنگ رولان جلب کرده اند.

D. S. Likhachev در توصیف آثار این ژانر می نویسد که چنین "حماسه ای پر از فراخوان برای دفاع از کشور است ... یک "جهت" مشخصه: این فراخوان، همانطور که بود، از سوی مردم می آید (از این رو فولکلور شروع می شود)، اما خطاب به اربابان فئودال است - کلمه طلاییسواتوسلاو، و از این رو آغاز کتاب.

حماسه ترکیبی از جمع و اصل کتاب (عناصر نثر خطابه)، عناصر اصل شخصی و روزنامه نگاری است. در نگاه اول، همگرایی Lay با chansons de geste بیش از حد کلی است، اما همه تلاش‌ها برای تعریف ژانر Lay به شیوه‌ای متفاوت، ناگزیر به اغراق‌ها و تحریف‌های بزرگ‌تری در سبک‌شناسی، فیگوراتیو و ساختار ترکیبیبنای تاریخی.

بنابراین، طرح "کلمه" از وقایع 1185 الهام گرفته شده است، و طرح با تمایل نویسنده برای آموزش یک درس آموزنده به شاهزادگان-معاصران در مثال تعیین می شود. سرنوشت غم انگیزایگور چیست ساختار هنریآثار؟

از نظر ترکیبی، «کلمه» به سه بخش مقدمه، قسمت اصلی (روایت) و نتیجه تقسیم می شود. معمولاً اعتقاد بر این است که نویسنده در مقدمه سیستم هنری خود را با سیستم سنتی که مثلاً در ترانه‌های بویان تجسم یافته است، مقایسه می‌کند.

اما بعید است که در روسیه در قرن دوازدهم، در عصر نگرش محترمانه نسبت به آداب ادبی و قوانین ژانر، نویسنده ای که تصمیم به شکستن سنت می کند آشکارا نوآوری خود را اعلام کند. چیز دیگری محتمل تر است: مقدمه، همانطور که I. P. Eremin به درستی اشاره کرد، ماهیت صرفاً بلاغی است و "نویسنده لای با پیشوند آن به کار خود، مانند یک مادر باتجربه، نویسنده ای با فرهنگ ادبی عالی عمل کرد.

معرفی او کاملا آزار دهنده است هدف مشخص: برای تأکید بر جهت گیری «محرمانه» کار خود، قرار دادن خواننده در یک خط فکری «بالا» غیرعادی، مطابق با جدیت محتوای Lay.

I. P. Eremin بیشتر تأکید می کند که در برخی از ژانرهای ادبیات باستانی روسیه - سخنوری "کلمات" زندگی - مقدمه یک عنصر ضروری و آداب ترکیب اثر بود. در مورد "جدل" بین نویسنده لای و بویان، پس شاید نه در مورد شکل روایت و نه در مورد ژانر، بلکه در مورد مضمون باشد.

نویسنده «لای» نمی خواهد مانند بویان از اعمال باشکوه گذشتگان سرود، بلکه قصد دارد «به حماسه های این زمانه» روایت کند. در این، و تنها در این، شاید نویسنده لای تفاوت خود را با بویان می بیند و خروج خود را از سنت در پیشگاه خواننده توجیه می کند; اما او قصد دارد مانند بویان «کلمات قدیمی داستان های دشوار» را پخش کند.

بخش اصلی "روایت" "کلمه" فقط داستانی درباره وقایع نیست - نوعی قیاس با روایت وقایع نگاری: "... گوینده آنقدر به حقایق علاقه ندارد که نشان دهد. نگرش او به آنها، نه توالی بیرونی وقایع که معنای درونی آنها.

اپیزودهای مرتبط با رویدادهای واقعی با صحنه های ادبی و تخیلی آمیخته می شوند (مثلاً رویای نبوی سواتوسلاو و "کلام طلایی" او به شاهزادگان؛ تصویر غم و اندوه مردمان اروپایی که از شکست ایگور مطلع شدند، سوگواری. از یاروسلاونا، گفتگوی گزا و کونچاک و غیره) و حتی بیشتر اوقات با انحراف: گشت های تاریخییا احساسات نویسنده

اما هر یک از این انحرافات نه تنها به نگرش گسترده تاریخی نویسنده، بلکه همچنین به توانایی او در یافتن قیاس در رویدادهای گاهاً دور، گواهی می دهد تا به راحتی مسیر روایت را تغییر دهد و در عین حال دانش گسترده و مهارت سبکی را آشکار کند.

نتیجه گیری از Lay نمونه ای از "شکوه" است، شاید نمونه ای برای ژانر حماسیوجود آن در روسیه را از شواهد غیرمستقیم منابع دیگر می آموزیم.

شعرهای لای آنقدر خاص است، زبان و سبک آن به قدری بدیع است که در نگاه اول ممکن است به نظر برسد که لای کاملاً خارج از حوزه است. سنت های ادبیقرون وسطی روسیه.

در واقعیت، این چنین نیست. در به تصویر کشیدن شاهزادگان روسی، و به ویژه شخصیت های اصلی لای، ایگور و وسوولود، ویژگی هایی از سبک حماسی و سبک تاریخ گرایی تاریخی را خواهیم دید که از سالنامه ها برای ما آشنا است. مهم نیست که مبارزات انتخاباتی ایگور چقدر مستحق محکومیت است، خود قهرمان برای نویسنده تجسم شجاعت شاهزاده باقی می ماند.

ایگور شجاع است ، پر از "روح نظامی" ، عطش "نوشیدن دان بزرگ با کلاه ایمنی" ، احساس افتخار نظامی یک فال شوم را پنهان می کند - خورشید گرفتگی. برادر ایگور وسوولود و جنگجویان کوریایی او به همان اندازه جوانمرد هستند: آنها "زیر شیپورها هستند، زیر کلاه خود را گرامی می دارند، از انتهای نیزه تغذیه می کنند" و در نبردها به دنبال "افتخار برای خود و جلال برای شاهزاده" هستند.

اما بر خلاف وقایع نگاری، در لای، به عنوان یک بنای یادبود شاعرانه، به نظر می رسد دو صفحه در کنار هم وجود دارند. تصویر "واقعی" (و اساساً آداب) شخصیت ها و رویدادها دائماً با توصیف دنیای نیمه عرفانی نیروهای متخاصم با "روس ها" در ارتباط است: این هم یک فال شوم است - هم خورشید گرفتگی و هم نیروها. طبیعت متخاصم با ارتش ایگور (پرندگان، حیوانات، خود شب، که "پرنده را با رعد و برق می کشد")، و در نهایت، دیو خارق العاده، باکره-کینه، مشکلات شخصیت - کارنا و ژلیا. D. S. Likhachev یک بار اظهار داشت که " سیستم هنری"کلمات" همه بر اساس تضادها ساخته شده است."

یکی از این تضادها تقابل تصاویر- استعاره است: خورشید، نور و تاریکی (شب، رنگ تیره). این مخالفت برای ادبیات قدیمی و فولکلور روسیه سنتی است. در Lay بارها و بارها در بیشتر تحقق می یابد تصاویر مختلف: ایگور "نور روشن" است و کونچاک "زاغ سیاه" است ، در آستانه نبرد "ابرهای سیاه از دریا می آیند ، آنها می خواهند 4 خورشید را بپوشانند".

AT رویای نبویسواتوسلاو می بیند که این شب از عصر او را با "پاپولومای سیاه" پوشانده بودند، برای او شراب آبی ریختند، تمام شب آنها "مهره های دروغ" را بازی کردند. پاسخ پسران به سواتوسلاو در همان سیستم استعاری ساخته شد: "روز سوم تاریک است ، دو خورشید کم نور می شوند ، هر دو ستون زرشکی خاموش می شوند ... ماه جوان اولگ و سواتوسلاو در تاریکی تاریک هستند. در رودخانه در Kayala، تاریکی نور را پوشانده بود. اما وقتی ایگور به روسیه برمی گردد، دوباره "خورشید در آسمان می درخشد."

قبلاً در بالا ذکر شد که بسیاری از صحنه‌های Lay دارای چنین صحنه‌هایی هستند معنای نمادین، از جمله طرح های به ظاهر "طبیعی" مانند داستانی در مورد گرگ ها که در دره ها زوزه می کشند یا پرندگانی که از جنگل بلوط به جنگل بلوط در انتظار برداشت محصول در میدان جنگ پرواز می کنند.

در حقیقت طرح های منظرهدر "کلمه" به شدت لاکونیک است: "برای مدت طولانی شب تاریک می شود ، سپیده دم روشن می شود ، تاریکی مزارع را می پوشاند" ، "زمین اینجا خواهد بود ، رودخانه ها گل آلود می شوند ، خوک ها جاری می شوند. زمینه ها را بپوشانید» و غیره

در عین حال، مشخص است که در لای، مانند سایر بناهای باستانی روسیه، منظره "ایستا"، توصیف ساده ای از طبیعت وجود ندارد: جهاننه در اشکال بی حرکت، که در کنش ها، پدیده ها و فرآیندهایش در برابر خواننده ظاهر می شود. نویسنده Lay به ما نمی گوید که اشیاء اطراف شخصیت هایش چگونه هستند، اما توجه را به آنچه در اطراف او می گذرد جلب می کند، از کنش صحبت می کند و تصاویر را توصیف نمی کند.

«کلمه» نمی گوید که شب روشن است یا تاریک، محو می شود; رنگ آب رودخانه توضیح داده نشده است، اما گفته می شود که "رودها گل آلود جاری می شوند" و سولا دیگر "با جت های نقره جریان ندارد". سواحل دونتس به تصویر کشیده نشده است، اما گفته می شود که Donets برای ایگور است علف سبزدر سواحل نقره‌ای آن، زیر سایه درختی سبز و غیره آن را با مه‌های گرم بپوشانید.

یکی دیگر از ویژگیهای بارز شاعرانگی لائیک، انحرافات نویسنده است. نویسنده داستان نبرد ایگور با پولوفسی را در نقطه اوج قطع می کند تا "میدان اولگووا، اولگا سواتوسلاولیچ" را به خاطر بیاورد.

به همین ترتیب، بین داستان «سقوط بیرق های ایگور» و شرح لحظه غم انگیز دستگیری ایگور («آن ایگور، شاهزاده از زین طلا بیرون آمد، و در زین کوشچیوو»)، مطالب گسترده نویسنده. تأمل در مورد عواقب شکست ایگور قرار داده شده است: "در حال حاضر، برادران، یک سال غم انگیز برخاست."

بلایای سرزمین های روسیه که در معرض حملات جدید پولوفتسی ها قرار گرفت و حتی غم و اندوهی که سرزمین های دور را در بر گرفت - "آلمانی ها" و ونیزی ها، بیزانسی ها و "موراوی ها" زودتر از رویای سواتوسلاو صحبت شده است. با قضاوت بر اساس نمادین آن، شاهزاده در شب سرنوشت ساز پس از شکست ایگور (یا حتی در آستانه آن) رویایی دید. بنابراین، همه چیز جابجا شده است، همه چیز نمادین است، همه چیز در خدمت "مفهوم طرح" است و نه میل به روایت مستند.

درک این ویژگی ها ساخت قطعه"کلمات" ، خواهیم دید که چقدر بی فایده است بحث ها در مورد اینکه آیا پولوفسی واقعاً "سفید و وحشی" ادای احترام را جمع آوری کرده است یا خیر ، آیا توصیه می شود از ایگور وسوولود از آشیانه بزرگ دعوت به کمک کند ، که قبلاً در تلاش بود در امور روسیه جنوبی دخالت کند. ، خواهیم فهمید که نباید قدرت یاروسلاو اوسمومیسل را بر اساس "کلمه" و غیره قضاوت کرد.

«کلمه» حماسی است، نه مستند، پر از نمادگرایی است، و بنابراین نمی تواند شبیه یک روایت تواریخ باشد، جایی که انحراف از مستند (در نمایش رویدادهای معاصر در محدوده سوابق هواشناسی!) می تواند با ناآگاهی وقایع نگار یا گرایش سیاسی او.

آنچه در اینجا گفته شد گواه بر ماهیت کتابی لائی است. اما عنصر دیگر، فولکلور به طور هماهنگ با آن همزیستی دارد. این عنصر در عناصر نوحه عامیانه منعکس شد (نوحه یاروسلاونا، نوحه همسران سربازان روسی که در لشکرکشی ایگور افتادند، نوحه مادر روستیسلاو. نویسنده Lay هنگام صحبت به معنای ناله است. از ناله های کیف و چرنیگوف و کل سرزمین روسیه پس از شکست ایگور).

پس چرا لائیک، که شایستگی های ادبی اش در دوران معاصر بسیار ارزشمند بود، در ادبیات باستانی روسیه? درست است، در آغاز قرن چهاردهم. گزیده ای از لایی توسط کاتب پسکوف، دومید (دیومید)، که رسول را بازنویسی کرد، ساخته شد و صد سال بعد نویسنده زادونشچینا لایی را اساس ساختار شعری کار خود قرار داد، اما این پاسخ ها نیز هستند. در مقایسه با شایستگی های ادبی این بنای تاریخی ناچیز است که چگونه می توانستیم از آنها در دوران مدرن قدردانی کنیم.

ظاهراً نکته این است که پتانسیل بالای سیاسی و اخلاقی لائی ها خیلی زود اهمیت خود را از دست داد: پس از حمله مغول-تاتارها، دیگر دیر شده بود که پولوفتسیان را به یاد بیاوریم و از شاهزادگان بخواهیم که در برابر عشایر متحد شوند. و ثانیاً نباید فراموش کرد اصالت ژانر«کلمات» که در ادبیات «آداب» آن روزگار نیز نتوانست به محبوبیت آن کمک کند.

و در نهایت، آخرین، شاید مهم ترین: لای در آستانه شکست روسیه جنوبی توسط باتو ظاهر شد. در شعله های آتش، گنجینه های کتاب دقیقاً آن شهرهایی که به احتمال زیاد لیست لای ها می توانستند در آنها قرار داشته باشند، نابود شدند: کیف، چرنیگوف، نوگورود-سورسکی.

شاید فقط یک تصادف اسلوو را برای ما نجات داد: یکی از فهرست های بنای یادبود به شمال برده شد (به پسکوف، جایی که کاتب دومید آن را دید) و، شاید، متنی که در موسین-پوشکینسکی خوانده شد، در نهایت به عقب برگردد. به این لیست. مجموعه

تاریخ ادبیات روسیه: در 4 جلد / ویرایش توسط N.I. پروتسکوف و دیگران - L.، 1980-1983

ترکیب بندی عبارت است از چینش بخش هایی از یک اثر ادبی در نظم خاص، مجموعه ای از اشکال و روش های بیان هنری توسط نویسنده، بسته به قصد او. ترجمه شده از لاتینبه معنی "ترکیب"، "ساخت". این ترکیب، تمام بخش‌های کار را به صورت یک کل تمام‌شده واحد می‌سازد.

به خواننده کمک می کند تا محتوای آثار را بهتر درک کند، علاقه خود را به کتاب حفظ می کند و به نتیجه گیری لازم در پایان کمک می کند. گاهی اوقات ترکیب کتاب خواننده را مجذوب خود می کند و او به دنبال ادامه کتاب یا دیگر آثار این نویسنده است.

عناصر مرکب

از جمله این عناصر می توان به روایت، توصیف، گفت و گو، مونولوگ، درج داستان ها و انحرافات غزلی اشاره کرد:

1. روایت- عنصر اصلی ترکیب، داستان نویسنده، آشکار کردن محتوای اثر هنری. اشغال می کند اکثرحجم کل کار پویایی رویدادها را منتقل می کند، می توان آن را بازگو کرد یا با نقاشی ها نشان داد.
2. شرح. این یک عنصر ساکن است. در طول توصیف، رویدادها رخ نمی دهد، به عنوان یک تصویر، پس زمینه ای برای رویدادهای اثر عمل می کند. توصیف یک پرتره، یک فضای داخلی، یک منظره است. منظره لزوماً تصویری از طبیعت نیست، می تواند منظره ای از یک شهر باشد، منظره قمری، توصیفی از شهرهای خارق العاده، سیارات، کهکشان ها یا توصیفی از جهان های خیالی.
3. گفتگو- مکالمه بین دو نفر این به آشکار شدن طرح، عمیق تر کردن شخصیت ها کمک می کند بازیگران. از طریق گفتگوی دو قهرمان، خواننده با وقایع گذشته قهرمانان آثار آشنا می شود، در مورد نقشه های آنها، شروع به درک بهتر شخصیت های قهرمانان می کند.
4. مونولوگ- گفتار یک شخصیت. در کمدی A. S. Griboyedov، نویسنده از طریق مونولوگ های Chatsky، افکار افراد مترقی نسل خود و تجربیات خود قهرمان را که در مورد خیانت به معشوق خود آموخته است، منتقل می کند.
5. سیستم تصویر. تمام تصاویر اثر که در ارتباط با قصد نویسنده در تعامل است. اینها تصاویر افراد است شخصیت های افسانه، اسطوره ای، توپونی و موضوعی. تصاویر پوچ ابداع شده توسط نویسنده وجود دارد، به عنوان مثال، "دماغ" از داستان گوگول به همین نام. نویسندگان به سادگی تصاویر بسیاری را اختراع کردند و نام آنها رایج شد.
6. درج داستان ها، داستان در داستان. بسیاری از نویسندگان از این تکنیک برای راه اندازی فتنه در یک اثر یا در پایان کار استفاده می کنند. ممکن است چندین داستان درج در اثر وجود داشته باشد که وقایع در آنها اتفاق می افتد زمان متفاوت. بولگاکف «استاد و مارگاریتا» از تکنیک رمان در رمان استفاده می کند.
7. انحرافات نویسنده یا غزلیات. بسیاری از انحرافاتروح های مرده گوگول. به خاطر آنها ژانر کار تغییر کرده است. بزرگ است اثر منثوراین شعر را "روح های مرده" نامید. و "یوجین اونگین" را رمان در شعر می نامند زیرا تعداد زیادیانحرافات نویسنده که به لطف آنها به خوانندگان ارائه می شود تصویر چشمگیر زندگی روسیاوایل قرن 19
8. ویژگی نویسنده. نویسنده در آن از شخصیت قهرمان صحبت می کند و نگرش مثبت یا منفی خود را نسبت به او پنهان نمی کند. گوگول در آثارش غالباً به قهرمانانش خصوصیات طعنه آمیزی می دهد - آنقدر دقیق و بزرگ که قهرمانان او اغلب تبدیل به شخصیت های خانگی.
9. طرح داستانزنجیره ای از اتفاقاتی است که در یک اثر رخ می دهد. طرح، محتوای متن ادبی است.
10. طرح- همه وقایع، شرایط و اقداماتی که در متن توضیح داده شده است. تفاوت اصلی با طرح - توالی زمانی.
11. چشم انداز- توصیف طبیعت، دنیای واقعی و خیالی، شهرها، سیارات، کهکشان ها، موجود و خیالی. منظره است تکنیک هنری، که به لطف آن شخصیت شخصیت ها عمیق تر آشکار می شود و ارزیابی رویدادها ارائه می شود. می توانید به یاد بیاورید که چگونه تغییر می کند منظره دریادر «قصه ماهیگیر و ماهی» پوشکین، زمانی که پیرمرد بارها و بارها با درخواستی دیگر نزد ماهی طلایی می آید.
12. پرترهاین توصیف تنها نیست ظاهرقهرمان، بلکه همچنین دنیای درونی. به لطف استعداد نویسنده، پرتره آنقدر دقیق است که همه خوانندگان تصویر یکسانی از قهرمان کتابی که خوانده اند دارند: ناتاشا روستوا چگونه به نظر می رسد، شاهزاده آندری، شرلوک هلمز. گاهی نویسنده توجه خواننده را به برخی جلب می کند ویژگیقهرمان، به عنوان مثال، سبیل پوآرو در کتاب های آگاتا کریستی.

از دست ندهید: در ادبیات، از موارد استفاده کنید.

تکنیک های ترکیب بندی

ترکیب داستان

در توسعه طرح مراحل توسعه وجود دارد. درگیری همیشه در مرکز طرح است، اما خواننده بلافاصله در مورد آن چیزی نمی‌آموزد.

ترکیب داستانبستگی به ژانر کار دارد به عنوان مثال، یک افسانه لزوماً با اخلاقی پایان می یابد. آثار نمایشی کلاسیک قوانین ترکیب بندی خاص خود را داشتند، مثلاً باید پنج پرده داشته باشند.

ترکیب آثار با ویژگی های تزلزل ناپذیر آن متمایز می شود. فرهنگ عامه. آهنگ ها، افسانه ها، حماسه ها بر اساس قوانین ساخت و ساز خود ساخته شده اند.

ترکیب افسانه با یک ضرب المثل شروع می شود: "مثل دریا و اقیانوس، اما در جزیره بویان ...". این ضرب المثل اغلب در فرم شاعرانهو گاهی از محتوای داستان دور بود. قصه گو با جمله ای توجه شنوندگان را به خود جلب می کرد و منتظر می ماند بدون اینکه حواسش پرت شود گوش کنند. سپس فرمود: «این یک ضرب المثل است، نه افسانه. داستان خواهد آمد."

سپس شروع شد. معروف ترین آنها با این کلمات آغاز می شود: "روزی روزگاری وجود داشت" یا "در یک پادشاهی خاص، در یک ایالت سی ام ...". سپس داستان‌نویس به سراغ خود داستان، قهرمانان آن و رویدادهای شگفت‌انگیز رفت.

تکنیک های یک ترکیب افسانه ای، تکرار سه برابر رویدادها: قهرمان سه بار با مار گورینیچ می جنگد، سه بار شاهزاده خانم پشت پنجره برج می نشیند، و ایوانوشکا سوار بر اسب به سمت او پرواز می کند و حلقه را می شکافد. ، سه بار تزار عروس هایش را در افسانه "شاهزاده قورباغه" آزمایش می کند.

پایان افسانه نیز سنتی است، آنها در مورد قهرمانان افسانه می گویند: "آنها زندگی می کنند - زندگی می کنند و چیزهای خوبی می سازند." گاهی اوقات پایان به یک لذت اشاره می کند: "شما یک افسانه دارید، و من شیرینی بافته می کنم."

ترکیب ادبی- این چیدمان قسمت هایی از کار در یک دنباله خاص است، این یک سیستم جدایی ناپذیر از فرم ها است تصویر هنری. ابزار و تکنیک های ترکیب، معنای تصویر را عمیق تر می کند، ویژگی های شخصیت ها را آشکار می کند. هر اثر هنری ترکیب منحصر به فرد خود را دارد، اما قوانین سنتی آن وجود دارد که در برخی از ژانرها رعایت می شود.

در دوران کلاسیکیسم، سیستمی از قوانین وجود داشت که قوانین خاصی را برای نوشتن متون برای نویسندگان تجویز می کرد و نمی شد آنها را زیر پا گذاشت. آی تی قانون سهوحدت: زمان، مکان، طرح. این یک ساختار پنج پرده است آثار نمایشی. آی تی نام خانوادگی صحبت کردنو تقسیم واضح به منفی و چیزهای خوب. ویژگی های ترکیب آثار کلاسیک مربوط به گذشته است.

تکنیک های آهنگسازی در ادبیات به ژانر اثر هنری و استعداد نویسنده بستگی دارد که انواع، عناصر، فنون ترکیب بندی را دارد، ویژگی های آن را می شناسد و می داند چگونه از این شیوه های هنری استفاده کند.